對聯特點是什麼（經典多篇）

意義相近、相關或相反 篇一

從內容上看，每一副對聯都能夠表達一個完整的意思。特殊情況例外，如明清時期開始出現的無情對。對聯上下聯的意義相同、相近、並互相補充、深化的，叫正對；上下聯意義相反、相對，內容上互相映襯、互相對照的，叫反對。

如董必武題南湖革命紀念館聯：

“煙雨樓台，革命萌生，此間曾著星星火；

風雲世界，逢春蟄起，到處皆聞殷殷雷。”

這是正對，上下聯互相補充、深化，表現了南湖在中國革命史上的重大影響，對革命的偉大貢獻。

再如有一副挽李大釗的對聯：

“為革命而奮鬥，為革命而犧牲，死固無憾；

在壓迫下生活，在壓迫下呻吟，生者何堪？”

這是反對，把李大釗的為革命而“奮鬥”與“犧牲”，與其它有的人的`在壓迫下“生活”與“呻吟”，兩相對比，歌頌了李大釗的大無畏的革命精神。

從上下聯的關係看，大多數對聯的上下聯是並列的，這通常叫做“平對”。例如，何香凝挽廖仲愷：

“夫妻恩今世未全來世有；兒女債兩人同負一人完。”

此聯寫的是廖仲愷被反動派殺害以後，與妻子兒女永別。上聯是從妻子的角度寫的，下聯是從子女的角度寫的，是並列的兩個方面。

但也有上下聯是順承的，這叫做“串對”。例如，杜甫的詩《聞官軍收河南河北》中有一聯：

“即從巴峽穿巫峽；便下襄陽向洛陽。”

此聯上下聯之間是順承關係，即下聯是上聯的繼續。當然，順承關係還包括條件與結果，先後連接，轉折連接等關係。

但是，在對聯中不能出現“合掌”，即上下兩聯事意重複。如：

“宣尼悲獲麟；西狩涕孔丘。”

這裏，“宣尼”和“孔丘”是同一個人；“悲”和“涕”是同義，“獲麟”和“西狩”指的是同一件事。

字句凝練，整齊精嚴，聯語字數四言至多言不一，以五、七言律詩及八言文句體為常見，內容涵蓋豐富，幾詩詞、格言、警句、諺語乃至本站皆可，典麗琳琅，文采映耀，實為照人眼目、字字珠璣的篇章。因此，將書法與對聯融為一體，翰墨之中品味美文的詩情哲理，詞句之間賞觀佳書的風神韻致，誠然是人文藝術的完美體現。古往今來，書家樂以此酬應贈答，文人好將此雅懸齋壁，當是其書文雙美、藝趣相生的魅力，令人為之鐘情而歷久不衰。

它言簡意深，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。可以説，對聯藝術是中華民族的文化瑰寶。

過年對聯經典對聯 篇二

上聯：福日九州共樂，下聯：新年四海同春

上聯：國貴安定團結，下聯：家宜勤儉節約

上聯：和睦聚財致富，下聯：忠厚多福永安

上聯：紅梅初綻花二，下聯：東方風來又一

上聯：虎躍龍驤鵬舉，下聯：花明柳暗春濃

上聯：華夏政通人傑，下聯：神州長治久安

上聯：歡歌笑語辭舊，下聯：爆竹花燈迎新

上聯：火樹銀花盛景，下聯：紅梅綠柳新春

上聯：家家恭喜致富，下聯：人人慶賀安康

上聯：生活逐日美滿，下聯：光陰鼠年幸福。

上聯：欣子鼠為歲首，下聯：詠梅句帶香韻。

上聯：鼠年百業興旺，下聯：子歲五穀豐登。

上聯：鼠舞碧桃枝上，下聯：鶯歌綠柳花下。

上聯：鼠年春作首，下聯：六畜豬為先

上聯：鵲語紅梅放，下聯：鼠年喜氣濃

上聯：人歡為體健，下聯：鼠碩因年豐

上聯：鼠為生肖首，下聯：春乃歲時先

上聯：鼠至調新律，下聯：雞鳴早報春

上聯：欣有鼠須筆，下聯：喜題燕尾書

上聯：新粧鼠嫁女，下聯：美景豔迎春

上聯：子年春到户，下聯：鼠歲喜臨門

上聯：子時春意鬧，下聯：鼠歲笑聲甜

上聯：子為地支首，下聯：鼠乃生肖先

上聯：子夜松濤勁，下聯：鼠年鵲語香

上聯：子夜鐘聲響，下聯：鼠年爆竹喧

上聯：黃山松鼠跳，下聯：子夜陽春來

上聯：黃鶯鳴翠柳，下聯：金鼠戀蒼松

上聯：鼠穎題春貼，下聯：鵲舌報福音

上聯：百年推甲子，下聯：福地在春申

上聯：碧野青蛙叫，下聯：黃山松鼠鳴

上聯：丙輝覘瑞應，下聯：子庶慶豐登

上聯：蒼松隨歲古，下聯：子鼠與年新

上聯：春潮傳喜訊，下聯：鼠歲報佳音

上聯：春風拂綠柳，下聯：靈鼠跳松青

上聯：春燕鳴暖樹，下聯：金鼠跳青松

上聯：豕去呈豐稔，下聯：鼠來報吉祥

上聯：豕去春無限，下聯：鼠來歲有餘

上聯：玉鼠辭舊歲，下聯：金牛迎新春

對聯種類： 篇三

清朝樑章鉅的《楹聯叢話》、《楹聯續話》、《楹聯三話》把對聯分成十個門類，即故事、應制、廟寺、廨宇、勝蹟、格言、佳話、輓詞、集句、雜綴。民國年間出版的《楹聯集成》將對聯分成二十個類別，即慶賀、哀輓、廨宇、學校、商業、會館、祠廟、寺院、劇場、第宅、園墅、歲時、名勝、投贈、香豔、集字、集句、滑稽、白話、雜俎。這兩種分類方法都是以實用範圍來劃分的，但後者比前者類別分得更細。如果按對聯的文字結構、修辭技巧、邏輯關係來分類，就有四、五十種。例如：

1、對偶形式：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、迴文對、頂針對等。

2、修辭手法：比喻、誇張、反詰、雙關、設問、諧音。

3、用字技巧：嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數字等。

4、邏輯結構：並列、轉折、選擇、因果。

隨着社會的發展、文化的進一步發達，對聯的科目將會更多，更為齊全和完善。

上下兩聯要求對稱 篇四

具體來講就是上下兩聯要名詞對名詞；動詞對動詞；形容詞對形容詞；數詞對數詞；代詞對代詞；副詞對副詞；介詞對介詞。詞與詞之間所構成的關係也需一致，要主謂結構對主謂結構；動賓結構對動賓結構；述補結構對述補結構等。另外要求人名對人名；地名對地名；數字對數字。

當然有的對聯要求也不十分嚴格，只要詞性，結構基本相對就行了，這種對聯叫寬式對。如：

蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。

這裏“蟬”對“鳥”、“林”對“山”是名詞對名詞；“愈”對“更”是副詞對副詞；“靜”對“幽”是形容詞對形容詞；“噪”對“鳴”是動詞對動詞；“蟬噪”對“鳥鳴”是主謂相對；“林愈靜”對“山更幽”也是主謂相對。同時兩句話的意思又分別是由一種因果關係構成的，這是兩聯對仗工整的句子。

又如：翠翠紅紅處處鶯鶯燕燕

風風雨雨年年暮暮朝朝。

這是一句寬式對，上下聯的詞性都不相對，物名之間也不構成對應關係。

講究平仄 篇五

對聯的平仄，與舊體詩律詩的頷聯頸聯的要求基本上一致。強調平仄，是為了使對聯讀起來抑揚頓挫，有音律和諧美。對聯的平仄要求平對仄，仄對平。也可以“一三五不論”（即句中第一、第三、第五等處於單數位置的字可以放寬要求），但要“二四六分明”（即處於句中第二、第四、第六等雙數位置的字必須嚴格按平仄要求）。所謂平仄，古代的“平”指的是平聲，“仄”指的是上聲、去聲和入聲。現代的平仄是指按普通話的讀音來分的，一、二聲（即陰平和陽平）為平聲，三、四聲（即上聲和去聲）為仄聲。如魯迅先生寫的：

“橫眉冷對千夫指；俯首甘為孺子牛。”

此聯的平仄為“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”

又如向楚所撰四川眉山三蘇祠聯：

“北宋文章名父子，南州勝蹟古祠堂。”

此聯的平仄為“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”

再如貴州黃果樹瀑布觀瀑亭懸一聯：

“白水如棉，不用弓彈花自散；紅霞似錦，何須梭織天生成。”

此聯的平仄為“仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平可仄可平平”下聯中標“可”字處者，表示不合平仄對應的規律，但根據“一三五不論”的原則，可平可仄者是在一、三、五位置上，是允許的。

對聯講究平仄，讀起來音韻鏗鏘，有節奏感，富有音樂美。

要講究平仄，就必然要求上下聯詞性相同的地方不能同字。因為如果同字了，就必然會破壞平仄相對的規則。例如有一副舊社會戲樓對聯：

“少唱點雪月風花免得心猿意馬；

多演些忠孝仁義挽回世道人心。”

“唱點”的“點”與“演些”的“些”意思相同，但是不能同字，如同字，就不能對仗了。

但，根據辭不害意的原則，為了表達的需要，同字在特殊情況下不得已也允許出現，也會被人接受。這當然影響平仄了，但是這就已經屬於寬對一類了。寬對對於平仄與對仗的要求不是很嚴的。如明代户部右侍郎張津任南安知府時，為海寧縣譙樓撰一聯提倡廉政：

“寬一分則民多受一分賜；

取一文則官不值一文錢。”

其中就出現了二字、四字、八字三個位置上的同字，但是，由於此聯內容意義深刻，人們就不在乎它的平仄不合規律了。

再如周xx總理挽蔡元培聯：

“從排滿到抗日戰爭，先生之志在民族革命；

從五四到人權同盟，先生之行在民主自由。”

此聯中的第一、第四、第九、第十、第十一、第十三、第十四等七處出現了同字。但是，此聯把蔡元培先生一生中的偉大貢獻作了高度的概括，內容精煉，人們也就不會去計較它的平仄是否合規則了。

上下兩聯要求平仄相對 篇六

平仄即從聲調、節奏、韻律方面講。對聯和律詩中間的對偶句不同，不必押腳韻，但必須分節奏，調平仄。

對聯要有節奏感，念起來順口，聽起來悦耳。節奏感在對聯中是重要的，不論是五字聯、七字聯，都需節拍諧調，長短強弱不能亂。長對聯是由許多短句組成的，其節拍可依據短句的要求而要求。

對聯要注意平仄相對，遵守“上仄下平”的規則。

即上句最末一字要用仄聲字，下句最末一字要用平聲字。這裏平仄是詞詩格律中的術語。在古漢語中，四聲為“平、上、去、入”。今天的陽平陽平相當於“平”，上聲去聲相當於“仄”。而古漢語的入聲字是分別派入到現代漢語的四聲之中了，入聲字歸入仄”。

過去人們流傳這樣一個口決叫“平對仄，仄對平，平仄要分清。一三五不論，二四六分明”。這就是説，上下聯相應的字平仄要相對，每句的第一三五個字可以不受限制，而第二四六三個字則必須按照平仄格式，要平仄分明。

平仄的基本句式有以下幾種：

三言句：平平仄、仄平平；仄仄平、平仄仄。

四言句：平平仄仄、仄仄平平；仄平平仄、平仄仄平。

五言句：平平平仄仄、仄仄仄平平；仄仄平平仄、平平仄仄平。

七言句；仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平。

掌握好對聯的平仄和它的分佈規律非常重要。仄聲字具有短促有力的特點，平聲字具有舒緩悠長的特點，故平仄的交替安排，往往可以抑揚頓挫，富有節奏，產生輕重、抑揚、迴旋的音樂美。

如：

海闊憑魚躍（仄仄平平仄）

天高任鳥飛（平平仄仄平）

又如：

柳綠千山秀（平平仄仄平平仄）

風和萬水歡（仄仄平平仄仄平）

對聯的特點： 篇七

1、字數相等：字數多少無規定，但要求上下聯字數相同。上下聯的字數同時可長可短，一般最短四字，長可達數百字。

2、詞性相同：詞性相同，位置相對。一般稱為“虛對虛，實對實”，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

3、結構相應：上下聯結構要相當：即組成上聯的各個詞組分別是幾個字，下聯的對應詞組也必須分別是幾個字。而且結構類型要基本保持一致。

4、平仄相對：平仄要和諧、相對，尤其是上下聯的尾字，平仄要交錯，傳統習慣是“仄起平收”，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。

對聯的概念： 篇八

對聯，雅稱「楹聯」，俗稱對子。它言簡意深，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。

講究對仗工整； 篇九

對聯的對仗除要求上下聯字數相等外，還要求句法相似。句法相似主要包括三個內容：句式相當，詞類相同，結構相應。

句式相當，指上聯如果是四、三句式，下聯也必須是四、三句式；如果上聯是二、四句式；則下聯也必須是二、四句式。如：

“橫眉冷對千夫指；俯首甘為孺子牛。”

是四三句式，即

“橫眉冷對——千夫指；俯首甘為——孺子牛。”

“只許州官放火；不準百姓點燈。”

是二四句式，即

“只許——州官放火；不準——百姓點燈。”

再如廣東新會縣杜源叱石山寫景的對聯，其一：

“月暄穿石水；風折斷巖煙。”

是二三句式，即

“月暄——穿石水；風折——斷巖煙。”其二：

“鳥語和溪音，自在笙簧，不假人間絲竹；山雲籠樹色，天然圖畫，何勞筆下丹青。”

是二三、二二、二四句式，即

“鳥語——和溪音，自在——笙簧，不假——人間絲竹；山雲——籠樹色，天然——圖畫，何勞——筆下丹青。”

詞類相當，是指要使上下聯對應位置上的詞性相當，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，語氣詞對語氣詞，迭詞對迭詞。如北京碧波寺聯：

“一庭芳草圍新綠；十畝藤花落古香。”

“一庭”對“十畝”是數量詞，“芳草”對“藤花”是偏正式名詞，“圍”對“落”是動詞，“新綠”對“古香”是偏正式名詞。

再如濟南趵突泉聯：

“畫閣鏡中，看幻作神仙福地；飛泉雲外，聽寫成山水清音。”

“畫閣”對“飛泉”是偏正式名詞，“鏡”對“雲”是名詞，“中”對“外”是方位名詞，“看”對“聽”是表示動作的動詞，“幻作”對“寫成”是動詞，“神仙”對“山水”是名詞，“福地”對“清音”是偏正式名詞。

再如晚清年間，雲南某地農民對地主豪紳憤慨時而作的一副春聯：

“咦，哪裏放炮？哦，他們過年。”

“咦”對“哦”是象聲詞，“哪裏”對“他們”是代詞，“放炮”對“過年”是動詞。

結構相應，是指構成對聯的詞語之間的關係應該相同，如上聯是主謂結構，下聯就應該對以主謂結構；上聯是動賓結構，下聯就應該對以動賓結構等。如辛棄疾紀念祠聯：

“力挽河山，浩氣貫日月，空餘英雄心一顆；

名垂宇宙，夕光衝牛鬥，剩有悲壯詞千篇。”

其中，“力挽河山”與“ 名垂宇宙”都是主謂結構，並且其中的謂語部分又是動賓結構；“ 浩氣貫日月”和“ 夕光衝牛鬥”也是主謂結構，並且謂語部分也是動賓結構；“ 空餘英雄心一顆”和“剩有悲壯詞千篇。”是動賓結構，並且賓語部分又是補充式的結構。

又如山東泰山南天門聯：

“門闢九宵，仰步三天勝蹟；階崇百級，俯臨千嶂奇觀。”

“門闢九宵”與“階崇百級”都是主謂結構，且謂語部分又是動賓結構“仰步三天勝蹟”和“俯臨千嶂奇觀”都是動賓結構，並且賓語部分偏正結構，結構完全相同。

對聯的特點 篇十

一、對聯上下兩聯必須字數相等

一副對聯，由上聯、下聯與橫批組成。貼在右側的稱為上聯，貼在左側的稱為下聯，貼在上方的稱為橫批，也稱橫額，內容是橫着書寫的。橫批對於春聯來説，是必不可少的，通常為四個字，也有五、六個字的。橫批的意思要與上下聯相配合，起畫龍點睛的作用。有些對聯對於橫批，可以用，也可以不用。對聯的上聯與下聯沒有一定的字數限制，少的只有二言、三言，多的有幾十、幾百言的長聯，由幾個分句組成，不管怎樣，對聯的上聯與下聯字數必須相等。如常見的一副春聯：“又是一年春草綠，依舊十里杏花紅。”1925年，黃埔軍校門口的對聯：“要革命的靠攏來；不革命的走開去。”反映農村改革成就的春聯：“除舊歲家中儲糧十擔；迎新春銀行存款千元。”橫批“有吃有穿”。每聯上下聯字數都相等。