平原上的摩西讀後感

平原上的摩西讀後感由本站會員“深圳人才網”投稿推薦，但願對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。

《平原上的摩西》是那種讀起來很酣暢的小説，這一點和餘華的《兄弟》很像。從寫作風格上來説，兩人的文字都相當平易。下面就是小編給大家帶來的平原上的摩西讀後感範文，但願對你有借鑑作用!

平原上的摩西讀後感範文一

《平原上的摩西》寫的好，這已經是一個既定事實，不需要我再人為堆砌溢美之辭。

這本書出來的時候，現實主義的風再次讓市場心旌盪漾，似乎寫頹了的作家重新發現了一片田地，即使這地已經被刨過好幾輪。

應該説，餘華那輩作家和導演都從現實題材裏謀到了好處，他們是經歷過動盪的一代人，而到了70後，80後，現實卻成了籠中之犬，空餘在遠處狂吠的份，但不能走近，走近喪失美感。

如果有人悉心觀察每天的社會新聞，一定會發現，在中國，現實即魔幻，魔幻即現實，所以並不用費力編故事，遍地都是光怪陸離的故事，其重點在於拼接與組合。

可以説，《平原上的摩西》第一個震驚我的是結構，其次是語言，故事案件本身並不複雜，甚至可以説處處密佈巧合，巧合容易淪為俗套，如何拆解，使之變得面目不可憎，這是一個問題。

雙雪濤在創作談中幾次三番的提到，他在寫完小説後會不斷的刪改，力求不留水分，通常寫一箇中篇，卻有長篇的密度，這其中，當然有海明威的“冰山理論”作祟，但又全然不是歐美譜系的風格。

仔細看全書的語言風格，其實和阿城的《棋王》一脈相承，平淡敍事裏的非凡起伏，往往是一些看似日常的對話(其實機關密佈，字斟句酌，你乍一看覺得現實裏的人的確是這麼説話的，仔細一想，不可能，有説話説得這麼帶勁的，但少，你不可能強求一個修車師傅句句都是滴水不漏的人生哲理，這裏頭存在一個技巧，如果是搬上銀幕，這些台詞直接就能拿來用，我想這也是《平原上的摩西》易於被改編的其中一個重要原因，當然，也會有人説，一個底層勞動人民怎麼處處展現知識分子似的智慧，我覺得這倒沒必要深究，本質上還是小説，還是故事，還是傳奇，經過深度加工，拿出來給你一看，你嗅到的都是天然味道，這就夠了，沒必要較真，較真喪失美感。)

《平原上的摩西》乍看是以每個人物的內心獨白來串聯的，但肉質緊實均勻，沒有肥膩之處，沒有流水賬，一句話可以牽扯十萬八千里的罪案，這就是在訪談中，雙雪濤所提到的時間，時間是故事的利器，它有本事將日常裁剪出驚奇的底料。隨便舉兩個人物，就説莊增德夫婦，開頭僅寫其交往過程，以水面暗喻兩個人之間不可跨越的鴻溝，但作者不急，臨到故事漸入佳境，才抖落包袱，告知所有人：原來丈夫於妻子有着殺叔之仇。

到這個時候應該灑狗血了吧?怎麼想也覺得是八點檔電視劇了，但老司機很穩，老司機説“你要開，你開，這把我不開。”一個“剋制”拔高了全書的基調，本可以拿出來做文章的戲劇點我做掉了，輕描淡寫的做掉了——在時間裏，在大時代裏，人們的悲歡喜樂不值一提。

寫人物，必須把人物的八輩祖宗都想透了，這個人是什麼人，她的父輩做過什麼，她的下一代如何，這本身就是故事，是個人史，《平原上的摩西》裏遍佈個人史，每個人的故事串起來就是時代，這也是路內《花街往事》和顏歌《平樂鎮傷心故事集》好看的原因所在。

在迴歸現實敍事的過程裏，有的作家找到了方向，有的作家直接走丟了，如何能在現實肌理裏走得更遠，這和作家本身的秉性有關，和個人的審美情趣有關，和其在現實裏走到的深度有關。

我覺得不必去看雙雪濤的小説，光看其在現實生活裏微妙的發言就可窺得其創作觀，他應該可以走得很遠，比所有人想象的更遠。

導演需要有點兒“迷影”情結，作家需要點兒“迷書”情結，我時常想起雙雪濤説他在銀行裏上班的寂寥歲月，沒事的時候就打開文檔看小説，一遍一遍的看，我現在也是如此，在泥濘中獨行，希望得到解放，在困境中找樂子，找到一點是一點。

.S.我一向對有希望的東西心存寬容，好就是好，不好就是不好，這本書不能歸到什麼大師那麼玄乎其選的説法裏，但至少存在着真正意義上打動人心的動心，這便足以。

平原上的摩西讀後感範文二

第一篇驚豔，平原，摩西，粗糲的寒冬，荒涼的土地。東北在文學和影視裏成了蕭瑟的符號，成了中國另一處角落。構成一張圖的那幾個人，在人生漫長的冬季裏，等待着以為的目的地，他們誰都知道那不是春天。

第二喜歡安德烈，笑出聲，但結局又回到平淡，像無數自以為是的青春小説，人生不過是死或瘋。後面幾篇從高峯直落，成了平庸。

本想寫短評，超了字，就多寫點

雙雪濤還沒像如今出名我就認識他，因為那個華文比賽我也參加過，我聽説一個銀行職員拿了首獎，心想説不定我也有些機會，就投了也是速寫成的<死囚的等待>，第二屇還是第三屆，結果當然落選。

他是瀋陽人，拿了頭獎，同樣在金融系統工作，結果他一步步走到現在這個位置，我還在瞎混。很久很久不讀同齡人的書，要不就老子牛X，要不就是文青的無病呻吟，80後吃奶期太長了，真格起來，全身疼。

讀這本書有拍案叫絕，也有失望不屑，但更多是希望，對他，也是對我。

不出意外，我的第一本實體書將在年內出版

希望這遲來的長大，儘早些來。

平原上的摩西讀後感範文三

《平原上的摩西》是那種讀起來很酣暢的小説，這一點和餘華的《兄弟》很像。從寫作風格上來説，兩人的文字都相當平易。雙雪濤給人的感覺是每個人都坐在那兒平靜地講述自己的生活，也許每句對話都很平淡，但每個人把自己的那一塊拼圖拼上之後，故事的全景便赫然聳現。驚歎巧合之餘，不得不佩服作者邏輯縝密。

《平原》開頭部分頗像多年前熱播的刑偵劇《重案六組》。隨着懸念一步步解開，一羣小人物的命運也一一呈現。很難説誰是這篇小説的“主人公”，也許這正是作者有意迴避的問題——在時代面前，連高大的毛主席都得讓步，而平凡的大眾，那些在底座上保衞主席的戰士，什麼時候當過主角?也許多角度敍事的目的之一，就是給予每個人平等説話的機會。與傳統聚焦“主人公”的敍事相比，這種方式暗含了作者對每位小人物同等的尊重。

回到人物本身。雙雪濤講述了兩代人的故事，雖然每個人的性格都刻畫地相當出色(如生活上粗心大意、但醉心文學的傅東心，一“粗”一“細”，看似矛盾，實際非常真實)，但對話部分略顯單一，沒能達到“一開口就知道是誰”的效果。下面説説我感受最深的一個人物——莊樹。有人説，在優秀的作品中，讀者可以看到自己的影子，莊樹就是一個很能引起我共鳴的人。他從小頑劣，沒能成為“父母想要他成為的那種人”，但他“執拗、認真、苦行，不易忘卻”，有自己的想法和信條，“想幹點對別人有意義，對自己也有意義的事兒，這樣的事兒不多”。現實的殘酷每天都無情地碾壓這每個人的個性，正如雙雪濤本人所説，“當我們越來越意識到，自己對於他人的意義時，就會越來越發現，堅持自己是多麼困難。”也許是旁觀了父母那一代人個性遭到壓抑，莊樹選擇當刑警的“反叛”似乎體現了80後身上某種“個人意識的覺醒”。可以説，兩代人之間的差異被刻畫得很微妙，與毛主席像被推倒所象徵的時代變遷相呼應。

時代變遷在小説中既有明顯的標誌(“1995年”，2007年，“紅旗廣場的主席要毀了”，“蓋了一半的鳥巢，一片狼藉，好像被拆了一半”，“95年在深圳打工”)，也有隱約的暗示(如莊樹和其父母對生活的不同理解)。用莊德增的話説，“那幾年好像一晃就過去了，好像都是一年一樣”。雙雪濤沒有刻意去表現時間的流逝對人的影響如何，只是不經意間把許多小人物的生活軌跡勾勒出來(如五個被殺司機的人生經歷，孫天博母親出走之後的生活軌跡，主席像前狙擊的退休職工等)，讓讀者自己去領會其中的深意。

小説的結尾於平淡中給人以希望。兩人對話的鄭重氣氛最後被“平原”背後的雙關所打破，它既連接起現在和過去那段温馨的生活，又寄託了未來的無限可能(湖水可以變成平原)。一切彷彿都是命運和時代玩的文字遊戲。

平原上的摩西讀後感範文四

平原上的摩西

看完覺得不過爾爾

細想覺得有很多多餘的線，也有一些很不圓融的地方，作者把它當作電影來寫的，所以有些就是糊弄過去，而不是考究過去。要説有什麼新的，那就是 把畫火柴盒圖案這種工作呈現了

大師

總覺得模仿阿城的棋王，以及有小時候看故事會呀那種90年代小説的感覺，有點和這新時代隔閡。

我的朋友安德烈

更加隔閡了，不上不下的那種心情

總結

故事大開大合，但結局小而又小，是評論們説的那個樣子：寬闊宏偉而歸於平淡。

再有一點就是犀利勁兒，和現在青春純愛不一樣的口味

跛人

作者親臨着那些邊緣人邊緣事，邊緣的工作……

在我們才覺得人生不可能完美如人意的時候，給我們看這種從一開始就千瘡百孔從未有過完美可能的

又想起國小時候聽説的一個大姐姐的名號：夏麗芳子。我很豔羨的説國中就要這樣一邊外面混一邊好好學習。

長眠

這篇，我想我為什麼寫東西的時候一根筋軸着一個事情的來龍去脈呢?我要是放過自己這一點應該會輕鬆寫文很多

無賴

無賴，無奈。寫着麼慘的故事是有什麼用呢?我的父母幸苦經商，讓我們能不這麼狼狽混沌的物質生活。不是這麼慘的人生就寫不出人性了?

冷槍

實話，有些描寫的地方我跳過去的，只看故事。啊，討厭這樣的故事外衣，當然內核是很屌的，也是我想寫的，只是我寫不出這樣的外殼吧。

大路

我的經歷真是蒼白缺乏，説不出什麼吊炸天的故事。這一篇打動我，為什麼而活。“我只是活着，看看會不會有有趣的事情發生”

走出格勒

哎，想起我蒼白疏離的童年

平原上的摩西讀後感範文五

週日下午，一口氣讀完整本書。作者的短篇小説集，第一篇同名小説最精彩，是個很好的懸疑劇本，腰封上也説在籌拍電影。

故事的細節會給東北出生的80後帶來很多共鳴吧。不是藝術加工裏的東北記憶，大紅大綠的審美，二人轉的鄉土唱腔或者趙家班的幽默，而是那些你以為已然忘記實則早就融於生命的記憶碎片。

童年時並不能理解，為什麼頗有才情的長輩生活忽然潦倒起來，姑姑家裏怎麼那麼多紡織廠出品的秋衣秋褲。

也聽到家長裏短，討論誰家的男人醉倒在雪地活活凍死，誰家的女人不會過日子淨整些沒用的。

也有同學忽然説不念書了，去當兵，去打工或者接了父母的班。還曾在街上遇到輟學去蹬「倒騎驢」的同班男生，遠遠地拉低了帽檐。

還有粗暴的老師，尋找新的打罵方式和撈外快似乎是他唯一的樂趣。

以及第一次去滿是「磕頭機」的油田城市，驚異於本地同學的家長基本都在一個體系。

共和國長子的落寞，改制給底層人民帶來的烙印，地域文化中抹不去的對體制權力的嚮往，都在作者平淡的講述中展現。

最有感觸的一個細節是《自由落體》裏的配角，銀行下班後會去學校停課，問其原因，這樣「感覺明天也不太可怕」。

非得經歷過絕望與無聊，才知道那些看起來沒有意義但能給自己帶來愉悦感的事情的意義。

平原上的摩西讀後感範文