《恐怖遊輪》觀後感精品多篇

《恐怖遊輪》觀後感 篇一

蝴蝶時間

關於時間，電影是所有藝術形式中，將這個概念表現得最為極致，最耐人尋味的一種。我們建構，解構，重塑，推翻，甚至將無止境的時間壓縮為短短兩個小時。我們無法在時間上做文章，而痛苦又正好是個時間概念，電影剛好可以。於是乎，才有了那麼多用意不明的倒敍，技術含量要求很高的插敍，殘酷又美好的回憶，以及難以解釋的夢境。

正因為有了敍事，電影才成為一種語言，它模擬現實世界模擬得越像，它表現現實世界的能力就越弱。語言的魅力在於感覺，勁道，在於用最少的內容表現出最深層次的含義。非線性的敍事解構正好將這種語言的魅力放大，帶領觀者在創作者假定的時空中，抽絲剝繭，找到故事的主線與核心，開始一場名為“結束其實是個開始，一切可以重來”的遊戲。

無關乎接受者和信息發佈者在世界觀與宇宙觀上的不同，本質來説，這發生的所有一切都來自戲劇的假定性而已。現實世界根本沒有改變，城市還是那樣的城市，人還是那樣的人，只不過你穿越在過了這些幾乎密不透風的非線性時空以後，以後你看到一隻蝴蝶，至少會想到，噢，地球上有個地方正在經歷一場風暴。

宇宙三角

某部電影裏有這麼一段關於宇宙命運的台詞：“宇宙會崩潰為一點，然後再度膨脹，這樣周而復始。當宇宙再度膨脹後，所有的一切都會重演。你所犯過的錯誤全會重演，一次又一次，永遠輪迴。”這個解釋無疑可以概括整部電影。

《恐怖遊輪》講述了女主人公登上朋友的遊艇準備度假，期間遇到了風暴，遊艇被打翻，一行幾人求救，剛好登上了一艘駛過附近的大遊輪。之後發現，遊輪空無一人，疑點重重，女主人公在神祕力量的驅使下，一個一個地殺死了同行的人。她的目的是想要等到下一次遊艇經過，自己好逃出，但事情遠沒有她想象的那麼簡單，她不斷遇見不同時空、不同心理狀態的自己，在無數次輪迴中，周而復始。她再次回到兒子身邊，卻發現那個暴躁的母親正是幾個小時前的自己，她殺了自己之後帶着兒子離開，中途遭遇車禍。為了拯救兒子，她又坐着死神開的出租車來到碼頭，準備開始下一場生死輪迴。

中國有個古老的故事，從前有座山，山裏有座廟，廟裏有個老和尚在給小和尚講故事，講的故事是，從前有座山……在這部電影裏，可以理解成從前有艘遊艇，遊艇被風暴打翻，上面的人登上游輪，一個接着一個死，遊艇上的人繼續登上游輪，又一個接着一個死……

希臘神話中，西西弗斯觸犯了眾神，諸神為了懲罰西西弗斯，便要求他把一塊巨石推上山頂，而由於那巨石太重了，每每未上山頂就又滾下山，前功盡棄，於是他就不斷重複、永無止境地做這件事——諸神認為再也沒有比進行這種無效無望的勞動更為嚴厲的懲罰了。西西弗斯的生命就在這樣一件無效又無望的勞作當中慢慢消耗殆盡。而剛好那艘大遊輪的名字就叫“Aeolus號”，埃俄羅斯便是西西弗斯的父親。

同樣，女主角也是如此，從故事的起點到終點，就是一直在推着這塊巨石，原因竟也是背叛了死神（司機），她答應司機會回來，可她下車之後再也無法回頭，遁入下一場恐怖的輪迴中。“希望”是潘多拉盒子中的最後一件東西。女性其弱，為母則剛，她正是抱着這個希望，一次又一次的打開了潘多拉盒子，盒子裏釋放出來的是無休止的掙扎和人生的終極宿命論。

“時間不逝，圓圈不圓”是電影《暴雨將至》裏點題的一句話，同樣適用於《恐怖遊輪》，雖然它的英文名直譯過來是“三角”。三角與圓圈，在運行軌跡上略有不同，圓圈的環形讓故事走向趨於緩和，但一步一步同樣有着矛盾的巨大推動力，作用於情節點，最終走向故事剛開始的地方。三角同樣如此，其中情節上的轉折點，引起了人物在動機和心理上的巨大變化，在根本上導致了後來情節的發生。所以，圓圈的動力來自不可抗拒的外部，而三角的動力則來自內部人物本身。

無限循環

故事的視角始終聚焦在1號女主傑西身上，包括她第一次登上游輪（船上出現的一堆項鍊，死屍等關鍵提示物都在提醒我們永無止境，就把1號傑西當作是最開始不明真相的羣眾中的一員）。1號傑西撿到自己的鑰匙，看到神祕人的身影，在劇院看到蒙面人，打到蒙面人，調好留聲機，傳來呼救聲，走到甲板上，驚恐的一幕出現了！新的一行人又出現了，他們聲稱看到的人就是1號傑西。驚恐的1號退回到駕駛艙，不小心碰到留聲機，音樂變成循環，之後1號把鑰匙掉在走廊裏，被2號撿到，1號又在甲板上看到海中唐尼的屍體，而剛剛唐尼卻死在劇院裏。（1號，2號，3號傑西的劇情有細微不同，但依然是循環）1號傑西和2號維克特説話，不小心撞破他的頭，這裏就是為什麼之前1號維克特要攻擊1號傑西。接下來，1號傑西在化粧間看到的紙團，掉下的項鍊，此時的傑西沒帶項鍊，後來又帶上了，埋下伏筆。

至此，走廊、甲板、餐廳、劇場、化粧間5個重要場景全部出現過一次了，餐廳裏兩個傑西遇見，劇場裏，1號救出夫妻（之後把他們殺死在房間裏，留下劇院的血字，解釋了為什麼唐尼屍體出現在海上，重傷的薩利爬到到處都是自己屍體的角落，為了讓後面不斷上船的人順着自己的目的行動，當然此時的1號傑西還沒有完全變成蒙面傑西）。寫到這裏，感覺很亂，但電影的細節和邏輯是無懈可擊的，説有bug的人只是不明白永劫復歸的道理，1號，2號，3號各自的劇情有細微不同，它們相互影響，只是其中的`一個因子而已。

重傷的薩利逃到船頂，震撼性的一幕出現了，很難想象當你看到一堆自己的屍體時，是種什麼樣的感受。（《生化危機》裏也有這樣的橋段）此時1號傑西把自己外套給了薩利，這個設計客觀上讓觀眾更好的分辨幾個傑西。之後1號傑西親眼目睹2號傑西幹掉蒙面傑西。之後新的人上船了，傑西現在的目標很簡單，殺掉他們，改血字，帶面罩，處理屍體。此時1號傑西已經變成蒙面傑西，跟新上船的傑西搏鬥，只不過視角換成了蒙面傑西的，然後被推下海，死亡不是結束，是另一個開始。

傑西被衝到岸上，跟最初在三角號上的夢境式影像一模一樣。如果此時電影結束，一切都被解釋為是一場異樣的夢境的話，那麼此片跟爛片沒有區別。之後發生的事便是電影中更讓人震撼，讓人唏噓的情節。

經歷過一切的傑西衝到家裏，卻發現另一個對兒子毫無耐心，脾氣暴躁的自己。她必須殺了自己，解救兒子，讓一切重新回到正常的軌道。（他兒子自閉的病症跟他兩個態度分裂的母親有很大關係）傑西處理屍體時，把死的她身上的項鍊戴在了自己身上。解釋了之後重新回到遊艇上的她戴了項鍊的細節。之後她開車帶兒子離開，廣告牌上的“Goodbye please return”這個細節也在暗示傑西和觀眾。接下來遇上的車禍扭轉了整個局面，兒子死，自己的屍體被當做當場死亡，茫然的她看着這一幕，於是她接下來的打算，我們都明白了。（我更加偏向於在這個時候傑西已經死了，之後的她都是某種時空中的意識行為，參考《生死停留》）。出租車司機適時出現，明示她沒有辦法救活男孩，問她要不要坐自己的車，意思就是死神來接你該的地方了，而傑西回答“Yes，帶我港口。”到了港口，司機説先不關計價器，意思就是死神給你一個道別的機會，完成了最後心願之後必須回來。然後又問她“你還會回來的吧”。她回答“Yes,I promise.”可她卻上了遊艇，違背了諾言，終受到了死神的懲罰。

結尾的鏡頭和開始時無縫連接，“三角”重新楊帆起航，無限循環重新開始，直到她幡然悔悟。

恐怖遊輪影評 篇二

《恐怖遊輪》：人生就是一截不斷重複的敗史（原載《隨筆》。3）

到之後，芸芸眾生，幾乎沒有不後悔的。“假如能夠重來，我肯定不是此刻這個樣貌。”“假如能夠重來，我肯定能得償所願。”導演克里斯托弗·史密斯卻豎起中指搖了搖：未必。

電影《恐怖遊輪》就是史密斯用一種驚悚的形式，將我們人生的種種推演了一遍，然後給出答案：無論我們怎樣抗爭，杯具是我們天生的宿命。我們每個人的人生都是無解的死循環，我們註定要以無盡的遺憾結束塵世孤旅。

可惜的是，豆瓣上這部片子12萬觀眾，我竟沒發現一人看出電影這種令人絕望的象徵好處。甚至都沒發現有人要去探尋這部片子的象徵好處。大家糾結在一齊爭吵不休的，是這部電影究竟是一次幽魂的靈異之旅，還是時空重疊後的奇幻穿越？再或者爭論電影中究竟出現過多少個主人公傑西，是哪個傑西殺了哪個傑西？電影的邏輯是無懈可擊的，還是漏洞百出的？這些問題，看一遍的時候，的確繞得人腦袋疼，但如果你不是急着看影評，而是再看一遍電影，所有的細節和邏輯就都一目瞭然了，哪用得着在網上爭來吵去？

其實，這部片子，從表現手法來講，既有科幻的成分，也有靈異的成分。導演只想借這些十分規的表現手法，給女主人公傑西營造一條能夠隨時推倒重來的人生之旅。傑西每次出海，就是給她一次重新籌劃人生的機會。但是很顯然，傑西把所有的機會都浪費了，她只能一次又一次地在宿命的怪圈中徒勞掙扎。而她的掙扎正是我們塵世生活的反映。日升月落，我們在每一個日子裏反覆修改人生，意圖到達我們夢想的樣貌，可到頭來，人生只是一場虛妄。

當然，從古至今的哲學家對人生的這些問題，已有長篇累牘的探討。電影《恐怖遊輪》再要來探討生命這些大命題，有些老生常談的味道。《恐怖遊輪》的偉大之處，不是發現了這些古老的哲學命題，而是在於它藉助光影色彩，藉助女主人形而下的塵世生活，完整而深刻地詮釋了這些形而上的哲學命題。

如果説，在這之前，這些生命哲學，只存在於我們的理性和意念中，它對我們大多數懵懂的人來説，只是一個邏輯上的概念。電影卻透過血淋淋的鏡頭演繹出時光的重複性、生命的虛無性、宿命的杯具性，從而喚醒我們情感神經的尖鋭痛感。它就像捅破塵世窗紙的那根手指，又像扎中麻木穴位的那根細針。

就是説，《恐怖遊輪》的好處不在於它象徵了什麼，而在於它巧用這麼一個驚悚而荒誕的故事生動地詮釋了人類生存的困境。它不是一部只想透過科幻或靈異獲得票房的遊戲之作，而是電影史上象徵主義的又一部力作。竊以為，單憑這一部作品，年輕的七零後導演史密斯就能夠擠進大師的行列。

由於電影從頭至尾是一個循環的圈。那麼從什麼時候，算作主人公傑西人生之旅的開始呢？

其實不管電影裏出現多少個傑西，而實際上只有兩個傑西，一個是傑西的肉身，也就是現實生活的傑西。一個是傑西的靈魂——也就是從遊輪上回到傑西，當然也可看作是從輪迴中回到的傑西。我們就讓電影從靈魂傑西殺死肉身傑西開始吧。

當靈魂從遊輪回到，發現肉身是那麼的毛躁、粗鄙、冷漠、氣急敗壞、歇斯底里，毫無耐心，她當即從雜物房裏掏出一把鐵錘，毫不猶豫就把肉身給砸死了。這象徵什麼？象徵我們的靈魂永遠都不滿意現實中的自身，我們總喜歡否定過去的自己，我們總期望現實中的自我能抵達夢想。但人生之事，不如意常常十有八九，現實中的我們永遠都不可能與理想中的自己重疊。自我否定，是人類最顯著的特徵之一。看看，靈魂傑西狂砸肉身傑西的動作是多麼的有力而堅定！

對女人而言，塵世最重要的事，當然是子女。能夠説，子女幾乎是女人全部的目標和理想。電影正是借傑西那個患有幽閉症的兒子，來象徵人類的理想。正是理想達不到我們意念中的高度，我們壓抑的情緒才會不斷反常。表此刻電影裏，就是家庭主婦傑西恨鐵不成鋼，一巴掌把殘疾兒子打倒在地。傑西對兒子的否定，其實就是人類達不到理想的高度而表現出的諸多壞脾氣。

耐人尋味的是，兒子是因為被窗外的靈魂傑西驚動了，才把顏料瓶打翻的，如果肉身傑西耐心一點，兒子或許就會與靈魂攜起手來，被靈魂點撥而漸入佳境。可惜的是，在塵世忙碌的肉身，完全忽略了靈魂的存在，甚至門鈴響起，懵懂的她仍不明白是靈魂來訪。肉身總喜歡按照世俗的標準來規範自己的理想，很少想到，讓靈魂參與到理想的建設中來。就像此刻我家，兒子的目標是做個科學家，但我們並不知曉通往科學家的途徑在哪裏，我們只能隨波逐流，讓他在書山題海中度過童年少年，讓他每門功課都拿A。但這會不會是緣木求魚、南轅北轍呢？我們全然懵懂無知。而我們也很少去徵詢靈魂的意見。顯然，很多時候，根據自己的心性，我們隱約覺得這麼做不對，可如何做才是正確的，我們並不知曉。

電影中，靈魂不等跟肉身商量，就直接把肉身給否決了。這十分暗合人類的自殺行為。人類的自殺正是靈魂殺死肉身。

好了，此刻肉身死了，兒子歸靈魂傑西所有。也就是説，我們的理想，全然掌握在靈魂之手。就看靈魂如何給我們的人生畫出多美的藍圖了。問題是，人類的理想一開始是建立在世俗生活之上，而世俗生活，又得靠我們的肉身才能體驗，如果肉身不存在了，理想也就徹底不存在了。所以，在電影裏，靈魂傑西駕車帶着兒子出門，路上那場車禍無論如何也躲不掉。當肉身死後，兒子（理想）也註定要橫屍街頭。

然後，死神以出租司機的模樣，讓不甘心失敗的靈魂傑西有了一次重新開始的機會——那就是出海。從帆船上一覺醒來，靈魂傑西忘卻前塵往事，重新應對藍天碧海。導演在這時，開始採用了空間摺疊理論，就是説，在某個時空，兒子仍然存在。在靈魂傑西的意念中，兒子正在家裏等着自己回去。這象徵靈魂又開始了有目標的生活。

為了點醒靈魂傑西，死神搬出了幾十年前在海上神祕失蹤的遊輪。這遊輪既是人性的試驗場，又是生命輪迴的象徵。遊輪的名稱叫埃俄羅斯號。而埃俄羅斯是古希臘傳説中的風神，是西西弗斯的父親。西西弗斯綁架死神、又不信守對冥後帕爾塞福涅的承諾，因此觸怒眾神，被打入地獄，每一天將一塊巨石推上山去，然後又讓它滾下來。周而復始，無聊而枯燥地幹着這件沒有任何好處的事情。細究起來，西西弗斯的困境正是人類的困境。

一出生，我們迎來送往每個平常日子。這樣的日子不會因我們快樂而多一秒鐘，也不會因我們憂傷而減一分鐘。我們整個人生便是這些單調日子的疊加。從某種好處上來説，我們活一天跟活一輩子沒多大區別。除日子的重複外，我們還有大多其他重複，我們重複睡覺起牀，重複吃喝拉撒，重複穿衣洗涮，重複戀愛分手、重複在一丘田裏刨食吃，重複在一間辦公室裏討生活……等等。死神把傑西致身於埃俄羅斯號遊輪中，其實是想在她與肉身會合之前，先模擬一種現實生活的場景，讓她試試應手。

而她的四個同伴，更多的是象徵日常中的事物。好！隨着時光一天天簇擁而來，相同的事物從殘缺的帆船登上這座神祕遊輪。同時，傑西新的靈魂也跟着上船。按理説，當相同的事物無限度地疊加時，我們總能找到最佳的解決途徑，可由於人類天生的侷限性，以及固定的思維邏輯，我們總不能盡善盡美地處理好生命中相同的事物。就比如戀愛吧。初戀失敗，我們能夠抱怨是太年輕，沒有經驗；等有了經驗，卻發現彼此都已結婚，我們便抱怨是沒有在對的時間遇到對的人；當我們下定決心，排除萬難，離婚再去結婚，卻發現婚姻依然不幸，只好抱怨是舊時光在我們身上打上了太深的烙印，以致新愛被已經根深蒂固的個性所戕害；如果我們在婚外找到了感情，可由於長期處在“盈盈一水間，默默不得語”的狀態，依然還是抱憾終生。

又比如説中國曆代那些農民起義，舊朝代是推翻了，但新朝代依然換湯不換藥的專制制度。表此刻埃俄羅斯號遊輪上，就是無論傑西怎樣努力，她的同伴幾乎都會慘死，甚至連死亡方式都大同小異。定向的思維邏輯和人類由來已久的歷史宿命，讓傑西在應對相同的事物時，沒有大多異想天開的法子，而是沿襲了以前。

在遊輪上永遠都持續着三個傑西，能夠看作是本我、自我和超我——靈魂的三種狀態。沒有見證屠殺之前的傑西，處在一種潛意識的自我狀態下，上船之後，她倉皇失措，只明白要回家看兒子（達成目的），但卻一點都不明白要如何與同伴（事物）相處。見證了“超我”傑西慘烈的屠殺（也就是處理事物簡單而粗暴的方式）之後，“自我”傑西上升為“本我”傑西。“本我”傑西一向窮於應付與同伴之間的誤會，反覆解釋同伴不是她殺的，妄想挽回自己在道德上的頹勢，以持續自己與週遭事物的和諧性，但這時她偏偏失手誤殺了一個同伴。

這跟我們的“本我”處理日常事物何其相似奈爾！我們的“本我”一生碌碌無為，從來都沒找到解決事物的最佳途徑，我們只好在道德層面上來證明我們存在的合法性——我是芸芸眾生的一員，決不是異類，我與周圍事物是相輔相成的。但紅塵滔滔，總會讓我們在一些細枝末節上，做出有虧於道德的事情來，就像“本我”傑西誤殺同伴一樣。所以等我們臨死時，其實都無法在道德上自圓其説，來證明我們來世一遭是有好處的，也是合理的。

“超我”在不斷地向“自我”和“本我”發出超越道德的指令：“只有殺死全部的人，我們才能回家！”因為她看到，只有當遊輪上的人都死後，新的傑西和她的同伴才會再度登船。等到那時，她打算持槍擋在遊輪的入口，阻止他們登船。而只要不登船，那麼大家就能夠回家了。

這種口吻的邏輯很讓人會想起哲學家尼采來，尼采説，“人類最好的事情就是從來都沒有出生；次好的事情，就是出生後立刻死去。”如果遊輪象徵着人生輪迴的大舞台，那麼傑西持槍擋在遊輪的入口，意味什麼？意味太陽落山後就再不會升起來——即時間突然死亡；意味新生的人將永遠堵在子宮的出口；意味萌發的事物將永遠處在僵眠狀態。如果輪迴的舞台上空空無也，那麼傑西的確省事多了，可問題是，就算傑西他們不登遊輪，能回到出海時的碼頭，那麼等待她的，肯定不是世俗生活和自己的理想目標（肉身傑西和兒子），而是正在以秒錶計量飛逝時間的死神（的士司機）。但是，庸常的“本我”又怎樣能想到這些呢？即令如超人般的大哲學家尼采最後也因陷於人性的狂妄、頹廢和虛無中而發了瘋。

此刻，當新一輪的登船之後，“本我”傑西上升為“超我”傑西，這時的傑西不再在道德層面糾結了，為了回家見兒子（到達目的），也一廂情意地為了讓所有人浴火重生，她毅然決然選取把現有的人全部殺光。她身上所表現出的果敢和能量，很讓人想起為“正義事業”而選取武裝暴動的革命家。革命家何曾想到過，他辛辛苦苦，以殺戮解決了一箇舊世界，但建立起來的，往往並不是一個新世界。不管他是否成功，但輪迴總會在關鍵的時候，將他打下“遊輪”——人生的舞台，這就是人類共有的宿命。超我本是從自我和本我中來，所以遊輪上的殺戮不管有多少花樣，“超我”傑西都無法戰勝“自我”傑西，最後只能被“自我”傑西一斧頭砍入深沉的大海之中。沒有人能阻擋下一輪的登船，就像沒有人能阻擋明天必定會到來一樣。遊輪的頂層，同一個女人堆積如山的屍體，既象徵我們失敗人生撕下的一張又一張草稿，又象徵西西弗斯的一遍又一遍從山上滾下的石頭，還象徵不論經歷多少輪迴，我們的命運都大同小異，死是我們的惟一結果，不同的是，我們的死因及死狀千差萬別。

當靈魂傑西絕望地掉落大海之後，試驗結束，死神把昏迷的她推上海岸，送回到塵世中，送回到肉身傑西和兒子的身邊。按理説，經過了埃俄羅斯號遊輪的自我、本我和超我三次推演，靈魂傑西就應獲得了應對世俗生活的經驗，懂得如何與肉身傑西和平相處，共同把兒子培養好（即讓目標到達理想的狀態）。可經過超我之後的靈魂傑西，已把自己視作了“真理”的化身，“對”的靈魂根本無法容忍“錯”的肉身，一怒之下，她又掏出鐵錘將肉身傑西砸死了。靈魂傑西的這種舉動，正是人類歷史留給後人的禮貌造成的，我們的靈魂一向以為自己能夠天馬行空，獨來獨往，卻不知已有的歷史觀、人生觀、世界觀和價值觀在時時刻刻左右我們，我們自以為“正確無比”的決定力根本就不是天生的，而是前人的禮貌（遊輪上的三次推演）潛移默化的結果。

肉身死後，理想無所寄託，靈魂傑西帶着兒子，又得經歷一次車禍，窮盡一生的我們，最終只能奔向人生的虛無。

在死神的協助下，心有不甘的靈魂傑西再次出海，以嶄新的赤子面貌重新登上游輪，好比西西弗斯將石頭又一次推上了山……

把抽空的理論日常化、具體化、形象化，這正是導演的偉大之處。那麼，應對主人公傑西這種無解的循環，我們能夠想出終止的辦法嗎？

依我看，至少有三種方式能夠停止這種無好處的循環。其一，象徵死神的司機既然沒有關計價表，並且傑西也答應他會回去。那麼傑西完全能夠以兒子不在身邊的理由而拒絕出海，隨死神離開塵世。這種終止方式比較消極，跟尼采“人類最好的事情就是沒有出生”的觀點頗有些相近。

其二，在埃羅俄斯號上，傑西完全能夠放下執念，採取既來之，則安之的心態，自我、本我、超我三者和平相處，那麼這個循環便不攻自破。沒有“超我”傑西落掉入海，她就不會回去殺死肉身傑西，也就不會重新出海，也就不會再有人來登船。其實人類的苦役大抵也是由慾望設計了理想而來的。自人類有了終極理想後，人類就像被懲罰了的西西弗斯，有崇高理想的人總比沒有任何目標的人要痛苦得多。假如人類能隨遇而安，隨形賦義，樂在今朝，不思明日的話，那麼人類仍會同世界持續高度一致，成為懵懂眾生中的一員。如果我們連死是什麼都不明白，那麼死神怎能奈何我們半分？那時，“恐怖遊輪”就將會變成沒有時間概念的世外桃源。恐怖的成因其實是來自我們內心。

這種終止，可看作是對人類禮貌的源頭來一次大清算。

其三，如果靈魂傑西在回家之後，能夠與肉身傑西和殘疾兒子和平共處，那麼這種無好處的循環圈也會不攻自破。這種終止方式，象徵人類的靈魂自降“身價”，自願隨波逐流於世俗生活之中，理想能夠有，但能不能到達完美，就隨它去吧。“從庸常的世俗中尋找幸福和快樂的法門。”這就是了。

説到底，西西弗斯的困境就在於他把目標定在了山頂，如果他沒有目標，也沒有次數概念，他只把生命的全部快樂和幸福定義在如何將石頭推上山，如何在推石頭的過程，使自身的力量和石頭達成和諧統一的態勢和美感，那麼眾神對他的懲罰，就是無效的。

恐怖遊輪觀後感3100字 篇三

最新恐怖遊輪觀後感1000字

抽空把網路上號稱的十四大高智商電影看了一遍，一部好的作品你看後的第一感覺是好，非常好，但你又不知道從哪去評價它的好，世上一切好的東西都需要時間思想的積澱才能生成，需要去細細品味成知道它的可貴，都需要慢慢思慮你能靠近它的精髓。。。。。

所有的經典不是一次你能看得懂，所有的經典每個人所看到的都只是它的冰山一角，所有的經典每個人都只是從中能體會到自己能體會到的點滴。中國為什麼當今出不了好的電影作品，優秀的科學家，發明家，企業家？為什麼古代那麼多統治階級都抑制商業發展？唯得是圖讓人們對物質追求瘋狂，瘋狂的物慾不可能讓人沉澱下來，不可能有文化的積澱，那麼多的成功書，勵志書。。。讓這個社會象是一鍋開水，人們沒時間去想更深層次的東西，人類好象回到了“更高”一個層次的原始社會（解決了基本温飽後，追求更高層次慾望的一個原始時期），只懂得追求物慾，丟失了人性，甚至可以説是丟失了哺乳動物本能性的一個社會（想想人類可以殺死自己的直系血緣親屬）。想想這些不得不讓人害怕。人類會怎麼變化？人類社會將來會是個怎麼狀況？可能人類的滅亡最終是互相殘殺而致。我們現在的所謂各方面的專家都在幹嘛呢，對了，都在閉門造車，憑空想象着他們自以為是的研究結果。或者乾脆為少數人服務，寫少數人喜歡聽、願意看的東西。

本來要想寫《恐怖遊輪》觀後感的，不想寫了上面一段。其實以上也是觀後感，只不過它已超出了電影本身，本人思維發散的太散了。

好吧還是來看看這部《恐怖遊輪》吧，關於情結不想説太多，畢竟我不是影評家，也不是專門要象大家介紹這部電影。

一部電影好，好在哪呢？有人説故事情結，有人認為是單純的視覺感觀。當然這些都是留在表層上的。一個好的故事情節當然是好的電影的重要一部分，這也就是為什麼我們看電影人們習慣給它分類為：動作電影、喜劇電影、恐怖電影等等。還有人會對電影的特效讚不絕口，一部《阿凡達》弄得怎麼箇中國搞得跟過電影節一樣，至於嗎？反正我就沒去看。不是我對他嗤之以鼻，不以為然，而是他根本沒有讓我提起什麼興趣，因為它宣傳時打的是所謂三D電影，也就是説不過是個特效電影嘛！無非是與眾不同罷了，多了些不同的視覺感罷了。再説票價哪麼高也就算了。

正如我上面所説的，一部好的作品，當然最重要的是它所含的思想內涵，正如唐詩宋詞一樣，我們記得的是它的意文字思想，而不是當初煙花三月秦淮河上某個女子口中傳唱的那首詞。

對於《恐怖遊輪》我想説説自己體會到的幾點：

1。人都有兩面性，有善與惡，人本身就是個茅盾體。

JESS與同伴們上了遊輪後，感覺多個場景似曾相識。這也正如我們常常遇到的情形一樣，總會感覺某時某地甚至某個場景，正是你原來在夢中，或者以前曾見到過，似曾相識。我們總會為了自身的某個目的而去做一些自己本不想做，但又必須要做的事，（比如影片裏的JESS，她本不想上這條遊船，因為：My world is waiting outside school for his mother to pick him p ，我要去找我的思想（至愛）因為它在學校外面等我這個母親去接他）社會有時很無奈，觀後感《恐怖遊輪觀後感1000字》。JESS本想逃離，可有個聲音説：你必須殺掉所有人才能離開。一個正常的人當然不可能會殺掉自己的同伴，但另一個“JESS”選擇了殺死所有人，可無論JESS如何去阻止，向另一些同伴解釋依然於是無補。這説明什麼？生活有時就這麼無奈，你努力了可能並不一定就有效果，有時過甚至會適得其反。兩個JESS就這樣鬥爭着，是善戰勝惡，還是惡戰勝善，沒有結局面。

當潔西用槍指着另一個“潔西”時，她還是沒有勇氣選擇開槍，我們還是不能正視自己，沒有勇氣或者説沒有能力殺死另一個自我。

2。我們本有自己的思想，但社會總是無奈，我們總要遷就別人，似乎這樣我們才能在社會上生存。很少有人能一直堅持自己的原則，一旦你要堅持可能就要為此付代價，失去朋友，或者失去自我。

當格雷格告訴潔西留下來不要離開，潔西的回答是：

My world is waiting outside school for his mother to pick him up . 我的思想（至愛）在學校外面等着我去接他

Don't talk to me about my world . 你沒有資格和我談論我的思想（至愛）

這是句台詞感動得我熱淚盈眶。

是的，我們的父母或者親朋總會對我們説：這是為了你好。但有誰會在乎我們在想什麼，在乎我們也有自己的思想。潔西是勇敢的。

但當潔西選擇了堅守自己的原則時，也就選擇了對他們的傷害，兩個潔西在遊輪上無休止的纏鬥。

3。人生就是場無休止的輪迴，我們走過的路有可能就是別人曾經走過的路，你逃不脱命運的安排。

當兩個潔西在遊輪上纏鬥，薩利被另一個“潔西”刺傷後，潔西看到遊輪的某個角落已有無數個薩利躺在那，這種輪迴已上演無數次。最後潔西發現只有當船上的人都死後，希望才會出現，“三角號”帆船會再次出現，另一批潔西與她的同伴會再次登船，血腥的殺戮會再次上演。此時的潔西意識到只有阻止另一批潔西上船才能終止這場無休止的輪迴殺戮。但這能行嗎，自己能做到嗎？然而新一輪的殺戮再次開始。“只有殺死他們你才能回家”，當潔西將另一個自己逼到船頭落海之前，她對潔西這樣説。潔西下定決心要殺死所有人，那怕是另一個自己，奇蹟也就此產生，當她醒來時，她躺在沙灘上。然而當她往家奔跑，到家時在窗外聽見另一個自己又出現在家中。。天啊。。蒼天，這竟然還是一個輪迴。無休止，讓人恐懼。然而這正讓潔西看清了原來的`自己，重新審視自己，一切罪惡都是有根源的。

對，是的，一切罪惡都有根源。潔西知道原來的潔西是如此的可惡讓人無法忍受。要殺死她，對！殺掉原來的潔西。於是他義無反顧的殺掉了原來的自己，我們要開始新的生活，重新做一個不一樣的自己。潔西對自己的“孩子”説：“現在不一樣了，即使你做錯了什麼，媽媽也不會再生氣了，她不會再傷害你。”

4。也許我們所有的人重複的只是上輩子某個人或者説同一個自己的生命軌跡。

潔西把另一個自己殺死了，發誓要重新開始新的生活，車在海埂上行駛，前窗撞上一隻海鷗，當她打算埋藏海鷗時發現無數只的海鷗屍體被扔在地一個地方，與當初在遊輪上薩利死時的場景一樣。她預感到：她逃不出這個魔咒！象希臘的風神伊奧洛斯一樣，被眾神罰將一顆巨石推向山頂，然後又將石頭滾下來再推向山頂。。。。。

當潔西坐上主動上來找她的出租車到達海港時，出租司機説：我先不關閉計價器，你還會回來吧？潔西：是的，我向你保證！

此時您有何感想？下一個潔西肯定在不久還會到來，潔西也想信自己還會回來，因為經過這麼多，她相信不管自己如何抗爭，他還是要去完成那個任務---將巨石推向山頂然後滾下來，再推向山頂。。。。。她知道她還會回來！

我們所有的人重複的只是上輩子某個人或者説同一個自己的生命軌跡。不斷將石頭推向山頂。我們逃不過這個魔咒，我們中的某些人會去抗爭，會去努力然而我們終歸鬥不過“眾神”，畢竟我們只是一個小小的塵埃，你改變不了社會，除非所有的人都認識到這點。就象潔西在“三角”帆船上的同伴如果都能象潔西一樣，都還記得自己的前世今生。那麼他們就【】會一致的不會登上這艘“遊輪”，這艘早就安排他們命運的“諾亞方舟”，即使是未來生死未卜。。。。

抗爭不是一個人能行的，要多數的人覺醒；命運不是自己能左右得了的，要多數人一起去改變。

《恐怖遊輪》經典，包含太多，人性，社會，政治，哲學。。。。。看你如何去解讀。。

極力推薦，一定要看。當然沒有一定的生活閲歷與思想，您可能看不太懂，推薦18歲以上有思想的人識觀看。

經典台詞：

My world is waiting outside school for his mother to pick him up . 我的思想（至愛）在學校外面等着我去接他

Don't talk to me about my world . 你沒有資格和我談論我的思想（至愛）

《恐怖遊輪》觀後感 篇四

《恐怖遊輪》觀後感

假期抽空在網上看了一些以前的一些經典影片，看後的感想一一道來，也給喜歡看電影的朋友做一個介紹。

《恐怖遊輪》強烈推薦，故事類似希臘神話寓言的現代版。

開始看了20多分鐘，沒怎麼在意，覺得上當了，一部肥皂劇而已，差點把視頻關掉不看了，到30多分鐘的時候，才覺得一切都才開始。

感覺《恐怖遊輪》是所有懸疑片中情節最複雜的，但又似乎有一個很清晰的思路。在看它的過程中，你的大腦不得不飛速運轉，才能理清全片的結構，同時記住，片子中的每一個細節，都是導演精心策劃的，後面都有交代與呼應，令人歎為觀止，情節的迴環絲絲入扣，真正讓人拍案驚奇。

看完一、二遍之後，肯定還有許多迷惑的地方，這就對了，下面我給大家解疑吧。

週六早上，jess帶着兒子去赴greg八點半的約一起出海（冰箱上的紙條寫着：greg，thetriangleharbor8：30，是她提醒自己用的），但是因為兒子弄灑了顏料耽誤了時間，所以jess為了不遲到開了快車，導致車禍，母子二人當場死去，這個故事的開端卻在結尾交代了。（車禍原因很詭異，和一隻鳥的血有關，仔細觀察，電影裏反覆出現這種鳥）

死亡時間是8：17分，也就是jess手錶和船上的掛鐘永遠停止的時間。當時看到這裏，我很迷惑，因為其他人的'時間是11：30。也是看到結尾才明白。

結尾看得出，原來是jess的靈魂在彌留之際記得有一個約還沒有赴，所以請求死神帶她去港口見greg一面以了牽掛，她承諾死神一定會回來赴死，但是卻違背了承諾一去不回，於是有了後面的降罪。

船上和出租車上的兩段對話是理解此片主題的關鍵：

當船上一行人經過走廊，看到船名aeolus時，提到aeolus的兒子sisyphus被神罰，要無休止的推石頭上山，再眼睜睜看着石頭滾落山腳。victor好奇sisyphus究竟犯了什麼大罪要受此折磨，sally回答：“他欺騙了死神。不，應該説是他向死神做出了承諾，卻沒有遵守諾言。”

再看片尾jess搭乘出租車來到港口，司機（即死神，這個司機確實具有死神的氣質，看完對話才明白司機就是死神，雖然故事沒有交代，但仔細思考一下前後就會得出結論）説：我會把里程錶一直開着，你會回來的對麼？潛台詞：你只可以去碼頭看一眼，看完就要回來繼續搭乘靈車去冥界，因為你死亡的命運已是不可更改的事實）jess回答：“yes，mise。”這個promise是關鍵，即jess對死神的承諾，和船上sally的那段解説驚人的吻合。

所以這個故事的主題是一個不願承認自己死去的靈魂做的徒勞掙扎，她想違背自然法則恢復失去的生命，恢復失去的愛，彌補自己曾經帶給兒子的傷害。而這一切都註定她將陷入自己的心造出的煉獄，無止境的循環下去。

其實jess出場的神情就很詭異，一開始沒注意到，也沒想到。當那把鑰匙出現的時候，充滿了神祕氣息，然後給人留下深刻印象的是地上許多同樣的紙團，都出自自己之手，掉落下水道的許多同樣掛件，最後充滿震撼的天台上堆積在一起的sally屍體，到車禍前的許多鳥的屍體，都在告訴我們循環的無止境。