現代的詩歌（精彩多篇）

現代的詩歌 篇一

小販推着破爛的小車輪

從乞討者的身旁經過

望着身邊一個個快速走過的人們

生存的`困難

不是努力就可以改善

一切竟是如此荒誕

拾垃圾的老人

佝僂着早已疲憊不堪的身子

從垃圾堆裏拾起一件件破爛

將屋裏屋外堆得滿滿

屋子裏的氣味

足夠悶死十個官員

一隻生蛋而又營養不良的母雞

走在了老人前面

瘦得嚇人的小貓

總依偎在老人身旁

從未離開

老人將他抱在懷裏

訴説着許多年輕時候的故事

現代詩歌的特點 篇二

現代詩是寫對我們所生活的這個時代的感受，並且是用現代的語言（即是現代漢語，而不是文言）來寫的——這是現代詩最基本的特點。

現代詩還有以下幾個重要的特點：

1、內容上：美麗的想象，平凡中看到不平凡；

2、思想上：要寫出動人的情意。就是説，要加入個人的情感和體會；

3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依內容分行。

現代詩也叫“白話詩”，是與古典詩歌相對而言的詩歌，一般不拘泥格式和韻律。現代詩名稱，開始使用於1953年紀弦創立“現代詩社”時確立。現代詩主要流派為新月派、九葉派、朦朧派。

一、現代詩的特點：

1、形式是自由的。

2、內涵是開放的。

3、意象經營重於修辭。

二、現代詩的分類：

1、敍事詩和抒情詩。這是按照作品內容的表達方式劃分的。

（1）敍事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小説等都屬於這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如中國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小説如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄—國詩人普希金的`《葉甫蓋尼·奧涅金》。

（2）抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、輓歌、牧歌和諷刺詩。敍事和抒情也不是絕然分割的。敍事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敍事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敍述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。

2、格律詩、自由詩和散文詩。這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。

（1）格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，中國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。

（2）自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。中國“五四”以來也流行這種詩體。

（3）散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。

現代的詩歌 篇三

（1）敍事詩：

一種具有比較完整的故事情節和人物形象的詩歌。通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小説等都屬於這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小説如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。

（2）抒情詩：

一種主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象的詩歌。如，情歌、頌歌、哀歌、輓歌、牧歌和諷刺詩。

（3）格律詩：

一直按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。

（4）自由詩：

近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。

（5）散文詩：

一種兼有散文和詩的特點的詩歌。作品中有詩的。意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如魯迅的《野草》。

（6）哲理詩：

一種表現詩人的哲學觀點、反映哲學道理的詩歌。這種詩內容深沉渾厚、含蓄、雋永，多將哲學的抽象哲理含藴於鮮明的藝術形象之中。篇幅短小精悍，古代大都是四句的絕句，新詩則一至四句均有出現。如蘇軾的《題西林壁》；白居易的《長恨歌》；蘇軾的《琴詩》；陳毅的《冬夜雜詠。青松》。

（7）題畫詩：

一種按圖意或者為圖配上文字的詩歌。我國題畫詩的產生、歷來被認為始於唐代，創始者為杜甫。如若説題畫詩專指題在畫面上的詩，以現有的資料看，那是唐代才有的事。若不是專指題在畫面上的詩，而是把不直接題在畫面上的吟畫、題畫、論畫以及題扇畫、題壁畫、題屏風畫都看作是題畫詩的話，那麼，從現有資料看，在六朝時已經有了題畫詩。如《全漢三國兩晉南北朝詩》中，就收有東晉桃葉的《答王團扇歌》三首，其一是："七寶畫團扇，燦爛明月光。與郎卻喧暑，相憶莫相忘。"特別是由樑至北周的傑出詩人庾信，在樑朝時，曾作《詠畫屏風》詩二十五首，生動地描繪了屏風上的各優美畫面。

現代詩歌的特點 篇四

一、內容上：

俏麗的想象，平常中看到不屈凡；

二、頭腦上：

要寫出感人的情誼。

三、款式上：

要分行，可以依句分行，也可以依內容分行。

詩的款式也是一個必需細緻的題目，除了要按內容分行來寫或按句分行來寫之外，分外是在言語的構造上。重要體如今兩個方面：一是修辭的運用；一是衝破通例組合。機動地運用種種修辭能加強詩的生命力，大膽衝破通例組合（即不按語法要求搭配）更能失掉意想不到的結果，但不行太甚濫。

修辭是詩歌的一種緊張本領。包羅擬人、比喻、排比、設問、重複、頂針、對偶、浮誇、意味等。可以説每一種體現伎倆都有其獨到之處。比的運用可以重生動，抽象地體現詩歌內容。興的運用可以讓讀者自開篇就能領會詩歌的意境，使詩歌更富於蜜意和神韻；而浮誇，意味，通感等伎倆的運用可以給詩歌注入更奇怪的血液，使詩歌更富於想象力和親和力，而不會讓人覺得意思昏黃曖昧，艱澀難明，使讀者真正讀懂作者所要表達的頭腦情緒。

現代詩歌 篇五

《夢》

在夢湖的對岸

我再次認清了你純真的笑臉

你迎風而立

飄揚的秀髮有着幾絲迷亂

美麗

也只有這兩個字能形容你

浪花很是調皮

在你的腳下嬉戲

也許是喜歡

所以不捨不依

你彎下腰

温柔地撫摸着它們

好似一位慈祥的母親

沉醉了

對岸的我就這樣靜靜的看

儘管此時你越走越遠

腳落夕山

短的現代詩 篇六

錯誤

我打江南走過

那等在季節裏的容顏

如蓮花的開落

東風不來，

三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，

三月的春幃不揭

你的心是小小的窗靡緊掩

我嗒嗒的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客

現代詩歌 篇七

【朦朧人生】

白色的落雪，

橘黃的夕陽。

隱祕的人生，

沒有人懂，

它的存在。

【夕陽 】

斷橋下的斜陽，

破碎在迷離的眼中。

折透了嫩柳的青葉。

微醺的夕陽，

瀰漫在遠天的渡口。

【墨綠眼瞳】

你俏皮的眉睫，

總在我回憶中活躍。

墨綠的眼瞳，

散發着神祕的氣息。

直到相識漸深，

才明白，

墨綠的眼瞳，

滲透着孤獨的憂傷。

《風景》

辛笛

列車軋在中國的肋骨上

一節接着一節社會問題

比鄰而居的是茅屋和田野間的墳

生活距離終點這樣近

夏天的土地綠得豐饒自然

兵士的新裝黃得舊褪悽慘

慣愛想一路來行過的地方

説不出生疏卻是一般的黯淡

瘦的耕牛和更瘦的人

都是病，不是風景！

《笑的種子》

李廣田

把一粒笑的種子

深深地種在心底，

縱是塊憂鬱的土地，

也滋長了這一粒種子。

笑的種子發了芽，

笑的種子又開了花，

花開在顫着的樹葉裏，

也開在道旁的淺草裏。

尖塔的十字架上

開着笑的花，

飄在天空的白雲裏

也開着笑的花。

播種者現在何所呢，

那個流浪的小孩子？

永記得你那偶然的笑，

雖然不知道你的名字。

《狼之獨步》

紀弦

我乃曠野裏獨來獨往的一匹狼。

不是先知，沒有半個字的歎息。

而恆以數聲淒厲已極之長嗥

搖撼彼空無一物之天地，

使天地戰慄如同發了瘧疾；

並颳起涼風颯颯的，

颯颯颯颯的∶

這就是一種過癮。

《無題》

林徽因

什麼時候再能有

那一片靜；

溶溶在春風中立着，

面對着山，

面對着小河流？

什麼時候還能那樣

滿掬着希望；

披拂新綠，

耳語似的詩思，

登上城樓，

更聽那一聲鐘響？

什麼時候，

又什麼時候，

心才真能懂得

這時間的距離；

山河的年歲；

昨天的靜，鐘聲

昨天的人

怎樣又在今天裏劃下一道影！

著名現代詩

古代詩歌大全

國小生詩歌大全

《寫給老婆》

走過的季節

時光裏滿是記憶的落葉

飄零着

在我的世界

你是那綿綿不散的風

如果我的心你懂

那麼

請你帶走幾片最好的

因為那全是我留給你的情

當你收下我的情

從而顫抖着你的心

你是否就願意與我

青春不誤

無憾一生

《詩人與春》

春天是詩人的季節

那青山綠水

鳥語花香都能在筆下翻閲

一句押韻的情懷

溢出的是自然格律的美

古往今來

都因為有風雨的點綴

風雨本就多情

它們演繹着詩人的內心

在這個青春而明麗的節季

寫下了

一行行柔美的詩句

《夢》

在夢湖的對岸

我再次認清了你純真的笑臉

你迎風而立

飄揚的秀髮有着幾絲迷亂

美麗

也只有這兩個字能形容你

浪花很是調皮

在你的腳下嬉戲

也許是喜歡

所以不捨不依

你彎下腰

温柔地撫摸着它們

好似一位慈祥的母親

沉醉了

對岸的我就這樣靜靜的看

儘管此時你越走越遠

腳落夕山

《珍惜現在》

一種憧憬

便奔波四海

得到了許多

失去的太多

經常在醉眼中感慨

是否

現實的誘惑還未看開

是否

那一種自私已被深埋

過去的種種

如今像電影在慢放

突然發現

珍貴的已沒有多少存在

感慨

幸福的時光

往往就陳列在眼前

而不是未來

《別》

短暫的相聚

半個月的暖房

捨不得

可那又能怎樣

離別

在這天

天還是在下着濛濛細雨

風也變的刺骨寒涼

母親幫我拿着行李

弱小的身軀走在前方

雨點點浸濕了她

泛白的鬢髮

訴説着她

半輩子的滄桑

她慢慢地前行

在我濕潤的眼眸裏

在我炙熱的心房中

十字路口

是相聚，別離的道

我拉着行李上了車廂

車起動了

窗外

一排排樹木

迅速的從視線中後退

母親

卻依舊原地佇立，遠視

就這樣

車漸漸的遠去

人靜靜的遙望

現代詩歌 篇八

《你見過大海》

韓東

你見過大海

你想象過

大海

你想象過大海

然後見到它

就是這樣

你見過了大海

並想象過它

可你不是

一個水手

就是這樣

你想象過大海

你見過大海

也許你還喜歡大海

頂多是這樣

你見過大海

你也想象過大海

你不情願

讓海水給淹死

就是這樣

人人都這樣

現代的詩歌 篇九

詩歌特別是現代詩歌，首先形式上有詩歌影子，不是語言的簡單堆砌，語言優美而自然。其次要寫自己的心情，寫生活、工作，哪怕是點滴小事也是寶貴的素材。再者要有音樂感，詩歌就是優美語言與音樂的有機結合，如果沒有樂感，讀起來會覺得生澀蒼白，缺乏情趣。

當代詩歌已經走到誤區，自由度太高，影響了詩歌的美感。詩歌是一門藝術，需要深刻挖掘細緻雕琢，不能文字串聯起來就是詩。盛唐時代，詩歌的迅猛發展和成熟的研究密不可分，後來北宋歐陽修領導的復古運動，又把詩歌的藝術進一步深化，接着，宋詞在晚唐的基礎上傳承發揚，使詩歌藝術發展到高峯。

有些作品如果按文章那樣排行，你會覺得那不是詩歌，有些像散文隨筆，又像雜文，後來更是回味的亂七八糟。同時，要想寫出好詩，必須有一定的文學素養，特別是中國古典文學。西方的十四行詩可以借鑑，但十四行詩經過翻譯人員的翻譯，也許在西方語言的氛圍下會很美，但在我們中華文化的博大下，會覺得晦澀，不順暢，同時，也失去詩歌的美感。

同時，詩歌應該是平民化的，不能只是高不可攀的陽春白雪，也要與下里巴人相應成趣。筆者認為，現在流行的網絡短信值得借鑑。網絡短信以它短小緊悍、琅琅上口的特點迅速風靡全國，取代了詩歌與其孿生兄弟民諺的地位，並不是偶然的。。其主要原因是詩歌等文學形式缺乏有效的傳播交流平台，形成自己固步自封的結果。再者，詩歌等文學形式不能及時適應社會的變化，沒有做到寫意社會變革、揭露醜惡現象，有點孤芳自賞的感覺。

總之，當代詩歌需要改革創新。擯棄影響詩歌發展的糟粕，取其精華，形成一個人人愛詩，所有人能欣賞詩的大氣候，才是詩歌能不斷髮展的方向。

短的現代詩 篇十

《偶然》

徐志摩

我是天空裏的一片雲，

偶然投影在你的波心

你不必訝異，

更無 須歡喜，

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！