《霍亂時期的愛情》讀書筆記

第一篇：霍亂時期的愛情讀書筆記

馬爾克斯在本著作中，放棄了他以之成名並得心應手的“魔幻現實主義”寫法，用了看似平實的寫作手法，然而仔細品味卻不難發現，他的荒誕式的思想依然纏繞於字裏行間，看似科學的衣襟下面，隱藏着魔法師的法杖。

下面我想細緻地展開一下對於本書所論述的愛情的理解。

這本書馬爾克斯看似在寫小説，其實是自己一生（或者接近一生，彼時他已年近60）對於愛情的理解的積澱。馬爾克斯用強大的文筆駕馭能力，分別在時間和空間上不斷地架設着劇情，一點一點的透露着對於愛情的認識，卻又小心翼翼的不把它説的太透，一方面由於話説滿了就失去了一份美，另一方面，這種愛情的書籍，一部書，千重解，聰明的作者不會將自己的具體想法強加給讀者，而是佈置好舞台，開個party，怎麼玩，怎麼想是每個人的自由。

我認為菲爾明娜一生所摯愛的兩個男人，正如太極雙魚代表了世間明暗的一切一般，被盡力描寫為包括了愛情中全部的男性角色特點，表面上來看，陽魚似乎是胡維納爾·烏爾比諾，而陰魚為弗洛倫蒂諾·阿里薩（女主角不止一次的説，他就好像不是一個人，而是一個影子），然而作者不斷地用一些看似無意的描寫，總是不時的揭開胡維納爾·烏爾比諾的陰暗面，或是給予弗洛倫蒂諾·阿里薩“聖神恩典照亮的聲音（p401，文章結尾處達到高潮）”，來混淆這種明確的“分工”。這樣的處理，顯得很飽滿，也為了劇情的延續，而根本的目的是為了表達自己對於愛情的一部分看法——即愛情中，再順風順水時也永遠沒有完美，再舉步維艱時也永遠充斥着美。事實上，文章畫大量篇章描寫的弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個地下情人，寡婦、出軌者、學生，在她們的生活是一種見不得光的同時，她們的內心無不隨着弗洛倫蒂諾·阿里薩的介入而發出了自己獨特的光。

這種複雜的關於愛的探討通過簡單的時間順序開展，並巧妙的增加了開篇的倒敍。這樣，表面上的“陽魚”先期登場，通過平淡甚至互有反感的夫妻生活以及醫生荒誕的死亡後，弗洛倫蒂諾·阿里薩的一段唐突表白，將愛情的大幕真正拉開。

文章真正的開頭是菲爾明娜·達薩的初戀。女主角開篇即被描寫為強勢的女性形象，她勇於追求自己的愛情，即使面對學校的退學、亡命的騾子旅行（跟隨她歇斯底里的父親那次）也絕不妥協，在兩人經歷了兩年的電報愛情後，文中這麼説：“她已經不再把他當做一個遙不可及的戀人，而是當做可以託付一切的確定無疑的丈夫來想念。她突然感到，自己走後，二人所虛度的光陰是多麼的沉重漫長，活下來有時多麼的艱辛不易，而她又該付出多少愛，去按照上帝的旨意愛這個屬於她的男人啊”（p112）。然而悲劇的伏筆早已埋下，對於這樣一個驕傲而追求完美愛情的女性，像弗洛倫蒂諾.阿里薩這樣始終於藏匿於陰影中的角色，是無法滿足她的。“她夢見自己又見到了弗洛倫蒂諾.阿里薩，夢見他竟然摘掉了她一直以來看到的那副面孔，原來那是一隻面具，但他真實的面孔又和那面具一模一樣（p110）”臨近見面時，即使已由於見面的狂喜而有些失去理性，她在內心深處仍然保持着懷疑的理性，並最終在見面時，刺出了弗洛倫蒂諾.阿里薩半世紀都無法癒合的傷口。

我認為早戀的這段描寫濃縮了作者的很多愛情劇場景，以及對於部分戀愛模式的故事中的男女，只是例行公事搬得表達情意，可以説幾乎沒有對於各種深層次問題的共同探討，表面上看來是由於物質水平導致的他們的分開，本質上説，是因為：女主角最後時刻猛然發現，他們的心靈也並未共鳴過！這是一種愛情的悲劇，所以堅強的女主角毅然決然的做出了這個決定，儘管她失常為之痛苦，卻沒有真正後悔過，因為她知道自己的選擇沒有大錯。

文章的第二部分是一個並行，一方面描述菲爾明娜·達薩與胡維納爾·烏爾比諾的光鮮亮麗的愛情，另一方面宛如“影分身一般”，神展開了弗洛倫蒂諾·阿里薩的生活以及內心的陰暗與糾結。就在我以為這是經典韓劇童話故事套路或者經典美劇復仇套路時，劇情不斷地峯會路轉：一方面，婆媳關係等各種爛事搞得醫生家庭雞飛狗跳，另一方面，弗洛倫蒂諾·阿里薩又由着夜行者的運氣或是敏鋭，不斷地同時在事業和人生理解上越攀越高。

好，至此我再説一下我的理解，這裏我想提煉出三點：

（1）女主角與醫生的結合問題。事實上，女主角並不是愛上了醫生，而是被醫生的成熟與穩健的光環所擊倒，前文論述過，女主角此時是有一定理性的，然而醫生的出現，給她做選擇的難度遠大於自己當時的水平，所以，可以説，莫名其妙的她就與醫生結婚了。兩人婚後不斷地以旅行作為手段，淡化彼此間的不協調，然而直到最後，兩人仍然並未達到一種精神上的高度共鳴狀態，最多隻能算是“和諧”，這在文章開篇的醫生去世部分有過很詳盡的描述。這部分凝聚了作者對於單純由於“條件合適”或是所謂的“門當户對”結合的夫妻的思考，我們常説日久生情，然而情也有濃度，也分種類，在不甚瞭解彼此之時盲目的下決定，兩人到底可以默契到什麼地步呢？

（2）夜行者的拼圖。作者花了本書將近1/3的篇幅，描寫弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個地下情人，這些地下情人的特點我認為即是：每個人都追求愛情中的特定一部分（有的是自由，有的是認同，有的是尊重，有的是母性），然而每個人對於愛的認識都是殘缺的，是偏頗的，作者將弗洛倫蒂諾·阿里薩作為一根針，穿針引線般的將這些情人似拼圖一般連接在一起，然而絕不是整體，因為代表愛情最大塊的部分是女主角菲爾明娜·達薩，她代表了對於愛情的理性追求，同時也包含了愛情中的傲慢與固執等缺陷（這也是為什麼弗洛倫蒂諾·阿里薩一邊密會各個情人，一邊嘴上及心裏還在堅持這説，我要把童貞留給菲爾明娜·達薩的原因，因為沒有女主角，愛情是不完整的，儘管單獨拿她自身出來説，她也是不完整的），所有這些女性角色共同構成了愛情的“靈與肉”的大拼圖（也可以廣義上理解為太極雙魚）。這裏很容易產生一個誤解，即是女主角代表“靈”，而諸位地下情人代表“肉”，就像上文對於太極雙魚的解釋，作者並沒有明確“分工”，每人都有完整的人性，只是極端地代表不同的愛情元素。

（3）弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持。結合上述第二條，我認為不難得出結論。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持，並不是表面上的強

迫症或是對於真愛的堅持（儘管我承認寫成這樣很感人），而是代表了作者對於愛情本質的，全局的思考。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持，在不經意間令自己在愛情觀上得到了巨大的成長，也為本書的第三部分奠定了基礎。

文章第三部分，弗洛倫蒂諾·阿里薩圓夢成真。這裏我認為最重要的就是，弗洛倫蒂諾·阿里薩追回菲爾明娜·達薩靠得是自己對於愛情的理解，他的這些成熟的思考幫助她走出丈夫逝世的陰影，正是這些吸引了理性的女主角。事實上，在弗洛倫蒂諾·阿里薩摔傷腿期間，他的一些類似於年輕時的幼稚、衝動的信件女主角是不願意看的，甚至認為這些信件不配弗洛倫蒂諾·阿里薩已經很高的精神層面。這是理性與感性的衝突，也是作者最後時刻想要精心搭建的愛情大戲。在最後時刻，當男女主角懷着浪漫的欣喜做出荒誕而神聖的決定時，也代表了作者對於愛情的思考的結束——男女主角通過半世紀的痛以及黃昏戀，混淆了界限，併成功的融合在了一起。兩人客服了對於世俗的觀點、甚至還有一個精心刻畫的一對老情人被打死的事件的恐懼，兩人儘管“就像一對一生中互相隱瞞了太多事情，以至於彼此間已無話可説的夫妻。”卻宛如已在一起生活了一輩子一般，代表着作者對於一種理想的理性與感性比例協調的完美融合的愛情的憧憬！

第二篇：霍亂時期的愛情讀書筆記

霍亂時期的愛情讀書筆記

自開讀馬爾克斯的“霍亂時期的愛情”，就有一種放不下的感覺，於是，即便是在這樣一個少見的排滿"外交活動"的繁忙週末，還是忍不住一口氣讀完了通篇小説。彷彿跟隨着一章蕩氣迴腸的交響樂經歷了一場跌宕起伏激情壯闊的人生之旅。

馬爾克斯是個名副其實的文學大師，他沿襲着“百年孤獨”以來一貫的語言風格，用詞洗練而精準，韻律感十足，畫面感極強，人物個性鮮明生動，呼之欲出，最難得的是他慣用犀利加幽默的語言方式嘲諷世事，敍述現實社會殘忍，用充滿了浪漫主義情懷而又不乏人性温暖的筆觸描寫着現實社會最真切的傷痛。

書中的男主人公弗洛倫蒂諾。阿里薩用盡一生的守候和柔情去追逐人生最本初的愛情，從二十二歲開始，直到七十多歲的高齡，他説"…總共是五十三年七個月零是一天…“，他用自己一生始終不曾改變的熱情温暖着一個個冰冷的日夜；終於，在人生暮年，在永不回頭的掛着霍亂警示旗幟的客船上，收穫了自己人生的終級温暖。他，是個奇蹟，是個把愛情當成了人生的信仰的人；而愛情，誰説不是人生的一種信仰呢？

這種守候幸苦嗎？是值得嗎？我們總會這樣無恥而世俗地去追問。那麼什麼樣的人生是值得的呢，在這短暫而又充滿無奈的人生裏，究竟還會有些什麼會讓我們欲罷不能，百折不回，心懷嚮往而又滿懷激情；愛情，我以為，算的上是其中之一，尤其是把愛情當做一種信仰，難道，追逐信仰的人生不是幸福的嗎？

聽過太多對於愛情的否定、絕望甚至憤怒，那麼，等一等，靜下心，好好想想，那被否定的，真的是愛情嗎，還是……裹着愛情糖衣的慾望？捫心自問，我們有多少人真的曾經去愛過？真的懂得愛是什麼？真的感受過愛情那生生不息的脈搏在身上最真切的跳動過？我們去愛的，是愛情，還只是，僅僅只是自己？真心去愛一個人，把愛情當成信仰去仰慕另一個靈魂註定會是幸福的，這就彷彿一顆流浪的心遭遇了上帝，於是就有地方去寄託懺悔、憂傷、喜悦和苦痛，它讓靈魂有了的依靠，為人生最寶貴的珍藏找到了穩妥的保險箱。那麼從這一點上來説，弗洛倫蒂諾又是幸福的，他是個幸福的老傻瓜。

那麼，弗洛倫蒂諾是愛情的聖人嗎？不，特別當你對照東方式的倫理，他簡直就是萬惡不赦；這兩個耄耋老東西，一個是個從不間斷獵豔的老淫棍，一個是新寡的偽貴婦；但是，弗洛倫蒂諾不管是跟風流的寡婦廝混，還是跟年紀尙幼的教女夾纏不清，都從來不曾有一時一刻迷失自己對費爾明娜達莎絕對的愛戀，對此，他從不曾有過一刻的懷疑，一刻的迷失，他一直默默伴隨着費爾明娜從懵懂少年走向成熟，直至走向絕望的衰老。如果不是一場意外讓費爾明娜終於成了寡居的婦人，終於在弗洛倫蒂薩小心翼翼的引領最終認清了自己的真實感情，弗洛倫蒂薩還是一樣會堅守。從這個角度説，弗洛倫蒂薩是偉大的，他對於信仰的珍視，是用一生去守候的。

而這，也正是馬爾克斯的偉大之處，他讓弗洛倫蒂薩一身凡塵，一身的人間煙火，他可以就是你，可以就是我，可以是我們生活中每一個最真實的凡夫俗子，他沒有被綁架到道德的高位上去自言自語，他如此生動鮮活的生存於芸芸眾生之中；而弗洛倫蒂薩之於愛情，就是人之於信仰，不管是多麼多麼卑微的生靈，多麼微如草芥的生命，只要是源自靈魂深處最真誠的信仰，都一樣閃爍着神聖的靈光，一樣可以光芒萬丈，讓人扼腕嗟歎。

第三篇：霍亂時期的愛情

馬爾克斯滿臉嚴肅地説：“世界上沒有比愛更艱難的事情了。”(《霍亂時期的愛情》，第225頁)。

同時這也是我對本書中愛情的感悟~~~

正如作者的語言：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情??甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”。如此多的愛情都能表現的淋漓盡致，在我們日常生活中就可以對比一下我們身邊的愛情了~~~~~ 本書作者--馬爾克斯，小説界的一位“鬥牛士”，其大作《霍亂時期的愛情》贏得如潮的好評。他穿着哥倫比亞民族服裝領走了1982年度的諾貝爾文學獎，聲譽達到頂峯；但他並沒有為聲名所累。

本書寫了一個男人和一個女人之間愛的故事。他們在二十歲的時候沒能結婚，因為他們太年輕了；經過各種人生曲折之後，到了八十歲，他們還是沒能結婚，因為他們太老了。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情??甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”。而透過這些愛情，小説表現的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。

小説以阿里薩和費爾米納之間持續了半個世紀的愛情作為主線，不失時機地將其他多種愛情磨練成珠，穿綴於這條主線上。而馬爾克斯恨不能將人世間的種種愛情“一網打盡”。不少的愛情在書中只是一筆帶過；不過，幾乎是出現在作品中的每個人物都被作者繫上了“愛情”的紅線。這裏有阿莫烏爾的隱蔽的愛情，但卻“不止一次體驗到了剎那間爆發的幸福”、有阿里薩許許多多的朝露之情、有烏爾比諾和林奇小姐之間羞澀而大膽的愛??變化豐富、形態各異，“真摯火熱”的情感內核卻都是一樣的。它不僅是一部經典的小説更是堪稱是一部充滿啼哭、歎息、渴望、挫折、不幸、歡樂和極度興奮的愛情教科書。

作家藉此認真思考了情愛心理、性愛心理以及老年人心理。小説不僅僅是讓我們看到愛情的多種可能性；真正讓人歎為觀止的還在於：涉言不多，而“愛情”的諸般特色輕易皆呈。這得益於作家透視愛情及人性的犀利眼光——由於這種眼光，作家三言兩語就切中了諸種愛情的“要害”。

小説對老年人心理的關注顯然與作家本人的年齡有關。當作家那回憶的幽靈天使一般在過往的時空裏飛翔時，我們便傾聽到一聲滄桑悠遠的歎息。歎息聲吸納了人物的私語聲，還隱藏了作家探求生命價值的慾望。同時，小説又湧動着滔滔激情。這是作家五十多歲時的作品，我們不得不對老馬爾克斯感到敬佩。這樣，一方面，我們聽見了深沉的歎息；另一方面我們又看見了一位老人滿臉熱烈的笑，那是熱愛生命、迴歸青春的笑。這一點在小説最後一章體現得最為鮮明。費爾米納與阿里薩在半個世紀後走到了一起。看起來兩人仍不太可能結合，但費爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來。當“新忠誠號”在熱帶河流上昂然而行時，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡直就是愛情挑戰死亡、青春活力衝擊生命極限的神話。我們在不期然中聽到作家的宣告：愛情的最高境界正在於其形而上的永恆品格。舍此，人類所謂的“高尚”、“偉大”必將大打折扣。我們被這個“永恆”所眩惑，恰如被小説結尾阿里薩説出的那句話所震動一樣：船長迷惑地問他來來回回航行要到幾時才停，他用“在五十三年零十一個日日夜夜前就準備好的答案”來回答船長，這個答案便是——“永生永世！”

其實，小説中呈現的各種各樣的愛情，現實生活中都能見到，只是我們沒有認真的去發現。我個人也認為作者以小説的方式像“大雜燴”一樣帶給讀者豐富的愛情故事。不僅僅是要説明愛情是美好的，同時它也是一種霍亂，或許它是一種殺人的武器~~~~~

(收藏好 範 文，請便下次訪問)2.

最近借了朋友新買的書——《霍亂時期的愛情》來看,昨天剛剛看完,就想寫篇讀後感,不為別的,就是想把自己的感受用文字記錄下來,以免時間長了便什麼都忘了。

讀着《霍亂時期的愛情》,儘管作者在其中以烏爾比諾、費爾米娜.達薩和阿里薩之間的愛情故事為主線,給我們描述了很多種愛情,但是在我看來,這本書裏描述的不僅僅是愛情,還包括歷史和人在老年。

關於愛情,從總體來看,書中描述的愛情包括幸福的愛情,貧窮的愛情,高尚的愛情,庸俗的愛情,粗暴的愛情,柏拉圖式的愛情,放蕩的愛情,羞怯的愛情??甚至,“連霍亂本身也是一種愛情病”,如此種種,幾乎囊括了所有的類型,而且每一種都描寫得透徹,描寫得一針見血。但只有主人公費爾米娜、達薩、烏爾比諾的愛情故事是主線,就如同一條河流,貫穿於小説的始終,如河流一樣涓涓而流。其他的愛情,有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類型的愛情,也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛情,這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭,即使在河流中也會形成小小的漩渦,但是卻不能阻止河流繼續向前流淌。就如同我們的婚姻生活,也許中間會出現一些影響其順利進行的因素,比如現在最常見的所謂第三者插足,但是隻要婚姻的雙方,愛依然存在,那麼我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去,那些小小的漩渦,終將會被河流丟在歷史中,而真愛永恆。就像阿里薩對費爾米娜一樣,愛一直在,也終究陪伴他們到生命的盡頭,一直到“永生永世”。

關於歷史,在所有愛情的描述過程中,作者也展現了哥倫比亞的歷史。內河的容顏的改變與阿里薩愛情心理的變化形成一種鮮明的對比關係。在他年輕的時候,為了忘卻被費爾米娜拒絕的痛苦,他踏上了內河航行,當時的河岸隨處可見的短嘴鱷、河牛、河裏豐茂的水草,茂密的熱帶雨林都噴發着勃勃生機,而那時的阿里薩卻是已經痛苦不堪,心灰意冷;隨着時代的變遷,科技的革新,人類的貪婪,到阿拉薩老年以後,為了費爾米娜再次踏上內河航行時,河岸兩旁存留的只是光禿的樹樁、零星的僅存活於動物園的動物,轟鳴的飛機、冒煙的汽車,大批的捕獵者,污染的河水??可是這也沒有能讓他有任何心情不快,相反,由於能和費爾米娜一起旅行,阿里薩的心情很是高興,在因霍亂而不能上岸時,他仍然沒有感到沮喪,而是告訴船長一直航行下去。

關於老年,小説開頭就講了烏爾比諾好朋友的死亡,死亡原因是對老年的各種徵兆的恐懼和不安,無法面對老年的各種不堪,以至於用死亡來拒絕這種不堪,維持所謂的一生的尊嚴。再到後面,烏爾比諾在年齡已經很大的情況下還爬高捉鳥而不幸摔死;阿里薩其中一個情人説,我們都有一股禿鷲的味道,正如作者説描述的,那是人年老的時候所發出的一種酸腐的味道;還有阿里薩自己因不想承認自己老了的事實,而在醫病的時候拒絕相信醫生的話,而自欺欺人地説自己很快就好了,絕對要不了醫生所説的三個月等等,都展現出了人對老年在心理上的拒絕。但同時,我們又看到了老年人熱愛生命、迴歸青春的希望。在小説最後,費爾米納早已枯萎的愛情又被激活,且漸漸灼熱起來,費爾米納與阿里薩在半個世紀後終於走到了一起。在內河航行的日子裏,兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉,他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡直就是愛情挑戰死亡、青春活力衝擊生命極限的神話。這讓我們感到老年並不可怕,只要仍然有所堅持,老年依然可以有愛情,而且這種感情沒有期限,如果非要給它一個期限的話,那就是阿里薩“在五十三年零十一個日日夜夜前就準備好的答案”——“永生永世!”

經典讀物的意義遠不止於此,可謂是仁者見仁智者見智。

第四篇：霍亂時期的愛情

《霍亂時期的愛情》讀書筆記

“一生一世。”他説。

——題記

很難想象有這樣一位老人家，在近古稀之年時，在獲得了諾貝爾這樣的大獎後，還能潛心下來去寫一篇關於“愛情”的小説，撇棄名利的誘惑和享受，也不懼高齡，他就這樣靜靜坐下來，在他的書桌前，用了兩年的時間，在《百年孤獨》之後又給我們送來《霍亂時期的愛情》，不得不叫人心生欽佩和敬仰。他就是加西亞.馬爾克斯，史上“最無爭議”諾貝爾文學獎得主。

馬爾克斯自己對這本書也曾高度評價過：“《霍亂時期的愛情》是我最好的作品，是我發自內心的創作。”在這之前對馬爾克斯這個人我也只是從高中歷史書上有所認識，潛意識地把他劃為魯迅，泰戈爾這一類的民族作家，憤慨的筆下總是充滿着民族和國家的苦難。《百年孤獨》我買來了，可是還不敢看，尤其是在看了《霍亂》之後，我想讓《霍亂》裏面浪漫狂放的愛情在腦海裏多停留一會兒，想讓那些愛情的因子沉澱在心裏，不想這麼快就被《百年孤獨》所沖淡。

《霍亂》裏的愛情真的太美好了，我看了小説之後，猶有不足，又去找改編的電影來看，看過後真的是大快人心啊！不像一般的小説，老是悲劇收尾，硬生生地要把美好的事物撕毀給人看。而馬爾克斯不僅讓阿里薩和費爾米娜在五十一年九個月零四天之後重新相遇，更膽大地是，還讓這兩個即將面臨死亡的老人重新在一起，和所有剛剛陷入愛河的年輕人那樣，他們從容不迫和健康正常地睡在一起，不去提及過去，一筆抹掉，重新開始。用欣賞的眼光去看那沒有年齡的皮膚，甚至還帶着第一次見面時的那般悸動的心跳。“他們悄然無聲，像是一對由於生活而變得謹小慎微的老夫老妻，已經超越了激情的圈套，已經超越了幻想的殘酷嘲笑和虛無縹緲的海市蜃樓，超越了愛。直接到達了愛的真諦：在任何時間任何地方，愛就是愛；愈接近死亡，愛就愈濃醇。”

小説的結尾，經歷了半個多世紀煎熬的阿里薩深刻理解費爾明娜對回到故鄉的恐懼，他終於頓悟到“原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的”。於是當船長問：“見鬼，那您認為我們這樣來來回回的究竟走到什麼時候？”

五十三年七個月零十一天以來的日日夜夜，弗洛倫蒂諾.阿里薩一直都準備好了答案。 “一生一世。”他説。

真的很抱歉，我這個急性子，這麼快就把結局給透露了。然而這真的是美好到令人心疼。我沒辦法壓抑住自己對這句話的喜愛。多年之後，我再次想起《霍亂》這本書，那時浮現在我腦海裏的還會是這四個字：“一生一世”。一生一世就是生生世世，在我餘下的所有的歲月裏，我都與你同在。多麼美好的愛情宣言啊！我更愛它是因為這是從一個年逾古稀的老人所説的。《霍亂》給我們呈現的正是“天涯海角，矢志不渝”這般悽美的愛情。然而，真的有愛情存在嗎？在我的身邊，有很多人都不相信愛情。她們當中有時值妙齡的少女，也有結婚生子的主婦，更有已經相守多年的妻子，當我問她們是否相信這世上有愛情時，大部分都是抱着悲觀的態度。有些人甚至否定這世上有愛情的存在。那愛情是否真的存在呢？如果愛情都不存在，又談什麼“一生一世”呢？

先讓我們看看馬爾克斯筆下的愛情吧，看看大師是如何展開對霍亂時期這段愛情的講述吧！

未看此書時，我曾以為這將講述一對戀人如何在霍亂這樣悲慘的環境中如何生死相依的這類的故事。現在看完了，才明白與其把“霍亂”當作“愛情”的定語，倒不如把它當作是“愛情”的同位語更好，即霍亂=愛情。在書中，阿里薩的那位教父不也證實了相思病具有和霍亂相同的症狀嗎？“他開始寡言少語，茶飯不思，輾轉反側，夜夜難眠。但是他等待姑娘的第一封信時，焦慮使情況變得更為複雜了。他腹瀉，吐綠水，暈頭轉向，還常常突然昏厥。”阿里薩的這種病是從一見到費爾明娜.達薩的那一瞬間開始的，這場由文字幻想營造的愛情也正是從這時開始的，並且從未沒有被治癒。因而阿里薩固執地等待了五十一年九個月零四天。尤其令人哭笑不得的是，當他把鋪蓋卷扔進大海下定決心回到故鄉時，回到那個瀰漫着費爾明娜.達薩的特有的氣息的城市，他看到的是懷有六個月身孕、對自己的“妻子”這個新角色駕馭得八面玲瓏的費爾明娜.達薩，於是他便下了狠心，要贏得名譽和財富以配得上她，甚至都沒去考慮她已是有夫之婦這個障礙，固執的阿里薩就這樣歇斯底里地認定費爾明娜還是她的，或者説最終都會是他的，因此他也認定了胡韋納爾.烏爾比諾醫生的死也是一件勢不可擋的事。並且是會比他先死。看到這裏，不免唏噓不已。阿里薩這種對愛情近乎狂熱變態的追求不禁讓人感到炫目，像是耀眼的日光，不敢直視，給人的感覺總是不真實的。阿里薩和費爾明娜的愛情本身也就為傳統常規所不容，阿里薩這位執着的柏拉圖的“狂熱份子”他越軌了，像是攀附在本來不屬於他的急速行駛的火車上，這種超出常軌的速度和激情，對這位老人來説都是和死亡一樣極具危險的事物。但是他卻緊抓着不放，就在急速衝刺的一瞬間，一切又瞬間柳暗花明，我們彷彿也跟着他到達了另一個完全不一樣的世界。這

個世界依然有霍亂，還有和霍亂病症相同的愛情。在這個全新的世界，霍亂和愛情不再是異己力量了，它們都是實實在在的存在，和空氣一樣的存在，不再為人們所牴觸，人們也不會再認為霍亂和愛情其中一樣會傷害到他們。就像阿里薩在信中所説的：“應該教會她把愛情看做是一種可笑、迷人的狀態，而不是任何目的的工具。愛情本身就有它自身的起點和終點”。

可如果這樣説的話，那肯定會有人跳出來反駁了：“愛情是存在的，可是它並不存在於我們生活的這個世界。如果愛情存在於第三個世界，那跟我們又有什麼關係呢？”

我想這個問題就只能夠由天才的馬爾克斯來回答了。他曾在一篇文章中説到“我寫的不是愛情的幻夢，而是克服幻夢的真實的愛情。”在小説中，對於生活在一個被條條框框束縛得緊緊的家庭裏的費爾明娜來説，在那樣一個傳統的時代中，愛情離她們的深閨是如此遙遠，只能是一個不可觸及的幻想，由幻而生憐既生懼。費爾明娜最初對阿里薩就是一種不明所以的建立在文字之上的一種虛幻的愛情。她愛上的不過是愛情本身，而不是那一個活生生的戀人。“正是這種愛的變態，愛的偶像化才使得真實的、獨特的、本應成為情侶的人成了“愛情”之夢的破壞者”。這也就是為什麼在她兩年多後見到阿里薩時説的第一句話竟然會是“不，請您忘了吧。”在那時，她已感到他們之間的愛情不過幻想而已。但直到老年來臨之際，她才確切地發現阻礙自己愛他的下意識的原因：“他好像不是一個有血有肉的人，而是一個影子。”

回到現實中來，我們會覺得這個問題會變得更加可親可感。走在校園裏，身邊總會不時出現成雙成對的情侶。然而這畢竟是少數，更多是在他們背後唏噓不已的單身的人。如今的傳媒無處不在，而無處又不和“愛情”這樣的主題有關，甚至每一個節日都會變得和愛情有關。那試問：“除了愛，我們還剩什麼呢？”剩下的或許就是空虛和寂寞了。現在不再像上個世紀，愛情不再被束縛在條條框框的傳統規矩當中，如今的人兒可以大大方方地談情説愛，甚至也可以公開地選擇自己的同性伴侶，二十一世紀似乎已經成為了愛情的世界，愛情暢通無阻，甚至橫衝直撞，撞開了一個愛情的萬花筒。只是這樣一個絢麗的自由的愛情世界中，我們試問，我們愛了嗎？我們有沒有真正地愛過某個人？還是我們只是一直在選擇戀愛，或者被愛，而不曾去愛？還是我們只是把愛當成時下一件流行的廉價品爭相搶購？當愛情真的如此般氾濫不堪時，你是否能夠想起霍亂氾濫時的場景呢？

至始至終我都相信愛情是存在的，並且是真真實實地存在於我們所生活的這個世界上。

第五篇：霍亂時期的愛情

霍亂時期的愛情講述了一個難以置信的愛情故事：一對年輕人瘋狂陷入熱戀，卻因為太年輕而不能結婚，等他們經歷了人生的風雨滄桑，卻又因為八十歲太老而不能結婚。男主人公阿里薩在歷經了53年7個月又零11天之後，終於和自己心愛的女人在一起了。此時的他們，一個76歲，一個72歲。

小説的一開始用一塊香皂淋漓盡致的展現了婚姻家庭的生活點滴。女主人公費爾米娜擁有他人稱讚的丈夫和婚姻。但婚姻始終不是愛情，費爾米娜的丈夫烏爾切諾醫生説，婚姻重要的是穩定，其次才是幸福。他們的婚姻美中不足，中年的烏爾切諾一生有過一次短暫的外遇，但這並不影響他在鎮上的光輝偉岸的形象。相比之下，一生沒有結婚的阿里薩在心理始終念念不忘費爾米娜的同時不間斷的找了622名情人來撫慰他寂寞而痛苦的心靈（有點不能理解），所以當他聽到烏爾比諾醫生的死訊時懷裏還摟着14歲的小情人。儘管如此，他始終不能忘記費爾米娜，對她的愛和思念使他一直等到醫生的去世時都還保留着年少時的激情和感覺，就算費爾米娜已經是個有黴味的老婆子了。

確切的説，這是一本關於死亡和愛情的書。書中阿里薩的老爸曾説，他這一生最大的遺憾就是不能為愛情而死。書中這一思想貫穿始終，而且小説中提到的有關死亡都跟愛情有關，除了醫生烏爾切諾——為了抓一隻討厭的鸚鵡，這也許是醫生的可悲之處吧。對於阿里薩和費爾米娜，正如書的最後就提到“因為長期的共同的經歷使他們明白，不管在任何時候，任何地方，愛情就是愛情，離死亡越近，愛的就越深”。

老實説，阿里薩是一個不折不扣的老流氓，但也算是個優秀的流氓吧。從代筆先生門洞成就一對年輕的戀人，到小心呵護身體，始終念念不忘費爾米娜，就算她早已不值得並且不敢讓人碰的老太太了。阿里薩的堅持，小心，詩人氣質是阿里薩的財富，也是最後能讓費爾米娜感動的原因吧。“新忠誠”號見證了兩個老人的“年輕”的愛情，霍亂使他們有機會再出發，出發去“黃金港”，出發去“永生永世”。

僅以這些片斷感受紀念剛過世不久的偉大的馬爾克斯。死亡總會成為他小説的主題，因為那是任何人都無法逃避的。願每個人可以擁有愛情，願每個人能擁抱死亡。