絕望的文盲出處是哪裏【新版多篇】

央視網評絕望的文盲能演好戲嗎? 篇一

萬萬沒想到，在號稱“史上最強春節檔”收官中，一個短語——“絕望的文盲”，成為了小熱梗。

起因是某春節檔電影主演在路演中接受採訪，被問到對作品和角色有什麼感悟時，一問三不知，被網友戲稱為“絕望的文盲”。

老實説，記者的提問並不難，無非是“你最喜歡哪本書，有什麼收穫？”“角色最難捕捉的點是什麼？”“你最想對飾演的角色説什麼？”之類的常規性問題，但這位男主演卻語焉不詳甚至不知所措，令人大跌眼鏡。

吐槽歸吐槽，演員“文盲”這個事兒，還真不只是個笑話。

沒文化，真可怕

其實，此種語境中的“文盲”，並不是要搞什麼學歷歧視。我們都知道，術業有專攻，學歷水平和業務能力並不一定直接掛鈎。

大家口中的“文盲演員”，往往是指那些文化儲備不高、腦袋空空，劇本讀不明白、角色無法理解的演員們。

畢竟，讓演員聊聊角色，聊聊表演，想聽到的，無非是他們對作品、角色最最基本的理解和感受。可惜如今，這也能成為不少演員被“公開處刑”的現場。

在平時的宣傳中，我們沒少聽到明星説自己拍戲有多辛苦、為角色犧牲了多少之類的話，但讓他們正正經經地談談感悟時，他們的語言常常又貧瘠得讓人尷尬。

平日裏有些喜歡以正經“演員”身份自居的明星，在採訪中連“演員”的定義都答不上來。驚詫之餘，支支吾吾，最後憋出來一句：“演員是什麼？嗯 ww ……是我自己啊，哈哈，是什麼。”

譬如，有女主演花幾個月拍完了一整部年代大戲，竟然還分不清故事的發生背景是在建黨初期還是在解放初期。

描述自己的角色時，有些主演只會把“傲嬌”“霸道”“虐心”幾個詞翻來覆去地重複説，説着説着，説不下去了：“哎呀，我也不知道”。

如果説個別年輕演員還明顯散發着“清澈的愚蠢”，一些“老油條”演員，已經學會“凹術語”了。乍一聽，他們聊起表演藝術頭頭是道，把人哄得一愣一愣的。

可是聽來聽去，左不過就那麼幾個詞——信念感、體驗派、真聽真看真感受，華麗繁複的理論之下，是掩蓋不住的空洞與匱乏。

再看看這些“文盲”演員的實踐成果——面癱臉、AI演技、五官亂飛、台詞不清。一個賽一個地滑稽離譜。

對錶演、角色、作品毫無理解的演員，能演好戲嗎？

被罵“文盲”，冤枉嗎？

表演感悟，反映出的不僅僅是演員的文化功底，更是他們的用心程度。

事實上，演藝圈裏文化水平低的好演員並不少，比如我們所熟知的趙麗蓉老師，並不認識多少漢字，但不妨礙她的小品放到今天，也依舊是當之無愧的經典。

她的表演，有一種天然的魔力，讓人只要想起，嘴角就會不自覺地上揚。其實，她打動人心的祕訣很簡單，就是極致的真誠。對待藝術，趙麗蓉有着十足的敬業精神，搭檔鞏漢林曾説，趙麗蓉“很認真，從不將就”。

1996年的春晚小品《打工奇遇》裏，需要她親手寫毛筆字。為了能練好字，她買了100張宣紙，每天練到深更半夜，才寫出了令人歎服的書法。她的春晚絕唱英文歌《我心永恆》，其實是她對着播音機，聽了無數遍原唱，才順利唱出來的。

還有王寶強這樣，出身農村，讀書不多，最初連劇本都看不懂，得隨身攜帶字典查字。其他人看劇本兩個小時，他可能要花上一天去看懂。

但這並不妨礙他用心理解劇本，理解人物本身。他理解了《士兵突擊》裏許三多是怎樣的“心重，較真又自卑”;他懂得樹先生，這個正常人眼裏的傻子，其實比大多數人看得更遠。

他從飢一頓飽一頓的羣演逆襲成為影帝，演技被寫進教科書，靠的正是對電影、對觀眾的尊重。誰會去嘲諷他“學歷低”呢？這反而成了他榮耀的背景音。

如今，“文盲”演員們備受嘲諷，根源不過是觀眾看不到他們對錶演的敬畏和用心。劇本都沒有讀明白、要演的人物都沒想明白，就把一部作品演完了。

正如編劇譚梅梅所説，“任何角色的言談舉止和行為作風，都有相應的動機支撐，是在生活中能遇見的人。要把每個人物放入屬於他們自己的生活環境裏生長，賦予每個人不同的眉眼，讓他們獲得自己的生命。如果演員都沒把角色的背景、性格和由來分析清楚，‘流水線作業’肯定無法令觀眾信服”。

所以，當你用“過家家”式的演技敷衍，就別怪有人嘲笑你油膩；當你連戲劇的邏輯都懶得思考，甘心當導演的提線木偶，就別怪人們把你當笑話。

當然，這些“文盲”演員能如此肆無忌憚，很大一部分原因就是有人“慣”着。如今，不少明星的演技，似乎越來越像“薛定諤的演技”——只有粉絲在拼命誇，普通觀眾卻怎麼也看不到。

每逢新劇開播，無論偶像的表情多麼面癱、台詞多麼含混不清，粉絲都能用“破碎感”“炸裂”“爆發力”“感染力”等浮誇詞彙將自家偶像的名字送上熱搜。久而久之，演員不需要再費力提升演技，只需要考慮怎麼上熱搜，讓自己“彷彿有演技”就夠了。

怕就怕，文誇百回，話説千遍，連自己都信了。“文盲”不可怕，“活在資本和粉絲的幻夢裏，對人性和生活沒有任何感悟，甘願當人偶之人，才真真沒有希望。”

表演啊，還是得走心

表演作為藝術的一種，和世間所有的事情一樣，需要付出才有得到。一分耕耘一分收穫，甚至有時十分耕耘才有一分收穫。

《演員的自我修養》，重點在於“修養”，而非“自我”。這修養不僅涉及外在的術法，也關乎內在的心法——瞭解自己的水平，尊重自己的職業，始終帶着對錶演的敬畏心。

沒有哪個影視人物角色的塑造是不需要經過思考的，人物的特性、人物的動機、社會環境的洞察，如何動用自己的社會經驗去詮釋一個立體的人物，這些都需要設計和思考。

陳曉旭，為了爭取87版《紅樓夢》的林黛玉，主動寫了幾頁紙的人物理解，還附上了自己寫的小詩，一併寄給公開選角的導演。時隔多年，她再談起林黛玉時，仍能把林黛玉去世前的心理狀態娓娓道來。

前不久，某記者發文回憶起自己十幾年前採訪演員陳建斌的經歷。陳建斌説起自己最想演的人物是李白，傳説李白的故鄉在碎葉城，位於今天的吉爾吉斯斯坦境內。

“你説，李白喝醉了，倒在一個小酒館裏，午夜夢迴，一燈如豆，周圍一片漆黑，李白那個時候是什麼心情吶，他想不想家啊？他當時一定很惆悵，一定很悲傷。”

不難看出，好演員在聊表演時，不會賣弄什麼概念，不會顯擺什麼人設，更不會強調自己多“努力”，他們在解釋“人”——人的個性，人的邏輯，人的質感。

絕望的文盲什麼意思? 篇二

1、這個梗指的是沒有任何希望，並且非常缺乏文化知識的一類人；

2、經常會出現答非所問的情況，面對他人的提出的問題不知道怎麼回覆或者解決；

3、這時候緊張的就好像一個絕望的文盲，將絕望和文盲兩個詞分開理解就是這個梗的意思；

4、文盲特指文化知識涵養比較缺乏，基本可以説沒有，絕望就是指的是毫無希望，完全失去信心的意思；

絕望的文盲出處是哪裏? 篇三

事件的起因是一位觀眾在《無名》路透上問王一博：“如果你在另外的時空裏，和葉先生(王一博扮演角色)相遇，你會跟他説什麼？”

王一博回覆：“遇到角色裏的人會説什麼是吧？首先我覺得這個問題沒有意義，我不會想説什麼，我們也不會見面。”

這個梗來自於形容2023的春節檔，某個王姓明星電影路演回答不了粉絲簡單的對他電影和他飾演角色的最簡單的提問，讓人汗顏，他很絕望，下不來台，導演也很尷尬，但是改變不了是文盲的事實。