《白夜行》讀後感（多篇）

《白夜行》讀後感 篇一

終於讀完這本，差點嚇得我要做噩夢。東野的腦洞大得令人驚歎，對人性的刻畫細緻得讓人壓抑。説實話，這本書的前一大半都看得讓我煩躁，幾乎每一章都會出現新的人物，而彼此之間還未聯繫起來，謎團層層迭起，中間還會有很多為最後揭露真相埋下的伏筆和線索，人物的內心和一些肢體動作刻畫頗為細緻，但大概是內心急於知道真相，總覺得過於宂長。在後半段，真相昭然若揭，還是有猶抱琵琶半遮面的朦朧感，這種感覺也持續到最後，這大概也是作者想要的？故事內容本身大概是無可挑剔的，看起來毫無關聯的人和事，到最後都巧妙的聯繫起來，讓人有“原來如此”的感受。

“雪穗從不以真面目示人，亮司則至今仍在黑暗的通風管中徘徊”，這句話是對整個故事的總結吧，但我覺得內心很難過，不知道一個作家要經歷什麼，才能對人性的醜惡刻畫到這種程度。亮司尚且存愛，守護最後的友人，守護最後的愛人，甚至不惜付出生命；而對於雪穗，她懂自己行走在黑夜的痛苦，也深知亮司是她唯一的光，卻依然可以絕情如此。我不禁要問，如果一個人毫無感情，不擁有真正的家人朋友或愛人，那支撐她活下去的理由，究竟是什麼？

雖然這本書是很多人推薦的，但是我還是更喜歡嫌疑人X，人物更簡潔，節奏更明快，結果更加意想不到。

《白夜行》讀後感 篇二

人這一生下來啊，就註定完成一段故事。哪個環節都是你情我願的，縱有迫不得已，也是在窺探人性的醜陋。你要美化其名曰“這是’亮穗’愛情”，我無可置否，可結局卻沒有辦法掩飾。人最可惡的周遭是最敬愛的人傷害了自己最喜歡的人，從亮司弒父的那個時刻起，亮穗兩人的命運也就千絲萬縷。

“我想在白天中行走”是亮的願望，但他只能在黑乎乎的樓道口裏遊走徘徊，因為他有要守護的人，他用盡他能做到的讓穗幸福，哪怕付出了性命的代價。

“我便能把黑夜當成白天，我從來沒有太陽，所以不害怕失去。”因家窮小時候就被親生母親當成牟利的性交易的工具，穗的人生就蒙上了一層厚厚的紗，屬於小孩的。天真無邪被陰滋暗長的黑暗代替。穗説她的人生沒有陽光，她卻遇見了亮。可亮哪怕是為了她揹負了一生的黑暗，她也不得不在亮死去的那一刻像人偶般面無表情，猶如白色幽靈般離去，一次都沒有回頭。

“只希望能手牽手在太陽下散步”，這個象徵故事內核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨着無數凌亂、壓抑、悲涼的故事片段像紀錄片一樣一一還原。沒有痴痴相思，沒有海枯石爛，只剩下一個冰冷絕望的詭計，最後一絲温情也被完全拋棄，使讀者在一曲救贖罪惡的悽苦愛情中悲切動容……

白夜行讀後感400字 篇三

很厚的一本書，抓緊一切空閒時間看還是花了三個星期。作為推理小説，結構非常新穎；不是最後一頁解釋誰是兇手，作案原因和手段的套路。

甚至到最後一頁，都沒有毛利小五郎之輩跳出來給讀者真相。但是每個章節都以第三者的視角跟男女主人公共同經歷着生活，蛛絲馬跡一點一點浮出來，最後拼成完整的十九年。《白夜行》的電視劇曾經炒得很熱，那段時間的日劇一個比着一個的精彩，這一季就慘到沒什麼面目有趣的片子。電視劇最熱的時候我把它誤解成一個愛情片，事實上愛情也算是這部劇的宣傳點。

可是，真的很難從書裏面感受到愛情。男女主人公初相識的時候只是國小生，以後的十九年來跟愛情比更多的是因為利益的共生關係吧。而且這兩個人真的是壞到骨子裏去了啊，讓我狠懷疑惡花有沒有結善果的能力。書的作者東野圭吾是理工科背景，我總覺得理工科背景的人包括我自己都有寫東西絮絮叨叨東拉西扯的毛病。

看的時候因為急着追真相到底是什麼，恨不得能把細枝末節全部跳過，最後快要結束了又不忍心就這樣完掉，時間再長下去一定還有更加觸目驚心的故事。

《白夜行》讀後感 篇四

前天就看完了，但是一直不想寫書評，因為看完書只有一個感覺好變態，我的天，怎麼可以寫出這樣的故事，我完全控制不了自己讀下去的慾望，整整一天看到眼睛快瞎掉，就是不肯停下來，那些細緻的描寫，每一個人物，每一個場景，讓你不停的看又不停的回憶思索，將一個個好似分開的故事粘連起來，拼湊成一個完整的故事。

明明是兩個那麼小的孩子，卻擁有常人無法想象的智慧與才能（也許這麼説不對，但是那些完美的找不出破綻的案件就是證明），也許最最重要的是他們都經歷世界上最骯髒、齷齪的事，那樣的年紀本該無憂無慮的玩耍，健康快樂的成長，但是他們卻跌入了地獄。

有很多地方也有其不合理之處，但是這本就是劇情，看東野圭吾的第一本書是解憂雜貨鋪，現在想起來依舊覺得很美妙，但是這本書，完全超乎你的想象，讓人生厭卻忍不住追究到底。兩個在白夜中行走的幽靈，彼此依靠，共生於世，帶着面具、軀殼，去結束那些即將發現或者揭曉真相的生命，去殘害那些擋住他們道路的無辜犧牲者。

我不知道還要不要再繼續看看東野圭吾的其他書，感覺自己會承受不來。

白夜行讀後感 篇五

我的天空裏沒有太陽，總是黑夜。

但並不暗，因為有東西代替了太陽。

雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠

憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。

我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

——《白夜行》

東野圭吾説，亮司和雪穗為什麼活得如此堅強？因為他們沒有別的生存道路，不會迷茫。不迷茫，才可以那麼堅強。

在東野圭吾的筆下，《白夜行》中的每個人物都有着自己的靈魂，彷彿是活生生有血有肉地站在你的面前。

亮司和雪穗是在黑暗中長大的，他們沒有見過光明，也不敢伸手觸摸，他們就像是在白夜中行走，各自是對方的光。用笹垣警官的話來説，他們就像槍蝦與蝦虎魚，互利共生。“槍蝦通常是盲的。一個槍蝦會挖一個洞，然後蝦虎魚會游來同住，而作為挖洞的回報，槍蝦會受到蝦虎魚的保護，甚至得到食物。通常蝦虎魚坐在洞穴的入口處，槍蝦忙着清理通道，當槍蝦出來傾倒沙石時，它總把一根觸鬚搭在蝦虎魚的身上，其他魚來襲時，蝦虎魚一動身，槍蝦就逃回洞中。”

自從桐原命案以後，為了日後能夠堂堂正正地在陽光下生活，兩個孩子假裝不認識。然而，這起命案卻在冥冥之中將兩個人捆綁在一起，他們有着各自的默契，桐原為雪穗隱瞞黑暗的過去，雪穗則絕口不提桐原身上的命案。他們在黑暗中一路奮戰，作為對方的光，雪穗在白夜中行，亮司便是雪穗的影子。

為了有一天能夠在陽光下行走，兩個孩子相互依靠，也許是因為從未見過光明，也許是因為桐原事件在他們的心中埋下了種子，這顆種子在心中慢慢生長成芽，由於當時並未摘掉，芽一天天成長茁壯，還開了花，而且是作惡的花。

在黑暗中成長，讓他們不相信陽光下是真正的陽光，用黑暗的方法想要走向光明，便已經註定了悲劇。而最諷刺的是，在最後的最後，兩個人也沒能如願手拉手走在陽光下，就如桐原送給友彥的剪紙一般。為了守住最後的祕作文密，亮司死了。她一次都沒有回頭。

雪穗的心早已麻木冰冷，也許以後就能無所顧忌地在陽光下行走，但也永遠無法融化她冰冷的心。

雪穗是否真的愛亮司只有她自己明白，但是她更愛自己。

我們現在的世界，對於人類來説，或許是發展得越來越好。不只是吃飽穿暖，更加能夠滿足自己的願望，或許是實現自己的人生抱負，完成人生理想，或許是看書旅遊，享受人生……然而生活看似容易，卻並不簡單。正如雪穗和亮司，他們本可以早早收手，黑暗過去便會迎來光明，是不斷滋生的惡意與慾望將他們推入深淵。

月有陰晴圓缺，慾望卻不會有被填滿的時候。當世界上有人在陽光下歡聲笑語的時候，也一定有人在某個黑暗的角落裏受苦受難。理查德•道金斯在《自私的基因》中提出，人們生來是自私的。因此，這個世界註定是不會存在絕對公平的，總有人追求自己的慾望做利己不利他的事。比如，利用手中的權力壓迫他人、賣假貨、行賄受賄……

有的人生來就活在黑暗中，活在沒有愛的世界裏，不會愛自己，更不會愛別人。

很久之前，網上火了一個“殺魚弟”，大家紛紛為他嫻熟的刀法驚歎，很少有人真正在意背後的原因，瞭解他的家庭，吃瓜羣眾只是吃瓜。而幾年後當他再次出現在我們的視野中，卻是因為他喝農藥自殺被救回。這時候，大家才開始瞭解他的家庭。原來他經常受到父親的打罵，一家人利用他的走紅開了專門的殺魚店，以此賺取更多利潤••••••他從小受到這樣的教育，也只會以這樣的方式對待社會、對待他人。是黑暗的生活將他逼入了絕望的深淵。如果他從小就生活在陽光下，得到的愛意滿滿，又怎會想喝農藥自殺呢？

沒有人願意生來就生活在黑暗中。

最大的殘忍就是將一個一直生活在陽光裏的人拖入黑暗。作家林奕含，本擁有完美的人生，是黑暗中的陰影擋住她人生中的光輝，她苦苦掙扎，卻仍無能為力。

有些人活着，便已用盡全力，他們便是在白夜中行走的一羣人，逆流而上，只為不讓世界改變自己。

白夜行讀後感2100字 篇六

回老家漫長的路途中，順手帶上《白夜行》作為旅途消遣，但是根本沒有起到消遣的作用，因為只用了幾個小時就讀完了它。

《白夜行》號稱東野圭吾最高傑作，他的其他幾部作品我也看過，但從未有哪一部能讓我的情緒深陷其中，許久不能超脱。這種情況不僅在推理小説裏十分少見，即使是其他的文學作品，也很少有能如此觸動我的。

推理小説一向號稱智者的專利，一向不喜歡帶入感情因素，福爾摩斯就是個標準的單身漢，一輩子拒絕愛情和婚姻，唯一抱有好感的女人艾琳·艾德勒，也僅僅只是佩服她的智計而已。因此看推理小説多半不用注意感情糾葛，閲讀時可能會產生恐懼、迷惑等等心理，但很少會出現感動、悲傷這樣的感性心理，更多的推理小説更注重詭計的設計、氣氛的渲染等因素，為了追求謎底的震撼，甚至連兇手的動機都一筆帶過，像《背後之光殺人事件》裏的廚川朔郎，被法水揪出之後，匆匆交代一下殺父之仇就自盡(當然，小慄的長處並不在此)，甚至連奎因大師都因諸如此類的原因被詬病。恐怕這也就是推理小説難以推廣、總在讀者心中留下一個層次低、無價值的印象的原因。因此，社會派應運而生，松本清張大師一眼洞穿內中原因，在作品中深入探討動機等等社會性因素，開創了又一個高峯。他曾説過：“推理小説要加上社會性因素，路才會更加廣闊。”但他也未免矯枉過正，竟然主張捨棄推理小説中一切幻想因素，用了一堆幾乎可以成為無聊詭計代名詞的詭計(比如時刻表詭計、鐵道推理)。殊不知幻想性也是推理小説一大吸引人之處，因此社會派在讀者，尤其是喜好獵奇的年輕讀者(比如我)心中留下一個無聊、單調、沉重的印象，於是此後才有“大浪漫之復活”“新本格的崛起”等等事件發生。

縱使社會派推理有千不好萬不好，松本大師的舉動依然堪稱壯舉，他的推廣推理文學的理論也很正確，純粹鬥智無法做到這一點。許多讀者一邊在窄小的象牙塔裏自滿詭計的驚人、無視情感文筆氣氛，一邊叫嚷着要弘揚推理，只能説是不現實的。

也有許多人試圖將這兩者融為一體，島田莊司作出了努力，顛覆和推廣社會派詭計，吉敷竹史系列的誕生就是這次嘗試的結果，但許多讀者並不在意這點，更喜歡對驚人的詭計叫好。然而，東野圭吾不同，有人形容他“有將萬物都包容於筆下的野心”，他更擅長對情感、動機等等因素的把握，這也為他帶來了大量的讀者羣，許多讀者是東野迷，卻並不是推理迷。即使是東野自稱帶有“最本格、最純粹的詭計”的《嫌疑人x的獻身》，也依然可以當做一本令人扼腕歎息的愛情小説來看。

《白夜行》更是如此，就像文題所説的那樣，打了“推理的擦邊球”。沒有偵探(即使有，也是很多個，各式各樣的人無形中扮演了偵探的角色)。沒有詳盡的邏輯推理過程，但是隻要是有的地方，雖短小，但都很精彩。案子在書的前兩頁就發生了，似乎也不是什麼了不起的案子，但是正像偵辦此案的老刑警説的那樣，這個案子帶有不詳的氣息，看似簡單，追查下去卻一無所獲，一下子成了懸案。然而事情沒有這麼簡單，全書時間跨度長達二十幾年，從少年到國中，再到成年，用了圍繞在主人公桐原亮司和唐澤雪穗周圍不斷變化的人的視角，寫着他們悲喜交加的故事，彷彿一部紀錄片一般，沉痛地記錄着，全文一直籠罩在這種壓抑黑暗的氣氛中，構成了“白夜行”中的“夜”。很喜歡書上概括故事梗概的一句話：“隨着無數凌亂、壓抑、悲涼的故事片段像紀錄片一樣一一還原”這些總讓我聯想到日本所獨有的專門描寫青春殘酷的題材的電影。本來很簡單的案子，一點一滴隨着文章推進，大概過程已經呈現在眼前了，但作案動機直到全文末尾才揭曉。歷經了前面無數人痛苦不幸的人生經歷：川島江利子和筱冢一成的天降悲劇、高宮誠和三澤千都留的擦肩而過、奈美江和今枝的橫死，一切回到二十年前的原點，這個最初的動機卻更有着振聾發聵、震懾人心的力量，這就是“白夜行”中的“白”，但卻是黑夜中的光亮。讀完全書，彷彿餘音繞樑、久久不散，眼前似乎還有一個看不見的深淵在傾吐着黑暗和哀傷。

東野圭吾的語言，我個人感覺和本書第一頁提到的松本清張很相近，看似平淡，意卻無窮，有點“語到極致是尋常”的意思，無論多麼令讀者動容的淒涼故事都能娓娓道來。文章刻畫人物最成功之處是對女主人公唐澤雪穗的刻畫，天蠍小豬形容此女是“窮極魔性之女”，完美得可怕，周身帶有詭異的氣息，城府極深，身邊親近之人接連遭遇不幸。東野沒有正面刻畫她，而是從身邊接觸她的人的視角側面來寫，卻寫得更加神祕飽滿，這點和達芙妮·杜穆裏哀在《蝴蝶夢》中刻畫神祕人物呂培卡的方式很相近。

故事無形中加入了許多社會性因素，戀童癖、詐騙、造假、黑幫勢力、校園暴力，《白夜行》把這一切社會罪惡赤裸裸的暴露在讀者眼前，加上那一個個籠罩在黑暗中的愛情故事，組成了一系列破碎的悲傷鏡頭，直接衝撞着讀者心理防線。

《白夜行》的確無論在推理界還是文學界都算得上一本奇書，是“破碎的悲傷鏡頭，推理的擦邊球”。

白夜行讀後感300字 篇七

東野奎吾的《白夜行》讀後有感，“世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心”這句話出自這本書。

大抵可以這樣理解，太陽太過明亮熾熱會灼傷兩眼；人心包藏險惡必刺痛雙目，均不可直視。或許光明與黑暗共存，邪惡與美好伴生。惟其如此方顯光明的重要，美好的珍貴，不能因噎廢食，因疾捨生。

直面黑暗與邪惡，追求光明，相信美好，激濁揚清，抑惡揚善，才是人間正道。觸底“人間正道是滄桑。一生要與周遭世界，與人，與己，世事人人處理各種關係，”必經過一番淬鍊磨礪，才能採石識玉；必臨九九八十一難，才能取回真經。

佛説：“心能地獄，心能天堂，心能凡夫，心能聖賢。”;孟子言：“人皆可以為堯舜。”只要抱有信仰，篤定信仰，躬行信仰，就能踏上正道，陽光明媚，人間温暖。

這一切應該與出身、財富、地位無關！

《白夜行》讀後感 篇八

書略厚，大概五百多頁，開始的時候略有苦惱，感覺很難看完這麼厚的書。不過幾天時間裏，已經看了一半了，理由就是它有一種吸引力，吸引着我要儘快的讀完它，唯恐時間長了或是斷了之後就接不上了。

這是東野圭吾一本評分很高的推理懸疑小説，故事是按照時間線來逐漸推進的，隨着時間推進不斷的有新的故事發生，有新的人物出現，但卻沒有偏離主線，彷彿是一顆樹木不斷的生長，添枝冒葉。而且當細節逐漸多起來的時候，彷彿好像抓住了一些什麼，窺探到了故事的緣由。

本書看到一半的時候，第一次在文中見到“白夜”二字，明白了原來書名的出處是在這裏。緊接着描述桐原用剪刀剪出了一個戴帽子的男孩牽着一個女孩的剪紙，我又恍然明白了，原來本書封面上的那個圖案出自這裏。

每一個新事件的發生，首先都會令人會產生各種疑惑，但作者在文中卻又以一個細節或一句的描述為你帶來線索，當線索越來越多，事件背後的真相也就越來越清晰。在本書最後部分，以一種敍事推理的方式，清楚了的分析交代了整個故事的緣由。

對於本書女主角的感覺，我只能用細思極恐來形容，她所做的`每一件事情都是有目的性的，而且為了目的不擇手段，但在大家面前卻又表現成一個美貌精幹善解人意的好人，這也正是她的可怕之處。而男主角就是這所有計劃的執行者，為女主角掃除障礙，保護她，是女主角在黑暗裏的影子。正如書中所言，他們關係就像是槍蝦與蝦虎魚。