法國作家雨果的文學作品介紹精品多篇

雨果的文學特點 篇一

雨果在進入小説創作的成熟階段之前，他的初期作品非常清楚地顯示出他雙重的傾向，即浪漫的傾向與現實的傾向；同時也有力地證實了他的兩重的才能，即主觀想像、主觀誇張、主觀渲染的才能與觀察現實、把握現實、摹寫現實的才能。而雨果成熟時期的文學創作，從《巴黎聖母院》到《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》與《九三年》，都充滿了浪漫主義跟現實主義相結合的寫作特點。

雨果是一位語言大師和傑出的文學家，但是他從來不是一位具有獨創性的作家，抑或説，他不是一位以具有獨創性而聞名於世的作家。雨果是一位技巧高超的運用象徵手法和詩歌形式的大師，他能夠準確的喊出他那個變化無常的時代聲音。然而，儘管他是一位傑出的語言大師，並且寫出大量優秀作品，但他從未成功的創作出超出他人的詩作。他那個時代的一切思想都以無以倫比的修辭手段反映在他的作品中，他的聲音同任何其他作家一樣，沒有超越時代的架構。

雨果的作品特點還有宂長，在他巨大的作品中，有的是離題、重複、無用的發揮，例如《悲慘世界》預計寫六卷，最終卻寫了十卷。全面兼顧也是他的特點。語言方面，形容語往往出人意外，或者雨果將具體的形容詞與抽象的名詞相結合，或者相反，或者形容詞具有新含義，而是人則是這種含義的創造者。名詞具有新的作用，他有損於動詞的作用：抽象名詞用來描繪；反過來，思想和概念通過比較和具體意象的中介表達出來。由此產生新的雙字和聞所未聞的連接。這種詞語由於構成作家的基本詞彙並被反覆運用而變得糾纏不休。

雨果一生的創作時期長達六十年之久，是個多產的作家，也是個多產的詩人。他前期的創作，基本上是站在資產階級人道主義立場上，同情人民疾苦，希望通過改良社會，解決矛盾。後期創作有一定的現實主義因素。

雨果的作品特色 篇二

雨果在的藝術手法的一個特點：描寫經過誇張的、非凡的人物和非凡的情節。他的主人公或者是作出了極其英雄的行為，或者是做出了極其殘暴、卑劣的行為。他們的性格特點都經過誇張。情節也是非凡的。矛盾一個緊接一個而來，又充分運用巧合、偶遇等手法，曲折有致，引人入勝。雨果的創作是他關於對比的美學見解的實踐。他喜歡顯著的對比。作品的環境描寫就離不開這個原則。

雨果善於描寫巨大的場景和巨大的事件，例如滑鐵盧戰役等。同時作者喜歡在作品中站出來書寫自己的主觀感受，他充滿激情的表現自己的愛和憎，從而引發讀者共鳴。

積極浪漫主義運用非凡話、誇張、強烈的對比構成情節，和消極浪漫主義有本質的不同。雨果的作品在非凡的形象和實踐中再現典型的性格和現實現象的社會歷史實質。它從本質上反映現實，反映作者的進步理想。

雨果善於巧妙地結合現實主義和浪漫主義兩種方法。在他的浩瀚的浪漫主義鉅著中，就有真實的典型人物，有時運用現實主義和浪漫主義兩種方法塑造一個人物。

雨果用高超美妙的藝術手法在作品中描繪了引人入勝的圖畫。他把藝術真實和自然真實嚴格劃分，強調作家的主觀思想在創作中的作用。他提出對照原則，主張絕對的誇張。他在作品中安排緊張的情節，創造非凡的人物。他的對照原則並不等於解釋現實的矛盾。他的反應自然的主張也是被他的浪漫主義綱領所統率的。

雖然如此，他的對照原則卻體現了積極浪漫主義文學企圖擴大表現範圍的要求。這個要求橫掃了老朽的古典主義教條。

雨果的生平簡介 篇三

雨果出生在法國的一個軍官的家庭，他從中學時代就表現出對文學的狂熱，並開始不斷的嘗試創作文學。他的文學創作是從一個叫《文學保守派》的雜誌社開始的，他的創作在資料中顯示為三個時期，這三個時期分別是：鋒芒畢露時期、低迷時期以及晚年高峯時期，他在這三個時期內分別創作出了不同的著作，《巴黎聖母院》就是他在鋒芒畢露時期的經典代表作，這本創作之所以稱為著作就是因為他在這本著作中熱切的表達了雨果對法國“七月革命”的讚揚，不僅如此他還在這個時期寫詩讚揚革命中犧牲的英雄。

雨果的《衞戍官》是在低迷時期創作的劇本，但是這個創作並不成功，因為這個劇本遭到觀眾的喝倒彩而失敗，雖然如此，但他在這個時期發表了很多著名的創作，如諷刺政治的詩集《懲罰集》、揭露政變過程的《罪惡史》以及《就英法聯軍遠征中國給巴特勒的信》等等，但是這些創作都沒有在鋒芒畢露時期創作的《巴黎聖母院》所獲得的成功大。他在晚年的高峯時期創作了《悲慘世界》、《九三年》等傳世著作。

雨果的生平經歷 篇四

1802年2月26日，維克多·雨果出生於法國貝桑鬆(Besançon)的一個軍官家庭。從中學時代，雨果愛好文學創作，對文學發生濃厚興趣，便開始寫詩。他的文學活動是從他為《文學保守派》雜誌寫稿開始的。他的第一部長篇小説《漢·伊斯蘭特》獲得了小説家諾蒂埃的讚賞。與諾蒂埃的結緣，促使雨果開始轉向浪漫主義並逐漸成為浪漫派的首領。

1819年，雨果與詩人維尼等人創辦《保守文藝雙週刊》。由於從小受家庭的影響，雨果最初的作品大多是歌頌保王主義和宗教。1822年發表第一本詩集《頌歌集》，獲得路易十八的年金賞賜。後相繼出版《新頌歌集》和《頌詩與長歌》，在內容和形式上有所突破。在此期間，還發表兩部中篇小説《冰島魔王》與《布格·雅爾加》。

1823年，隨着自由主義日趨高漲，雨果的政治態度發生改變，他與浪漫派文藝青年繆塞、大仲馬等人組成“第二文社”，開始明確反對偽古典主義。

1827年，雨果為自己的劇本《克倫威爾》(Cromwell)寫了長篇序言，即著名的浪漫派文藝宣言。在序言中雨果反對古典主義的藝術觀點，提出了浪漫主義的文學主張：堅持不要公式化地而是具體地表現情節。他特別宣揚了滑稽醜怪與崇高優美的對照原則。這篇序言則成為聲討古典主義的檄文、浪漫主義運動的重要宣言、浪漫主義文藝理論的經典，在法國文學批評史上佔有重要地位。

1830年，法國發生了“七月革命”，封建復辟王朝被翻。雨果熱情讚揚革命，歌頌那些革命者，寫詩哀悼那些在巷戰中犧牲的英雄。七月革命後，雨果也在政治上進一步走上左翼的道路。

1831年，雨果的長篇小説《巴黎聖母院》(Notre-Dame de Paris)問世，這部小説是雨果最富有浪漫主義小説。小説通過描寫善良的吉普賽少女愛斯梅拉爾達在中世紀封建專制下受到摧殘和迫害的悲劇，反映了專制社會的黑暗，反動教會的猖獗和司法制度的殘酷， 突出了反封建的主題。故事情節複雜，人物性格誇張，整部作品以色彩濃郁的筆墨寫出，情節曲折離奇，緊張生動，變幻莫測，富有戲劇性和傳奇色彩，充分體現了浪漫主義小説的特點。

雨果的創作生涯 篇五

雨果的早期創作先受消極浪漫主義的影響，後來逐漸擺脱。雨果在1827年完成了思想上的質變——轉向了民主主義，並舉起了積極浪漫主義的大旗。

《〈克倫威爾〉序言》是雨果的創作進入第二時期的標誌，他在這篇序言中正式與消極浪漫主義決裂。1830年七月革命前後，雨果的民主主義思想逐漸增長着。另一方面，這種思想還具有不徹底性。三十年代後期，雨果的思想和創作開始發生危機，直到1848年二月革命，危機才結束。

雨果的第三個創作時期，現實主義更加明顯，也是作者的批判性達到最高峯的時期。

雨果的最後一個時期，創作仍然是以愛國主義和人道主義為主導思想，一方面，它們在革命事業重起了一定作用，另一方面，消極性更為明顯了。

創作主調：讚頌真、善、美，鞭撻黑暗、醜惡、殘暴。

詩作方面：有着瑰麗的色彩，充滿天馬行空的想象力，以及絕妙的音樂性，多方面的用字與巧妙的用韻法，達到優雅、精美、雄偉、樸實的非常境界。

小説方面：多半寫社會小説描寫人生百態為主，融合現實主義與浪漫主義，情節生動、結構離奇、感情澎湃、氣勢磅礴，震懾人心，膾炙人口。

劇作方面：打破希臘悲劇的三一律，創始了悲喜交雜的浪漫劇。運用豐富的想象、強烈的情緒、無邊的氣魄、美麗的詩詞，造成一種強烈而矛盾的戲劇效果。

畫作方面：作品包括名著插畫、人物畫、風景畫。描繪作品中的情節，展現內心的思緒，而以水墨畫西方山水。十九年流亡期間，海成了雨果繪畫的主題。