觀電影《幻影追蹤》有感【精品多篇】

《幻影車神：魔盜激情》觀後感 篇一

《幻影車神：魔盜激情》觀後感

《幻影車神：魔盜激情》的公映日期比《驚天魔盜團》晚了6個月，兩者在劇情方面有重疊之處，搶劫銀行和魔術表演，都是兩部電影的重頭戲，《幻影車神》可能是向《驚天魔盜團》學習的“致敬之作”，但前者的歌舞元素以及情感表現，是後者所沒有的。現在這部新片將於7月下旬在國內公映，喜歡《驚天魔盜團》的觀眾不妨從它身上尋找魔盜題材帶來的爽快感。

故事發生在芝加哥，一家銀行屢遭盜竊，銀行家誓要擒拿竊賊，國際刑警前來破案，但高壓危險環境反而挑起了竊賊的頂風作案的勇氣，於是，在警與盜、盜與銀行家之間，展開了一場可以稱為貓捉老鼠、也可以稱為老鼠戲貓的遊戲。

該片主角阿米爾·汗有兩部高分電影，他2009年主演的《三傻大鬧寶萊塢》在國內電影打分網站有9.2的分數，而2012年主演的《真相訪談》，則是驚人的9.5分。這是一個演技型的演員，當然也有許多粉絲認為他帥得驚人，《幻影車神》中的阿米爾·汗，有一半篇幅是在扮帥，另一半篇幅才是依賴他自然的表演能力，為觀眾塑造了一個頗具親和力的角色。

《魔盜激情》更適合作為本片的片名，因為故事中的賽車戲份，所佔比重已不足以非要體現於片名上。盜竊倒是影片顯而易見的主題，但就像這類電影通常塑造的那樣，阿米爾·汗飾演的角色是一個反派英雄，是一位劫富濟貧者。一方面，他痛恨銀行家的貪婪，另一方面，父親因為銀行而破產繼而自殺的往事，讓他的童年蒙上陰影。

當非法行為被蒙上君子報仇、追求社會公平的色彩，一個反派英雄的光輝無論怎樣都不會被遮掩，在電影中銀行家的形象雖然片面化，但還是能夠代表現實社會貧窮與富有之間的矛盾與敵意，當俠盜暴露他柔軟的內心以及理性化的平等追求，警察也會為之動容，阿米爾·汗與主抓他的刑警之間產生了兄弟般的情誼，亦是證明了這一點——當強者制定的規則不符合公眾利益，那麼弱者掀翻規則就具備了天然的合理性。

和影片的商業屬性相比，《幻影車神》的人文性更值得關注，這部電影不但探討了貧民與富有者之間的價值觀差距，也會處在不同社會階層的強弱轉變關係進行了解析，為了彌補商業電影僅僅提供淺層次娛樂的不足，還設置了第二個故事線，對人性進行了真誠的剖析，這條故事線很好地解釋了“我是誰？”、“誰是我？”的哲學問題，最終結局的美好，讓影片迴歸簡單主旨，簡而言之，這個世界上，還是真善美最後能夠致勝。

幻影追蹤觀後感 篇二

《幻影追蹤》觀後感

不知道什麼時候，只要一上網就有個全是電影的東東跳出來，出於新奇，我進去溜了一圈，突然被一個名叫“幻影追蹤”的加拿大電影所吸引，想着是追蹤，還是幻影，一定很精彩好看。畢竟以前沒看過加拿大電影，這回算是進去感受了一番。

影片中的女主角安娜是一名幼兒園教師，她聰明，充滿愛心，深得孩子和他們家長，還有學校的喜歡。然而，由於一次意外事故的發生，不僅安娜差點丟失了性命，還丟了這份她喜愛的工作。

深夜，安娜走在下班的路上，當路過一座大橋時親眼目睹了一個男人正在殘酷地殺害一個年輕女性，正當安娜準備離去之際，不想卻驚動了正在作案的罪犯，他衝過來掐着安娜的脖子，將她扔到了大橋下面，在落水時，安娜的頭不慎撞到了橋下的一個水泥樁上，頓時她昏了過去。

醒來後，安娜看到的是醫院裏雪白的牆壁和頭頂那盞明晃晃的大燈。面對前來接她的男朋友布萊斯和三個女友，安娜居然完全都不認識，而是驚恐地看着他們慌亂而逃。原來安娜由於落水時大腦受到撞擊後喪失了記憶，醫學上稱之為“失憶症”或“臉病症”，既無法通過面部來辨別人物是誰，她居然連鏡子裏的自己都不認識，這讓前來

找她辨認罪犯的警察們的工作陷入了僵局。

在警察局裏，安娜看到有個六歲的小男孩在畫畫，他的本子上畫滿了一個又一個流着眼淚的女人，原來這個可憐的男孩的媽媽就是被這個被警察局通緝的稱之為“眼淚 傻瓜 傑克 ”的罪犯殺害了，而一個好心的警察收養了這個可憐的孩子。

安娜病的很厲害，在街上看到一個男人在看自己，她忙打電話報警，結果這個男人在地鐵裏一直跟着他，最後發現他居然是自己的父親，同時安娜不認識同居男友，她採用辨認他的辦法是在一個本子上畫着各種顏色，不同式樣的領帶，她需要借用這些特殊記號來找到人羣中的布萊斯。

一位老心理醫生幫她恢復記憶，安娜辨認人的水準在逐漸提高，她也在試圖回憶起罪犯的樣子。眼看自己的好朋友在酒吧被人殺害，罪犯還給安娜電話譏諷她，告訴她自己就站在對面，安娜突然想起了那個罪犯的樣子。（電影觀後感）在另一位警察蘭勇的幫助下，經過激烈的交戰，最終蘭勇捕獲了那名罪犯，但自己由於失血過多而喪失了生命。原來那個““眼淚 傻瓜 傑

克 ””罪犯就是在警察局工作，那個六歲孩子的監護人，他殺了孩子媽媽後一直怕孩子能認出自己，於是以監護人的名義將孩子帶在身邊觀察。

最終正義的到了聲張，罪犯的到了應有的下場，安娜也回到了自己酷愛的孩子們當中。這是我第一次看加拿大電影，真是不敢恭維，就那點事，説過來説過去，整個情節太拖拉，不緊湊。所以今後如果遇到該國的電影一定要小心點，千萬別根據名字來選擇觀看的內容啊！

《幻影追兇》觀後感1500字作文 篇三

小編導語：《幻影追兇》你看過了嗎？你的觀後感是什麼？本片講述了女主角安娜偶然在街頭目睹一場兇殺案，被歹徒發現後追殺，慌亂的搏鬥中安娜受傷跌入河中而倖免一死。安娜成了唯一活下來並看到過兇手真面目的目擊證人。警察決定要從安娜身上找到連環殺人案破案的突破口。更多高中作文盡在巨人作文網。

貓捉老鼠的遊戲，在電影裏算是一個已經被玩膩了的題材，以一個女性角色作為事件的主要推動來介入故事，也算是屢見不鮮，之前弘揚女性主義偉大勝利的作品，如安吉麗娜？朱莉的《人骨拼圖》、朱迪？福斯特《沉默的羔羊》等等。此片的創意之處，就在於將生化女米拉？喬沃維奇放置在一個未被殺死的女受害者角色上，更有意思的是，讓她患上了臉盲症，這種百年難得一遇的疑難雜症，這跟《孤兒》裏的不老症一樣，導演如果玩不好，創意也就只能變成噱頭。

臉盲症，按照影片給出的邏輯來看，即是一種大腦對於人類面部特徵的失憶症。直白地説，就是即使你此次或者多次見過某個人的這張臉，但當你下次再見到這張臉的時候，你仍然看到的是另外一張不同的臉，喪失對於人臉的記憶。説來也巧，米拉？喬沃維奇扮演的女受害者或者是唯一的倖存者，也是唯一見過殺手面容的證人，卻因過度恐慌、死裏逃生、掉入水中、磕壞腦袋而患上了這種奇特的臉盲症。不僅不能順利指認出犯罪兇手，而且也給自己的生活、工作帶來極大的麻煩。

這樣的故事按照這樣的邏輯走下去，應該是很能吸引人，所謂萬事俱備只欠東風，就看導演能不能很好的駕馭這個創意的故事了，然而我們看到的盡是些乾淨利落的輕描淡寫，過多的節制性的鏡頭，像工業生產上流水線的產品一樣，不偏不倚，寬容並蓄、無所不包。貌似看起來很犀利，實則缺少了對於主要人物的描摹，米拉？喬沃維奇作為絕對主角的戲份，面對生活，因為有臉盲症而害怕失去男友的無助感，沒有極致的表現，片中的男友如果不是為了劇情需要，幾乎成了打醬油的角色可有可無，沒有為米拉？喬沃維奇扮演的安娜一角增加任何極致的無助感。面對工作，因為有臉盲症不能辨識出幼兒園孩子的無奈感，這一點對於安娜來説，又是一層打擊。對面案件，因為有臉盲症而不能指認兇手並且害怕生命隨時會受到威脅的恐懼感，縱觀全片，在幾次犯人與受害者的交鋒中，在地鐵裏，一場虛驚，在酒吧裏，燈光的忽有忽無類似於《黑天鵝》妮娜的那一段，放大了安娜內心的恐慌，我覺得，這次全片最出彩的地方。然而當幾組片段，組合起來的時候，本應該本能的產生出對於安娜的同情，卻不見蹤影，因為導演不偏不倚，放棄安娜的情感訴求，造成觀眾和影片各有的尷尬。

圍繞在安娜身邊的幾個角色，一個警察，片子沒有任何的鋪墊，就莫名其妙的愛上安娜，還上了牀，還為此刮掉自己的鬍鬚，這段莫名其妙的感情，也讓人看得莫名其妙。還有一個可以出彩的角色，片中的老太太，她本是耳聾卻能讀懂脣語，她交給患有臉盲症的安娜如何通過感覺去感知周圍人的不同來進行分辨，類似於恐怖電影中的通靈人，然而通靈人帶出的徒弟卻不通靈，安娜只會通過本本記下身邊人的着裝，而沒有感受到每個人的網行為習慣、肢體語言的不同之處，所以通靈人這一角色，並不出彩，並不靈，以致於最後敷敷衍衍地用到感受音樂的律動，基本就是生拉硬扯了。

反派兇手，往往在貓捉老鼠的電影裏，最最出彩，《七宗罪》裏凱文？史帕西的角色，《沉默的羔羊》裏的水牛比爾，《紅龍》裏的紅龍等等，個個都是個性十足，癖好頗多頗重，而且大多陰鬱成性。而在《人羣中的臉》中的反派角色，癖好割喉婦女，更癖好割喉之後再姦屍，一出場吊人胃口，可是越到最後，放大的兇手被縮小了，少了對兇手各種怪癖性格的勾勒，顯然不會被人認為這是一部成功的電影。

話説回來，儘管千人一面很尷尬，但是如果哪天，你患了臉盲症，想到本來是同一個戀愛對象、同一個上牀對象，卻因自己的臉盲症而面容不斷更換的時候，這又何嘗不是件好事呢？

2019《特別追蹤》觀後感 篇四

《特別追蹤》觀後感

法治題材的影視劇一般都有着這樣的訴求：認知價值大於美學價值，其傳達的法治理念是最重要的，這是這類影視作品和以美學價值為主要訴求的文藝片和主流商業影視劇的最大不同。

近日，由最高人民法院影視中心推出的影片《特別追蹤》亦是如此，該片聚焦人民法院切實解決執行難的熱點問題，展現了法院在基本解決執行難問題中所遇到的複雜局面。影片中的“老賴”賈有道為了逃避法定還款義務，惡意隱匿行蹤、轉移財產，最後被以“拒不執行法院判決裁定罪”判處有期徒刑。

影片以類型敍事和人物刻畫等藝術手段較為成功的傳達了法治理念，實現了認知價值。

《特別追蹤》的認知價值也即其法治理念的傳播表現為三個層面：

首個層面是宏觀的法治理念傳播，總體上表現為在民眾中弘揚和樹立“誠實守信”的意識。

第二個層面為中間層面的人民法院法治文化展現。

第三個層面為微觀的法院執行工作呈現，表達的是法院工作的一部分，如對“一套房”的執行、對“終本”程序的適用等法律問題的適用和闡釋，對人大、公安、銀行、交通等多個部門積極配合、聯動出擊、共破難題的情景再現以及對失信被執行人在社會上遭遇的種種歧視與窘境等等。

這樣的表現能夠增進廣大觀眾對法院執行工作的瞭解與理解，推動社會各界支持配合人民法院執行工作的開展。影片這三個層面的法治理念傳播，較好地實現了認知價值，也表明法治題材的影視劇創作和傳播已經成為社會主義法治文化建設的重要路徑。

法治題材影視作品的認知價值雖然是第一訴求，但其認知價值必須通過美學手段來現實，因此其美學價值的呈現也很重要。《特別追蹤》也是通過各種藝術手段來實現美學價值，進而實現認知價值。精心刻畫人物，以豐滿的人物形象來吸引觀眾是該片的首要美學特色。片中塑造了賈有道這個“老賴”形象，他有償還債權人的能力，但卻想盡辦法抵賴，甚至將老母拿來做“擋箭牌”，但最後卻被他特別相信的女朋友騙得幾乎身無分文。此外，影片還增加了“朗誦會”這一敍事線，表現出賈有道在欠鉅額債務不還的情況下，居然還贊助“朗誦會”，並且朗誦有關誠信的詩歌。這樣的反正對比極賦反諷意義，盡顯一個虛偽、可憎又有些可憐的老賴形象。

類型敍事是《特別追蹤》最重要的重要美學呈現。影片依託懸疑類型，也引入了喜劇和情感類型，以類型敍事來實現其法治理念的傳播。影片開頭法院執行局的法官們來到賈有道的家裏搜查匿藏於家中的他，其中懸疑類型的營造較為到位，觀眾知道賈有匿藏於屋內，但和法院工作人員一樣不知道他具體藏在哪裏；隨着對一處處隱祕地方的搜查，觀眾的興奮感和緊張感也逐步升級。

伴隨着多機位和快節奏的鏡頭語言，影片的敍事張力快速充盈起來，敍事氣勢也高漲起來。在隨後的情節中，這種開始便建立起來的敍事張力和敍事節奏始終保持，賈有道及其藏匿的財產能否被找到？姚晶在其中到底在扮演什麼角色？各種騙局的最終結局如何？這一系列問題始終揪着觀眾的心，讓觀眾沉浸於其中。影片以此來實現完成法治理念的傳播，實現認知價值。

此外，影片還通過賈有道母親這條敍事線來營造温暖，體現出法律以人為本的精神以及其所能達到的人文高度，也體現出了法律是社會文明的重要標誌，是建設精神家園的主要元素。

該片也有一些尚待提升的空間。如果能夠對人物的精神層面進一步的挖掘，將會使影片的法治理念表達上升到更高的文化層面，影片的認知價值將會更高。在具體的敍事上，“朗誦會”這條線索雖然對刻畫人物、表達情懷具有提升意義，但它與敍事主線未能更有機地融合在一起，顯得有些遊離。再如，賈有道作為被法院到處搜尋的“老賴”，怎能反覆出現於公共場所？無論如何，影片以美學價值來實現認知價值的努力是成功的，對法治理念的傳播是有效的，其將為今後的法治題材影視劇創作提供啟示。