醋博物館調研報告多篇

醋博物館調研報告篇1

一：對博物館的認識

博物館是徵集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所。並對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建築物、地點或者社會公共機構。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。

從某種角度上説，瞭解一個地方的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。從小裏説，這是源遠流長的地方歷史的重要見證；從大里説，這是維繫中華民族團結統一的精神紐帶。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，更重要的，它應該成為市民休閒的主要場所之一，獲得多少知識是次要的，享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，並在這個氣氛中放鬆在工作、學習中繃緊的心絃成為來博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務等，達到歷史與現在人的對話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。博物館對人類文化遺存、自然遺存管理起到非常大的作用。博物館如同歷史長河，源源地將過去的故事輸送。

二：調查的目的及意義

通過實地調研，進一步瞭解博物館的概念，構造及分類，把握博物館建築設計的主要特徵及設計要素，功能分區功能，切身瞭解空間要素對於博物館這類公共建築的重要性，從而進一步增強自身對空間的分佈，流線組織，構思創意，對於博物館設計靈感的啟發。從而為我們做博物館設計打下一個初步的基礎。

三：調查的時間及對象

調查時間：

調研地點：益陽市博物館

益陽市博物館屬地方性綜合博物館，創建於1984年，館藏珍貴文物2萬餘件，包括石器、玉器、陶瓷器、青銅器、書法、繪畫、竹木漆器、錢幣、近現代文物等十多個門類，其中商周青銅器、宋元至明清益陽窯瓷器以及“中國的辛德勒—國際正義人士何鳳山博士生命簽證文物史料”為館藏特色。

益陽市博物館總佔地面積為50畝，建築面積為10200平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。

益陽市博物館設有《銀城往事—益陽曆史文物精品展》、《生命簽證—國際正義人士何鳳山博士拯救猶太難民事蹟展》、《竹藝之美—益陽竹文化陳列》、《益陽非物質文化遺產展示》、《益陽古代石雕石刻》等幾大基本陳列，展示的文物既有古代稀世文物珍寶，又有反映“生命簽證”等獨具特色的近現代名人事蹟及文物史料和精美的竹藝品，另有兩個展廳則不定期地引進舉辦國內外各類臨時展覽。此外，館內還設有為觀眾服務的服務部、藝術表演場所以及博物館與觀眾互動的技藝展示廳。當您走進博物館的時候，有如穿過歷史的時空隧道，深深地領略到益陽優秀燦爛的歷史文化，親身感受到推開歷史之門時的沉重和喜悦。

四：實地調研博物館

益陽市博物館坐落在中心城區康富南路的益陽市政府廣場西側。 基地環境

益陽市博物館位於康富南路的益陽市政府廣場西側。交通便利，使參觀者能夠方便的達到。主入口正對着康復南路。次入口分別佈置在建築的東面和北面。其中東面的次入口通向一個

醋博物館調研報告篇2

如今的博物館已成為現代文明的重要標誌之一，在社會中的地位愈來愈重要，並廣泛的深入到現代生活中。與其他建築不同，博物館建築是一種獨特的建築形式。設計他的時候，既要考慮功能的複雜性，但更重要的是要宣揚他所呼喚的獨創性，換句話説，他是一類有靈魂有主題有概念的建築。

我們主要調研了三個博物館，一個是蘇州博物館，一個是去上海實習時參觀的上海博物館，還有一個就是長沙的簡牘博物館。

蘇州博物館所處位置獨特，他緊鄰拙政園還和忠王府相通，所以在建築形式上採用中國建築傳統的風格，與拙政園、忠王府保持一致。這樣一來，不僅對古建築起到保護和尊重的作用，使蘇州博物館與周圍環境相互協調還提升了蘇州博物館自身的文化氣氛。蘇州博物館的功能分區十分明確，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區；東部為次展區和行政辦公區。這種以中軸線對稱的東、中、西三路佈局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建築環境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建築環境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間佈局和城市肌理都恰到好處。

博物館的採光是設計博物館的時候一個要重點考慮的方面。因為博物館內所展出的物品大多數都不能受陽光的直射，而且產生的眩光也會讓欣賞展品的遊客感到不適。蘇州博物館大量的運用了自然的陽光，充分考慮自然採光。玻璃屋頂與實屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片在屋頂之下被廣泛使用，控制和過濾進入展區的太陽光線。

如果説蘇州博物館是與環境相融與自然相融的建築，那麼上海博物館則是獨樹一幟的。其建築總面積39200平方米，地上五層，地下二層，建築高度29.5米。象徵“天圓地方”的圓形放射與方形基座構成了不同凡響的視覺效果，整個建築把傳統文化和時代精神巧妙地融為一體。‘天圓地方’象徵着中國傳統的宇宙觀，展示了一種天地均衡之美，上下五千年時空循環昇華之力。‘天圓地方’組合，創造了圓形放射與方形基座和諧交融的新穎造型，帶來了特有的空間輪廓，使整棟建築能從城市眾多建築中脱穎而出，給人以回眸歷史、追尋文化的聯想，引發人們對形象與技術碰撞後產生的建築文化魅力的關注、憧憬。

上海博物館內部有一個非常大的圓形中庭，上部是圓形的大天窗，可以確保中庭的採光，也同樣符合“天圓地方”中“天圓”這一設計概念。樓梯和扶梯分別位於中庭的兩側，展廳圍繞着這個中庭佈置，交通流線簡單明確，遊客能很輕鬆的並且不落下的看完每一個展館。展廳的內部流線設計的比較曲折，能較大程度的提高展廳的利用率，在空間的佈置上也注意疏密的變化，展示形式也多種多樣，根據展示品種類的不同，還變換着展廳的主色調，烘托不一樣的氣氛，時刻給人一種新鮮感。

和蘇州博物館不同，為了保護文物不被陽光直射，上海博物館中的展廳大部分採用的是人工照明。並且根據展出的物品不同還採用了不同的光源。例如雕塑展廳的光源偏暖，給人一種神祕感；青銅展區的光源偏冷，烘托一種莊嚴肅穆感；在書畫展區，採用的的光源較暗，並且帶有感應裝置，有人在的時候才會自動開啟，開啟一段時間又自動關閉，這樣是為了最大限度減少文物被光照射的時間，從而達到保護文物的效果。

不同的展館顏色基調不同，表現的氣氛也會不一樣，例如紅色為底色渲染出一種神祕感，而青色為底色則顯得莊重。同樣是博物館，一個低調一個張揚，但是他們都具有非常濃厚的文化色彩，都運用了許多民族的傳統的元素在建築上。相比於前兩者，長沙簡牘博物館從外部造型上看則比較現代，但簡介而不失莊重。

長沙簡牘博物館位於長沙市白沙路，天心閣東北側，西臨建湘路，東接白沙路，南面為規劃的市民廣場和城南路，地理位置重要。所以在設計簡牘博物館時，設計師很注意場地的設計，使博物館的場地部分可以和兩個主幹道相連，這樣不僅增加了人流量，還使交通更加便利。

醋博物館調研報告篇3

大家好！剛才我們前面已經有非常精彩的領導致辭，也有非常深入、帶有很高學術含量的專家演講。特別是宋向光老師從歷史的角度，丁元竹老師從理論和政策的角度，還有餘丁老師從管理角度，向我們闡述了志願者工作的意義和實踐，也為我接下來的有點宏觀但是又比較具體的報告做了很好的鋪墊。謝謝他們。

我講的題目是《國內美術館志願者工作調研報告》。我的發言主要分三部分：一是調研簡介。二是調研分析，三是調研建議。

第一部分：調研簡介。

今天我們做這麼一個活動，包括我們之前做這麼一個調研，是緣於前段時間文化部一個很重要的會議，就是全國文化志願服務工作會議，我有幸和我的同事楊蘭亭參加了會議。蔡武部長的一句話給我很大啟示，他説我們應該加強對文化志願服務相關的理論和政策研究，所以我們認識到也有必要對國內美術館領域的志願者工作做一些瞭解，開始籌備做今天這麼一場會議。通過調研我們也是希望總結國內美術館志願服務和管理的經驗，發現問題和不足，提出一些改進的建議。

研究的問題，也是今天大會和明天工作坊具體討論的問題，包括美術館志願工作的發展歷史與現狀；美術館志願者服務的範疇、內容、方式與要求；建立和完善美術館志願者管理制度與機制；建立和完善美術館志願者權益的法律保障；美術館志願者工作的理論與政策支持。我們是從這些角度進行這項研究的。

研究的方法。前期進行文獻的研究，包括對國內美術館、博物館以及國外的情況進行一些瞭解。然後問卷調查，對全國主要美術館進行調研。然後進行分析統計。我們的調研也有很多侷限，還有很多地方沒有展開，這些也許是我們下一步努力的方向。

關於調查問卷的設計。在座的很多人可能前期收到過我們的問卷，包括填報單位的信息、志願者管理工作的信息比如部門、人員、經費、宗旨、自我管理組織，還有志願者隊伍構成的基本信息，比如創建的時間、招募的頻率、人數、流失率、性別、年齡、職業身份、學歷、服務方向，還有其他信息，比如志願者招募、管理和考核。還有機構自我評估，主要是三個方面，包括主要的特色和優勢，主要的困難和挑戰以及希望改進的方面。

調查的對象主要是全國的42家主要美術館，這個名單是全國美術館專業委員會提供的一個公立美術館的名單，也挑選了幾家在北京、上海、廣州的民營美術館進行調查。最後我們收到了24份問卷回覆，包括20家公立美術館和4家民營美術館，一會兒給大家看名單。但是也有很多館給我們回覆非常抱歉我們還沒有開展志願者工作，或者是我們有一些其他原因還不能填這個表，所以我們最後只收到了24份。

這些館，我按收到的先後順序排列在這裏，第一個是湖北美術館，第二是關山月美術館、何香凝美術館、喜馬拉雅美術館、鄭州美術館、廈門美術館、廣東美術館、中華藝術宮、天津美術館、武漢美術館、廣東美術館、江蘇省美術館、福建省美術館、山東省美術館、寧波美術館、中央美術學院美術館、黑龍江省美術館、石家莊美術館等等。

第二部分，我向大家介紹我們調研的初步分析。

（一）國內美術館、志願者工作發展非常迅速，也取得了非常豐碩的成果。

首先是近十年來國內美術館紛紛開展志願者工作，成立志願者的自我管理組織，發展速度比較快。比如20xx年有江蘇、廣東、廣州博物館開展了志願服務，20xx年上海證大喜馬拉雅美術館，20xx年的中國美術館、關山月美術館等等。中華世紀壇藝術館20xx年就成立了志願者的自我管理組織，這是我們收到的問卷裏比較早的。

第二個發現是國內美術館志願者隊伍不斷壯大，服務內容豐富，服務方式多樣，構成日趨合理。前面諸迪司長也提到，我們發現在這24家美術館裏志願者人數超過2萬人，服務觀眾的人次超過了686萬人次，累計服務時間83萬小時，服務方向義務講解佔28%，其他的設計、布展、翻譯等佔62%。

志願者的構成，宋教授剛才講了國外男女比例大概是40：60，國內比例女性佔了72%，男性是28%。年齡方面主要是年輕人、大學生，18—30歲佔了70%，然後是50—60歲的比較少，60歲以上的更少了。本科大學生比較多，73%，然後是碩士，最後是博士。職業有大學生、在職人員、退休人員、中學生、國小生，大學生比例佔了62%，退休人員的比例佔7%。

大家可以看看這個圖，這是男女比例。

這個是職業平均分佈的比例，大學生比較多，退休人員不太多。

學歷比例，本科大學生比較多。

年齡平均分佈比，大概是20—30歲比較多，60歲以上和50—60歲的很少。

服務方向平均百分比大家可以看一下。

第三，國內美術館志願者管理機制、制度逐漸建立完善，在志願者招募、選拔、培訓上崗、獎懲考核、享受權益、交流合作方面形成了不少行之有效的經驗和做法。志願者招募方面96%的美術館能夠通過網絡進行招募，54%通過傳統媒體，33%的通過現場活動招募。志願者招募人員比如有志願者管理人員、資深志願者也有館內專家，其中很多是通過志願者管理人員的招募。招募審核標準主要是美術專業和綜合能力。

這是招募宣傳方式。

這是招募主要的審核標準。

在培訓上崗方面，100%的美術館都開展了崗前培訓，79%的美術館開展了常規培訓，內容包括美術相關知識、志願者的職責、工作要求、展覽和導賞的支持、禮儀、能力提升等等。獎懲考核方面，從服務連續性、態度、紀律性、專業能力、綜合素質等方面進行考核。獎勵的機制主要是通過組織一些參觀、展覽、講座優惠的購書、發放補貼、表彰先進等方式進行。工作的條件，有76%是美術館提供志願者工作服，79%提供工作設備，62%提供休息活動室。

享受的權益，他們經常參加一些交流的聯誼活動，25%的館提供了人身意外傷害保險，也有免費參觀的活動，87%的美術館提供免費午餐，42%的美術館提供交通補貼。

交流合作，與其他志願者組織建立合作關係，比例有43%，有87%的美術館有固定的合作院校，54%的和這些院校簽署了志願者合作協議。

（二）國內美術館志願者工作我們認為還存在比較多的問題和不足。

一是大家普遍反映的一個問題就是志願者的流失率比較高。52%的美術館表示面臨流失率高的嚴重問題，50%以上的美術館流失率接近或超過40%，等於是一半。志願者流失嚴重必將增加美術館的管理成本和時間成本。其中有一個原因，這個問卷裏大家都表示很大的原因是因為年輕的學生比較多，佔了62%，學生的流動性強，要畢業，要上課，所以不太穩定，他們有年輕、專業、熱情高、效率高的優勢，但是流失率也比較高。還有其他的問題比如本館本身吸引力不夠，管理不善等等各方面原因都有。

二是志願者隊伍的來源渠道和人員構成比較單一。女性佔得比較多，72%，年齡方面大學生、年輕的在職人員比例多一點，其中有16個美術館在60%以上，福建美術館、山東省美術館是100%，60歲以上的退休人員和中國小生都比較少。11個美術館沒有60歲以上的志願者。學歷也是大學本科為主，比較高學歷的專業化的志願者還是比較少。

三是缺乏健全完善的志願者組織管理體系。大家從這些數據可以看到，比如48%的美術館還沒有成立志願者自我管理的組織等等。我就不一一念了，大家可以看一看。

四是志願者服務，大家都認為需要加強它的專業化、規範化和常態化的建設。

這是我們收集到的大家對自我評估當中認為現在面臨比較困難的問題，比如服務時間的安排比較困難，隊伍構成不太平衡，流失率嚴重，服務內容和質量需要加強等等，這些都是大家比較關心的問題。

第三部分：調研建議

以下是我的幾點粗淺建議，請大家指正。

一是明確認識。

剛才餘丁教授也講到了要認清宗旨，我也認為要進一步提高和深化對美術館志願者工作的認識，形成更加結合各館實際具有各館特色的志願者工作宗旨理念，倡導“我參與、我奉獻、我快樂”的志願者精神，發揮志願者聯繫美術館和社會公眾的橋樑、紐帶作用，努力提高美術館的公共文化服務水平，建設真正意義上的公益性文化事業單位和廣大人民羣眾的精神文化家園。這是一個大的概念，我沒有講得很具體。

二是提升服務。

我認為要拓展、創新美術館志願者服務的理念和形式，提高專業化水平。當前國內的美術館志願者工作主要是公共教育相關的部門負責，服務內容和方式主要是圍繞公共教育的活動展開，比如講解、公共教育活動的組織實施等服務性工作，除了繼續拓展創新在這方面的志願服務之外，加強專業培訓，培養懂教育的專業化的志願者教員也可以參照剛才宋教授講的可以適當的參考國外美術館的做法，餘丁老師也提到了，將志願者服務延伸到美術館工作的各個方面，比如諮詢服務、展廳看護、研究策展、資料整理等各個方面吸引各個方面專業水平較高的人員參與美術館工作。

三是優化管理。

我們應該建立和完善美術館志願者管理的制度和機制，優化志願者的組織管理體系，提高志願者管理人員的素質，使美術館志願管理工作更加專業化、規範化、系統化、常態化，制訂適合各館情況的志願者章程和志願者管理辦法，健全志願者招募、培訓、服務、考核、獎懲、權益、交流等方面的制度和機制，吸引不同性別、年齡、學歷、職業背景的人們特別是退休人員參與志願服務，鼓勵志願者自我管理，增強志願者的自主性、積極性和歸屬感。通過各種有針對性的辦法，大家提到有不同年齡的志願者，我認為針對不同年齡的志願者有不同的發揮作用的空間。充分發揮不同年齡段志願者的優勢和作用，有效的利用人力資源，增強志願者隊伍的凝聚力，控制和降低流失率。

四是完善保障。

丁教授從政策和各個方面提到了這些：建立完善美術館志願者權益的法律保障，研究加強美術館志願者工作的理論和政策支撐，適當增加志願者工作相關的經費投入，創造人性化的服務法律法規、制度機制比較健全的志願者工作的社會環境和氛圍，充分發揮志願者自我能力，做好各種公共文化服務。

五是我特別想強調的，要增進交流。

既要增進美術館與館外機構的合作交流，比如説與其他的志願者組織、各大院校、社區中國小的合作，更要加強國內外的業界交流互動，比如舉辦今天這樣的討論會，全國性和地域性的志願者的評優比賽。我知道中國博物館協會每年評選十佳志願者甚至還開展講解方面的服務，比如我們在座的楊丹丹主任就組織北京市的博物館進行講解水平的比賽，這些工作在我們美術館界可以實行。

再就是開展國際美術館的調研和交流，取長補短，激發創造，鼓勵提高美術館的志願者工作水平。我的建議主要是這些。

最後我想用一分鐘的時間特別感謝支持我們這次調研活動的中國美術館、全國美術館專業委員會、中國美術館公共教育部的領導和同事，特別感謝參與這項研究特別是資料整理和分析的中國美術館公共教育部的諸位實習生，他們做了很多的工作。我也特別感謝參與這次調研的24家美術館，非常感謝你們！感謝所有關心、支持、參與此次調研的機構和人士，謝謝大家！

醋博物館調研報告篇4

20xx年5月5日調研報告為了體現“以人為本，以實物地質資料為本，為社會服務”的設計理念，為把國土資源實物地質資料中心建設成為“國內著名，國際知名”的實物地質資料館藏機構。20xx年5月5日，我中心一行33人在中心團委的組織下，參觀首都博物館及北京自然博物館。在參觀過程中，着重瞭解兩個博物館的館藏職能及及先進的辦館理念，結合本中心的館藏職能及發展特點，調查研究，提出可行性建議。

一、兩博物館概況：

首都博物館新館是一座擁有最先進設施的現代化綜合性博物館。新館的展覽陳列以首都博物館歷年收藏和北京地區的出土文物為基本素材，吸收北京歷史、文物、考古及相關學科的最新研究成果，借鑑國內外博物館的成功經驗，形成獨具北京特色的現代化展陳。首都博物館以其宏大的建築、豐富的展覽、先進的技術、完善的功能，成為一座與北京“歷史文化名城”、“文化中心”和“國際化大都市”地位相稱的大型現代化博物館，並躋身於“國內一流，國際先進”的博物館行列。

首都博物館自開館以來在國內外舉辦了許多頗受好評的歷史文物陳列展覽，如：《北京歷史文物陳列》、《元大都歷史陳列》、《老北京春節民俗展》、《館藏曆代陶瓷、書畫真偽辯識展》、《北京歷史文化展》等數百項。內設：基本陳列、專題展覽、臨時展覽、文物庫房、社會教育區、業務科研區、行政辦公區、綜合服務區和地下車庫等。新館以完善的功能，先進的設施，躋身於國際先進、國內一流的現代化博物館行列。使文物收藏、展覽、修復、研究、教育、交流融為一體。

首都博物館新館不僅是一座重要的文化設施，同時也是北京地區文物保護、文物研究、面向公眾和廣大青少年傳播愛國主義精神、歷史及科學知識的基地，還是北京市舉辦禮儀和慶典活動的重要場所，也是人民羣眾旅遊和休閒的理想去處。建築設計重視博物館的特定功能要求，力圖以清晰的、簡明的、富於邏輯的方法處理好各功能區間的關係。主要的功能區分為：展陳區、社會教育區、綜合服務區、業務科研區、地下停車庫、行政辦公區、安全保衞區、藏品庫區、設備區。

文物安全的環境監控：首都博物館採用恆濕不恆温的先進、獨特的智能化空調系統，將文物庫房和展廳的相對濕度的變化幅度控制在2%以內，極大地保證了文物存放安全;同時又使展廳温度隨外界自然氣温有一定幅度的浮動，獲得較好的對人舒適度。

觀眾現場服務：在博物館各大門內、大廳均安裝參觀導覽系統，讓公眾自由地瀏覽、查詢博物館的基本情況和參觀信息。售票驗票系統出售本館的全價、優惠價等各種參觀券，能夠自動識別參觀券的真偽、面額，並允許觀眾當天即使中途臨時出館、仍可返回繼續參觀。

信息化服務：信息技術將以往歷史的音視頻數據數字化所建立音視頻節目數據庫和點播系統，可讓觀眾通過計算機屏幕或者電話撥號自由地點播想收聽、收看的曲藝、戲曲節目。

多功能報告廳：通過數字化網絡、電台、電視網(有線/無線)和現場視頻直播、數據網絡交互式播發、後期電子出版物製作，實現現場會議與網絡會議的相結合。互聯網用户無論身在何處，都可以通過瀏覽本館局域網的方式實時地參與現場學術討論。展廳不同類型展廳相對獨立，既便於觀眾有選擇地參觀、縮短參觀路線，又便於安防管理。寬闊的展廳面積和充足的高度，也為豐富多樣的展陳設計提供了理想空間。3000餘平方米的臨時展廳將為國內、國際文化藝術交流提供一流的展示平台。智能化温濕度控制系統、安防消防系統，為舉辦最珍貴級別的文物展提供了條件。

數字放映廳超寬視角弧形銀幕，可播放高清晰數字影片，該設備分辨率為國內外目前最高;目前第一部影片是《輝煌的北京》;今後將製作立體數字影片。

為每一位參觀的遊客提供最優質的服務，以完善先進的設備設施為基礎，以人性化服務理念為原則;接待服務擁有多語種服務諮詢、物品寄存櫃、公共飲水台、休息座椅、機動車和非機動車停車場等。併為殘障人準備了殘障人電梯、輪椅、殘疾人電話;為嬰兒準備了嬰兒室、童車等。同時配備了6台為殘疾人士或不方便行動的人使用的觸摸屏。導覽與講解服務為觀眾免費提供多語種導覽圖、展覽的中英文版展覽彩頁;提供多語種講解員講解、專家講解專場;觸摸屏查詢電腦、多語種智能化語音導覽機，以及在全國率先採用的多語種個人掌上電腦(pda)導覽。休閒經營服務餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。

北京自然博物館位於首都南城中軸線上的天橋地區，背靠世界文化遺產天壇公園，面對現代化的天橋劇場，具有特殊的文化環境。

北京自然博物館佔地面積12,000平方米，建築面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。

自然博物館有四個基本陳列和一個恐龍世界博覽。館藏文物、化石、標本10餘萬件，大型整體古哺乳動物化石數量居世界第二，黃河古象化石、恐龍化石名揚海內外。“動物陳列”按系統發育順序展示了現生主要動物類羣，反映了動物界從單細胞到多細胞、從水生到陸生、從簡單到複雜的演化歷程。“植物陳列”展示了原核生物的細菌、藍菌，真核生物的藻類、真菌、裸子植物、被子植物等的大量標本及生態照片，展現了諸位的多樣性，再現了植物演化的歷程，反映了植物對動物、人類的生存所具有的不可缺少的作用。“古生物陳列”踏着史前生命的足跡，通過大量的化石標本展示了脊椎動物從水生到陸生、由變温到恆温、由卵生到胎生的演化歷程。“人之由來陳列”展示了由猿到人的歷史進程，以及個體的人十月懷胎的誕生過程，勾畫出人類自身的發展軌跡。“恐龍世界”利用高科技手段將恐龍復原，配以聲光電，讓觀眾彷彿回到了億萬年前的遠古生態環境中，因而成為孩子們的樂園。

北京自然博物館的館藏標本約20餘萬件，其中有相當數量為國家一、二類保護的動物植物標本，還擁有一定數量的模式標本以及具有特殊意義的珍貴標本，許多標本在國內、國際上都堪稱孤品，包括世界聞名的古黃河象頭骨化石、長26米的巨型馬門溪龍、世界上最早鳥類之一的三塔中國鳥以及完整的整窩恐龍蛋化石等。

北京自然博物館現有四個大型基本陳列：古生物陳列(古爬行動物廳、古哺乳動物廳、生物起源和早期演化廳、無脊椎動物的繁榮廳)、植物陳列(綠色家園廳)、動物陳列(動物人類的朋友廳，動物的奧祕廳)、人類陳列(人之由來廳)。這四個陳列構築起一個地球上生命發生發展的全景圖，並以生物進化為主線，以生物多樣性為主要展示內容，向觀眾普及生命科學知識。館內還設有幾個專題展館，如“人體真奇妙”、“水生生物館”、“恐龍世界”等，以及根據青少年心理特點新開闢的互動式探索自然奧祕的科普教育活動場所探索角。同時，本館每年都會推出若干個臨時性展覽各種臨時性專題展覽，影響較大的包括“優生優育”、“人與生物圈”、“香港自然風光”、“人體真奇妙”以及連續12年推出的“動物生肖”展覽等，其中青春期教育展覽“男孩女孩”展覽被北京市精神文明建設委員會評為“首都精神文明建設最佳活動”獎和“首都精神文明建設最佳活動創意”獎。目前博物館常年還保持12個優秀展覽在全國各地巡迴展出。

二、調研的收穫與思考

針對這次調查研究，我深深體會到首都博物館以及北京自然博物館不僅在建館理念上還是在基礎建設上都處在國內一流館藏機構行列。對於此次調研，我有以下幾方面的收穫：

1、在文物庫房及文物環境安全的環境監控方面，首都博物館採用恆濕不恆温的先進、獨特的智能化空調系統、既保證了文物的存放安全，又獲得較好的對人舒適度。在今後的實物資料收集過程中，我們也會接收到一些特殊環境下的樣品及標本，比如在高温高壓條件下采集的樣品或者古生物的化石，在存放安全方面都需要把環境的因素考慮進去，做到“零損害存放”。

2、在信息化服務方面上，兩館都在官方網站上有相關的信息發佈及專業知識介紹;同時在館內也有專用電腦，用以查詢館藏物品的信息。在這方面，我中心應更完善網站信息服務，應及時向公眾提供館藏更新情況，同時應添加相關實物地質資料的專業背景知識;在館內設置專用電腦用以查詢館藏樣品的資料及概況。

3、在展廳設置方面，兩館都有主要展廳，可以開展很多主題日和專題的展覽。由於缺少展廳，實物中心只能在露天的條件下開展一些主題日或者專題的展覽，例如前一階段舉行的“地球日”礦物巖石展覽，為周邊大學的學生提供了一個瞭解地球日、瞭解解相關的地質知識，起到了對社會進行地質科普教育的作用。我中心應該多結合主題日舉辦相關的地質展覽，突出我們作為一個科普教育基地應對社會提供公益性服務的職能，擴大我們的公益影響力。

4、在觀眾現場服務方面，我中心也應當加強觀眾現場服務，首先要為來參觀的觀眾提供展覽的信息以及單位的基本情況，這就需要我們有提供參觀信息的媒介比如説大屏幕滾動播出參觀信息，在網上發佈參觀信息，印製相關展覽信息的宣傳手冊;同時也應該採取參觀者預約參觀的方式，按照我們實際的接待能力，保證觀眾有質有量的參觀活動，實習實名制預約參觀也可以保證中心日常管理工作能夠安全、有秩地進行。

5、多功能報告廳：我中心有功能齊備的學術報告廳，但未能充分發揮其職能。在舉辦相關主題日及專題展覽的同時，可以邀請與展覽相關的.專家、學者為參觀者做學術報告。這樣就可以加強我中心與其他單位、學者有更多機會、更深層次的學術交流，能更好的提高實物中心的業務水平及知名度。

6、數字放映廳：我中心應籌備相關地質資料的影片片段可以為參觀者定時播放，實現展覽手段多樣化。同時也可以結合gis軟件，立體模擬相關地質作用，使得參觀者可以更直觀、更容易地理解地質作用的過程。

7、科普教育方面：北京自然博物館從生物角度揭示了地球的發展進程，而實物中心以地質學的角度為主線向參觀者揭示宇宙與地球的起源、組成以及地球的內外動力地質作用。依次介紹宇宙的起源、太陽系的組成、地球和月球的起源及地球的圈層結構、物理性質、年齡和演化;同時介紹內動力地質作用地震作用、巖漿作用、造山運動和板塊運動等。西側主要介紹外動力地質作用風化、剝蝕、搬運和沉積作用。向參觀者系統的普及地球科學知識。

8、在館藏標本的種類上，北京自然博物館就收藏了很多世界級的具有特殊意義的珍貴標本。所以實物中心除了收集區域地質調查項目及危機礦山項目的實物地質資料外，我們還應當採集國內外具有典型意義的實物地質資料，例如劃分地層依據的“金釘子”剖面等具有典型教育意義的實物地質資料，充分發揮實物中心為社會提供公益性服務的職能。

9、在組織各主題日及專題展覽方面，北京自然博物館及首都博物館都給了我們很多有借鑑意義的啟示。實物中心也應該積極開展各種臨時展覽，包括主題日展覽及相關專題展覽。在指導思想上要緊貼國際思想趨勢，在組織型式上要體現新穎、寓教於樂等特點，爭取做出我們特有的精品展覽，例如：觀賞石展覽及危機礦山礦石類型展覽等，宣傳出我中心公益性職能的特色。

10、在接待服務方面，我中心也要根據本單位的實際條件，儘可能多的為參觀者提供周到、便捷的服務，從根本上就是要樹立為社會提供公益性服務的意識。

11、在導遊與講解方面，實物中心專業技術人員可以為參觀者提供專業的講解，也可以與相關地質大學及科研院所結合，開展相關專業大學生志願講解活動。

12、休閒經營服務，要為參觀者提供休閒經營服務：開發餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。

以上就是我們參觀首都博物館及北京自然博物館後，根據本單位職能的一些研究、體會，也提出了一些可行性的建議，請各位領導批評指正。

醋博物館調研報告篇5

在鄭州市農業路中段，據有關數據顯示，該館佔地10萬平方米，建築面積7。8萬平方米，展館面積3萬餘平方米，有19個展廳，是一座國家級現代化博物館。院區中央為主展館、東西兩側配廳及文物倉庫樓，四隅分佈着電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓樓等，整體佈局結構嚴謹，取九鼎定中原之寓意，建築形式新穎別緻，氣勢雄渾，充分體現了源遠流長的中原文化特色。整個院區綠草成茵，環境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內部陳列精緻，文物薈萃。

大多數的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術、歷史、自然、科學等等屬於文化範疇的展覽，並且相對長時期穩定。這一類型的展示與商業展示和專題展示都大相徑庭。與商業和專題展示的區別在於這是一種提倡文化交流和保存藝術珍品的展覽空間，並且展覽時間較長，甚至是永久的展示。

早期的藝術館、博物館等大多沿用傳統建築加以改造，轉而對外開放，觀眾羣從貴族雅士慢慢擴大到普通民眾。

走進博物館，當我們要領略藝術的美麗時，往往先被展館空間所營造的藝術氣氛感染，而後才能靜心品味單體展品，類似這樣的藝術館不計其數，每一種藝術流派都會有合適的展館空間。

第一寬敞疏鬆的平面格局。

文化展示空間的主要表現形式，首先體現在合理的平面功能佈局上。一個井然有序的參觀線路會使觀眾在舒適安逸的心理狀態下品位展品。參觀線路有入口開始，保持一定量的交通線路，才用串聯式與發散式結合。展區的排列方式類似於商業展示。文化展示的展板、展架多數都依靠展館建築本身的界面，在結構支撐和構造上相應比較簡單。對於單體的藝術品或文物，根據其身的體量需要有合適的觀看距離和範圍，它們的陳列不能和商品或其他商業性的產品那樣佈置得琳琅滿目，尤其對於稍大體量的藝術品或文物，應該多留一些空間並給觀眾以充分的觀賞時間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。

第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛

從整體環境上給人以清淨安逸的感覺，因為這類展品多數是藝術品、文物等，展覽中心除了突出展示的展品外，儘量避免其他物品的干擾。只是為了烘托展品，需要精心設計出適宜的展具和陳設，但不能有過多渲染，以免喧賓奪主。

在展館中為陳列出極具情調的藝術氣氛，必須對每一件精美的展品都加以分析。正是這種藝術品或文物的獨立特徵，才能使博物館處處顯得精美別緻。

第三柔和自然的照明設計

在展示空間裏，由於其展品多數都是珍貴的藝術品或文物、標本等有保留價值的東西，所以在關照度上有極其嚴格的要求，並且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實的表現，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線對其侵害，所以展館提供柔和自然的照明配置。

第四風格統一的展示空間

博物館展示在風格上較統一。因為沒有過多的企業和品牌商業形象的干擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒有過於複雜的展板、展架等構造，不用額外的刺激觀眾的視覺與心理，而是強調展品本身的衝擊力，簡化單一的立體空間留給觀眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的質樸無華，有的冷靜深邃。這些都應是展覽建築空間本身的藝術美感，它們能讓觀眾步入其中並感受到藝術與文化的神聖與魅力，而並非喧賓奪主，華而不實。

最近幾年，隨着信息化的發展國內的大中城市開始對大展覽館進行大規模改造。主要原因就是老的展館環境已不能適應現代展示觀念的需要。藉助於多媒體技術的不斷革新，原有的單一侷限的展示手法逐漸被新的變幻莫測的聲光電等技術代替，信息化為展示陳列提供了超大容量的平台，電腦軟件技術的飛躍發展為展示場景的表達提供了無限可能性。更為重要的改變是展示方式從單方面的説教轉向互動行為，觀眾的素質普遍提高，已不滿足於簡單的物品羅列，越來越多的人希望在觀展中通過體驗的方式去感受。