和雨的古詩詞（精品多篇）

五月九日甲子至月望庚午大雨水不已十首·夜半觀天象 篇一

朝代：元朝|作者：方回

夜半觀天象，無星定肯晴。

河流兼市沒，船勢與樓平。

未殺漂搖意，仍添颯灑聲。

人膏飫魚鼈，真宰忍忘情。

和雨有關的古詩詞 篇二

[宋]張耒

雨山之泉兮冽以清，淳注萬古兮無虧盈。

應龍蟠守兮謹防扁，有神司之兮帥羣靈。

神君曷處兮山之穹，雲郛霧闕兮都邃宮。

騰駕逸景兮馭清風，上友仙聖兮佑帝躬。

惟今之旱兮非神曷愬，家無餘糧兮麥不庇雨。

土飄塵揚兮迷行錯步，魃威孔張兮熾莫予御。

挹水一勺兮薦羔豚，曷求於水兮神實憑。

土有蔬兮林有實，芼馨香兮葅芳鬱。

神我饗兮臨我堂，酌芝醑兮御椒漿。

巫甚只兮時甚良，哀我疾兮降我祥。

神君仁兮念下民，撫民災兮號帝閽。

帝念神君兮詔雨官，叱馭六龍兮奮互飛。

騫掣飛電兮鼓雷震，俾霈爾澤兮正無限。

山靈川怪兮更騰奔，角毛羽鬣兮爛鱗鱗。

前幢後旆兮玄雙輪，椎轟喧呵兮翻乾坤。

神龍九鬣兮雜蛟鯤，瞠眼飛涎兮翻

伏潛羲和兮止星辰，一灑萬里兮傾河津。

妖風失威兮斂以奔，魃濡厥裳兮伏以蹲。

槁蘇焦澤兮息惔焚，優渥潤沃兮無涯垠。

菽麰詵詵兮奮裳紳，秋種既即兮農則勤。

既足而止兮披霧昏，朝陽清明兮斂游塵。

功成不居兮駕歸雲，空山寥寥兮夜無聞。

靈泉幽幽兮湛奫淪，竭誠莫報兮仁哉君。

五月九日甲子至月望庚午大雨水不已十首·平地驚胥怒 篇三

朝代：元朝|作者：方回

平地驚胥怒，滔天類鯀湮。

稍低三板水，不活百城人。

已拼過從絕，徒工徒倚頻。

鵠形無白粲，蜂起有黃巾。

江行大雨水漲四首·何處岸頹漂大樹 篇四

朝代：元朝|作者：方回

何處岸頹漂大樹，明朝水落閣平灘。

村民爭剪為薪去，萬事從前預料難。

和雨有關的古詩詞 篇五

山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。文天祥《過零丁洋》

夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。陸游《十一月四日風雨大作》

空山新雨後，天氣晚來秋。王維《山居秋瞑》

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。秦觀《浣溪沙》

夜來風雨聲，花落知多少。孟浩然：《春曉》

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。張志和：《漁歌子》

清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。杜牧：《清明》

渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。王維《送元二使安西》

水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。蘇軾：《飲湖上初晴後雨》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。志南和尚《絕句》

南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。杜牧《江南春絕句》

七八個星天外，兩三點雨山前。辛棄疾《西江月》

好雨知時節，當春乃發生。杜甫《春夜喜雨》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。李商隱《夜雨寄北》

小樓一夜聽春雨，深()巷明朝賣杏花。青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。陸游《臨安春雨初霽》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。李清照《如夢令》

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！李清照《聲聲慢》

和雨有關的古詩詞 篇六

古詩原文

雨前初見花間蕊，雨後兼無葉裏花。

蛺蝶飛來過牆去，卻疑春色在鄰家。（版本一）

雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。

蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。（版本二）

譯文翻譯

雨前初次見到新開花朵的花蕊，雨後連葉子底下也不見一朵花。

蜜蜂和蝴蝶紛紛地飛過了牆去，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。

註釋解釋

蕊（ruǐ）：花朵開放後中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。

葉底：綠葉中間。底，底部。

蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。紛紛：接連不斷。

疑：懷疑。春色：春天的景色。鄰家：鄰居的家。

創作背景

王駕進士及第之後，官至禮部員外郎，後棄官歸隱。此詩作於其歸隱之後。

詩文賞析

這是一首即興詩，寫雨後漫步花園所見的衰敗景象。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。

“雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。”詩的前兩句扣住象徵春色的“花”字來寫春景，以“雨前”所見和“雨後”情景相對比、映襯，表現了作者面對滿園落紅殘春油然而生的`歎惜之情。“初見”“全無”是精準的概括，令人感受到雨前、雨後截然不同的兩種景緻。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨後，花事已了，落紅滿徑，枝條是上只剩下滿樹綠葉了，説明這場雨下得很大很久。好端端的百花爭豔的美好春色，卻被這一場春雨給鬧殺了。詩人望着花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。

掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。“蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它們懷着和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也像詩人一樣大失所望，懊喪地離開，紛紛飛過院牆。花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園顯得更加冷清寥落，詩人的心也就更是悲苦悵惘。望着“紛紛過牆去”的蜂蝶，滿懷着惜春之情的詩人，剎那間產生出一種大膽而奇妙的聯想：“卻疑春色在鄰家”。

院牆那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一牆之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，獨享春色，詩人想得卻是天真爛漫；畢竟牆高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只説“疑”。“疑”字極有分寸，體現了一個度，格外增加了真實感。這兩句詩，作者把原無理性的蜂蝶賦予“人”的智慧，不僅把蜂蝶追逐春色的神態、心理寫得活靈活現，妙趣橫生，而且描寫似乎“陽春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調皮、非常會捉弄人的，這就更把“春色”寫活了。

同時，作者的“惜春之情”也被表現得淋漓盡致，透露出詩人希望春色沒有遠去的心情。作者內心傷春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既賦予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的內心感觸，兩者神態、心理寫得活靈活現。其中，“卻疑春色在鄰家”，可謂神來之筆，造語奇峯突起，而又渾然天成，令人頓時耳目一新。這一句是全篇精髓，起了點鐵成金、化腐朽為神奇的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句。

這首七言絕句，精巧地選擇雨晴後的景物，來進行生動的描繪，表達了作者的惜春之情。