陳丹青語錄多篇

陳丹青語錄 篇一

別談教育吧，現在哪有教育啊？我們現在的教育制度，是從幼兒園就開始摧殘孩子。老師、家長，串通好了，細細的摧殘。

中國文藝很荒涼，瘦得只剩肱二頭肌，疙瘩肉，瞧着挺壯的樣子。看上去繁花似錦。就像中國體育，全世界拿金牌，可是社會上哪有體育？人民哪有體育？到處拿獎的“體育”是中國最壯的一塊肌肉，其他部分瘦得要死。

為什麼你認為記憶那麼重要？我們為什麼非得記得這些事？

中國最要緊就是混飯吃，管它什麼文化。

中國人最偉大的信仰：活下去最要緊。

癥結就是“文化激進主義”，就是五四運動以後的激進主義。國門打開，跟西方人一打，失敗了；往外一看，落後了？就着急。我們的文明本來很穩定。20xx年、3000年、500 0年都沒有變，到19世紀末一看，不得了！趕緊抄！開始破壞傳統。

人太多，該利用的都利用過了，忽然想起來把文化忘了，乾脆來弄文化，這也是一種文化，機會主義文化。活着一天是一天，逮着一件事是一件事，中國人是不講原則的。這是中國人最不好的地方，也是中國人最好的地方。

對任何一位想當藝術家的青年，今日的考試製度是不折不扣的荒謬和侮辱。

學術行政化它所體現的根本不是學術，學院教學不是對學生、藝術負責，而是對上負責。以政治、英語兩科分數作為主要取捨標準，學術尊嚴蕩然無存。

今日大大小小教育官員除了一層層向上負責，對青年、對學問、對教育、對社會，誰有大擔當？

不自由的人，一定不誠實；不誠實的人，一定不會自由。

有些事情要叛逆，有些事情要適應。比如，叛逆自己，適應自己。大家都能這樣，社會就有品質。

文憑是為了混飯，跟藝術沒什麼關係？單位用人要文憑，因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證。他們決不會要梵高。

學生也被權力化，年紀輕輕，接受的都是權力教育，事事認同權力，以後出來到社會，國家就交給這樣的學生。

魯迅是一個早已被簡化的臉譜。魯迅很早就説過，你要滅一個人，一是罵殺，一是捧殺。大家現在看見了，過去半世紀，胡適被罵殺，魯迅被捧殺。

知識的封鎖與匱乏，使人失落，書籍的雜亂與無序，同樣使人失落。古人説：“盡信書不如無書。”這話説在有書可讀的年代。……這可能是一個書籍不斷增多，而書籍的影響日漸萎縮的年代。

不從眾，保持獨立人格，堅守個人的價值觀，這在中國非常難。

絕大多數中國人草芥般生出，草芥般死掉，農村更不必説。

藝術是謊言。但現在我們不會説謊，很笨地在那兒説謊。

人於自己的面目，其實是看不清楚的，白紙黑字留下來，這才好比照鏡子。

好在“批評”的涵義之一即“評論”，評論的涵義之一即“讚美”，讚美又可衍生為“宣傳”、“粉飾”“包裝”之意，自然而然地，中國的批評乃成為一種大規模的“裝飾性文本”。

中國連真正的公共空間還沒出現，哪裏來的“公共知識分子”？進入公共事務時，偶爾有像我這樣的傻子出來説幾句真話大家就很願意聽，這是一件很可憐的事情。

我從來沒有傳回任何關於成功的消息。我覺得作為一箇中國人，出國本身就是一種失敗。

陳丹青語錄 篇二

藝術家是最狂的，最自得其樂的一種動物。

真的美術史是什麼，是一聲不響的大規模淘汰。

文憑是為了混飯，跟藝術沒什麼關係。單位用人要文憑，因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證，他們決不會要梵高。

世界上的重要藝術家都不是研究生學歷，也不是本科、美院附中，有的連高中都沒上。梵高就是個病人，畢加索也沒有大學文憑。當今中國，需要文憑，為了就業，得到社會的認可，你就得拿個文憑。

你一定要肯定自己的感受，感受是很可貴的東西。畫出動人的畫，憑的是感受，而不是技巧。我畫的那個朝聖的小姑娘，那麼苦、那麼好看，但她自己卻不知道藝術就是這樣，憑這一點點就打動人了。

偏愛、未知、騷動、半自覺、半生不熟，恐怕是繪畫被帶向突破的最佳狀態。

常識健全就是基礎，素描不是基礎，素描教學是反常識的。什麼都很重要，但你要説素描最重要，那就不對。一棵樹，你能説哪根樹枝，哪片樹葉最重要嗎

我沒有素描基礎，不是照樣畫創作中國傳統繪畫從來就不畫素描，難道就是沒基礎了想當年，我們一起畫畫的同學中，那些把大衞石膏像畫得好得無與倫比的人，不知道哪裏去了。

藝術家是天生的，學者也天生。天生的意思，不是指所謂天才，而是指他實在非要做這件事情，什麼也攔他不住，於是一路做下來，成為他想要成為的那種人。

陳丹青語錄 篇三

1、你可以看點新聞。相信不相信，隨你。——陳丹青談電視

2、人於自己的面目，其實是看不清楚的，白紙黑字留下來，這才好比照鏡子。

3、將當今教育體制種種表面文章與嚴格措施刪繁就簡，不過四句話：將小孩當大人管，將大人當小孩管；簡單的事情複雜化，複雜的事情簡單化。

4、不從眾，保持獨立人格，堅守個人的價值觀，這在中國非常難。

5、翻譯不看你懂多少外語，而是考驗你中文怎樣。

6、我真正的身份就是知青，我真正的文化程度就是高小畢業，中學都沒上過。

7、農村還是那樣：你姓什麼？你是外鄉人？去你媽，你等着吧，沒戲。--中國的人情觀念。

8、你如果真的想懂，前提要有相對完整的文脈。

9、我嚷嚷半天，臨到離開，發現我全錯了：哪有教育問題啊，都是權力問題。

10、偏愛、未知、騷動、半自覺、半生不熟，恐怕是繪畫被帶向突破的最佳狀態。

11、我不知道自己懂不懂礦工或農民，但我一定弄不懂當官的、談生意的、玩兒金融的，還有毫無表情的科學家，不，一點都不懂--這就是我和現實的關係，這就是為什麼我總是難以和現實理順關係，而且不想理順。

12、我們沒資格談歷史，談文化。老北京可以談，但他只能談他的記憶，不是談文化。再過十年二十年，老北京全死光了，誰談？

13、才情功力，有時不及真摯要緊。

14、木心先生的`最後時光，你我都要經歷，都要寂寞的求生最後落寞的放棄。

15、藝術家是天生的，學者也天生。“天生”的意思，不是指所謂“天才”，而是指他實在非要做這件事情，什麼也攔他不住，於是一路做下來，成為他想要成為的那種人。

16、都市白領痛苦的根源，則介於“開放前”、“開放中”、“開放後”，她們在似是而非將開未來的性觀念之前，飽受其弊，鮮蒙其利。問題是，與咱中國“開放女性”們邂逅而上牀，下牀而分手的中國男性，是怎樣的男性呢？--陳丹青談中國女性“性解放”

17、電影用來觀看，小説用來思考。

18、國畫的“國”字，貶了，國畫的“畫”字，除了生財，唯剩下兩件法寶：一是工具，二是圖式--憑藉國畫革命塵埃落定的歷史“能見度”，我們“想起”了偉大的古典傳統。

19、今天，全國的院校，全國的教育，大談“人文”--可是大家要知道，一個民族忽然要來大談“人文”，不是好事情，正好相反，它説明人文狀況出現了大問題。

20、對咱中國的文藝，則歐美只拜漢唐明清，凡四九年以後的東西，一概只看作宣傳。

21、我從來沒有傳回任何關於成功的消息。我覺得作為一箇中國人，出國本身就是一種失敗。

22、明星挺好，有個別人猖狂，欺負人，但決不會比貪官更猖狂，更欺負人。……哪位明星使一回性子，眾人就吐口水，要他道歉。中國人到了欺負弱者，欺負站在明理的人，立馬個個義正詞嚴。

23、你一要肯定自己的感受，感受是很可貴的東西。畫出動人的畫，憑的是感受，而不是技巧。我畫的那個朝聖的小姑娘，那麼苦、那麼好看，但她自己卻不知道--藝術就是這樣，憑這一點點就打動人了。

24、人生總有零星片刻的狂喜，經常會被想起。

25、只要我憤怒一回，我就得為公眾二十四小時扳着個臉。

26、無論繪畫還是寫作，我儘量不説假話。我這個人口無遮攔，不知道哪天又會説什麼。

27、開發房地產是一回事；蓋更多的房子給人住，又是一回事，別給弄混了。

28、藝術是謊言。但現在我們不會説謊，很笨地在那兒説謊。

29、藝術家是最狂的，最自得其樂的一種動物。

30、國家學院與廣泛美術界從來沒有如此龐大、鋪張、奢侈，我們此刻就坐在四星級賓館裏--我們究竟要批評什麼？我們付得起批評的代價嗎？

31、我最怕看見年輕人自卑，可是我們的教育就是讓你越來越自卑。

32、真的美術史是什麼，是一聲不響的大規模淘汰。

33、我沒有素描基礎，不是照樣畫創作？中國傳統繪畫從來就不畫素描，難道就是沒基礎了？想當年，我們一起畫畫的同學中，那些把大衞石膏像畫得好得無與倫比的人，現在不知道哪裏去了。

34、中國文藝很荒涼，瘦得只剩肱二頭肌，疙瘩肉。瞧着挺壯的樣子，看上去繁花似錦。就象中國體育，全世界拿金牌，可是社會上哪有體育？人民哪有體育？到處拿獎的“體育”是中國最壯的一塊肌肉，其他部分瘦得要死。

35、我説：“為人民服務”這句話是錯的，沒有主語：為人民服務？您是誰？

36、人越老越不犯傻。青春可貴，一半是指犯傻。我真