中華傳統詩詞經典【精品多篇】

中華經典古詩詩詞 篇一

1、《春風》袁枚 清代

春風如貴客， 一到便繁華。 來掃千山雪， 歸留萬國花。

2、《雨後池上》劉攽 宋代

一雨池塘水面平， 淡磨明鏡照檐楹。 東風忽起垂楊舞， 更作荷心萬點聲。

3、《悵詩》杜牧 唐代

自是尋春去校遲， 不須惆悵怨芳時。 狂風落盡深紅色， 綠葉成陰子滿枝。

4、《王孫遊》謝朓 南北朝

綠草蔓如絲， 雜樹紅英發。 無論君不歸， 君歸芳已歇。

5、《減字木蘭花·賣花擔上》李清照 宋代

賣花擔上。 買得一枝春欲放。 淚染輕勻。 猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道。 奴面不如花面好。 雲鬢斜簪。 徒要教郎比並看。

中華經典古詩詩詞 篇二

1、[宋]無名氏《沁園春·天遣東皇》

天遣東皇，來慶誕辰，和氣先回。趁未將風月，平分八桂，且垂弧矢，相映三槐。歌遏行雲，舞縈迴雪，不比常年壽宴開。有賢守，送三千樂指，環侍金罍。文章政事奇哉。曾飛舃雙鳧天外來。便合除之六察，少旌最績，何為別駕，暫屈長才。尚億傳家，行將跨灶，豈但侯藩與外台。稱觴看，靈龜支坐，老鶴眠階。

2、[宋] 無名氏《沁園春·天下知名》

天下知名，今日劉郎，勝如舊時。記當年暮府，元戎高會，萬花圍席，爭看題詩。盡道坡仙，再生塵世，有制宜煩立馬揮。東陽小，豈容久駐，鳧舃暫雙飛。諸公薦墨交馳。要推上青雲百丈梯。況平生慷慨，聞雞起舞，中原事業，不付公誰。生記今朝，頻將指數，較萊公爭半月期。功名事，不輸前輩，行即詔封泥。

3、[宋] 劉克莊《沁園春·天造梅花》

天造梅花，有許孤高，有許芬芳。似湘娥凝望，斂君山黛，明妃遠嫁，作漢宮粧。冷豔誰知，素標難褻，又似夷齊餓首陽。幽雅意，縱寫之縑楮，未得毫芒。曾經諸老平章。只一個孤山説影香。便詔書存問，漫招處士，節旄落盡，早屈中郎。日暮天寒，山空月墮，茅舍清於白玉堂。寧淡殺，不敢憑羌笛，告訴淒涼。

4、[宋]無名氏《玉樓春·天上雙星歡迤邐》

天上雙星歡迤邐。報道一門雙喜。果慶雙弧矢，雙桂連芳，雙璧光華起。看取他時雙彩戲。雙墮號、機雲才子。更帶橫雙玉，魚佩雙金，作個無雙字。

5、[宋]無名氏《喜遷鶯·芳春天曉》

芳春天曉。聽綠樹、數聲如簧鶯巧。

6、[宋]李曾伯《沁園春·天下中庸》

天下中庸，千載一燈，傳之自公。有涵洪雅量，陂澄千頃，堅凝定力，壁立孤峯。佐鼎調梅，參帷借箸，略試斯文經濟功。聽淮鶴，暫素絲攬轡，玉帳分弓。

朝來鼓角聲雄。慶元帥新除初度逢。任西風局面，人皆氵項洞，福星堂上，我獨從容。草檄傳燕，開門釋蔡，了卻中原公袞東。歸廊廟，把格天勛業，與宋無窮。

中華經典古詩詩詞 篇三

1、《江畔獨步尋花七絕句》杜甫 唐代

江上被花惱不徹， 無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴， 經旬出飲獨空牀。 稠花亂蕊畏江濱， 行步欹危實怕春。 詩酒尚堪驅使在， 未須料理白頭人。 江深竹靜兩三家， 多事紅花映白花。 報答春光知有處， 應須美酒送生涯。 東望少城花滿煙， 百花高樓更可憐。 誰能載酒開金盞， 喚取佳人舞繡筵。 黃師塔前江水東， 春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主， 可愛深紅愛淺紅？ 黃四孃家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。 不是愛花即欲死， 只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落， 嫩蕊商量細細開。

2、《夜月月夜》劉方平唐代

更深月色半人家， 北斗闌干南鬥斜。 今夜偏知春氣暖， 蟲聲新透綠窗紗。

3、《溱洧》佚名 先秦

溱與洧， 方渙渙兮。 士與女， 方秉蕳兮。 女曰觀乎？ 士曰既且。 且往觀乎？ 洧之外， 洵訏於且樂。 維士與女， 伊其相謔， 贈之以勺藥。 溱與洧， 瀏其清矣。 士與女， 殷其盈矣。 女曰觀乎？ 士曰既且。 且往觀乎？ 洧之外， 洵訏於且樂。 維士與女， 伊其將謔， 贈之以勺藥。

4、《定**·三月七日》蘇軾 宋代

三月七日， 沙湖道中遇雨。 雨具先去， 同行皆狼狽， 餘獨不覺， 已而遂晴， 故作此。 莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬， 誰怕？ 一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒， 微冷， 山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處， 歸去， 也無風雨也無晴。

5、《青玉案·凌波不過橫塘路》賀鑄 宋代

凌波不過橫塘路。 但目送、芳塵去。 錦瑟華年誰與度。 月橋花院， 瑣窗朱户。 只有春知處。 飛雲冉冉蘅皋暮。 彩筆新題斷腸句。 若問閒情都幾許。 一川煙草， 滿城風絮。 梅子黃時雨。

.《天淨沙·秋思》·馬致遠 篇四

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

馬致遠同時是撰寫散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲約130多首，他的寫景作如《秋思》，如詩如畫，餘韻無窮。這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標題上看出作者抒情的動機。馬致遠一曲小令，短短28字，意藴深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”（《中原音韻》）。

.《長恨歌》·白居易 篇五

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養在深閨人未識。

天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

春寒賜浴華清池，温泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。

雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜。後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

金屋粧成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。

緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復止，西出都門百餘里。

六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。

君王掩面救不得，回看血淚相和流。黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣。

峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。

行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。天旋日轉回龍馭，到此躊躇不能去。

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂？

春風桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。

梨園弟子白髮新，椒房阿監青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。

遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？

悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。

為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。排空馭氣奔如電，昇天入地求之遍。

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。

樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。

金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。聞道漢家天子使，九華帳裏夢魂驚。

攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風吹仙袂飄颻舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。昭陽殿裏恩愛絕，蓬萊宮中日月長。

回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅，天上人間會相見。

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長生殿，夜半無人私語時。

在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

作為一首千古絕唱的敍事詩，《長恨歌》在藝術上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術魅力。《長恨歌》在藝術上以什麼感染和誘惑着讀者呢？宛轉動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術個性，也是它能吸住千百年來的`讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。歌的特點是不講究格律，任由詩人創作興致所至。抒發感情，句數多少不限，可以説是句式整齊的“自由體”詩。

.《沁園春·雪》·毛澤東 篇六

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

毛主席詩詞是中國革命的史詩。《沁園春·雪》更被南社盟主柳亞子盛讚為千古絕唱。《沁園春·雪》讓我們領略了一種絕美，這是真正的指點江山，這是真正的激揚文字，這是真正的神來之筆。這是詩中極品，只能夢尋偶得，絕非刻意雕琢；這是千古絕唱，源於靈感噴發，可遇而不可求。試問中華詩詞的巔峯在哪裏？李白的《將進酒》可比作崑崙，蘇軾的《水調歌頭》可喻為太行，而《沁園春·雪》就是當之無愧的珠穆朗瑪！

中華經典古詩詩詞 篇七

1、《春草》唐彥謙 唐代

天北天南繞路邊， 託根無處不延綿。 萋萋總是無情物， 吹綠東風又一年。

2、《春晝迴文》李濤 唐代

茶餅嚼時香透齒， 水沈燒處碧凝煙。 紗窗避著猶慵起， 極困新晴乍雨天。

3、《獨望》司空圖 唐代

綠樹連村暗， 黃花出陌稀。 遠陂春草綠， 猶有水禽飛。

4、《祝英台近·剪鮫綃》文廷式 清代

剪鮫綃， 傳燕語， 黯黯碧草暮。 愁望春歸， 春到更無緒。 園林紅紫千千， 放教狼藉， 休但怨、連番風雨。 謝橋路， 十載重約鈿車， 驚心舊遊誤。 玉佩塵生， 此恨奈何許！ 倚樓極目天涯， 天涯盡處， 算只有濛濛飛絮。

5、《劉侍中宅盤花紫薔薇》章孝標 唐代

真宰偏饒麗景家， 當春盤出帶根霞。 從開一朵朝衣色， 免踏塵埃看雜花。

.春江花月夜·張若虛 篇八

春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明！

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人粧鏡台。玉户簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

張若虛（約660-約720），揚州（治所在今江蘇揚州）人。其與賀知章、張旭、包融並稱為“吳中四士”。其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽。

《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律婉轉悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂豔粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。張若虛在詩中將畫意、詩情與對宇宙奧祕和人生哲理的體察融為一體，創造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。而在明淨的詩境中，又融入了一層淡淡的憂傷。詩人將真切的生命體驗融入美的形象，詩情與畫意相結合，表明唐詩意境的創造已進入爐火純青的階段。

清末王闓運評價稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流”，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠影響。該詩中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時相望不相聞，願逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”等皆是描摹細膩、情景交融的極佳之句。

.《虞美人》·李煜 篇九

春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名從嘉，號鍾隱，蓮峯居士等，是五代十國時期南唐的君主，故又被稱作南唐後主或李後主。李煜工書，善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。李煜在文學史上的地位，主要取決於他的藝術成就。他的詞藝術成就很高。他善於用白描手法抒寫自己的感情，善於用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語言明淨，優美，生動，在題材和意境上均突破了“花間詞”派鏤金刻翠，以寫豔情為主的狹窄意境，對詞的發展起了極其重要的作用。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。相傳他於自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處於刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。法國作家繆塞説：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”

.《念奴嬌·赤壁懷古》·蘇軾 篇十

大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一樽還酹江月。

蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中有數之作。立足點如此之高，寫歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見，在詩國也是不可多得的。這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚鬱勃，把人們帶入江山如畫、奇偉雄壯的景色和深邃無比的歷史沉思中。這首被譽為“千古絕唱”的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最傑出的代表。它寫於神宗元豐五年(1082)年七月，是蘇軾貶居黃州時遊黃岡城外的赤壁磯時所作。