杜甫的四句詩

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【目錄】

篇1：杜甫的四句詩篇2：杜甫的四句詩篇3：杜甫的四句詩篇4：杜甫的四句詩篇5：杜甫的四句詩篇6：杜甫的四句詩

【正文】

篇1：杜甫的四句詩

絕句

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

山行

遠上寒山石徑斜，

白雲生處有人家。

停車坐愛楓林晚，

霜葉紅於二月花

江畔獨步尋花

黃四孃家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼

贈李白

秋來相顧尚飄蓬，

未就丹砂愧葛洪。

痛飲狂歌空度日，

飛揚跋扈為誰雄？

蕭八明府實處覓桃栽

奉乞桃栽一百根，

春前為送浣花村。

河陽縣裏雖無樹，

濯錦江邊未滿園。

從韋二明府續處覓綿竹

華軒藹藹他年到，

綿竹亭亭出縣高。[由本站網友投稿]

江上舍前無此物，

幸分蒼柳拂波濤。

少年行

立刻誰家白麪郎，

臨階下馬蹋人牀。

不通姓字粗豪甚，

指點銀瓶素酒嘗。

贈花卿

錦城絲管日紛紛，

半入江風半入雲。

此曲只應天上有，

人間能得幾回聞。

惠義寺園送辛員外

朱櫻此日垂朱實，

郭外誰家負郭田。

萬里相逢貪握手，

高才仰望足離筵。

得房公池鵝

房相西池鵝一羣，

眠沙泛浦白於雲。

鳳凰池上應回首，

為報籠隨王右軍。

江南逢李龜年

岐王宅裏尋常見，

崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，

落花時節又逢君。

武侯廟

遺廟丹青古，

空山草木長。

猶聞辭後主，

不復卧南陽。

答楊梓州

悶到楊公池水頭，

坐逢楊子鎮東州。

卻向青溪不相見，

回船應載阿戎遊。

八陣圖

功蓋三分國，

名成八陣圖。

江流石不轉，

遺恨失吞吳。

貧交行

翻手作雲覆手雨，

紛紛輕薄何須數？

君不見管鮑貧時交，

此道今人棄如土。

規雁

東來萬里客，

亂定幾年歸。

腸斷江城雁，

高高正北飛。

篇2：杜甫的四句詩

憑韋少府班覓松樹子栽

落落出羣非櫸柳，

青青不朽豈楊梅。

欲存老蓋千年意，

為覓霜根數寸栽。

又於韋處乞磁碗

大邑燒磁輕且堅，

扣如哀玉錦城傳。

君家白碗勝霜雪，

急送茅齋也可憐。

少年行

立刻誰家白麪郎，

臨階下馬蹋人牀。

不通姓字粗豪甚，

指點銀瓶素酒嘗。

贈花卿

錦城絲管日紛紛，

半入江風半入雲。

此曲只應天上有，

人間能得幾回聞。

蕭八明府實處覓桃栽

奉乞桃栽一百根，

春前為送浣花村。

河陽縣裏雖無樹，

濯錦江邊未滿園。

從韋二明府續處覓綿竹

華軒藹藹他年到，

綿竹亭亭出縣高。

江上舍前無此物，

幸分蒼柳拂波濤。

憑何十一少府邕覓榿木栽

草堂塹西無樹木，

非子誰復見幽心。

飽聞榿木三年大，

與致西邊十畝陰。

詣徐卿覓果栽

草堂少花今欲栽，

不問綠李與黃梅。

石筍街中卻歸去，

果園坊裏為求來。

篇3：杜甫的四句詩

後面還有多篇杜甫的四句詩！

《少年行》

年代：唐作者：杜甫

立刻誰家薄媚郎，臨階下馬坐人牀。

不通姓字粗豪甚，指點銀瓶索酒嘗。

作品賞析

（此摹少年意氣，每每逼真。下馬坐牀，指瓶索酒，有旁若無人之狀，其寫生之妙，尤在“不通姓氏”一句。）

①《南史》：童謠雲：不見立刻郎，但見黃塵起。《楚辭》：“厭白玉之面兮，懷琬琰以為心。”②牀，胡牀也。③《南史》：袁粲率爾步往，亦不通主人。《吳志·孫皎傳》：孫權曰：“卿與甘興霸飲，因酒發作侵陵。此人雖粗豪，有不如人意時，然其較略，大丈夫也。”④《南史》：顏延之好騎馬，遨遊里巷，遇知舊，輒據鞍索酒。胡夏客曰：此蓋貴介子弟，恃其家世，而恣情放蕩者。既非才流，又非俠士，徒供少陵詩料，留千古一噱耳。

此説少年意志神情，躍躍欲動。王維詩云：“新豐美酒鬥十千，咸陽遊俠多少年。相逢意氣為君飲，繫馬高樓垂柳邊。”吳象之雲：“承恩借獵小平津，使氣常遊中貴人。一擲千金渾是膽，家無四壁不知貧。”皆善於寫生者。

杜甫

（唐代著名現實主義詩人）

杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，後徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。

杜甫在中國古典詩歌中的影響十分深遠，被後人稱為“詩聖”，他的'詩被稱為“詩史”。後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。

杜甫創作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰亂，生活相對安定，但仍然心繫蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干雲。

杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲並不顯赫，但之後聲名遠播，對中國文學和日本文學都產生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集於《杜工部集》。

篇4：杜甫的四句詩

絕句二首

杜甫

其一

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

其二

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

譯文

江山沐浴着春光，多麼秀麗，春風送來花草的芳香。

燕子銜着濕泥忙築巢，暖和的沙子上睡着成雙成對的鴛鴦。

江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒鬱郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。

今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期？

詩詞賞析

其一

春天，總是一個讓人懷念的季節。

春天來的時候，大家都是欣賞它的温暖，或者沒有感覺。以我對生活的觀察，我周圍的人對季節的理解，大都拘囿於冷暖，而沒有詩般的感覺。

似乎詩般的感覺，只屬於多愁善感的青年時代，或者死去活來的'作家，自我已經老了，已經生活化了，每一天都要想的是工作，想的是老婆（老公）孩子，想的是鍋碗瓢勺，想的是油鹽醬醋，想的是煩惱，想的是休息，想的是各種細節，……唯獨沒有想想——春天到了。

春天到了，春天在——小朋友的眼睛裏！這也是天大的誤解！此刻的孩子似乎沉浸在題海中，或者自得其樂，迷醉在遊戲中，大人尚不知春天在哪裏，苛求孩子們不是不講道理麼？！生活的快節奏、高密度，如同黑暗專制（比如文字獄盛行的某朝某代）時代的文網一樣，越來越來排擠着現代大人與孩子的生活，讓我們如同磚瓦、螺絲般，與時間的分分秒秒和諧的天衣無縫，無暇顧及自我作為自然人所應體會到的自然氣象。

人，當然屬於這個社會，可是他得首先是個人，是一個活生生的人。

這個人，源自自然，本應是自然的一份子，可是，春天來的時候，他卻無法體會得到春天的氣息，無法呼吸到春天泥土芳香，那是泥土蓄積了一冬的精華，無法看到萬物復甦的生機與活力，無法聽到春天最美妙的聲音，……春天，萬物復甦，人呢，如果感受不到那種自然天地間的生機的脈動，如果感受不到春潮帶來的陣陣活力，那隻説明——我們離開自然了！

生活，當然會有瑣碎，會有囉嗦，會有煩惱，會有難題，會有剪不斷理還亂的無窮無盡的大情小事，可是，這不應是生活的全部。

生活，應當也有那麼幾扇窗，為季節打開，這季節，是自然地的四季，更是我們自身的春秋冬夏。

其二

此詩為杜甫入蜀後所作，抒發了羈旅異鄉的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框裏的風景畫，濡飽墨於紙面，施濃彩於圖中，有令人目迷神奪的魅力。

漫江碧波盪漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，一派怡人的風光。滿山青翠欲滴，遍佈的朵朵鮮花紅豔無比，簡直就像燃燒着一團旺火，十分旖旎，十分燦爛。

以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態，搖曳多姿。

兩句詩狀江、山、花、鳥四景，並分別敷碧綠、青葱、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悦目。可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉，慨而歎之。

“今春看又過，何日是歸年？”句中“看又過”三字直點寫詩時節。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起遊玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。

此詩的藝術特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它並沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不一樣來反襯詩人鄉思之深厚，別具韻致。

篇5：杜甫的四句詩

江畔獨步尋花

黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

賞析

第一句“黃四孃家花滿蹊”，點明尋花的地點。“蹊”是小路。“花滿蹊”是説繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去捨不得離開的樣貌。這句從側面寫出春花的鮮豔芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是説正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自我歌唱。這與上句説彩蝶留連春花一樣，都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。

上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。

第一句點明尋花的地點，是在“黃四孃家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悦目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快簡便的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，彷彿自我也走在千年前成都郊外那條通往“黃四孃家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。

這首詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象這首詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”後，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。

其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管絃，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如這首詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的.音樂美。這表此刻三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句構成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，

這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心境的表達。

在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（後聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如這首詩後聯既對仗工穩，又饒有餘韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悦目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往麼？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。

絕句

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

絕句賞析

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了。“一行白鷺上青天”，這就有一個行為、一個行動。一橫一縱，“兩”和“一”相對;一橫一縱，就展開了一個十分明媚的自然景色。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描述的更加生動活潑。那麼接下來杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子裏包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。“門泊東吳萬里船”我的門口停着長萬里的船隻。這樣就構成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。那麼這個“萬里船”能夠通行，也説明這個“安史之亂”已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也能夠通行了，做生意的人能夠在這條江上來來往往了。那麼這麼一首詩，它本身是十分有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以後絕句就構成了十分圓熟的一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗後面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗後面兩句對仗，那麼此刻他這首詩四句都對仗，能夠説是一首十分工整的、寫得十分認真的一首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人“語不驚人誓不休”，所以

他就把這首詩千錘百煉。

贈李白

秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。

痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄？

鑑賞

五古·贈李白

這首五言古詩《贈李白》為杜甫公元744年（唐天寶三載）所作。這首詩共分兩段，前八句為一段，後四句為一段。第一段八句自敍，表達厭都市而羨山林之情。第二段四句方及李白，贈李，證明欲遂偕隱之志。公元744年，李白受詔供奉翰林，旋被高力士譖言，帝賜金放還。李白託鸚鵡以賦曰：“落羽辭金殿，是脱身也。”是年，李白從高天師授籙，同時事華蓋君，隱王屋山艮岑。所以説“脱身事幽討”。

七絕·贈李白

這首詩作於公元745年秋，此時李白遭奸佞排斥、遠離京都、漫遊齊魯，與杜甫相會。李白也在這年秋寫下了《魯郡東石門送杜二甫》詩。詩云：“飛蓬各自遠，且盡手中杯。”從中流露出詩人依依惜別的深情。這與杜詩中的“秋來相顧尚飄蓬”句，能夠參照。李白被賜金放還，與杜甫幸會于山東之時，由於有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。

這首詩表面看來，似乎杜甫在規勸李白：要像道家葛洪那樣潛心於煉丹求仙，不要痛飲狂歌、虛度時日，何必飛揚跋扈、人前稱雄，實際上，杜詩有言外之意：李白藐視權貴，拂袖而去，淪落飄泊，雖盡日痛飲狂歌，然終不為統治者賞識；雖心雄萬夫，而何以稱雄？雖有濟世之才，然焉能施展？杜甫在讚歎之餘，感慨萬千，扼腕之情，油然而生。遂將自我的憤懣之情，訴之筆端，乃至於運用反詰的語氣，發出似在埋怨、實則不平的詢問。他的感慨既是為李白而發，也是為自我而發的。

這首詩突現了一個狂字，顯示出一個傲字。傲骨嶙峋，狂蕩不羈，這就是杜甫對於李白的寫照。在七絕《贈李白》中，正突現出狂與傲的風采、骨力、氣度，顯示出李白安能摧眉折腰事權貴的精神，這正是這首詩的詩眼和精髓。它不僅僅同杜甫歌詠李白的其他詩篇是一脈相承的，並且也形象地揭示了李白的性格和氣質特徵。

這首七絕，沉鬱有致，抑揚頓挫，跌宕起伏。末句用反詰口吻，把全詩推向了最高潮。清初錢謙益在評註這首詩時，獨注“飛揚跋扈”句，其餘一概略而不論，可謂獨具慧眼，也證明它在全詩中的重要價值：“按太白性倜儻，好縱橫術。少任俠，手刃數人，故公以飛揚跋扈目之。猶雲平生飛動意也。舊注俱大謬。”（《錢注杜詩》卷九）是説從新的角度和側面頌揚了李白的豪俠精神，並突出“飛揚跋扈”的飛動性。仇兆鰲注云：“飛揚，浮動之貌。跋扈，強梁之意。考《説文》：扈，尾也。跋扈，猶大魚之跳跋其尾也。”（《杜詩詳註》卷之一）此雖就字注字，就詞注詞，但在《贈李白》中，卻是用來象徵李白豪放不羈的精神。

這首詩言簡意賅，韻味無窮。為了強化全詩流轉的節奏、氣勢，則以“痛飲”對“狂歌”，“飛揚”對“跋扈”；且“痛飲狂歌”與“飛揚跋扈”，“空度日”與“為誰雄”又兩兩相對。這就構成了一個飛動的氛圍，進一步突現了李白的傲岸與狂放。

篇6：杜甫的四句詩

（一）《江畔獨步尋花》

黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

譯文：

黃四孃家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。

眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

創作背景：

這組詩作於杜甫定居成都草堂之後，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。第二年（一説第三年）春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。

（二）《江南逢李龜年》

岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節又逢君。

譯文：

當年在岐王宅裏，常常見到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術。

沒有想到，在這風景一派大好的江南；正是落花時節，能巧遇你這位老相熟。

創作背景：

此詩作於大曆五年（770年）杜甫在長沙的時候。安史之亂後，杜甫漂泊到江南一帶，和流落的宮廷歌唱家李龜年重逢，回憶起在岐王和崔九的'府第頻繁相見和聽歌的情景而感慨萬千寫下這首詩。

（三）《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文：

黃鸝在新綠的柳條間叫着春天，成雙作對好喜慶；白鷺排成行迎着春風飛上青天，隊列整齊真優美。那西嶺的雪峯啊，像一幅美麗的畫嵌在窗框裏；這門前的航船啊，竟是從萬里之外的東吳而來。

創作背景：

唐代宗廣德二年（公元764年）春，杜甫因嚴武再次鎮蜀而重返成都草堂，其時，安史之亂已平定，杜甫得知這位故人的消息，也跟着回到成都草堂。這時詩人的心境異常好，應對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成後也不打算擬題，乾脆以“絕句”為題。這四首詩就是杜甫初歸草堂時所寫的一些絕句詩，包括其中的《絕句四首》。明末王嗣奭《杜臆》説“是自適語”，“蓋作於卜居草堂之後，擬客居此以終老，而自敍情事如此。

（四）《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

創作背景：

《聞官軍收河南河北》作於唐代宗廣德元年（763年）春天。寶應元年（762年）冬季，唐軍在洛陽附近的衡水打了一個大勝仗，收復了洛陽和鄭（今河南鄭州）汴（今河南開封）等州，叛軍頭領薛嵩、張忠志等紛紛投降。第二年，史思明的兒子史朝義兵敗自縊，其部將田承嗣、李懷仙等相繼投降，至此，持續八年之久的“安史之亂”宣告結束。杜甫是一個熱愛祖國而又飽經喪亂的詩人，當時正流落在四川，聽聞這個大快人心的消息後，欣喜若狂，遂走筆寫下這首詩。

（五）《春夜喜雨》

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

創作背景：

這首詩寫於唐肅宗上元二年（761年）春。杜甫在經過一段時間的流離轉徙的生活後，終因陝西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較為安定的生活。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描述春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

【小編簡評】

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