盜夢空間影評精品多篇

盜夢空間的觀後感 篇一

原以為，電影對觀眾的觸動作用可以分為三個層次：第一層，觸及眼球和耳膜，以完美的視覺修養和聽覺體驗愉悦觀賞者的視聽神經；第二層，觸及大腦，富於邏輯的思辨劇情不斷引發觀眾的思考；第三層，觸及心靈，用深處傳達的哲學理念直擊觀看者的內心，最終達成在精神上升華的效果。然而在欣賞了兩遍電影《盜夢空間》後，我意識到導演在試圖邁向更深的一層——觸摸我們的潛意識。

《盜夢空間》上映後，出現了很多有趣的現象。一部分觀眾被電影緊湊複雜的敍事邏輯繞暈，熱衷於在網上尋找影片背後的各種答案；另一部分觀眾則自信掌握了該片的全部真相，用一個又一個驚人的解讀把影片推向了無限可能；而對電影主題的深度剖析，更是多到了無以復加的程度。這部由克里斯托弗·諾蘭自編自導的商業電影，展現出了其在影院之外強大的生命力，好比影片當中的意念植入理論，一個簡單的想法被植入潛意識，會如同病毒一樣在你的腦海中迅速擴大和傳播影響。當你為這部電影轉起思想的陀螺，開始思考影片當中的邏輯是否存在問題，懷疑我們的現實世界是否真實可靠，並且沉浸在這些問題中欲罷不能，導演對你的意念植入就已經完成了。

作為拍攝懸疑片起家的導演，克里斯托弗·諾蘭有着自成一派的拍攝風格。如果把懸念電影比作猜謎，大部分導演更加側重於謎底的巧妙與顛覆，用一個足夠震撼的結局來彌補前期創意和拍攝技巧上的不足。而諾蘭則是側重於謎面和解謎過程設計的少數派，作為好萊塢敍事流的先進典型，以其詭譎的故事劇情和精巧的鏡頭剪輯而著稱。經他拍攝的電影，故事通常散發着強烈神祕氣息和敍事張力，情節在層層遞進的過程中被逐漸推向高潮，看得人大呼過癮。

不管你是否接觸過他的電影，都無需顧慮自己是否能看懂這部《盜夢空間》。相比以前諾蘭電影在剪輯手法上的天馬行空，《盜夢空間》顯得更加平易近人。多線敍事被合理的安排在劇本所創造的夢境世界中，原本難以拼接的各個劇情碎片，因為場景間的巨大差異而變得異常清晰。觀眾所要做的，就是上緊大腦的那根發條，緊緊跟隨電影的節奏，接受前期細緻講述的各項設定，享受其後多重夢境交叉演繹帶來的視覺快感和無窮樂趣。

電影《盜夢空間》觀後感 篇二

謙口中的夢可能是之前的現實的話，那仔細回憶一下，萊昂納多隻是在發現鎮靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構成那麼強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢，當然時光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時，第一層夢境裏的萊昂納多已經和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什麼最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個結果是他計算了時光鎮靜劑失效的時光，然後死掉，回到潛意識層，用陀螺激發了渡邊謙的潛意識，雖然此時的他已然有如神遊。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然後自殺，兩人一同回到現實世界，和大家一齊睜開眼睛。

電影的結局，那個晃動的陀螺牽動了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個故事在自我的大腦裏植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脱，最終得以在夢中回家。當然，諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的，因為如此商業級別的電影，不拍續集恐怕電影公司是不一樣意的。

電影《盜夢空間》觀後感 篇三

克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質的天才級導演”，在短短十二年間創造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔、邏輯複雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張侷促。

今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節，相互膠着。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。

其實，電影的情節大綱並不複雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———迴歸。以穿越夢境竊取潛意識商業機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱鉅任務，帶着自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。

如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得複雜無比又扣人心絃。他嫻熟地運用敍事技巧，把原本平鋪直敍的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你雲裏霧裏地跟隨故事一路發展。

這個有着縝密邏輯結構的重疊夢境究竟有幾層？在這裏我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悦心情。作為一部好萊塢商業大片，《盜夢空間》敍事非常流暢，節奏感極好，畫面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的迴廊、行色匆匆擦肩而過的陰鬱冷漠的人羣；巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行；柯布與妻子構築的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日；酒店走廊全方位360度來回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏鬥，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺效果。

某位著名影評人在微博上説，影片出完字幕後，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，於是在劇終時不肯離場，執着於所謂的“終極音效”。結果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實更加温暖。結尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對於曾經滄海的人來説，迴歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現實，又有什麼關係呢？

《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在於無論夢境或現實多麼兇險，都會有些温暖讓你感動。明知妻子已經逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實與夢境的界線。輾轉萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回温馨浪漫的過往，柯布時常莫名湧現的痛苦幻覺，他內心所有的鬱結始於愛情也終於愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬於兩人的記憶時空裏，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關，只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。

走不出夢境，回不到現實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若遊絲卻震撼無比，如劍一般直達內心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恆，名叫至死不渝。

電影《盜夢空間》觀後感 篇四

本片主人工萊昂納多和他妻子去實驗，結果他們在去完成任務的途中遇到了一些問題，進入了夢境的邊緣，在夢境長達10年的生活，妻子覺得夢中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現實，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢境中不停的旋轉，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車軌道上被火車壓過，他們就回到了現實生活中，但是這個想法還在妻子腦海中，雖然已經回到了現實的生活當中，但是妻子也一直覺得這真實的世界其實也並不真實，隨即就跳樓自殺了，但是警察説是他殺死的。

這之後萊昂納多就過上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因為他現在已經成為了逃犯，同時也對自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無路的時候，他認識了一個日本人，是一個做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手裏的檔案，讓他重見自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報，就一點會有要求，那就是在自己競爭對手的腦海裏植入一種想法，讓他認為自己的意見其實是和父親不相合的，從而達到擊垮競爭對手的目的。

然後萊昂納多就開始徵集自己的隊伍了，並也開始討論進行方案，最終討論出實施三重夢境，通過夢境的不斷加深使得一切更加真實貼切，也更加使人信服。在第一層夢境當中，是一個陰雨天，外面下着暴雨，競爭者打着傘在在路邊打車，萊昂納多和一個造夢女孩坐着車跟在後面看個情況，其它人搶劫了一輛出租車，去接這個能源公司兒子，上了車就用一個布袋子套在了他頭上，帶到了一個倉庫裏，開始詢問他是否知道他爸辦公室裏保險箱的密碼，見他不説話，就把一個人變成了他的叔叔，然後假裝摺磨他叔叔，最後套出了一串數字。這是外面傳出了開槍的聲音，這是他腦海當中的保衞者，因為他還是受過嚴格的訓練的，所以他們開始了一場槍戰，在槍戰的過程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處於生命的危險，雖然在夢中不會死亡，但是會使得意識處於邊緣狀態，意識就會永遠的處於夢境狀態，直至老年。所以他們沒有過多時間來幹毫無意義的事情了，所以他們留了一個藥劑師在第一重夢境照看他們，並且開車開往橋頭。其餘人進入第二重夢境，第二重夢境是在一個酒店裏，他們幻想出了一個很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時候，萊昂納德來到了他旁邊，對他認真的説道剛剛那個女孩其實是個小偷，你現在摸一摸你的錢包一定沒有了，這時他摸了一下果然沒有了，借這個時機萊昂納德説出自己的來意，他們其實在夢境當中，不信試想一下自己前面在做什麼，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接着説自己其實是他腦海當中的保衞者，保護他的大腦不被入侵，因為他也接受過相關的訓練所以只相信自己是在夢中，並不太相信他是他所説的保衞者，但是之後他真的保衞者出現後，對他們緊追不捨，他就逐漸開始相信納昂納德説的話了，他們開始合作，進入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進入下一層夢境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，於是他們進入了第三層夢境。第三重夢境是在一個冰冷刺骨的雪山上，這裏的保衞者都與前兩層不同，這裏的更加專業，像是受過嚴格的訓練一樣，感受到了他們的到來，就向他們的方向衝去，他們也拼命的爭取這時間，在最後的緊要關頭，日本人死了，進入了第4層夢境，就是夢境邊緣，在這裏面的人是很難才能出去的了，一直在裏面，等到神經崩潰才能休止。而商業大户的兒子也在第三層夢境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病牀上，重病不起，最後氣息奄奄的對兒子説道，你太令我失望了，就當兒子以為父親會説自己沒有成為你的時候，父親卻説道你卻試圖想要成為我。劇情到這裏也象徵這乃昂納德已經邁向了成功，因為這就是一種想法，它以印撤在了腦海當中。二納昂納德去還是要進入第四層夢境，因為日本人給予過他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢境中，將他帶出，於是他也進入了第四層夢境，遇到的日本人已經是白髮杉杉的老頭子，説自己一直在等一個給他很像的人，萊昂納德説就是他，日本人不信，説我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那麼年輕。萊昂納德説因為他在夢境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機上，一切恢復到了上飛機的時候，大家都做這下飛機的準備，日本人也打着電話，下了飛機，一切也是那麼的順利，成功的過了安檢口，叔叔如約而至的到達了機場把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉過了頭，看到了多日不見的父親，向父親奔跑而來，這一切是多麼的美好，在夕陽的襯托下，温馨幸福，是我所能想到的所有詞語，可就是在這美好的場景下，桌子上的陀螺卻始終沒有停止它的旋轉，在陀螺不斷的旋轉下劇情走向了結尾。隨着片尾曲的響起，一切都結束了，但卻也在腦海當中久久的不能逝去。可能這就是一部完美影片所為我們帶來的收穫吧。

盜夢空間的觀後感 篇五

必須要説的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場景設計也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨特，特別是結尾很是驚豔，讓人有種置身夢境的感覺。

只要是人都會做夢，在夢裏我們就是自己的王，掌控着自己跟他人的一切，可是有這麼一幫人，他們能夠進入他人的夢境，影響並改變他人的決定，他們就是小李子領銜的盜夢人，他們拿人錢財替人消災，卻從不傷人性命，因為要想進入別人夢境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢者變成一根繩子上的螞蚱，所以説這個工作還有高危性。

盜夢專家除了要跟被盜夢者變成命運共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢裏的東西，一般來説都是在現實生活裏承受不了的，所以才會放在夢境裏，盜夢着竊取他人的夢，等於説是把他人的痛苦也轉移到自己身上，試問這種生命中不能承受之重，放到誰身上都會受不了的。

人雖然是萬物的靈長，可也會受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎麼辦？躲在夢裏獨自舔嗜傷口未免不是個好辦法，畢竟那是自己的夢，可以在裏面痛哭，大笑，生氣，不用擔心被他人看到，所以説夢是治癒心傷的良藥，平素現實世界裏沒説出口的話，還有無法再見到的人，也許在夢境裏會幫我們實現。

電影《盜夢空間》觀後感 篇六

推薦看完的人再來看這。有不對的能夠説出來，畢竟我也不敢我是對的。有很多人説《盜夢空間》還是在夢裏，是個杯具。又有很多人説這是諾蘭的開放式結局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結局。其實結局是柯布回到了現實，兩點證據，證據一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶裏，還有孩子在他的夢裏出現了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點。最重要的一點，你沒發現孩子長大了嗎？原先科布見到的孩子是一向在記憶中的，所以那時的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時候，而結尾的孩子，你仔細看就會發現孩子長大了。這就説明這不是在他的記憶裏，夢裏，他回到了現實，見到了離開他幾年的孩子了，這時孩子都長大了點。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現實，只是找不到演員表。證據二：為什麼説陀螺沒倒？其實陀螺之後越轉越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結束了。但是你有沒有在結束還聽到“叮”的一聲，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢中一向是帶着結婚戒指的，這點我沒有仔細的看清楚，但是在夢境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時便沒有了。能夠説明回到現

實。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開放式結局，更有回味，但是他的細節都證明了結局是回到了現實，相信諾蘭是讓讓我們看完後不停的討論，能夠説變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時候夢境可能就是現實，現實可能就是夢境，真真假假，誰又能抵抗夢境中一切完美的誘惑認清到底是現實還是夢呢？

電影《盜夢空間》觀後感 篇七

此刻，據説連超級賽亞人都明白本片是有關多重夢境的，但這並非將“1”變成“99”的法寶利器；因為你能夠將夢境結構設計得比本片更復雜，但那種複雜可能只是個空框架，你不會感覺到質感。實際上，片中“夢中夢”的結構，從瞭解劇情梗概的角度來説，其實是十分線性簡單的，不像《記憶碎片》（Momento）那麼機巧，更不像《穆赫蘭道》（MulhollandDr。）那般變幻無形。

也許，正因為《盜夢空間》夢境設定表面上看起來很機械化，部分影評人認為諾蘭哥哥把夢境想象得太理性了，真實的夢境應當是像《美麗心靈的永恆陽光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind）那樣充滿了隨機而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢的本質。專家們説的，顯然是有道理的。包括你我都得承認；至少我個人從來沒做過像電影中“種夢行動”那麼“有邏輯”的夢。但是，專家們很可能都是藝術細胞過剩、一聽到“夢”這個字眼就興奮、就認為就應是天馬行空的。可他們忘了，影片中無論是“盜夢”還是“種夢”，都不是個體自由的夢，而是經過設計的、受擺佈的夢，當然得遵循事先設定的邏輯。電影中的這個“受控夢境”的設定，對盜夢/種夢對象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國》裏“人類電池”在“母體”中的狀態：後者允許個體意識在虛擬空間常規的生活，而《盜夢空間》裏表現的則是要誘導盜夢/種夢對象的意識走向預先設定的軌道。

電影《盜夢空間》觀後感 篇八

我們醒着， 在做關於未來的夢；我們睡着，在做關於以前的夢；半醒半睡之間，夢與現實的距離也就不那麼明顯了。

有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我喜歡的人的夢裏看看，看他究竟在想些什麼。我想做一個關於愛情的美夢。像電影裏的那樣，沉醉而不願醒。

我們為什麼愛做夢呢？

大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢裏我們可以做一個超人；在夢裏我，們可以不負責任；在夢裏，我們可以為所欲為。在夢裏，我們如同那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出於本能。

夢與現實的距離到底有多遠呢？

有些夢，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識裏，它真實且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。

有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現實的舞台上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體裏的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。

能做夢，終究是好的吧。

不是每一個人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個人，每晚都可以做個好夢。

夢也好，現實也罷。

我們喜歡的才是最好的。又何必分那麼清呢。

祝你夜夜好眠。