《槳聲燈影裏的秦淮河》讀後感多篇

《槳聲燈影裏的秦淮河》讀後感1

六朝古都南京的秦淮河是著名的，這文章的題目中有聲、光、色，更讓人浮想聯翩。

朱自清先生和俞平伯先生於1923年夏夜同遊秦淮河，並相約以《槳聲燈影裏的秦淮河》為題各寫一篇文章。

1923年夏夜遊秦淮，而平伯先生8月22日就完成了文章，可謂速度之快也。而自清先生寫完文章是10月11日，可以説是千錘百煉了。

我們以兩篇文章的開頭看看平伯先生的現實和自清先生的浪漫。

平伯先生寫道：“……在茶店吃了一盤幹豆腐絲，兩個燒餅之後，以歪歪的腳步踅上夫子廟前停泊着的畫舫，就懶洋洋躺到藤椅上去了。好蒸騰的江南，傍晚也還是熱的。‘快開船罷！’漿聲響了。”寫實，筆墨不多卻能身臨其境。

再看看自清先生寫的：“……我們僱了一隻‘七板子’，在夕陽西下，皎月方來的時候，便下了船。於是槳聲汩——汩，我們開始領略那晃盪着薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。”“夕陽西下”，“皎月方來”，“槳聲汩汩”，“薔薇色”。

自清先生是超凡的，他善於描繪、想象，巧於比喻、修飾。我們看，在他筆下，船的窗格是“柔膩”的，燈綵是有“精粗、豔晦”的差別的，水是“碧陰陰”的，夜是“薄薄”的。“燈光是渾的，月色是清的”……這些準確的描畫、細膩的夜畢現與我們面前，何況還有奇妙想象化成的精彩比喻呢？遠天零半的白雲在月光裏“亮的現出異彩，象美麗的貝殼一般”，而臨水妓樓簾縫的燈光“彷彿黑暗從酣睡裏眨了眨眼”……

如果説平伯先生描寫的是現實，那自清先生描寫的就像夢境了。

兩位大師能以同一題目寫文章，足見他們的胸襟。

《槳聲燈影裏的秦淮河》讀後感2

挽一葉扁舟，靜靜地，在月光如洗的秦淮河上悠然的泛舟，偶爾聽遠處渺茫的歌聲掠過水麪，穿過氤氲的霧氣幽幽地傳來，鼻息間竟全是韻致十足的芬芳，那真是人生的一大樂事亦！當年朱自清先生與俞平伯先生輕輕泛舟於那晚美麗而憂傷的秦淮河上，便給了她一份雅的意韻，使之打開被歷史塵封已久的畫屏，緩緩在我們面前展現她古典的美。

在月的清輝下，秦淮河上那些輕輕飄飛的歌聲低迴在我的心裏，變成一隻會鳴叫的蟬，悠悠地，淒厲、悲愴、揪心，成為一種歷史的積澱，沉入我文化內質的深處。在那裏淺淺地吟唱，提醒我我是華夏族的子孫，我的血液裏與生俱來就有一種民族的悲秋傷春的情懷。於是，我還原了本我。秦淮河的月讓我的內心湧起了一種對古典文化的青青情愫，繞在記憶的指間，將成為我一生難以割捨的心情。

“槳聲燈影”這本身就是中國傳統文化中最真實、最温存、最憂傷的一組意想，它代表了內涵豐富的傳統的古典文化。

今天重讀朱先生的這篇《槳聲燈影裏的'秦淮河》，心裏湧起的是一種別樣的文化認同感。我開始將古老的經典文化意想深深植入心間，閉上眼睛，開始想象那樣一個月色，那樣一縷歌聲是怎樣地纏繞心間，那一陣陣渾厚而有力的划水聲如何在靜夜裏嘩啦嘩啦開去……

真的美極！妙極！在那槳聲燈影中，我輕輕地呼吸，生怕把這一羣從畫中走下來的吟歌吹簫的美麗女子驚醒……

《槳聲燈影裏的秦淮河》讀後感3

“秦淮”亦“情懷”。

“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”金陵古城的秦淮河，風韻不減，依舊吸引着無數遊客觀光抒懷。秦淮河邂逅朱自清，在這位先生筆下流下了六朝古都的滄海桑田……

看，那是秦淮河的水。“秦淮河的水是碧陰陰的，看起來厚而不膩。”“厚而不膩”是水的特點，給人厚重的歷史之感。再細看水面上，那小巧的柔波盡是“恬靜”“委婉”。如一位亭亭玉立的少女彎腰捧起一灣靜謐，任由月色淋淋灑灑鋪就一身。似秦淮河也多了一份柔情。這又“使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬着紙醉金迷之境了。”是啊，被這樣的秦淮河懷抱着的朱自清，想象着一望無際的水天一色，也向往着燈光點點的畫船，倒映在水面上的華美畫面。在燈光照射下，水燦燦地發光，原來那就是“六朝金粉”的顏色，在這華麗色彩的渲染下，“那閃爍着的光芒，就是夢的眼睛了。”水活了，那死寂的水活了！遊人世俗的雙眼亦被洗滌地乾乾淨淨。那水在混沌的世界裏，竟注入了一絲清輝。華燈映水，畫舫凌波，那是夢，亦是眼。

聽，那是秦淮河的聲。“在這薄靄和微漪裏，聽着那悠然的間歇的漿聲，誰能不被引入他的美夢去呢?”在漿聲的碎影下，看來這位先生早已陶醉於“美夢”。可是“只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀?”愁夢本無形，可在朱自清筆下，有形，有聲，有量，就連小船兒都載不動了。為什麼呀?因為有了“愁”。

有過繁華，也有過荒涼；有過快樂，也有過心酸。起始時，燈影綽約，紙醉金迷，歌舞昇平，有大富大貴之氣。但歷盡繁華之後，便是荒涼，不再熙熙攘攘，“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯着藍藍的天，頗像荒江野渡光景。”

秦淮河畔，佳人顏，萬種風情亦失色；而如今，六朝粉黛成塵土，秦淮亦不如故。“紙醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，隨着歷史長河的流淌而逐漸失去了昔日風韻。

但不懼，心有“情懷”，亦是“秦淮”。

《槳聲燈影裏的秦淮河》讀後感4

《槳聲燈影裏的秦淮河》記錄了朱自清和俞平伯在夕陽已去、皎月方來的時候同遊秦淮河的所見、所聞、所感。

文章開篇是寫秦淮河的船，這些船帶着古韻從悠遠的歷史長河中飄來。大船不失厚重大方之感，小船也不失情調，“淡藍色的欄杆，空敞的艙，也足系人情思”。有了這些船，槳聲燈影裏的夢便從船駛過留下的漣漪中盪漾開去。

遊秦淮河像是在讀一本史書，有過繁華，也有過荒涼；有過快樂，也有過心酸。起始時，燈影綽約，紙醉金迷，歌舞昇平，有大富大貴之氣。但歷盡繁華之後，便是荒涼，沒有密密的人家，“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯着藍藍的天，頗像荒江野渡光景”。在歷盡繁華之後，又感受到無邊的荒涼，使人心中湧起歷史盛衰之感，於是詩人作詩，詞人作詞，便為我們留下不少名篇。

富有詩情畫意是文章的最大特色，秦淮河在作者筆下如詩如畫如夢一般。作者的筆觸是細緻的，描繪秦淮河風光時，不求氣勢豪放，反而利用精巧展現美，具體細膩地描繪秦淮河的秀麗安逸，充分體現了作者細緻的描寫手法。船隻、綠水、燈光、月光、大中橋、歌聲……種種景物，作者抓住光、形、色、味，細細描繪，使得秦淮河在水、燈、月交相輝映。

歷史是秦淮河的養料，可以説歷史成就了秦淮河，沒有歷史的秦淮河失去了一切意義。作者從現實走進歷史回憶，從形態與神態兩方面喚醒了秦淮河。

槳聲燈影裏的秦淮河帶着淡淡的憂傷和悠遠的美流向遠方。

《槳聲燈影裏的秦淮河》讀後感5

這篇是俞伯平的作品，是朱自清同名散文《槳聲燈影裏的秦淮河》的姊妹篇，它們被譽為秦淮河風光的“雙壁”。倆好友為排遣心中苦悶，仲夏之夜同遊秦淮河時，約定以同樣的題目作文，於是便有了同樣的兩篇美文。與朱自清通過全景式的景色描寫抒情不同，俞伯平更關注於自己的主觀情感，呈現朦朧的意境。雖然兩人風格迥異，但是內容同樣精彩，在文壇被傳為佳話。

文章的前部分，作者着重介紹了秦淮河上繁花的景象，通過賣藝的煙花女子、喧鬧的小酒館、三三兩兩的花船的描繪，給我們展現出秦淮河的繁花風光。“看！初上的燈兒們一點點掠剪柔膩的波心，梭織的往來，把河水都皴得微明瞭。”那作者此時是什麼樣的心情呢？“紙薄的心旌，我的，盡無休息地跟着它們飄蕩，以至於怦怦而內熱。”接着，作者筆鋒一轉，進入文章的下半部分，以遠離岸邊的角度來描繪秦淮河的景緻。“雖同是燈船，雖同是秦淮，雖同是我們；卻是燈影淡了，河水靜了，我們倦了，——況且月兒將上了。”，“猶為下弦，一丸鵝蛋似的月，被纖柔的雲絲們簇擁上了一碧的遙天。冉冉行來，冷冷地照着秦淮。”由喧鬧轉為寧靜，繁花與冷清兩種不同的意象相互照應，全面立體地展現了秦淮河不一樣的風情。最讓人津津樂道的是，他們遊湖秦淮的時候遇到了賣唱女傍上了船，多少還是失了點遊湖的雅興，不過那兩個文人的尷尬場面，想起來讓人捧腹。

作者獨闢蹊徑，以槳聲為切入點，描繪出秦淮河的別樣風味，不落俗套的寫作手法讓人印象極為深刻，大大增強了文章的藝術性。讓人完全沉浸在情懷河畔，心也隨着槳聲盪漾……