張愛玲散文《秋雨》賞析（精品多篇）

張愛玲簡介 篇一

張愛玲，中國現代作家，本名張煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建於清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。

張愛玲一生創作大量文學作品，類型包括小説、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小説。

1995年09月08日，張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。

目錄 篇二

第三三回 高亞白填詞狂擲地 王蓮生醉酒怒沖天

第三四回 瀝真誠淫兇甘伏罪 驚實信仇怨激成親

第三五回 落煙花療貧無上策 煞風景善病有同情

第三六回 絕世奇情打成嘉耦 迴天神力仰仗良醫

第三七回 慘受刑高足枉投師 強借債闊毛私狎妓

第三八回 史公館痴心成好事 山家園雅集慶良辰

第三九回 渡銀河七夕續歡娛 衝繡閣一旦斷情誼

第四〇回 拆鸞交李漱芳棄世 急鴒難陶雲甫臨喪

第四一回 入其室人亡悲物在 信斯言死別冀生還

第四二回 賺勢豪牢籠歌一曲 懲貪黷挾制價千金

第四三回 成局忽翻虔婆失色 旁觀不忿雛妓爭風

第四四回 逐兒嬉乍聯新伴侶 陪公祭重睹舊門庭

第四五回 陳小云運遇貴人亨 吳雪香祥佔男子吉

第四六回 誤中誤侯門深似海 欺復欺市道薄於雲

第四七回 明棄暗取攘竊瞞髒 外親內疏圖謀挾質

張愛玲的《秋雨》詞句賞析 篇三

張愛玲被認為是20世紀中國最為徹底的唯美主義者，她一生自始至終都在追求完美，追求極致，她的作品古舊的精緻情調和現代的孤獨荒涼體驗參差對照混合交融，有一種輓歌般的悲涼美感。讀《秋雨》，仿如回到二十年前的老上海，在黃浦江邊傾聽一個憂鬱的小女孩的喃喃心聲。

《秋雨》的開頭和結尾比喻奇特，展示了一個煙雨朦朧的秋景，渲染了一種束縛中的憂鬱情調。在《秋雨》裏，張愛玲冷靜從容地細膩摹寫雨中庭院。從天上到地下，她仔細地觀察着雨中的房屋、樹木、小草。她看到了頹廢的物象，如“古老的住宅、古舊的屋頂、洋水仙、草色、房屋、紅磚”，他們在具體渲染着一種破落、衰敗之相，但是這些，以前都是“繁榮”的（這既是實景，也是虛景，是對舊家庭地厭棄和憎恨）；同時，她也看到了秋雨中的一點點亮色，如“桂花”（這是新生命的喜悦）、“癩蛤蟆”（這是愉快的）。或許，這也是張愛玲對未來的一個思考吧，為了自己的生活，即使在別人眼裏只是默默無聞的桂花，也是一種新生命，即使自己在別人眼裏只是一個“癩蛤蟆”，只要有自己獨立而自由的生存方式，那也是愉快的。

《秋雨》是沉悶的，是被束縛的壓抑。這種感覺表現於文章裏幾個特別的動詞和形容詞。有動作“濺、噗通噗通地跳着”，卻感覺不到動的聲音；有嗅覺卻是“黴氣薰薰”的；有聽覺“一點細細的淅瀝瀝的聲音”，卻似有似無。這是一片“靜悄悄”的、“沉悶”的世界。

《秋雨》像悲哀的音樂，冷清寥落，蒼涼悲旦。又如同一幅浸在灰暗的底子裏的畫，悲愴、悽慘、黯然，不由令人想起她的“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。而我們也得以探尋一代才女張愛玲的內心的光芒與黑暗。

《秋雨》原文 篇四

雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅裏纏滿着蛛絲網的屋頂…本站 …。那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白色的粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子裏綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表着過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬的建築遺蹟一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶着光榮的過去。草色已經轉入憂鬱的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含着滿眼的淚珠，在那裏歎息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣黴氣薰薰的雨天。只有牆角的桂花，枝頭已經綴着幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。

雨靜悄悄地下着，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披着鮮豔的袈裟的老僧，垂頭合目，受着雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕爛發黴的泥地裏跳躍着；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它噗通噗通地跳着，從草窠裏，跳到泥裏，濺出深綠的水花。

雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。

內容簡介 篇五

韓邦慶的《海上花列傳》是一部描寫清末上海妓院日常生活的。長篇小説，旁及官場和商界等多個社會層面，曾被胡適稱為“吳語文學的第一部傑作”，魯迅則曾稱讚它有“平靜而近自然”的風韻。

張愛玲將《海上花列傳》視作《紅樓夢》之後傳統小説的又一座高峯，推崇備至。為了去除書中的吳語對白對讀者造成的障礙，她將之盡數譯為國語，希望能使更多人讀到並重視這部小説。

分為《海上花開》《海上花落》兩本。

張愛玲《秋雨》讀後感 篇六

雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。——題記

今天下午秋意綿綿的，竟然下起了大雨來。這是我來到這個學校所看到的為數不多的幾次下雨之一。還記得初到之際，我曾經一度上火，對這裏的氣候很不適應，直到現在秋的。到來，但這裏的季節似乎就沒有改變過，很多時候總是豔陽天當頭，即使偶爾有雨的天氣也不過只綿綿細雨，很細膩，很稠黏，很潮濕。我是一個喜歡雨的季節的男生，但面對這種雨的季節也無可奈何。

又是一場雨水沐浴大地的天氣，我站在宿舍五樓的陽台上，宿舍的後面是學校的二期規劃用地，還是一片黃土地以及草樹的原始大地，我在這其中任憑晚風輕撫着濕漉漉的頭髮，嗅着大自然泥土的氣息，在這秋雨的季節裏心在呼吸新的空氣。文中言：雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。是的，秋雨網住了我整個心的世界，我身着單薄的襯衫，獨自站在那裏看着整個世界，看着自己的未來。雖然未來是不能看見的，但在腦海裏我能清晰看到，雖然這還不是真實的。但倘若人沒有夢想，沒有想法，又怎麼能去創造屬於自己的生活。在蕭蕭的雨聲中，瑟縮不寧，回憶着光榮的過去。每個人都有着一段屬於自己的過去的故事，在來到新的環境後你才發現那一個個故事對你是多麼的重要，你會去不斷回憶，不斷懷念它們，那些消逝了的我們才感覺到美好，在為時已晚的時候人們才會知道幸福的含義。

又是一個秋雨綿綿的季節，在我第二次來到大學後所感受的第一個秋的季節，已經是初秋，每每經過校園那長長的大道時，凝視着路兩旁的還很細嫩的小樹，在着秋的季節裏落光葉子了，光禿禿地立在那裏，很是孤零零的感覺。其中我卻總看到自己的身影，看到自己在校園裏執着於文學信念的孤獨的身影。很多時候我總是在文學裏奔波於夕陽的交替間，看到的是輝映着夕陽紅的自己執着的臉龐。我是一個喜歡安靜的男生，喜歡在安靜的環境裏任憑思維變成筆下的文字，就如同張愛玲筆下的秋雨是那麼地輕柔，那麼地綢黏，在其中我的思緒無法呼吸，卻只嚮往秋雨背後那片安靜境地。

在張愛玲的《秋雨》中，我如同那宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含着滿眼的淚珠，在那裏歎息它們的薄命，才過了兩天晴美的好日子又遇到這樣黴氣燻蒸的雨天。我亦是同樣的命運，雖然我能預測到自己的未來，但也很害怕成為這命運的犧牲者。

品着《秋雨》，感受着張愛玲筆下細膩的流淌的思緒，在有些寒冷的空氣裏我突然想家想父母了，不知道他們在家鄉過得可好？父母的已經不再年輕，就如同這秋雨的姍姍來遲。或許很多年後我還是會回到故鄉工作，回到父母的身邊儘自己的能力幫助他們解決很多生活上的難題，我已經不在幼小，也不再年輕，漸漸地感到肩上的重任，作為長子的重任。想起二十餘載的我的人生路，是父母一路牽引着我的前進方向，直到現在他們才逐步放開雙手任憑我去為理想而努力。

很多時候，不管在任何地方，家的感覺對我來説總是温馨暖和的。雖然這已經不是我第一次遠離家鄉到外地求學，但家的概念在我頭腦裏總是佔據第一位。想起《水手》裏那句歌詞：長大以後為了理想而努力漸漸地忽略了父親母親和故鄉的消息。是的，現在的我就為了理想在努力而時常忽略了家，但每每在夜深人靜時總想拿起電話，想聽聽電話那頭父母那熟悉的囑咐聲，那是多麼熟悉的聲音，是我二十餘載總會在身邊不時想起的聲音。但卻不忍心打擾他們，他們為了生活為了我日夜奔波操勞，是的，父母已經不再年輕，雖然沒有皺紋滿面，但卻已經悄悄爬上了他們的眼角，經歷了歲月的洗禮的父母真的已經不再年輕。其實我更喜歡把父母稱為爸媽，因為那樣在語言上能讓他們年輕幾歲。現在想起來在讀高三那會，學習很是緊張，早晨天還未亮，便聽見母親在廚房忙碌的聲音，中午在我餓着肚子拖着疲憊的身軀回到家時總會在走進家門那一刻聞到香噴噴的飯菜味道，平時在生活中比較少對父親説話，一般在家有什麼心情或難題我總愛找母親去傾訴，習慣了和母親的相處，現在感覺和父親的交流顯得有點少，在外地讀書卻是那麼地想念他們。在這由不同性格的同學住在一起的集體宿舍裏，我似乎總和一些人合不來，我想每個人都有自己的性格，是勉強不來的。如同《獨角戲》所唱的，或許我就是那類人。而此時卻總是那麼地想念父母，想念自己房間裏那般安靜的時光、堆滿各類書籍的書架以及我曾經睡過的牀。在家的時候，每次在秋雨時節我總是佇立在窗口凝視着來往的車輛以及行人規劃自己的未來藍圖，而如今在異地求學，在秋雨時節讓我更多想起的還是家以及父母的身影。

張愛玲也是一個孤獨的，我有着與她一樣的感受，有着與她在秋雨下同樣的情感。雨靜悄悄地下着，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音，那便是我對家鄉的流淌的思念。