莫言頒獎詞新版多篇

諾貝爾文學獎莫言的獲獎感言 篇一

諾貝爾文學獎莫言的獲獎感言

我們應該用我們的文學作品向人們傳達許多最基本的道理：譬如房子是蓋來住的，不是用來炒的；如果房子蓋了不住，那房子就不是房子，我們要讓人們記起來，在人類沒有發明空調之前，熱死的人並不比現在多。在人類沒有發明電燈前，近視眼遠比現在少。在沒有電視前，人們的業餘時間照樣很豐富。有了網絡後，人們的頭腦裏並沒有比從前儲存更多的有用信息；沒有網絡前，傻瓜似乎比現在少。我們要通過文學作品讓人們知道，交通的便捷使人們失去了旅遊的快樂，通訊的快捷使人們失去了通信的幸福，食物的過剩使人們失去了吃的滋味，性的易得使人們失去戀愛的能力。

我們要通過文學作品告訴人們，沒有必要用那麼快的速度發展，沒有必要讓動物和植物長得那麼快，因為動物和植物長得快了就不好吃，就沒有營養，就含有激素和其它毒藥。我們要通過文學作品告訴人們，在資本、貪慾、權勢刺激下的科學的病態發展，已經使人類生活喪失了許多情趣且充滿了危機，我們要通過文學作品告訴人們，悠着點，慢着點，十分聰明用五分，留下五分給子孫。

一篇小文，哲理淺淺。但發人深省。尤其對上點年歲的人，須解其味。把蘋果弄到四五千元一個的喬布斯可以説是無所不能，但是在病痛面前卻是無能為力的！喬氏西去，敬告各位：

1、別總是在壓力下工作，累壞了自己，特傻！

2、別忘了身體是一切，沒有了健康，無法享用人生所有的樂趣，特虧！

3、別以為能救命的是醫生，其實是你自己，養生重於救命，特對！

4、別以為付出就有回報，凡事只有不計回報，才能終有好報，特靈！

5、別忽視了與你有緣者，等繁華落盡，你才明白知音難覓，特悔！ 順其自然的工作吧！慢慢享受生活，快樂享受人生每一天！

多年前我跟一位同學談話，

那時他太太剛去世不久，他告訴我説，他在整理他太太的東西的時候，發現了一條絲質的圍巾，那是他們去紐約旅遊時，在一家名牌店買的。那是一條雅緻、漂亮的名牌圍巾，高昂的價格卷標還掛在上面，他太太一直捨不得用，她想等一個特殊的日子才用。講到這裏，他停住了，我也沒接話，好一會兒後他説：“再也不要把好東西留到特別的日子才用，你活着的每一天都是特別的日子。”

以後，每當想起這幾句話時，我常會把手邊的雜事放下，找一本小説，打開音響，躺在沙發上，抓住一些自己的時間。我會從落地窗欣賞淡水河的景色，不去管玻璃上的灰塵，我會拉着家人到外面去吃飯，不管家裏的飯菜該怎麼處理。生活應當是我們珍惜的一種經驗，而不是要捱過去的日子。

我曾將這段談話與一位女士分享。後來見面時，她告訴我她現在已不像從前那樣，把美麗的瓷具放在酒櫃裏了。以前她也以為要留到特別的日子才拿出來用，後來發現那一天從未到來。“將來”、“總有一天”已經不存在於她的字典裏了。如果有什麼值得高興的事，有什麼得意的事，她現在就要聽到，就要看到。

我們常想跟老朋友聚一聚，但總是説“找機會”。

我們常想擁抱一下已經長大的小孩，但總是等適當的時機。

措施謎語大全陸游短語觀後感 篇二

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關於莫言名人名言經典 篇三

1、棺木已經腐朽，母親的骨質已經與泥土混為一體，我們只好象徵性地挖起一些泥土移到新的墓穴裏，也就是從那一刻開始，我感到我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴説就是對我母親的訴説。

2、它們先是站在河邊的卵石上，伸出舌頭，像狗一樣地舔水，然後便狗一樣坐着，仰起頭，對着半塊淒涼冷月，發出尖厲的嗥叫。

3、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

4、如果沒有諾獎插了一槓子，新作早就出來了，但現在怕給父老鄉親丟臉，總是再想想、再修改一下，越想寫好就越寫不好。

5、一個人並沒有傻，但卻得到了傻子的稱號，那是他獲得了巨大的自由。

6、文學遠遠比**要美好。**教人打架，文學教人戀愛。

7、離開後，別説祝我幸福，你有什麼資格祝我幸福？

8、我聽到了公雞遍體紅毛，眼睛金黃，尾羽高揚翠綠，昂首挺胸，在遍生酸棗的斷牆上撕肝裂膽般鳴叫了一聲。

9、它的翅膀不像一般蝴蝶的翅膀那樣輕薄，它的翅膀厚墩墩的毛茸茸的有肉感有質感絕非一般蝴蝶可比，這也是我追趕它的主要原因。

10、我在一圈震耳欲聾的喊叫聲中瞎碰亂撞，猶如一隻無頭的蒼蠅。

11、在現實生活中越是懦弱、無用的人，越可以在文學作品裏表現得特有本事。文學就是把生活中不敢做、做不到的事情在作品裏面做到了。

12、極致的喜歡，更像是一個自己與另一個自己在光陰裏的隔世重逢。願為對方毫無道理地盛開，會為對方無可救藥地投入，這都是極致的喜歡。

13、逝去的往事像源源不斷的流水湧到了我的嘴裏，話語自動地跳出來，根本用不着我費勁心思去尋章找句。

14、她的身體被縱橫交錯的花枝遮掩着，我只能看到她的被花枝分割得支離破碎的身影。

15、如果真的有一天，某個回不來的人消失了，某個離不開的人離開了，也沒關係。時間會把最正確的人帶到你的身邊，在此之前，你所要做的，是好好的照顧自己。

16、年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，後來才知道，那其實是一生。

17、月光下，我用繁宂拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

18、所謂最難忘的，就是從來不曾想起，卻永遠也不會忘記。

19、在第一次選擇堅強的時候，一定要想清楚：你是否做好了承受一切的準備。因為一旦你選擇了堅強，即使只是假裝的，你也必須一直堅持下去。因為你曾經的堅強會讓人以為即使再大的苦，你也撐得住。

20、在原諒與絕望之間遊蕩，唯一的感覺是傷！傷！傷！

21、我抬爪搭上樹權，就近嗅着杏花，偶一抬頭，看到一個像車輪那麼大的、彷彿用錫箔剪成的月亮，從杏樹的縫隙中升了起來。

22、怕被傷害的人，永遠抓不到真正的幸福；怕傷害別人的人，永遠都會被別人有意無意的傷害。

23、送姑姑英納格手錶的人，是一個空軍飛行員。那個年代的空軍飛行員啊！聽到這個消息後，哥哥姐姐像青蛙一樣哇哇叫，我在地上翻筋斗。

24、在一座寂寞的城市的中央，有一個美麗的湖泊碧波盪漾。湖的中央有一座名叫花籃的小小島嶼，一年四季都散發着或濃或淡的花香。

25、突然降臨的大喜事，像一扇沉重的磨盤，幾乎粉碎了我的身體。

26、一進堂屋立刻就感到氣氛緊張，似乎有一股冰涼的空氣，把屋裏的熱情包裹住了，就像蚌殼包裹珍珠一樣。

27、突然就見一輪金色的圓月高高地掛在寶石一樣的天幕上，花樹的倒影比花樹本身更迷人。

28、你姑姑不是人，是妖魔！岳母跳出來説，這些年來，她糟蹋了多少性命啊？他的雙手上沾滿了鮮血，他死後要被閻王爺千刀萬剮！

29、遍地落滿蠕蟲般的阿菩樹的花序，槐花的悶香從遙遠的地方飄來。

30、能夠慢慢培養的不是愛情，而是習慣。能夠隨着時間得到的，不是感情而是感動。所以愛是一瞬間的禮物，有就有，沒有就沒有。但反過來説，愛和婚姻實際並不是一回事情，並不是所有的愛情都要結婚的，也不是所有婚姻都有愛情的。

31、無論多麼落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

32、鷹對屍首也有興趣，它們也是噬腐者，但它們不與烏鴉合流，保持着虛偽的高傲態度。

33、那是個絕頂好的晴天，透過久經日曬的舊窗簾我能想象人在太陽底下，被陽光曬得膨脹起來，就如一些厚厚的棉織品，或像一團棉絮。

34、有時候，你的無數個回眸，未必能看到一個擦肩而過。

35、人不怕犯錯誤，犯了錯誤，如果能帶着教育和反思爬起來，錯誤就會成為課堂。我想：每個少年都渴望成功，但成功必須從自信開始，可能正是從家人或老師的一次不經意的鼓勵開始！

36、輕易不動感情的人，一旦動情，就會地裂山崩，把自己燃燒成一堆灰燼，被他愛上的人，也會被這狼煙烈火燒烤得痛不欲生。

37、總在不經意的年生。回首彼岸。縱然發現光景綿長了十六個年頭。

38、嗨，都説是人活一口氣，還不如説人活一口食兒。肚子裏有食，要臉要貌；肚子裏無食，沒羞沒臊。

39、我能感覺到一雙強悍的巨手推着我的背部。它集必然與偶然於一身，去來匆匆，神力無底。

40、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

41、剛才説到文學的價值，我個人的理解其實很簡單。文學和科學相比較的確是沒有什麼用處。但是文學的最大的用處，也許就是它沒有用處。

42、十八點的太陽温暖如火，色彩如血，湖、樹、草地新美如畫，猶如遲發的愛情，濃烈而淒涼。

43、我也有辛酸苦楚，不説罷了。我也有執念不放，不説罷了。我也有千迴百轉，不説罷了。我不是裝傻賣乖，不説罷了。不是我未看見，不是我沒想過，不是我不懂得，只是不説罷了。

44、人生最遺憾的，莫過於，輕易地放棄了不該放棄的，固執地堅持了不該堅持的。

45、親兄弟都要分家，一羣雜姓人，混在一起，一個鍋裏摸勺子，哪裏去找好？

46、一進院子就感到月光比方才更加明亮，似乎是一些絲綢般的物體在空中飄動着，潔白，光滑，涼爽，似乎可以一把把地撕扯下來披在身上或是團弄團弄塞到嘴巴里。

47、他嘴裏塞進了過多的食物，把兩個腮幫子高高地撐起，我只能看到食物一團團地沿着他瘦長的脖頸迫逐着下行，而看不到他的牙齒咀嚼食物。

48、喜歡一個人沒有錯，錯就錯在喜歡一個不喜歡自己的人。

49、不要以為世界上的人都在關心你的事。你是不是以為人人都在盯着你？其實，各人有各人的煩心事，沒人管你這檔事兒。

50、某些地方炮火連天，屍橫遍野；某些地方載歌載舞，酒綠燈紅。這就是我們共同生活的世界。

51、在這個世界上，沒有人真正可以對另一個人的傷痛感同身受。你萬箭穿心，你痛不欲生，也僅僅是你一個人的事，別人也許會同情，也許會嗟歎，但永遠不會清楚你傷口究竟潰爛到何種境地。

52、愛情的過程是把鮮血變成柏油色大便的過程，愛情的表現是兩個血肉模糊的人躺在一起，愛情的結局是兩根圓睜着灰白眼睛的冰棍。

53、即使世界遺忘了你，也總會有那麼幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

54、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。

55、裝瘋是塊通紅的遮羞布，往臉上一蒙，所有的醜事，一古腦兒遮掩了。

56、不喜歡就是不喜歡，沒有為什麼。就像一陣風颳過，你要做的是，拍拍身上的灰塵，一轉身沉靜走開。然後，把這個不喜歡自己的人忘掉。

57、當年，魯迅用他的筆，揭露了“看客”心理，有人説這是中國人的劣根性，其實，這不獨是中國人的劣根性，而是全人類的劣根性。

58、分數、學歷、甚至知識都不是教育的本質，教育的本質是一個靈魂喚醒另一個靈魂。

59、那些珍貴的紀念物上黴跡遍佈，我驚奇，那些黴斑居然都是圓形的。

60、八戒和沙僧覺得太黑暗了，無奈一個躲進了高老莊，一個鑽進了流沙河，只有悟空堅持正義一路斬妖除魔護送師傅東去傳教。

61、他想起自己的恩師餘姥姥的話：一個優秀的劊子手，站在執行台前，眼睛裏就不應該再有活人；在他的眼睛裏，只有一條條的肌肉、一件件的臟器和一根根的骨頭。

62、薔薇，這兩個字就帶上了血腥氣，只有一個季節可以盛大的開放，所以它在達到自己的“慾望的隱晦的目的“的路上，一定要大開殺戒。

63、這麼多年來，我總結了一條經驗，解決棘手問題的最上乘方法是：靜觀其變，順水推舟。李手説。

64、刻意去討人喜歡，折損的，只能是自我的尊嚴。不要用無數次的折腰，去換得一個漠然的低眉。紆尊降貴換來的，只會是對方愈發地居高臨下和頤指氣使。沒有平視，就永無對等。

65、世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。

66、人生在世，誰也不能做到讓任何人都喜歡，所以沒必要去討好別人，跟不必糾結於別人對自己的評價，珍惜那些珍惜自己的人，忽略哪些忽略我們的人，做自己喜歡的自己就好。

67、假如你想要一件東西，就放它走。它若能回來找你，就永遠屬於你；它若不回來，那根本就不是你的。

68、沉默是一個女孩最大的哭聲。總有一個人，一直住在心底，卻消失在生活裏。

69、我藏不住祕密，也藏不住憂傷，正如我藏不住愛你的喜悦，藏不住分離時的彷徨。我就是這樣坦然，你捨得傷，就傷。

70、星星的微光落在纖細的金絲小草上，亮晶晶的，煞是好看。

71、想你的時候有些幸福，幸福得有些難過。

72、荊軻我寧願做一隻戀愛中的青蛙，放開喉嚨歌唱， 然後盡歡而死，也不願意做一隻長命百歲的蛤蟆。

73、那如夢囈般的閒言碎語，還是強制性地進入我的耳道，又完全無效地從我的嘴巴里溢出，消逝在陽春天氣正午、藍色的氧氣和紫色的光線裏。

74、我無暇去顧及頭痛與否，我盯着他手中那半截挑着月光猶如挑着化開的綠豆澱粉的棍子。

75、杯子破了，水漏光了，感覺也漏光了。一塊藍色的玻璃碎片在青草叢中閃爍。

76、月亮上那幾支羽箭，是遠古時代那個因為女人發了瘋的男人射上去的。幾面星條小旗是美國的宇航員插上去的。

77、儘管眼前的刀光血影，污染了我的眼睛，但荊卿啊，你越來越像一個大俠了！

78、只要我們心向太陽，其實無需多問何時春暖花開。因為，透過灑滿陽光的玻璃窗，暮然回首，你何嘗不是別人眼中的風景呢？

79、有兩隻雙宿的鷓鴣被驚動，撲稜着翅膀飛到別人家的地裏。它們在月光中衝出兩道縫隙，但頃刻又被月光彌合了。

80、有些人，在不經意間，就忘了；有些人，你想方設法，都忘不了。

81、那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那隻渾濁的狗眼。狗眼裏的神色遙遠荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠荒涼的暗示喚起內心深處一種迷濛的感受。

82、戀別人是需要付出代價的，戀自己不需要，我想怎麼愛我自己，就怎麼愛我自己。

83、碩大的月亮顏色如杏，坐落樹頭，使那些低垂的樹枝更低垂。有一個半瘋的民兵竟然對着月亮開了槍。月亮抖了抖，毫髮無傷，更柔和的光線發射出來，向我傳遞着遠古的信息。

84、極度誇張的語言是極度虛偽的社會的反映，而**的語言是社會暴行的前驅。

85、如果坦白是一種傷害，我選擇謊言。如果謊言也是傷害，我選擇沉默。

86、如有一把牛耳尖刀剜破了我的心，潛藏心中數十年的舊感情源源不斷的流出來。

87、當你仍想繼續，永遠不要説再見；當你還能承受，永遠不要説放棄；當你捨不得一個人，永遠永遠不要説你不再愛他(她)。

88、別再為錯過了什麼而懊悔。你錯過的人和事，別人才有機會遇見，別人錯過了，你才有機會擁有。人人都會錯過，人人都曾經錯過，真正屬於你的，永遠不會錯過。

89、這個世界，總有你不喜歡的人，也總有人不喜歡你。這都很正常。而且，無論你有多好，也無論對方有多好，都苛求彼此不得。因為，好不好是一回事，喜歡不喜歡是另一回事。

90、白蓮花在明朗月光下堅挺着象牙一樣的花瓣，在閃爍的星光下如同白色的幻影。

91、他們的小臉膛像金子一樣，眼睛像寶石一樣，好看極了！

92、這是個性相似的兩個人走了不同的方向，互為正負，合起來是一個人，像一枚硬幣的兩面。

93、我端詳着這隻巨蛙，心生敬畏。只見它脊背又黑，嘴巴碧綠，眼圈金黃，身上佈滿藻菜般的花紋和凸起的瘤點。那兩隻突出的大眼睛，視線陰沉，似乎在向我傳達着遠古的信息。

94、孩子，這世界上，好多堂堂皇皇的事，都是在黑燈瞎火裏幹出來的。

95、痛過，才知道如何保護自己；哭過，才知道心痛是什麼感覺，傻過，才知道適時的堅持與放棄，愛過，才知道自己其實很脆弱。其實，生活並不需要這麼些無謂的執著，沒有什麼就真的不能割捨。

96、字體飽滿，橫平豎直，勾劃有力，每個字都有懷孕的母羊那麼大，引起觀者的連聲讚歎。

97、呆坐在眼睛裏的空洞和茫然，凝結成氤氲的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

98、同是走獸，兔子嬌小而青牛高大；同是飛禽，雄鷹高飛而紫燕低迴。

99、人類社會，認真一想，也不過是貧困者追求富貴，富貴者追求享樂和刺激。

100、不要依賴別人，是你還有人可以依賴的時候才説的出來的。

101、我菲薄的自尊心很快就被撕破，是母親親手撕的，像平素撕一塊碎布。

102、草柔軟富有彈性，勝過了用優質羊毛精心編織成的地毯。

103、每個平淡無奇的生命中，都藴藏着一座寶藏，只要肯挖掘，沿着哪怕是微乎其微的一絲優點的暗示，也會挖出令自己驚訝不已的寶藏。

104、在我的印象中，姑姑膽大包天，這世界上似乎沒有她怕的人，更沒有她怕的事。但我和小獅子卻親眼看到她被一隻青蛙嚇得口吐白沫、昏厥倒地的情景。

105、唐三藏卻拋棄了孫悟空，孤身來到長安，在長安傳完教，被封為御弟，享受完榮華富貴，壽終正寢。

106、世事猶如書籍，一頁頁被翻過去。人要向前看，少翻歷史舊賬。

107、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

108、我看到，就像電影裏慣用的高速攝影拍攝出的畫面一樣，迎春嘴裏發出的慘叫像一條銀蛇在月光中飛舞，而迎春的身體卻像一團人形的棉絮一樣往後倒去。

109、偉大的作品，沒有必要像寵物一樣遍地打滾贏得準貴族的歡心，也沒有必要像鬃狗一樣歡羣吠叫。它應該是鯨魚，在深海里，孤獨地遨遊着，響亮而沉重地呼吸。

110、屬於他們的那個最後的夜晚寒風凜冽，幾近全圓的月亮面孔青白，好像因水銀中毒而死者的面孔，同樣青白而陰森的光輝照耀着凝滯的水面。

111、結果天庭對悟空實在忍無可忍就和如來達成協議——我們可以保證唐三藏平安到長安，不過你得把孫悟空這個刺兒頭給辦了，如來同意了，在一翻陰謀之下，白龍重傷墜入山澗，悟空敗了，被壓在了五指山下。

112、一個有罪的人不能也沒有權利去死，他必須活着，經受折磨，煎熬，像煎魚一樣翻來覆去地煎，像熬藥一樣咕嘟咕嘟地熬，用這樣的方式來贖自己的罪，罪贖完了，才能一身輕鬆地去死。

113、從大樓門廳裏傳出她爽朗的笑聲，我恨不得揪住她的笑聲，像揪住變色龍吐出的長舌，把她從大樓裏扽出來。

114、這親戚，聽起來怪神聖的，可仔細一想，所謂親戚，都建立在男人和女人睡覺的關係上。

115、庭院裏那一樹如雪的白梨花像一團浮雲，經常遮斷我們的視線，梨的味道和形象在花的背後閃爍。

116、闊大的棕櫚葉子，在晚風中微微搖擺這，暗影婆娑，恍若美人。

117、漸升漸亮的月亮瀉下一派銀輝之後，萬物都失去形體，變成若有若無的樣子。

118、面對，不一定最難過。孤獨，不一定不快樂。得到，不一定能長久。失去，不一定不再擁有。不要因為寂寞而錯愛，不要因為錯愛而寂寞一生。

119、曲調很古老。節拍很緩慢。歌聲悲壯蒼涼。坦蕩蕩的曠野上緩慢地爬行着爺爺的歌聲，空氣因歌聲而起伏，沒散盡的霧也在動。

120、她的左邊的腮幫子鼓起來，嘴巴隨着向左上方歪去；右腮幫子鼓起來，嘴巴隨着向右上方歪去。

121、當眾人都哭時，應該允許有的人不哭，當哭成為一種表演時，更應該允許有的人不哭。

122、愛一個人，就是在漫長的時光裏和他一起成長，在人生最後的歲月一同凋零。

123、在子彈擊碎錶殼的瞬間，數字分崩離析，時間成為碎片。

124、在血紅黃昏的無邊寂靜裏，響着沉重的腳步聲，響着晚風從麥梢上掠過的聲音，響着我沙啞的啼哭聲，響着在墓地中央那棵華蓋般的大桑樹上昏睡一天的肥胖貓頭鷹睡眼乍睜時的第一聲哀怨的長鳴。

125、它們的翅膀一閉一張，它們的觸鬚一伸一縮。氧氣在它們的肚子裏流動着，使它們透明的肚子變成了水晶般的物質。

126、我感到時間和空間凝結成一條刺眼的光帶，而那咔嚓咔嚓的聲音，則猶如一柄巨大的黑色剪刀，將那光帶剪成片段。

127、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

128、運動就是演戲，運動就有熱鬧看，運動就鑼鼓喧天，彩旗飛舞，標語上牆，社員白天勞動，晚上開大會。

129、生育繁衍，多麼莊嚴又多麼世俗，多麼嚴肅又多麼荒。唐。

130、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恆。

131、你走的那天，我決定不掉淚，迎着風撐着眼簾用力不眨眼。

132、一個好鐵匠，總是盼望着一塊好鋼的出世，然後用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

133、願你是那隻刺蝟，我予你柔軟的擁抱，你予我鮮血淋漓的愛。

134、月光像淺藍的紗幕一樣纏在他的手臂上，使他的傾倒顯得那麼柔軟。

心得體會三角形可研究性資格考試收據 篇四

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莫言獲諾貝爾文學獎感言全文 篇五

莫言獲諾貝爾文學獎感言全文

尊敬的瑞典學院各位院士，女士們、先生們：

通過電視或者網絡，我想在座的各位，對遙遠的高密東北鄉，已經有了或多或少的瞭解，你們也許看到了我的九十歲的老父親，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女兒和我的一歲零四個月的外孫女。但有一個我此刻最想念的人，我的母親，你們永遠無法看到了。我獲獎後，很多人分享了我的光榮，但我的母親卻無法分享了。

我母親生於1922年，卒於1994年，她的骨灰，埋葬在村莊東邊的桃園裏。去年，一條鐵路要從那兒穿過，我們不得不將她的墳墓遷移到距離村子更遠的地方。據開墳墓後，我們看到，棺木已經腐朽，母親的骨殖，已經與泥土混為一體。我們只好象徵性地挖起一些泥土，移到新的墓穴裏，也就是從那一時刻起，我感到，我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴説，就是對母親的訴説。

我是我母親最小的孩子。

我記憶中最早的一件事，是提着家裏唯一的一把熱水瓶去公共食堂打開水。因為飢餓無力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鑽進草垛，一天沒敢出來。傍晚的時候，我聽到母親呼喚我的乳名。我從草垛裏鑽出來，以為會受到打罵，但母親沒有打我也沒有罵我，只是撫摸着我的頭，口中發出長長的歎息。

我記憶中最痛苦的一件事，就是跟隨着母親去集體的地裏撿麥穗，看守麥田的人來了，撿麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人搧了她一個耳光。她搖晃着身體跌倒在地。看守人沒收了我們撿到的麥穗，吹着口哨揚長而去。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情讓我終生難忘，多年之後，當那個看守麥田的人成為一個白髮蒼蒼的老人，在集市上與我相逢，我衝上去想找他報仇，母親拉住了我，平靜地對我説：“兒子，那個打我的人，與這個老人，並不是一個人。”

我記得最深刻的一件事是一箇中秋節的中午，我們家難得地包了一頓餃子，每人只有一碗。正當我們吃餃子時，一個乞討的老人，來到了我們家門口，我端起半碗紅薯幹打發他，他卻憤憤不平地説：“我是一個老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯幹，你們的心是怎麼長的？”我氣急敗壞地説：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了！給你紅薯幹就不錯了，你要就要，不要就滾！”母親訓斥了我，然後端起她那半碗餃子，倒進老人碗裏。

我最後悔的一件事，就是跟着母親去賣白菜，有意無意地多算了一位買白菜的老人一毛錢。算完錢我就去了學校。當我放學回家時，看到很少流淚的母親淚流滿面。母親並沒有罵我，只是輕輕地説：“兒子，你讓娘丟了臉。”

我十幾歲時，母親患了嚴重的肺病，飢餓，病痛，勞累，使我們這個家庭陷入困境，看不到光明和希望。我產生了一種強烈的不祥之感，以為母親隨時都會自尋短見。每當我勞動歸來，一進大門，就高喊母親，聽到她的迴應，心中才感到一塊石頭落了地。如果一時聽不到她的迴應，我就心驚膽戰，跑到廚房和磨坊裏尋找。有一次，找遍了所有的房間也沒有見到母親的身影，我便坐在院子裏大哭，這時，母親揹着一捆柴草從外邊走進來。她對我的哭很不滿，但我又不能對她説出我的擔憂。母親看透我的心思，她説：“孩子，你放心，儘管我活着沒有一點樂趣，但只要閻王爺不叫我，我是不會去的。”

我生來相貌醜陋，村子裏很多人當面嘲笑我，學校裏有幾個性格霸蠻的同學甚至為此打我。我回家痛哭，母親對我説：“兒子，你不醜。你不缺鼻子缺眼，四肢健全，醜在哪裏？而且，只要你心存善良，多做好事，即便是醜，也能變美。”後來我進入城市，有一些很有文化的人依然在背後甚至當面嘲弄我的相貌，我想起了母親的話，便心平氣和地向他們道歉。

我母親不識字，但對識字的人十分敬重。我們家生活困難，經常吃了上頓沒下頓，但只要我對她提出買書買文具的要求，她總是會滿足我。她是個勤勞的人，討厭懶惰的孩子，但只要是我因為看書耽誤了幹活，她從來沒批評過我。

有一段時間，集市上來了一個説書人。我偷偷地跑去聽書，忘記了她分配給我的活兒。為此，母親批評了我。晚上，當她就着一盞小油燈為家人趕製棉衣時，我忍不住地將白天從説書人那裏聽來的故事複述給她聽，起初她有些不耐煩，因為在她心目中，説書人都是油嘴滑舌、不務正業的人，從他們嘴裏，冒不出什麼好話來。但我複述的故事，漸漸地吸引了她。以後每逢集日，她便不再給我排活兒，默許我去集上聽書。為了報答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力，我會把白天聽到的故事，繪聲繪色地講給她聽。

很快的，我就不滿足複述説書人講的故事了，我在複述的過程中，不斷地添油加醋。我會投我母親所好，編造一些情節，有時候甚至改變故事的結局。我的聽眾，也不僅僅是我的母親，連我的姐姐，我的嬸嬸，我的奶奶，都成為我的聽眾。我母親在聽完我的故事後，有時會憂心忡忡地，像是對我説，又像是自言自語：“兒啊，你長大後會成為一個什麼人呢？難道要靠耍貧嘴吃飯嗎？”

我理解母親的擔憂，因為在村子裏，一個貧嘴的孩子，是招人厭煩的，有時候還會給自己和家庭帶來麻煩，我在小説《牛》裏所寫的那個因為話多被村裏人厭惡的孩子，就有我童年時的影子。我母親經常提醒我少説話，她希望我能做一個沉默寡言、安穩大方的孩子。但在我身上，卻顯露出極強的説話能力和極大的説話慾望，這無疑是極大的危險，但我的説故事的能力，又帶給了她愉悦，這使她陷入深深的矛盾之中。

俗話説“江山易改，本性難移”，儘管有我父母親的諄諄教導，但我並沒改掉我喜歡説話的天性，這使得我的名字“莫言”，很像對自己的諷刺。

我國小未畢業即輟學，因為年幼體弱，幹不了重活，只好到荒草灘上去放牧牛羊。當我牽着牛羊從學校門前路過，看到昔日的同學在校園裏打打鬧鬧，我心中充滿悲涼，深深地體會到一個人哪怕是一個孩子離開羣體後的痛苦。

到了荒灘上，我把牛羊放開，讓它們自己吃草。藍天如海，草地一望無際，周圍看不到一個人影，沒有人的聲音，只有鳥兒在天上鳴叫。

我感到很孤獨，很寂寞，心裏空空蕩蕩。有時候，我躺在草地上，望着天上懶洋洋地飄動着的白雲，腦海裏便浮現出許多莫名其妙的幻想。我們那地方流傳着許多狐狸變成美女的故事。我幻想着能有一個狐狸變成美女與我來做伴放牛，但她始終沒有出現。但有一次，一隻火紅色的狐狸從我面前的草叢中跳出來時，我被嚇得一屁股蹲在地上。狐狸跑沒了蹤影，我還在那裏顫抖。有時候我會蹲在牛的身旁，看着湛藍的牛眼和牛眼中的我的倒影。有時候我會模仿着鳥兒的叫聲試圖與天上的鳥兒對話，有時候我會對一棵樹訴説心聲。但鳥兒不理我，樹也不理我。許多年後，當我成為一個小説家，當年的許多幻想，都被我寫進了小説。很多人誇我想象力豐富，有一些文學愛好者，希望我能告訴他們培養想象力的祕訣，對此，我只能報以苦笑。

就像中國的先賢老子所説得那樣：“福兮禍所伏，禍兮福所倚”，我童年輟學，飽受飢餓、孤獨、無書可讀之苦，但我因此也像我們的前輩作家沈從文那樣，及早地開始閲讀社會人生這本大書。前面所提到的到集市上去聽説書人説書，僅僅是這本大書中的一頁。

輟學之後，我混跡於成人之中，開始了“用耳朵閲讀”的漫長生涯。二百多年前，我的故鄉曾出了一個講故事的偉大天才蒲松齡，我們村裏的許多人，包括我，都是他的傳人。我在集體勞動的田間地頭，在生產隊牛棚馬廄，在我爺爺奶奶的熱炕頭上，甚至在搖搖晃晃地行進着的牛車上，聆聽了許許多多神鬼故事，歷史傳奇，逸聞趣事，這些故事都與當地的自然環境、家族歷史緊密聯繫在一起，使我產生了強烈的現實感。

我做夢也想不到有朝一日這些東西會成為我的寫作素材，我當時只是一個迷戀故事的孩子，醉心地聆聽着人們的講述。那時我是一個絕對的有神論者，我相信萬物都有靈性，我見到一棵大樹會肅然起敬。我看到一隻鳥會感到它隨時會變化成人，我遇到一個陌生人，也會懷疑他是一個動物變化而成。每當夜晚我從生產隊的記工房回家時，無邊的恐懼便包圍了我，為了壯膽，我一邊奔跑一邊大聲歌唱。那時我正處在變聲期，嗓音嘶啞，聲調難聽，我的歌唱，是對我的鄉親們的一種折磨。

我在故鄉生活了二十一年，期間離家最遠的是乘火車去了一次青島，還差點迷失在木材廠的巨大木材之間，以至於我母親問我去青島看到了什麼風景時，我沮喪地告訴她：什麼都沒看到，只看到了一堆堆的木頭。但也就是這次青島之行，使我產生了想離開故鄉到外邊去看世界的強烈願望。

1976年2月，我應徵入伍，揹着我母親賣掉結婚時的首飾幫我購買的四本《中國通史簡編》，走出了高密東北鄉這個既讓我愛又讓我恨的地方，開始了我人生的重要時期。我必須承認，如果沒有30多年來中國社會的巨大發展與進步，如果沒有改革開放，也不會有我這樣一個作家。

在軍營的枯燥生活中，我迎來了八十年代的思想解放和文學熱潮，我從一個用耳朵聆聽故事，用嘴巴講述故事的孩子，開始嘗試用筆來講述故事。起初的道路並不平坦，我那時並沒有意識到我二十多年的農村生活經驗是文學的富礦。那時我以為文學就是寫好人好事，就是寫英雄模範，所以，儘管也發表了幾篇作品，但文學價值很低。

1984年秋，我考入解放軍藝術學院文學系，在我的恩師著名作家徐懷中的啟發指導下，我寫出了《秋水》、《枯河》、《透明的紅蘿蔔》、《紅高粱》等一批中短篇小説。在《秋水》這篇小説裏，第一次出現了“高密東北鄉”這個字眼，從此，就如同一個四處遊蕩的農民有了一片土地，我這樣一個文學的流浪漢，終於有了一個可以安身立命的場所。我必須承認，在創建我的文學領地“高密東北鄉”的過程中，美國的威廉·福克納和哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯給了我重要啟發。我對他們的閲讀並不認真，但他們開天闢地的豪邁精神激勵了我，使我明白了一個作家必須要有一塊屬於自己的地方。一個人在日常生活中應該謙卑退讓，但在文學創作中，必須頤指氣使，獨斷專行。我追隨在這兩位大師身後兩年，即意識到，必須儘快地逃離他們，我在一篇文章中寫道：他們是兩座灼熱的火爐，而我是冰塊，如果離他們太近，會被他們蒸發掉。根據我的體會，一個作家之所以會受到某一位作家的影響，其根本是因為影響者和被影響者靈魂深處的相似之處。正所謂“心有靈犀一點通”。所以，儘管我沒有很好地去讀他們的書，但只讀過幾頁，我就明白了他們幹了什麼，也明白了他們是怎樣乾的，隨即我也就明白了我該幹什麼和我該怎樣幹。

莫言語錄 篇六

1、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優秀作家。

2、我的《紅高粱》系列就是紮根文學。我的根只能紮在高密東北鄉的黑土裏。我愛這塊黑土就是愛祖國，愛這塊黑土就是愛人民。

3、對土地--鄉土的熱愛，絕對不能盲目。愛的第一要義就是殘酷地批判，否則就會因為理智的矇蔽，導致殘酷的遊戲。

4、我準備用十年時間做一場高粱夢。十年一覺高粱夢。果然是“人無千日好，花無百日紅”。

5、能寫出遭人罵的文章比寫出讓人誇的文章是更大的欣慰。

6、我相信在我的面前還有路。因為有上帝的指引，因為我知道我半是野獸半是人，所以我還能往前走。

7、往上帝的金盃裏撒尿吧--這就是文學！

8、遇上令自己痛心的男子，當做小姐送錯的那杯咖啡，大聲告訴自己“他不是我的那杯咖啡”。結束了一樁愛情，沒有必要躲在家裏用紙巾拭眼，在陽光或漫天雪飄中坐進咖啡廳裏，灑脱地笑笑，輕聲告訴自己“一杯咖啡涼了，總還有另一杯正在爐上沸騰”。

9、工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看着窗外為生計在冷風中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手裏的咖啡香濃不改”。

10、無論多麼落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘。

11、總在不經意的年生。回首彼岸。縱然發現光景綿長了十六個年頭。

12、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

13、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

14、有些人，在不經意間，就忘了；有些人，你想方設法，都忘不了。

15、把每一個句子後面加一個完結的句號，記作虛無而迷惘的守候。

16、久遠是迷途裏醖釀的酒，愈陳愈香。

17、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。

18、我在河之彼岸，守望曾經歸來，歸來無望。

19、月光下，我用繁宂拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

20、因此，在那個習慣於悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景緻，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐着，不言朝夕。

21、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。

22、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悦時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。

23、愛情如果真是天平，相愛時真心與迴應自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業生活也當如是。

24、管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘願做，歡喜受，別拿犧牲當口號。

25、不管是男人還是女人，都是在愛情中學習愛，在失敗中總結經驗，以更好的姿態重新愛。

26、呆坐在眼睛裏的空洞和茫然，凝結成氤氲的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。

27、當筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

28、當時光碾過青春，我將以快樂註解悲傷。

29、黃昏是青春短暫的悲傷。

30、回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

31、即使世界遺忘了你，也總會有那麼幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂！

32、極度的順從是悖逆。

33、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。

34、不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

35、結婚是兩個人的事，離婚，便是那隻西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。

36、自我並不等同於自私，因為“我”的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越遊刃有餘。

37、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

38、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

39、戀愛是一加一等於零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等於三生個孩子完成優生。

40、滿腹經綸是黔驢之技。易於遷延與遲滯。

41、每個人，都有過惡夢的經歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿於懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。

42、男女情事如戰事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會説，輸就輸吧，反正甘願交給他，青春，錢財，心，他要什麼便取什麼。自以為在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脱口便易脱手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。”

43、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。

44、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰乾，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

45、智慧與非智慧，區別便在其中。笨女人將自己的優越五分誇張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分！

46、這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決於我們的態度，取決於我們如何去看它，如何去製造它。

47、我總喜歡逆着時光，尋找我青春的足跡。

48、一個好鐵匠，總是盼望着一塊好鋼的出世，然後用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

49、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

50、月光下，我用繁宂拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。

51、在年生裏。我們因無知荒唐而美麗。

52、作品的影響力要靠讀者來發現。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。

53、我永遠不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學獎，還是諾貝爾文學獎。

54、我只是“世無英雄，豎子成名”。

55、作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應該將自己獨到的東西傳遞出來。

56、創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都必須有點邪勁兒。

57、一個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。

58、某種語言在腦子裏盤旋久了，就有一種蓄勢待發的力量，一旦寫起來就會有一種衝擊力。

59、我寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敍述腔調一經確定並有東西要講時，小説的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不着多思考怎麼説，怎麼寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敍事時，就會敍事。

60、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

61、我們現在一提到民間，就會想起窮鄉僻壤荒山野嶺，把偏僻以及落後兩個詞與之相聯繫。但我覺得它的涵義不應該如此狹隘。我會寫高密縣，因為這是我的民間；而王安憶會寫上海，因為這是她的民間。民間是每個人心底的故鄉，只是它以不同的形態呈現。

62、我認為優秀的文學作品是應該超越黨派超越階級超越政治超越國界的。

63、作家是有國籍的，這毫無疑問，但優秀的文學是沒有國界的。優秀的文學作品是屬於人的文學，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應該站在全人類的立場上，應該具有普世的價值。

64、我崇拜反叛父母的孩子，因為我認為敢於最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛並不及格，因為母雞也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓練，具有相當的質量才行。

65、人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當然，順其自然。

66、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恆。

67、但這種或者叫散文或者叫隨筆或者叫雜文的雞零狗碎的小文章，作者寫作時往往忘了掩飾，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事；如果是貌比莫言，暴露了豈不麻煩？

68、人貴有自知之明，我有自知之明。據説寫散文隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。

69、據説寫散文隨筆要有學問，我沒有學問，有的只是一些道聽途説的野語村言；據説寫散文要有高尚的情操和美好的理想，這兩樣東西我都沒有，有的只是草民的念頭和生理性的感受，所以我輕易不敢把這些東西集中起來示眾。

70、就像我的存在使一直嘲笑我相貌醜陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一樣，我的散文隨筆集的出版，也會使中國的散文隨筆集們深刻的顯得更深刻，淵博的顯得更淵博，高尚的顯得更高尚，美好的顯得更美好。

71、其實在這個年代裏，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。

72、一個愛好嫖c的男人，偏偏喜歡寫一些讚美妻子的文章。一個在海外混得很慘的人，可以大寫自己在美國的輝煌經歷，可以寫自家的游泳池和後花園，可以寫自己被克林頓請到白宮裏去喝葡萄酒，希拉里還送給他一件花邊內衣。

73、前幾年有人還批評人家台灣的三毛，説她的那些關於大沙漠的散文是胡編的。我覺得這些人真是迂腐，誰告訴你散文隨筆都是真的？你回頭看看幾十年來咱們那些著名的散文隨筆，有幾篇是真的？大家夥兒都心照不宣地胡編了幾十年了，為什麼不許人家三毛胡編？

74、你要想到，越是那些所謂的散文隨筆大師的作品，越是他孃的胡扯大膽，天下的巧事兒怎麼可能都讓他碰到了呢？如果你經常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，你就會明白，那些感人至深的寫“親身經歷”的文章，其實都是克隆文。

75、那些“訪談錄”“自傳”“傳記”“日記”，我勸大家都把它們當成三流小説來讀，誰如果拿它們當了真，誰就上了作者的當。

76、人一上網，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。

77、我之所以答應在網上開專欄，就是要藉助網絡厚顏無恥地吹捧自己，就是要藉助網絡膽大包天地批評別人。

78、作家在進入創作過程之前和創作過程中，最艱苦也最幸福最簡單也最複雜的勞動就是想象。

79、沒有想象就沒有文學。沒有想象的文學就像摘除了大腦半球的狗，雖然活着但是沒有靈氣，雖然活着也是一條廢狗。

80、雖然沒有想象力的文學作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學作品。

81、生活是創作的唯一源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因為人人都在生活，但並不是人人都能寫作。寫作的人當中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。

82、一個文學家的天才和靈氣，集中地表現在他的想象能力上。浮想聯翩，類似精神錯亂，把風馬牛不相及的若干事物聯繫在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團，剪不斷，撕不爛，扯着尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。

83、作家在進入想象過程之後，必須藉助於想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。

84、只有經過了想象的東西才是非常靈動非常活潑只可意會不可言傳的東西，否則就會僵化老化固定化程式化。

85、要想搞創作，就要敢於衝破舊框框的束縛，最大限度地進行新的探索，猶如猛虎下山蛟龍入海，猶如國慶節一下子放出了十萬只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子裏拳打腳踢翻跟頭，折騰個天昏地暗日月無光一佛出世二佛涅槃口吐蓮花頭罩金光手揮五絃目送驚鴻穿雲裂石倒海翻江蠍子窩裏捅一棍。

86、創作過程中，每個人都有自己的高招，有陽關大道，也有獨木小橋，如果非要統一，多半會裝腔作勢牛頭馬面虛情假意。因為有許多東西是説不清也道不白的。當頭擂你一狼牙棒，請問哪裏是痛點？

87、一篇真正意義上的作品應該是一種靈氣的凝結。

88、在創作的過程中，可以借鑑，可以模仿，但支撐作品脊樑的，必須是也不會不是作家那點點靈氣。

89、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優秀作家。

90、主題先行，也未必不能產生優秀的作品，先有主題，後編故事，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會打呼扇，這也是一種大本事。

91、文學應該百無禁忌(特定意義)，應該大膽地凌雲健筆，在荒誕中説出的道理也許不荒誕，猶如酒後吐真言。

92、創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都應該有點邪勁兒。敲鑼賣糖，咱們各幹一行。你是仙音繞樑三月不絕，那是你的福氣，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齊出籠，你敢説不是我的福氣？

93、説到底，文學不是體育競賽，誰跟誰過不去呢？作家其實是命定的，什麼這個那個的，並沒有多少意義。

94、我向來認為創作談之類萬萬不能信，誰信了誰就會誤入歧途。我後來只相信夢境，只相信小説就是夢境的記錄。

95、中國都市狗的生活水準大大超過了中國人民的生活水準，什麼時候老百姓能過上都市狗的日子，那麼中國就進入“大康”社會了，不是“中康”，更不是“小康”。

96、河水只有流動着才能新鮮，觀念只有變化着才有活力，如果我能不斷地批判自己的文學觀，我的小説就可能常有新鮮的氣息。我知道不是一件容易的事情。

97、往昔就是歷史，歷史是春天裏的冬天，秋天裏的夏天，夏天裏的春天，冬天裏的秋天。

98、這是一曲憂鬱的為了埋葬自己童年的輓歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了一座灰色的墳墓。

99、《紅高粱》是我修建的另一座墳墓的第一塊基石。在這座墳墓裏，將埋葬1921-1958年間，我的故鄉一部分鄉親的靈魂。我希望這座墳墓是恢弘的輝煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上一株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉親們偉大靈魂的象徵。

100、《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經歷和感情經歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進入了一個更加廣闊的天地。那裏就是浩瀚如海輝煌如血的高粱世界。

勞動節自我批評報道稿 篇七

答案自查報告狀物入黨的信規定了三曹加油稿政治表現職稱起訴狀：語講稿例句防控我講稿員工手冊鄂教版辭職體會了運營試卷活動策劃擬人句近義詞：杜甫文明請示營銷策劃；發言稿通告了短句三角形，範本説課稿。

莫言獲諾貝爾文學獎感受和體會 篇八

莫言榮獲諾貝爾文學獎！這是第一位中國籍作家獲得諾貝爾文學獎，這一天，中國作家等得太久了，中國人也等得太久了。我們向莫言表示祝賀！

不管承認不承認，諾貝爾文學獎因其獎金豐厚、影響力大和權威而為世人看重。諾貝爾文學獎是一個符號，具有明確的指向性價值。中國籍作家莫言獲得諾貝爾文學獎，這説明了其着作的高水準，更深層次的意義在於，這是一種接納和融合的過程，這是一種文明對話的過程。中國文學要走出國門，也必須走出國門；中國作家要走向世界，也必須走向世界。

當然，只有一個莫言還不夠，中國不能只有一個莫言。同時，沒有哪個作家是為了獲獎而寫作。在第五屆魯迅文學獎頒獎典禮上，中國作協主席鐵凝説：“我以為獲獎與否不是最重要的，重要的是我們有共同的身份--作家，共同珍愛文學，共同的使命擔當。……寫作的過程是不斷反省自己的過程，也是考量自己的。內心與生活、人生與時代有多大距離的過程。”獲得魯獎如此，茅獎是如此，諾獎也應如此。每個作家都應該捫心自問，自己的寫作能不能對得起這個偉大而艱難的時代？

可以期待，莫言之後，還會有中國籍作家或華人作家獲得諾貝爾文學獎。只要作家敢於直視內心，只要不辜負這個時代，只要創作環境不斷改善，有責任的作家必然推出更多精彩的作品。