我家門口唱大戲作文【精品多篇】

我家門口唱大戲作文 篇一

戲劇，看得多了，淚痕有過，微笑留過，或者情緒作慫，我的心，起不了半點漣漪，然而，戲劇的落幕，我卻尤其着迷，它似沙漠上的綠洲，也是夜郎王國。

生活在變成灰色的時候，你會獨自喃喃自語，街角邊，湧動的人流，也是你埋怨的對象；擦肩處，這該死的温柔，已錯過了他一生的守候。你的歷程中，缺情，會把自己當成世界的唯一，不曾想，愛你的人，也在試圖塗掉你的一切。

原諒上帝的愛，帶着幸福的殘忍。你會遇見，怦然心動的他，扭捏作態，在意外的幸福中，你為之着迷，而痛徹心扉的愛，以揚長而去的姿態落幕，那刻，你帶着決堤的淚水，告訴我們，你要找個配得上她幸福的人。

一人一世，難免磕磕撞撞，想親吻白雲，卻墜入了天洞。佛講緣，緣在天定，緣起緣滅。握住的或許不是你的，放下的也不會走遠。你的久久難忘，抓住了不可能，放過了可能，在落幕下的眼淚，只是你的逢場作戲。

想象一下，坐在觀眾席上，安靜地靠在椅背上，頗為緊張地四處張望，挺直了腰背，你就成了觀眾，沙漠中的沙礫。戲劇上，他們暢懷大笑，你跟着捧腹狂笑；他們失聲痛哭，你的淚眼婆娑。是你在看戲，還是你已入戲。人的可貴在於本身，在看到月亮的光，別忘了它的暗，竟然喜歡美，還是愛上西施的美，離開東施效顰的落幕。

青春是一種情懷，它似一縷炊煙，在村莊的方向，緩緩升起，路過了丹頂鶴，追隨過雲彩，就這樣，放不下懈怠，竟不肯停留，懂得了容忍，知道了堅韌，它以魔術的手法消失，卻勾勒如風般的瀟灑。蕭瑟的草還在隨風飄起，殘敗樹枝留下了歷史的塵埃，劃過一處，是點睛之筆，還是畫蛇添足？

人在走，心在旅途，人生百態，酸甜苦辣，患得患失，終究是還是要落幕，或許你的人生很漫長，終究敵不過時間侵蝕，在你落下累累白骨時，無字碑也罷，還是鐫刻了功績，都是來到這世上的一場夢。夢一場，放寬點心，朋友。

我家門口唱大戲作文 篇二

五月十我們學校的戲劇月。在五月的第一節語文課上，陸老師宣佈：“五月份我們五年級要開展‘世外夢劇場’活動。每個班級都要排一齣戲劇，經過編劇們的商量，我們班演第五單元幾篇課文結合起來的一個故事。我任命柳同學為總導演，自己到他那裏去報名吧。每個人都要有任務。”

一下課，我立即到柳導那裏去報名，我想報演員。在第二天的宣佈中，我如願得到了演李太太的職務。可是拿到劇本後，我興奮的心情一下子變得低落了。因為我發現我的台詞實在少的可憐，前後加起來也只有五、六句話。媽媽得知後，對我説：“重在參與。一個好的演員就算只有一句話，也會在舞台上放出光彩。”聽了這話，我的心情頓時舒暢了許多。我拿起劇本，思考着李太太當時説話的心情：在請別人幫忙時，説話很有禮貌，很客氣，而且因為可能會給別人帶來麻煩，語氣中應該帶有歉意；在父親去世後，去感謝鄰居時，充滿謝意，語氣中還該體現出對公公去世的悲傷。我琢磨着，自言自語地輕聲讀台詞。

興閲課上，我們進行排練。我們開始照着稿子念，把整個劇串起來。我沒有照着稿子讀，而是想象着場景把話説出來。在與張夫妻對話時，我們發現佳同學的出現太突兀。我們思考了會兒，想出了個辦法：“我”看到佳同學時，把她叫過來。我把手搭在佳同學肩上，摸摸她的頭，用一個阿姨的口吻親切地説：“這孩子真乖，和我家女兒差不多大，真可愛！”後來，我們決定把李老爺子病故的這一幕撤掉，把去世的事在“我”與“李先生”的對話中體現出來。我設身處地地想，李太太當時的心情，輕輕抽泣着，懷着哀傷的心情陳述着事實。

在表演前一天，我請媽媽幫忙挑選中年婦女的服裝。在做好了所有的準備之後，在我們不懈的努力之下，在各部門人員出色的配合下，演出很成功。一個小配角也能放出光彩，我得到了“最佳女配角獎提名”。我在戲劇活動中漸漸明白了怎樣融入一個角色，我在戲劇中成長！

我家門口唱大戲作文 篇三

小時候，經常玩一個遊戲。坐在炕上，拉着弟弟的手，身子像水中小船一樣前後搖晃，嘴裏唱着“拉大鋸，扯大鋸，姥姥門口唱大戲，接閨女，請女婿，小外孫女也要去，買個燒餅哄回去”。

我姥姥家在山裏面，沒人到那裏唱大戲，倒是我家門口的戲台曾給我的童年帶來不少歡樂！

記得小時候，我們村每年一到正月或是農閒，不管大戲小戲總是要唱上三五場的。大戲一般是指山西梆子，台上場面大，氣勢強，佈景也好看，演員穿戴的衣飾更好看。只要鑼鼓傢伙一響，好戲就開場了。但戲裏不是身穿長袍、下巴上掛着長鬍子的生角們舞槍弄棒比劃着打鬥，就是頭戴彩冠、身着霞帔的旦角們，站在台上咿咿呀呀地唱，聽着好聽，可我就是一句也聽不懂。好在我的奶奶是個老戲迷，只要是唱戲，保準兒場場不誤。奶奶不但知道戲文，有時候還能跟着哼幾句。

從奶奶嘴裏，我知道了《打金枝》、《算糧》、《金水橋》、《狸貓換太子》等好多戲名兒，也記住了昇平公主、王寶釧、銀屏公主等古代婦女美麗的形象。

小戲就是張家口地區的地方戲二人台，我們俗稱“蹦蹦戲”，台上簡單的道具，不過一桌一椅，有時候什麼也沒有，就是兩個演員在台上説唱，有時候只一把胡琴就能把台上的戲襯得熱鬧非凡。《王婆罵雞》、《小寡婦上墳》、《借冠子》、《牆頭記》……不管是什麼戲，戲台下都是人頭攢動、喜氣洋洋。

大人們為看戲，小孩子圖熱鬧。我和夥伴們從來不會老老實實站在台下看戲，多是在人羣裏鑽來鑽去，場裏場外打鬧瘋跑。小孩子看戲，不是在最前頭，就是在最後邊。在最前邊看戲的孩子卻前得沒了樣子，一個個猴兒一般趴在戲台沿兒上，仰着頭看。更有甚者，爬上戲台，如坐熱炕頭般坐在戲台上，或是一堆小腦袋擠在戲台倆角上，伸着脖子、插着人縫兒瞅。他們感興趣的不是戲文，也不是演技，而是生角的鬍子、旦角的帕子，還有武生手裏閃閃發亮、虛張聲勢的刀槍劍戟。當然，他們最感興趣的是幕布遮住的後台，但後台幾乎是不讓孩子們涉足的禁地。孩子們只能憋着勁兒，趁演員出場退場掀開幕布的那一閃的縫隙朝裏瞅一眼，瞅見一星半點兒物件便會沾沾自喜地炫耀好一陣兒。

小時候，我也曾蹭到台前一次。不知道那次唱的二人台的什麼戲，只記得台上有個男演員，身穿長袍馬褂，懷裏抱着一個大算盤，大概演的是個賬房先生。賬房先生上台後，鼻尖上的眼鏡不小心掉在地上，摔成兩瓣。在台下觀眾的鬨笑聲中，賬房先生一眼就瞅見了我。那時，我是村裏唯一戴眼鏡的孩子。於是，我的眼鏡便戴在了賬房先生的鼻樑上。我也榮幸地被邀上戲台，站在戲台角上。可我沒有了眼鏡，就是個半盲人，雖然離台上演員不足兩米的距離，眼前晃動的卻是他們模模糊糊的影子，根本看不清他們在演啥。再加上心裏偷偷的得意和第一次站在台角的緊張，他們説的、唱的，我一句也沒有聽清。事後，雖然我的眼鏡被那“賬房先生”給撐得有些不好戴，但因為它有幸成為二人台的道具，為二人台出了力，我還是得意了好幾天。

時光如流，彌散在記憶中的裊裊鄉音漸漸飄遠，但那些大戲小戲的咿呀聲卻時常會縈繞在我的耳畔，讓我久久地回味懷想……

呵！真想回到童年的戲台前，再看一場我家門前的大戲！

我家門口唱大戲作文 篇四

世界上還有幾個劇中是一向以唱見長的呢？ 世界上還有幾個劇中是在節骨眼上都安排有大板唱腔的呢？ 世界上還有幾個劇中是富有激情奔放的陽剛之氣的呢？ 還是從明末清初有這樣一段傳奇故事。

豫劇產生於明末清初，初時以清唱為主，深受老百姓的喜愛，因而發展非常迅速。豫劇起源已經很難考證，説法不一。一説明末秦腔與蒲州梆子傳入河南後，與當地民歌、小調相結合而成，一説由北曲絃索調直接發展而成説一説是在河南民間演唱藝術，特別是自明朝中後期，在中原地區盛行的時尚小令基礎上，吸收“絃索”等藝術成果發展而成。

我很喜歡豫劇，其中《花木蘭》歌詞中寫着“女子紡織在家園，白天去種地 夜晚來紡棉 不分晝夜辛勤把活幹”這句話説明了女子在家也沒有閒着的時候，花木蘭就是女扮男裝去她爹爹的營地裏去打仗，為了不暴露身份為花木蘭儘量裝成個男人。這是多麼偉大呀，想讓爹爹打仗勝利，她付出了多大的努力。

我家門口唱大戲作文 篇五

我的奶奶是一名戲劇演員，曾是戲班子裏的主心骨，算是個村裏轟動一時的人物。如今，歲月在奶奶的臉上留下永不磨滅的痕跡，但那副好嗓子卻是一點沒變。每當談起她帶領戲班子的黃金時期，她總會情不自禁比劃起動作來，我都會不屑地嗤笑道：唱戲有什麼好玩的，還不如遊戲有趣！每每這時，奶奶都會黯然神傷，長長地歎息……我偶爾會瞧見奶奶在院子裏唱戲，巧笑顧盼，唱唸坐打裏透着風骨和隱隱的悲哀。一不留神我竟也入迷了，雖聽不懂唱詞如何，可心中的弦卻是被撥動了。我不禁想：我以前對奶奶的態度是不是過分了？一天，奶奶突然興奮起來，眼裏是掩蓋不住的喜悦。

我連忙問怎麼回事。奶奶説：上面同意我領班子唱戲了？就為這事高興半天？我無語，又忽而覺得這對老人家的分量是極大的，諷刺的話到嘴邊又咽回去了。那天，原本興致勃勃的奶奶被一場突如其來的雨澆了冷水。原本就不多的觀眾，一看下雨，立馬拔腿就跑，只剩下孤零零的戲台子和台上的眾人。我們回去吧！一名已化好粧穿好鮮豔戲服的演員悻悻地對奶奶説。奶奶的臉色如這雨天一般陰沉，身體不住的顫抖，雙眼閃出晶瑩的淚光。

從未在我面前哭過的奶奶，當着所有人的面哭了。奶奶含着濃重的鼻音對我説道：我們的年紀都不小了，我們為什麼還再堅持演出？就是因為希望哪怕有一個孩子能夠喜歡我們所熱愛的職業，並將它傳承下去，我們真的害怕地方戲這個瑰寶在你們這一代人手中終結……那一天的那一幕，我無法忘懷。被雨淋濕眾演員的失望眼神，含淚哭泣的奶奶，都讓我感受到老人們對地方戲的執着熱愛和保護傳承的拳拳之心。

泱泱華夏，中國古文明可謂燦若星辰，可真正留傳至今的卻少之又少。雖然我們政府一直在努力讓這些傳統文化保留下來，但讓生活在科技時代的我們去接受卻是很難啊！一個國家想要真正強大，不僅需要領先的科技，也需要深厚的文化沉澱。

保護和傳承地方戲，任重而道遠啊！