千與千尋觀後感(精選多篇)

第一篇：千與千尋觀後感

千與千尋觀後感 《千與千尋》是日本國寶動畫巨匠宮崎駿在2014年創作的冒險故事動漫電影。宮崎駿通過這部動漫電影，向現代的人們表達了他對人生處世態度，環境與發展的關係等方面的優秀的觀點。

這是宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。《千與千尋》中宮崎駿起用了現代都市背景，故事的主要場景安排在一個日本古時期的澡堂。此場景表現了日本民族傳統文化，本土觀念更易迴歸，另外，此場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮 。

千尋是一個瘦小的十歲女孩。《千與千尋》的故事就是從她的身上開始展開的。千尋跟着父母從一個城市搬遷到另一個城市，途中所發生的一段奇妙旅程。講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要那些小朋友學習的。這故事也令人聯想到現實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形。面對陌生的環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克服種種挑戰，由怯弱變得堅強勇敢，經歷了人生的磨難，方可建立一片立足之地，才更懂得生活所藴含的哲理。現實世界裏的人事，是如斯複雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事裏的湯婆婆，看似是個壞人，但背後卻也有她辛酸的一面。

這部電影充滿了比喻意味。湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，雖充滿骯髒與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真、善、美。千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這裏其實指(推薦打開範文網)的是人最初的價值觀。小千被迫到了湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。記住名字就是把握住自己最初的原則，忘了名字就是忘了自己的原則。回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示着兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。影片中河神是那麼骯髒，渾身充滿垃圾，以至於被誤認為腐爛神。而最後卻是千這個小女孩淨化了他！也許，這正象徵着人類對自然的破壞，對江河的污染，人類所造成的結果，需要人類自己來解決。小千通過湯屋一行，從當初的懶惰，厭學，膽小，轉變成為一個堅強，勇敢成熟的女孩。

影片中傳達了宮崎駿對利慾的態度，這是一種純潔的心靈所想要表達的想法——那些被利慾迷惑的人，都將受到懲罰。千尋的爸爸媽媽因為貪吃而被變成了豬，那些湯浴店的招待員也因對金錢的誘惑而被妖怪無臉男吞入了肚子裏，白龍因一時愚昧的想法誤入歧途而迷失自我，湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活，做了很多壞事，從而被很多人憎恨。當妖怪無臉男給千尋大把的藥湯牌子或給她金子時，她選擇了搖頭，錢不是萬能的，至少在千尋眼中，家人和朋友的安危比一切都重要。只有千尋抵制住了誘惑，所以只有她才能改變這裏，才能解除湯婆婆的魔法。這告誡我們，要堅持自我，不能為利益所用，否則一定會受到懲罰。

在錢婆婆的小屋裏時，錢婆婆曾説“魔法做出的東西總是不實在不抵用”。這是在從另一個角度説明一個人生哲理，一步登天是不可能的，唯有腳踏實地才

能有所收穫。湯婆婆有一個寶寶，她總是把他藏起來，不讓他出去玩，以免沾染細菌，當千尋為救白龍無意闖進來的時候，寶寶就以為她是細菌，這種無知的溺愛不僅扼殺了孩子振翮高飛的慾望，也在無形中讓他喪失了對生活的自理。變成小豬的他和千尋經歷了一番回來的寶寶學會了站立，湯婆婆欣喜若狂，可見温室裏的樹苗只有經過風雨的洗禮才有成長為參天大樹的希望啊。

佛教説，入世的生活是物質的、感情的、人羣的生活，《千與千尋》正是藉由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質世界跌入一個對於她來説全然陌生和充滿着困境的神靈的世界，“迴歸”將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話——“為了他人而做一件事”，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她於是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。

宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者説是一部電影，用什麼去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。

電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。——《新聞晚報》

“這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的鬥爭，而是在善惡交錯的社會裏如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身藴涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界裏的人物來講述生活的理由和力量，這就是我製作電影時所考慮的。”——本片導演 宮崎駿

有人評論説：“《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如後者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建築物，而《千與千尋》的獨特之處在於，它創造了另一套積木”。我深深地被影片裏的人物塑造所打動，影片裏的每一個生物都讓人印象深刻，他所描繪的動物，每一個都栩栩如生，且飽含了人類的感情。宮崎駿大師的想象力不得不讓人折服。

宮崎駿的許多影片被稱為“成人童話”是有根據的，他的影片是對社會、人生的一種深遠層面的思考，雖然他本人一直保持着對少年題材的特有的偏愛，但也不可避免地從成人視角出發。宮崎駿也絕不是要將動畫變成為成人的專利，《千與千尋》就是他為孩子們所做的一部影片，他從千尋的視角出發去看世界，千尋的想和做，宮崎駿都完全依照兒童的思維進行，這就使小觀眾們對影片多了一絲認同，少了一絲間離效果。原只是為了孩子創作的此片，《千與千尋》卻讓更多的大人醒悟到已經失去的純真與熱情。

源於食物的慾望，千尋的父母觸犯了規條而被變成了豬———這是宮崎峻一個典型的情節，一個絕妙的黑色幽默。才10歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場裏討生活，突然面對人生的窘境，千尋根本無法選擇，但在艱苦的勞動中，柔弱的千尋發現了那沉睡在她內心的力量，也第一次真正地體會到人與人之間的

愛。終於她要出發去解救陷入詛咒的父母和她所愛的人。有點離奇，有點黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動人的温情，這就是宮崎峻動畫的魅力。

和宮崎峻過去的作品一樣，這部《千與千尋》保持了他一貫的畫風，水彩畫出的風景透着靈氣和清新，精細的建築描繪中又藏着天馬行空般的想象力，線條簡單的卡通形象又不失單純與可愛，這些都讓你很容易就分辨出宮崎峻特有的風格。

當你走進宮崎峻的世界，你彷彿遠離了世俗的人生，這裏一草一木，一人一物都被賦予了靈性：可愛好玩的運煤螞蟻、有八隻腳的鍋爐老頭、外表冷峻內心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無法移動的寶貝兒子、脆弱可笑的無臉男，甚至那巨大的神仙浴場也像是一個有着生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方？

然而這也是一個現實的世界，這裏上演着所有人生的悲喜劇。它不是簡單的教化，不是簡單的善與惡的對決，所有的故事、衝突的都源於人的內心，是對自我的艱苦尋找。

千尋裏沒有好人與壞人之分，每個人都只是有着滄桑的過去的平凡人，而千尋就因他記住了最初的自己而變的不平凡，人性的光輝在影片中得到充分顯示。 千尋由怯弱變得堅強勇敢，經歷了人生的磨難才更懂得生活所藴含的哲理。還記得她剛來湯浴的時候不會説謝謝，是小玲教的她，無論多麼艱辛，先學會説謝謝，這是笑對人生的第一步，這不僅是一種禮貌用語更是一種樂觀向上的人生處世態度。

這個電影藴藏的人生意藴實在太多，教會我們的也實在是太多。這不僅僅是是一部動漫電影，更是一部人生的哲理，對人生進行了深刻的探討和揭露。同時又揭露了環境等一系列的問題，人類必須在發展經濟的同時關注我們賴以生存的環境，保護好我們的家園才有可能進行更深入的社會活動。

第二篇：《千與千尋》觀後感

《千與千尋》觀後感 《千與千尋》是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡傑作，這部動漫講述 了千尋為救自己父母而展開的一段神奇之旅。

整個故事給人奇妙的感覺，引人入勝，曲折反覆。白間與夜間在千尋 的奔跑中轉變，本是荒涼的地方變得充滿了日本風情，父母變為豬， 各種妖怪相繼出現，從而開始的一段神奇之旅。幫鍋爐爺爺送煤的小 煤屎，在地下奔走的頭，可怕的湯婆婆，髒兮兮的河神，水上漂浮的 列車，一個大大的愛哭的寶寶，會自動行走的燈。。 。。
我很喜歡裏面的人物，可愛的千尋，做事努力而認真，真誠的對待他人， 因此而得到了他人的幫助；帥氣的白龍，有自己的思想，幫助千尋救出父 母； 手臂自由伸縮的鍋爐爺爺， 由於他控制着澡堂泡澡用的藥材和熱水， 多次幫助了千尋的工作，還拿出一張收藏了 40 年的車票送給千尋；還有 變化最大的無臉男，其實也正反映了人性，本是單純善良的人卻被社會的 黑暗污染；最後是河神，河神吞下了人們丟掉的垃圾而變得噁心骯髒，發 出臭味，令人難以忍受，這也不得不讓人聯想到現實，現實生活中污染隨 處可見，到底應該如何處理呢，如今污染問題已成了重點關注的對象。 説到裏面的人物，又不得不説説人物的豐富表情了，如千尋生氣時嘟嘴

的可愛表情，臉嘟嘟的，這在中國的動漫中是很難找到的，中國動漫 中人物表情總給人一種不真實、不靈活的感覺，到達不了人的心裏， 該有的喜悦、傷心、憤怒等都無法生動正確的表示出來。 ， 音樂是我的最愛，很喜歡裏面的音樂配合，音樂可以説是無處不在。 開車進樹林，音樂與車子的配合，在心靈中產生一種緊張之感；在長

長的隧道中的迴音，給人一種神祕的感覺，讓人想一探究竟；在千尋 初遇這一切時，在道路上奔跑，一段讓人緊張的音樂出現了，各種妖 怪從船上下來，伴隨着音樂，所有的一切讓人不可思。。。。温馨的 。。。 音樂，讓人想落淚，淡淡的音樂，讓人懷戀，優雅而美麗的琴音裏不
時隨着劇情墜入調皮、可愛、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思路，並 隨時與掌握驚險奇異冒險歷程的管絃樂交互融合，跌宕起伏。

宮崎駿所製作的動漫，我特別喜歡他的畫風，畫面具有細膩感和層次
感，色彩豐富，更藉此方面表現日本名族的傳統文化，本土觀念更以迴歸， 千尋也在這些場景中得到成長。 其中給我印象最深的是白龍記起自己的

名字的那個場景，此處更是用了蒙太奇的手法，來敍述了千尋的回憶 ——她與白龍的過去，千尋與白龍在空中一起翱翔，無邊的天際，白 龍在空中完成蜕變，讓人

感覺有什麼得到了釋放，眼淚在空中劃出了 美麗的弧線，很感人的一個場景。 善良的人終將得到回報，最後千尋在大家的幫助下回到了原來的世 界，白龍與她約定會再次見面，到底見沒有，給我們留下了無盡的想 象，我想最終將會是美好的。最後望一眼，隨着洞口越來越遠，一種 不捨，一種期待，別一樣的情緒在心裏無法敍述。 ，

第三篇：千與千尋觀後感

《千與千尋》中的音樂

這次是我第二次看《千與千尋》，在第一次看它的時候，説實話沒有什麼感覺，可能是因為在看這之前看了《螢火蟲之墓》，心裏被它的故事所感動，沒什麼心情看《千與千尋》，也有可能是我沒怎麼關注它的音樂，忽略了她最精彩的地方。在第二遍看它的時候，通過老師對它裏面音樂的講解，我才發現我忽略了一部好的作品。

説道《千與千尋》的音樂，我們就應該想到與宮崎駿一起走了25年的久石讓，基本上宮崎駿所有的動畫都經過久石讓的手，他們在生活中是一對好朋友，在工作中是對好夥伴，因為在一起工作25年，所以久石讓對宮崎駿想要表達些什麼很瞭解。在看完第二遍《千與千尋》後，我看了久石讓的演奏會，聽着一個個耳熟能詳的音樂，我才發現在看宮崎駿動漫時，忽略了好多東西。在《千與千尋》中，久石讓通過用不同的樂器成功地表達了人物的內心的變化。

這部動畫片講述了一個小女孩千尋與他父母誤入魔幻的世界，千尋的父母因為按捺不住食物的誘惑而變成豬，自己也被湯婆婆拿走了名字，忘了回家的路。在小白龍的幫助下，千尋逐漸變得堅強，最後找回了自己和小白龍的名字，讓父母變回原來的樣子並回到了現實。這有點像千尋的成長史，所以久石讓在音樂的選擇方面花了點心思。

在一開始久石讓用鋼琴和絃樂演奏了《那年夏天》，用鋼琴簡單的音調錶達了千尋拿着朋友送的花束和卡片，坐在車後，是一個現實生活中常見到的受到父母保護的、普通的、弱小的、不諳世事的小女孩。在久石讓演奏會上，用鋼琴獨奏了加上歌詞的《那年夏天》讓人聽起來更能想起自己小時候的樣子，想起當時的自己是多麼童真，簡單。接下來的那首《風之通道》，同樣是用鋼琴，但與交響樂的結合，快速跳動的音符給人一種神祕感，恰當的融合了大人心裏的好奇和小女孩千尋的害怕。在夜晚降臨，神靈們紛紛出現時，久石讓把日本傳統的民樂三味線（雖然不知道它長什麼樣，但聽聲音還是蠻好聽的）和西方的交響樂相融合，給人以另類的音樂。在表現神靈的神祕感的同時也表現了千尋內心既害怕又感到驚奇。在這之後的描寫神靈的音樂大多都採用三味線和交響樂的結合。在小白龍的幫助下，千尋成功地在湯婆婆的地方工作，但代價是失去了自己的名字和回家的路。當再次見到變成豬的父母后，千尋哭了，因為千尋的內心在哭過之後變得更加堅強。哭完後再回到工作的地方，千尋已不再是那個畏縮，渺小無力的小女孩了。同樣的一段音樂，在剛開始時是為了表現小女孩的弱小，而現在是為了表現在小白龍的鼓勵下變堅強的千尋。

在這部作品中，我覺得最好的一段音樂就是那段千尋告訴小白龍他的名字時，用交響樂演奏的《再度》。當小白龍終於想起自己的名字，和千牽着手飛翔在空中的時候，他説：“千尋，謝謝你，我想起來了，我的名字是賑早見琥珀川。”這時的音樂應該可以説得上是恢弘壯麗。當他們頭頂頭時，背景樂又立即變得那麼的柔和和輕緩，就像小白龍對千尋的温柔，讓人們不禁為他們的努力而感動。

説道《千與千尋》的音樂，我們應該還記得它的主題曲，由木村弓演唱的帶有日本民族風的歌曲《與你同在》。這首歌沒有經過久石讓手的，可能它的曲風與《千與千尋》的整體音樂有點不符合，但它所表達的意境與《千與千尋》的是相同的。木村弓早年一直在美國留學。但是回國後，由於脊椎意外受傷，使她遭遇了人生最沉重的打擊。可是她卻沒有放棄自己，也沒有對人生失望，而是依靠歌聲重新站了起來。老師曾經説過她的演唱有點怪，總感覺木村弓的氣不足，我想可能是因為她的坐着邊彈豎琴邊唱的吧。我想宮崎駿可能在她身上找到了一點千尋的感覺。

聽《千與千尋》裏的音樂，它帶給我的是奇幻，神祕，緊張和感動。在聽完之後，還有一點回味。

第四篇：《千與千尋》觀後感

《千與千尋》講述了這樣一個故事：

10歲少女千尋因好奇闖入一條神祕隧道，在另一方發現一個無人居住的不可思議之鎮。不安的千尋想盡快離開，無奈貪心的父母卻在一食店內瘋狂偷食，千尋唯有獨自遊蕩，途中看見大羣精靈和幽靈四處出沒大吃一驚，欲通知父母之際卻發現他們變成了大肥豬??！千尋逃走，身體竟開始變成透明，快要消失。 此時，一個叫小白的男孩出現並救了她，更告訴她這個鎮是精靈棲息的世界，人類是不許進入的，若要生存必須遵守兩個條件：首先要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作，第二要被她剝奪名字，千尋被奪去一字，成為小千。

孤獨的小千在大浴場工作時認識了很多朋友：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無面男以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想象的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。

一天，千發現一條受重傷的白龍，原來是小白的化身，他為到湯婆婆死對頭姐姐錢婆婆處偷寶物而受襲，湯婆婆兒子與僕人更被變成老鼠及小鳥，白為救千竟膽敢與湯婆婆交易 — 救回其兒子，條件是讓她父母變回人類及返回原來世界??

那個名叫千尋的小女孩，是這個物質年代的產物。冷漠，麻木，缺乏此起彼伏的內心氣力。就像散落的蒲公英，在物質的空間隨風漂流。所以，當千尋跟隨着父母在前往新居的路上，沿途的風光對她來説，也許只是視線裏的掛畫，略帶陌生卻又缺少好奇。

看過的宮崎駿的其他電影中，都有快樂單純的場景。仿若一場未被塵煙漂染過的夢，側耳傾聽，風之谷，天空之城，就是一對對純白的羽翼，劃過童年的夢幻盒子，擁有無遠弗屆的內心空曠。

宮崎駿習慣手握101種方式，因此，他的電影語言是有選擇性的，而且操控自如。《千與千尋》是一段寫給10歲孩子的童話文字，然後用視覺表現出來，更加簡潔和意趣。

關於人格，或者關於心靈，我們的自身都隱埋着一些無名的能量。無法自我發現。所以，當千尋從開始拒絕走入未知的隧道彼端，到害怕或孤獨影響了她尾隨父母之後，再到後面的歷險開始發生了??這些就是心靈甦醒的引線。然後一切開始改變。

源於物質的慾望，父母觸犯了規條而被變成了豬；千尋被迫在幻境之城裏生存，靠艱辛的體力勞動；面對或暴戾或無情的眾神仙們，在艱難中無從選擇，只能從基本的生存中尋求出口。

幽暗的廟宇隧道盡頭，隱藏着多少灰黑煙塵，對一個小女孩來説，固然無法預言。幾分鐘過後，突然就要面對一次告別。鑰匙在陽光下迷失，靈魂在物慾中被越牽越遠，失去堅牢的依靠。

像一場虛擬的電動遊戲，神仙的幻境裏，也有好人和壞人。曾經覺得這個世界有太多背離，世界控制了靈魂的行走方向，有的開始猖獗，有的卻開始頹靡。就連遊手好閒的小偷，都可以製造一段銘心的詩意的戀情。

無論是表面冷酷內心複雜的小白，還是鋭利熱烈的阿鈴，抑或沉着寡言的鍋爐爺爺，在生命的控局中，他們都保持着實為內斂的姿態。與蠻橫的湯婆婆相比，我們可以感受他們的平靜，以及被宿命控制的內心圖景。而另一個澡堂來客無面

人，缺乏性格，比現實中的千尋更加軟弱，隨波逐流。因此，千尋卻自此擔當無麪人的導師，為他尋求自我手心的出口。

千尋實在是一個乾淨的孩子，只是在過多的物質影響和父母封閉的庇護中失去真實。宮崎駿説，千尋是平凡的，毫不起眼的，也許每個10歲的女孩，都可以在這面鏡子中看到自己，怯懦，孤僻，麻木，失卻孩子應有的純真和好奇。用一個平凡的女孩來發掘生活的理由和力量，抗拒善惡難辨的世間曖昧，也許是宮崎駿講述這部片子時的初衷。

名字是一個符號，就像生命的籌碼，或者地下鐵的方向牌。片子中，失去了名字的記憶，就等於丟失了自我。變成一場洶湧中的空瓶，錯亂，直到湮滅。如果宿命的陽光被巨大的物質困惑所吞噬，這場危險可以覆沒個性。生命隨時灰飛煙滅。千，只是一個臨時的代號，那個小女孩開始知道如何控制局面的時候，始終沒有忘

記自己的名字，千尋。

我對電影的回憶，始終浮現那一條隱浮在海面的軌道，被蔚藍寂靜的大海擁抱，是通往陽光的鑰匙。當千尋牽着尋回名字記憶的小白的手，在現實的那片天空中雲翔，心情暢然，了無牽掛。生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街——誰明白它們的本相？

隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界比鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治癒百病的温泉，幻境裏聚集了無數神仙精靈。迷路的十歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脱離人界的

生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的温泉浴池裏不停勞動。

千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神祕美少年小白的鼓勵裏得到生存下去的勇氣，在温泉拼命工作避免淪為動物。漸漸的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活着的，千尋第一次有了這樣的體驗。

温泉裏有個叫“無顏”的面具人，他整天只會嘟囔着“冷”，“俺都要，俺有錢，拿來”，“千，餓了”這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會到了生之美好，她不希望自己和無顏有同樣的下場，於是努力尋找解放無顏靈魂的方法。同時，曾經保護過她的少年小白刺傷了湯婆婆的女兒錢娘，千尋毅然決定拯救小白，挑戰魔女的權威。

取勝的魔法只有一句話——為了他人而做一件事。對於生來就只知索取而不知付出為何物的千尋，不啻為一次全新的考驗。

萬物重生的早晨，來到寂靜無聲的窗口。放棄無盡需索，復歸於零的時刻，人類才會得到滿懷的所有。

第五篇：千與千尋觀後感

千與千尋觀後感

一、要經得起誘惑 《千與千尋》 ，這部電影主要講了女孩千尋與父母搬家準備去一個城市生活，卻因迷路來 到一個奇怪的地方。因為貪吃，千尋的父母被變成了豬，千尋驚恐萬分時遇到男孩白龍，白 龍叫他想在這生活必須到湯屋的主人-湯婆婆那裏要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名 字——後來，千尋在湯屋裏發生了一連串的故事。可有一天白龍受傷了，千尋為了白龍去錢 婆婆那裏，那次經歷中白龍找回了自己的名字，千尋與父母又找回到了自己的世界。 第一次看這部電影我看不懂，後來又看了一次還是覺得有點模糊，但至少知道一點了。電影 講的實在太多了， 我不知道導演主要想説什麼， 我自己認為影片主要是刻畫千尋這個人物形 象，並由千尋在油屋的所見、所聞、所動來揭示社會的善惡美醜。 千尋與她的父母誤入油屋， 父母因貪吃而變成豬。 千尋為了救她父母就去找湯婆給她一份工 作，開始了她的冒險歷程。在油屋，她的名字由千尋變成千，從一個普通的小姑娘慢慢變得 成熟，學會了抗爭和忍耐。 有人説千尋是堅強的。誤入神域，一天之內失去父母與自由，差點連命都沒了，要像她那麼 大的女孩早就哭得死去活來了，但她卻一直等到與小白在花園獨處。可是，我認為與其説千 尋堅強倒不如説那是人類的求生本能。 在油屋工作的人好像都有自己的過去卻又似忘了自己 的過去。小白原是河神振早見琥珀主，但由於人類的破壞河干了，於是他便到油屋為湯婆婆 工作。在油屋，他叫小白，他忘了自己的過去。我想其他人也差不多是這種情況。千尋也被 改了名字變成千，但是她並沒有失去自我，她一直記得要去救她的父母，她也沒有失去善良 的本性。處在油屋那些見錢眼開的工作人員中，她出淤泥而不染，她是顯得那麼的特別。所 以河神喜歡她、無麪人喜歡她、鍋爐爺爺關心她、小玲願意幫助幫助她。因為有他們的幫助 還有千尋那種求生本能以及千尋敢於面對困難的勇氣千尋才救了父母、 小白也讓自己得到了 自由。 千尋在油屋的第一個夜晚讓我感覺到油屋是個很恐怖的地方。油屋裏的主僕和客人討厭人 類。他們憑藉人類的呼吸就能分辨出人類身上的味道，在他們説來那是臭味。那裏的客人尤 其不喜歡人類。在我看來他們應該是受人類污染才去那裏洗澡的。就以河神為例，我們拿水 來洗各種各樣的東西卻不珍惜愛護它， 水髒了我們拿什麼來洗？我們洗不了， 所以河神只能 去油屋洗。在油屋它洗出了一堆人類製造的垃圾，這是多麼諷刺我們人類的行為啊。所以這 麼看來油屋裏的人討厭人類是可

以理解的， 我想他們是怕骯髒的人類的到來破壞了他們現有 的在油屋的一切。這值得我們深思！ 油屋是個非常漂亮的地方，但卻也充滿恐懼又處處透着詭異與祕密。油屋四面環海，又有美 麗的花園和草坪還有水上火車，好比人間仙境。但這麼美的地方卻由刻薄的湯婆婆管理。如 過讓湯婆婆不滿意還會隨時油生命危險。在這裏是容不下人類的。油屋有美味的食物，可以 説是飄香十里，但是人一旦吃了這樣的食物就會變成豬。千尋的父母吃了之後成了大肥豬， 油屋有那麼多豬我想十有八九是吃了食物的人類變的， 也許還有很多被他們宰來吃了。 這是 對人類的貪心的懲罰吧。 作者用油屋美麗的外表來反襯油屋的醜， 同時也告訴我們在華美的 外表下往往充滿着危機。 人類的慾望是永遠滿足不了的， 人類的貪心害了自己也害了別人， 只有經得起誘惑才能成為 人上人！ 千尋的神幻歷險是如此的平實， 以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自 己童年的回憶。

二、熱愛自然 故事説湯婆婆能奪去人的名字，藉此來控制人，”名字”就象徵了”自我”。白龍和千尋均 被湯婆婆奪去了名字， 但是他們靠着互相的提醒而找回自己的名字， 這是一個很有趣的情節。 要知道，導演寫的是人和河流的一段愛情故事，初時感覺上有點不明就裏，可是想深一層， 它並不單單是一個普通的愛情故事，它寫的是人與河流的關係，引申至人與大自然的關係。 人與大自然的關係本來是很親密的，可是這種親密的關係隨着人為的因素而遭到破壞， 而就故事情節看來，似乎導演覺得人要找回"自我"還是要靠大自然的幫助。例如千尋靠 白龍而記着自己的名字；而河神給千尋的那顆丸就幫助所有角色找回自我；河神正正象 徵了大自然界，它受到了人類的污染，只有河神被洗滌乾淨後才能再發揮它的神力，這 一段是很明顯的寫了導演對大自然和人類的關係的看法。在這個題材上導演表達了他很 有趣的想法，在他看來，人與大自然應該是互動的關係，平衡的關係，就像千尋與白龍，反 對人類對大自然一直以來主宰式的看待。 三、不要失去自我 與大自然對立的，導演寫了文明的一面——浴場。這是一個很有趣的場所，雖然是 一個享樂的地方， 然而其實它本身並沒有好與壞的分別， 可是導演卻説無麪人入了浴場後就 學壞了，原因何在呢?導演以一個浴場來代表一個享樂和文明的地方是很巧妙的，因為浴場 本來有”清洗”的意思，本來是一個洗去所有污穢的地方，然而它在故事裏卻是一個讓人迷失 自己的地方。故事一開始就説了，要在浴場工作就要先被奪