電影瘋狂原始人影評多篇

瘋狂原始人影評1

動畫電影的世界一直是兩強對話，迪斯尼憑藉當年皮克斯的底子遙遙領先，夢工廠在後苦苦追趕。

但是這只是過去，或許將要徹底成為過去。

這幾年，你知道某些東西在悄悄改變。夢工廠的崛起很快：《馴龍高手》的出色還歷歷在目，這次，可稱佳作的《瘋狂原始人》又悄然而至。可是與此同時，皮克斯推出的是《汽車總動員2》和《勇敢傳説》……意味深長的省略號，你知道某些東西變了。因為此消彼長的關係，以及後者居上的現狀。

按照市場結構，如今，作為挑戰者的夢工廠已經完全可以對市場領先者進行正面進攻了。只因為《瘋狂原始人》這部戲既有着皮克斯最擅長的戳中淚點，又帶有自身顛覆般的娛樂氣質。兩全其美之下，佳作已成。

先説夢工廠最擅長的火爆娛樂場面吧，從《馬達加斯加》系列可知，作為一部動畫片，打破常規，娛樂第一是先決條件。《瘋狂原始人》首先承襲了顛覆性的瘋狂動物角色，與人類上演平分秋色的戲份。又在原有的現實基礎上，穿越到原始社會，給出完全雜糅般效果的劍齒虎萌貓、老鼠效果小飛象，小鱷魚獵犬和鴕鳥小綿羊……而且最關鍵的是，它們不搶戲卻搶眼，非獵奇與劇情又緊密融合，達到了可以説與《馬達加斯加》中企鵝特工隊一樣的呆蠢萌爆到爆棚的效果!這些依託想象力的角色，與軟暴力不停歇的打鬥與追逐合二為一，構成了影片簡單的主線，雙管齊下：有害化的大型萌物負責製造追擊，推進故事主線，無害化的萌物在小場景內出現，豐富看點製造萌點，讓人不無歡樂又時刻保持高度關注。

這裏不得不提一下觀眾可能最關注的問題，即是影片的3D效果了。實際上在《馬達加斯加3》時，夢工廠電影的優勢就出現了。既然是雜糅時代，創意為先，那麼不合常理的繁雜色彩，配合顛覆性的角色，已經為影片奠定了有如當年老對手《飛屋環遊記》七彩氣球般色彩的底子，而且動畫原生3D的優勢，是可以製造景深更驚人的畫面空間感與立體感，這在火焰、灰燼和蒲公英等小物件環繞周身，讓人忍不住伸手碰觸的時刻體現得淋漓盡致。可以毫不誇張的説：這是《阿凡達》後最用心也最出色的的3D效果了。至於運動場景，開篇一家人搶奪鳥蛋時模仿美式足球的橋段，不僅配樂動感十足，而且有太多垂直銀幕運動，精心設計的畫面。這從觀眾視覺出發的設計與角度讓人暗暗歎服，此乃技術永遠服務於劇情，劇情也需要為電影配合的必然結果。

當然，縱然如此也不能忽略電影的本質，這就是皮克斯以往的長項了，即為我們總結的“它總是在講述你不好意思講述的東西”，所以説有了戳中萌點只是表面，戳中淚點才是箇中高手。

在這一點上，人人會為那個擁抱動容。如果説你看到的羣鳥呼嘯而至一幕，鋪天蓋地的震撼是視覺衝擊，那麼結尾那個意味深長的擁抱在對明天的追隨過程中顯得並不孤獨，天地靜默，唯有愛永恆。這是一部西方動畫能夠做到的打破文化維模的不二法門，它在探尋人類共同的東西，真誠、情感，信仰與愛。而非簡單的正邪對立和追逐橋段的堆砌。我們眼下複製亦可，但是卻常常易説難做。這是大環境和電影市場整體影響下的化學反應，眼下來看，應非一朝一夕之功。

影片的戲肉不錯，有很多來自一家人的“各司其職”。尤其是對於末日的步步緊逼之下，上演的父女情更是讓人為之動容。此番筆者在影院觀看的是國語版本配音，無論是黃曉明的蓋那種輕鬆自信，范曉萱的小依之勇敢個性，甚至梁家輝版本家長瓜哥的粗中有細，都讓人喜歡，都讓人值得記住。影片的原始一家人故事若非要挑些毛病，可能就差在不夠宏大，而且結尾的一切有些太過簡單與缺乏意外，僅此而已。不過，影片的親情線用得精妙，最好的一點是沒有淺嘗輒止玩煽情，更多的是在父親對待孩子成長過程中的態度，以及原始人探尋未知世界一切的認知過程，喚醒眼下所有對於現實狀況難説麻木，但是的確有些無動於衷的觀眾。

提醒你應記住：如今已被忘記的勇氣、探索、以及面對明天的不害怕。

影片裏面，用活了一個指代，代表着古老家長的瓜哥，頻繁將手掌印拍在牆面上告訴你別忘記不害怕;但是電影之外，它讓你笑過之後醒來，在忙碌的日復一日工作之餘，保有些許對明天的渴望。情感枯竭之時，回憶生命中每個動情的擁抱(是的，也許你早已忘了記它們)。面對小挫折之時，提醒自己不害怕。面對大災難，讓勇氣依然在。並記住生命裏，時時有愛。回到那個話題：

你還記得生命中那些動情的擁抱嗎?

瘋狂原始人影評2

作為好萊塢動畫片產業裏的後起之秀，夢工廠已經憑藉着《怪物史萊克》系列、《馬達加斯加》系列、《功夫熊貓》系列等享譽全球，其中《功夫熊貓》系列在中國內地市場特別受歡迎。新作《瘋狂原始人》則是夢工廠與20世紀福克斯合作的首部影片，全球票房直奔5億美元，登陸內地市場後，本報觀影團給予了平均79分的評分，大多數觀眾都讚許了片中有如過山車般的快節奏冒險和呆萌的動物們。□阿木

故事 通俗易懂，寓教於樂

影片的故事設定有點類似於當年的《冰河世紀》系列，講述長期生活在山洞裏的瓜哥一家過着白天狩獵、晚上死守山洞的日子，但大女兒小伊則是對事物充滿着好奇心，在一次偷跑出來時她遇到了另一個男孩蓋，而隨着天災的來臨瓜哥一家也跟隨着蓋踏上了通往“明天”的冒險歷程……貫穿在影片始終的是比較保守、正能量的家庭主義。不管父親瓜哥與女兒小伊之間存在着多少的矛盾，也不管瓜哥與丈母孃之間又有多少的摩擦，但在日落之後又會和睦相處、互相抱在一起取暖入眠，直到下一次的太陽升起。

【觀眾評】

雖然故事很俗套，但是整體很好看，也集各種類型、元素於一身，親情、愛情、新奇、冒險、未知、新世界、改變、希望等，舊瓶裝新酒，傳統故事也散發出迷人的味道。87分

故事陳舊俗套，缺乏新意，整體及格而已，主要是靠一連串的緊張動作戲讓人消磨時間，可看可不看。60分

角色 老爸多元，動物賣萌

有40%的觀眾印象最深刻的是尼古拉斯·凱奇所配音的“老爸”瓜哥，他是一個因為想要保護家庭而顯得很守舊不知變通的父親，他的內心成長(特別是表現在他對待親人的態度上)貫穿影片的始終。相形之下，小伊與蓋這兩個人物顯得較為單薄，包括他們初次相遇的戲，也不如開場時一家人如何分工、合作獲取食物的動作場面給人印象深刻。

《瘋狂原始人》也少不了一些賣萌的動物形象，即使是看起來很兇狠的老虎或鱷魚，到了影片後半部分也都是以賣萌為主，而跟隨着蓋一路走過來的皮帶猴，更是帶來了一連串的笑場。

【觀眾評】

雖然人物的造型不夠好看，但是在緊湊的劇情與温馨的親情襯托下，每一個角色都很有特色(包括單純的弟弟坦克)，在羣戲時也各自有各自的表情，看完後還念念不忘瓜哥、小伊等人物。 84分

人物性格除了父親較為單一，特別是弟弟、妹妹的那幾個角色，看多了這類動畫片後也就覺得有點俗了。57分

■ 業內人談

《瘋狂原始人》上映後，《西風烈》《風聲》導演高羣書(@他回精神病院了)在微博刷屏推薦，稱“值得看五遍以上”的同時，卻爆粗口地表示，中國電影相比較而言就是垃圾，他自己拍的電影更是不值一提。為此記者對其進行了採訪。

《瘋狂原始人》是一部標準的商業片，好的電影元素它全都有：第一，它的適應性，3歲到83歲都能看;第二，它的想象力和製作精細程度。什麼是誠意奉獻?這部片把每個人都撩撥得很舒服，把負面的東西減低到最少，這才是誠意奉獻。“接地氣”只是誠意奉獻的一部分。

單純從創作角度來講，你看原始人一家每個人物的指向性和定位。小女兒負責鬧騰、大女兒負責青少年、老太太負責惡搞，父女關係、夫妻關係、和丈母孃的關係都有涉及。但同時它又陽光、又正能量。

我從來沒把它當成給小孩看的電影，我們以前對動畫片有個錯誤的看法，當然爆粗口不對，但我們應該從這部電影裏看到中國電影人的差距。我一直在説，中國電影就是國中水平，人家博士水平，好好學吧。我們當然願意電影審查能鬆一點，但《瘋狂原始人》給了我們審查之外的思考。在我看來，優秀好萊塢大片有三個指標，《瘋狂原始人》都有：1.價值觀，電影體現的價值觀無論男女老少，左中右派都能認可。2.演員陣容，在動畫片上體現為技術製作水準。3.好萊塢敍事，這是他們的法則。

瘋狂原始人影評3

最近覺得太累了，於是跟老婆一起看了《瘋狂原始人》做消遣。本來一部動畫片，只是為了鬆弛緊張的大腦，但是看着看着，就發現這部動畫片根本就不是用來鬆弛神經，而是為了探討哲學問題的。一邊看，一邊跟老婆探討動畫片中的哲學符號，説來説發現美國的宣傳部遠比大陸強多了。

穴居人這個名詞，很容易就讓人們想到柏拉圖《理想國》中的洞穴，奴隸被封鎖在洞穴裏。這裏，我們看到穴居人正是被自然威脅，所以製造了種種的禁忌。而這種禁忌的執行者瓜哥就成了這個故事中的重要角色。他不斷通過講故事的方式，向家人灌輸諸種禁忌。但是已經到了叛逆期的女兒卻對此嗤之以鼻。所以，才出現了故事的關鍵人物蓋，那個已經學會取火的哲人。

在希臘神話中，是普羅米修斯將火帶給世人，在這部動畫片中卻是蓋通過火光將女孩誘導出洞穴。這裏，我們如果記得洞穴的話，那個火光本身是在洞穴之中，卻被動畫編劇用來誘導女孩離開洞穴。不過，火光的隱喻並沒有改變，仍舊指的是光明和智慧。火光和智慧成為了吸引女孩最好的工具，也是引導穴居人離開洞穴重要的動因。

這時，動畫與柏拉圖洞穴產生了某種衝突，編劇通過災難迫使穴居人離開家園，重新尋找新的洞穴。而柏拉圖的洞穴卻從來沒有被毀壞過，而且哲人在離開洞穴之後，依舊回到了洞穴之中，而不是成為帶領人民擺脱洞穴的啟蒙哲人。

而動畫中蓋就成為了改變穴居人生活的啟蒙哲人，他教會穴居人開始離開自己的生活方式，選擇用智慧來改變自己的生活方式。這根本就是啟蒙哲人所做的。動畫中，編劇將蓋和瓜哥描繪成啟蒙哲人和傳統維護者，並通過劇情醜化後者。將蓋描繪成帶領猶太民族離開埃及的摩西。這種將啟蒙神話與宗教神話結合起來的蓋，必然要挑戰傳統宙斯和法老的代言人瓜哥。瓜哥的失敗，表明傳統政治的自我瓦解，家族全部變成啟蒙哲人蓋的信徒。

在舊世界徹底瓦解的時候，瓜哥奇怪地表示改過自新，將蓋和自己的家人通過力量送到新世界。自己仍舊在舊世界摸索，並學會了用石頭打火，並製造了一個脱離舊世界的諾亞方舟，帶着寵物奔向新世界。而女孩口裏吹的號角，也成為引導諾亞方舟的橄欖枝。故事以穴居人生活在伊甸園為終結——象徵着人們已經步入歷史終結，不再不斷遷徙，永遠生活在陽光和希望裏。

但是，我們必須指出陽光作為柏拉圖洞穴最為重要的道具，被認為是真理的來源。那麼，追逐太陽，就被比喻為追求真理。那麼，我們也自然想到中國神話中的夸父逐日，那個永遠追逐太陽的形象，最終類似化身為一片桃林。那麼，我們也不妨追問故事的結局，穴居人走出洞穴找到新的伊甸園，那麼他們就放棄追求真理了嗎?故事結尾是穴居人騎着寵物迎向太陽。但是，這個隱喻是矛盾的，太陽是永遠會在人們的前方，人們永遠無法追到太陽，必然會落入到黑夜之中。那麼，啟蒙哲人所許諾的光明和理性，是否已經完全實現了呢?

這部充滿了歡笑的動畫，確實是一部哲學喜劇，卻已經背離了希臘的諧劇傳統，不再是諷刺哲人的僭越，而是鼓勵人們用理性來克服自然和傳統。這恰恰是古希臘喜劇所反諷的對象，在今天反而成為了教導人們的啟蒙故事。從這個角度上，我們必須説今天美國這種以戲劇傳播啟蒙哲學的手段是高明極了，卻也是愚蠢極了。