電影《長安三萬裏》觀後感800字【精彩多篇】

電影《長安三萬裏》觀後感1100字 篇一

我和好朋友趕在放映季的最後一天，火急火燎的跑去觀看了號稱“追光動畫十年之作”的《長安三萬裏》。本來，我覺得這麼一部大製作，電影院應該擠得人滿為患、水泄不通才對，可沒想到，偌大的放映廳，算上我們仨，一共才十個人左右。——哇，真是太爽快了，好像包場一樣！

言歸正傳，這部電影的內容還是很有趣的，不愧是十年力作！我不是專業的影評人，我對一部電影評價的唯一標準，就是看他是否能打動我。只要在某個情節能夠觸動我的心絃，引起共鳴或者思考，這對我就算一部佳作！而《長安三萬裏》正是能夠不斷撩撥我的心絃的一部電影作品！

故事線主要圍繞着唐代邊塞詩人高適的一生，以及他與李白貫穿一生的友情展開的。故事內容緊密連續，把高適無奈彷徨的早年境遇，與李白才華橫溢、豪情萬丈、而又恣意揮霍玩樂的人生形成了對比。人到中年之後，高適和李白都嚐遍了人生百態，受過挫折，受過褒獎，體會過人生的無常。當年意氣風發的蓬勃少年，曾經滿懷豪-本站§ 情到長安尋求人生夢想，此時卻都被蹉跎了情懷。半百之年，李白選擇了入道，不再受凡塵間事情所煩惱。而高適則是選擇從軍，入了哥舒翰的帳下，為國家繼續盡心盡勞。影片運用對比的語言，展現了高適晚年終於一展宏圖，平定安史之亂後路過揚州討伐永王，此時的揚州已經是一片斷壁殘垣，與當年盛唐時錦繡繁華的歌舞場形成強烈對比，在戰爭摧殘後的城市，已經不復當年欣欣向榮、煥發生機模樣，這也折射出李白暮年的心境和境遇，早已不再是當年的蓬勃少年。李白的浪漫和豪情都給了璀璨的盛唐，他和賀知章、張旭、王維、杜甫們在錦繡長安斗酒十千，繡口一吐，就是半個盛唐。高適胸中的錦繡交付給了塞北邊疆，千里黃雲，北風吹雁。

電影中，我在李白身上，看到了浪漫的豪情萬丈，也看到了個人在歷史洪流中的掙扎和渺小。從高適的身上，我卻看到了一個人一生的家國情懷。高適和李白比起來，並不是天縱奇才。他對詩文沒有太多執念，他所想的就是馳騁疆場，上陣殺敵。他踏踏實實，堅守着與李白的一年之約，與哥舒翰的十年之約，直到晚年終於得償人生所願。他在自己的時代守住了自己的初心。

同時，這部電影還讓我覺得古代過於森嚴的等級制度，對於下民們的機遇太過不公平。李白早年“行卷”，就因為是商人之子，也就是所謂的“下民”，就直接被拒之門外，報國無門。在皇宮權貴們的宴席上，像高適這樣武功卓絕的“下人”們也只能將自己多年的努力用來博那些達官權貴們一笑，祈求他們的推薦。當然，這部影片是充滿浪漫主義情懷的，用豪情萬丈的情懷和錦心繡口的詩篇，表現了其實很殘酷、血腥、動盪的年代，讓人在快樂的氛圍中還能窺見十分深刻的現實主題。

電影長安三萬裏觀後感 篇二

起興去看了動畫電影《長安三萬裏》，並沒有抱着太高的期待，卻收穫了意料之外的感動時刻。

故事的角度選取可謂巧思，想要呈現盛唐氣象，主人公不挑大家最耳熟能詳也最想看的李白、杜甫，李白這般天才的視角太難領會，杜甫眼中的故事則又太複雜了，且這兩人一個裝承着整個盛唐的風采，一個又像是路過了盛唐而餘生都在懷念那逝去的、不復回的光華。高適，在兩者之間，他的大半生都在盛唐度過，卻不像其他詩人一樣在長期在長安干謁、遊蕩，流連於醉人的繁華之中。他少年時去過一次長安，當然也是同他人一樣干謁求薦，失敗後定居宋城（今河南商丘）耕讀十年，可見他性格中沉穩自尊的一面。

片名 “長安三萬裏”，取自明代陳子龍“夢到長安三萬裏，海風吹斷磧西頭”，導演解釋道，長安是詩人們的夢想之地，而“三萬裏”則是他們與夢之間的距離。影片故事發生在戰爭中，其時的長安已非那個眾人夢想的長安，而高適即便在盛唐之中，也並未與那片錦繡光華有過切身的交匯。這個視角選得別緻，隱隱凸顯出一種危機感，讓他在長安的酒肆中看到的詩人們俱懷逸興壯思飛的場景，都讓觀眾既沉醉又覺出一絲疏離，因為我們已經知道，歷史的無情並不會為這樣的詩國盛事而網開一面。

高適回憶中的青山碧水、策馬縱橫，是對唐人世界的青春少年之氣的很不錯的視覺呈現。但印象最深的片段自然還是《將進酒》。李白吟着詩，人間突然變成一場夢境，眾人騎着仙鶴翱翔，與仙人們碰杯痛飲，他們也是懷有天才的謫仙人，在這一刻回到了天上，也成為後世回望中的璀璨星辰。看到銀河時，我心中一動，因為最近在做一本關於唐代文學的書，我就在文案中將唐代詩人們比喻成了“文學銀河中的璀璨羣星”。而看到仙人們的形象時，我似乎突然理解了中國文化裏對神仙的嚮往——那是脱離了具體的悲歡苦樂、瑣碎庸常的人，風度翩然，氣度瀟灑，是“理想的人”的投射。想到這裏就不免要拉踩一下當代的仙俠劇了，都當神仙了還要分高低貴賤，搞內卷競爭，審美太低了。這一段裏還有一個小巧思，波濤翻湧的海浪中有一隻鯨魚，應該不是憑空出現的，它是從杜甫的詩中游出來的——“才力應難誇數公，凡今誰是出羣雄。或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中”（《戲為六絕句·其四》），他用“碧海擎鯨”來形容雄健的才力與闊大的氣魄，當李白、杜甫、高適聚在一起，這條鯨魚彷彿是他們自己的寫照。

創作者們努力地想創造出一個細節到位的、紮實的唐代環境，在很多設計上也體現出了用心。比如唐代作為一個貴族社會對出身、門第的重視，當時便出現的唐人詩選集《河嶽英靈集》等。還有一些有趣的設計，比如詩佛王維的形象直接用了菩薩的臉，馬的形象幾乎都仿照了韓幹的《照夜白》。

但很多地方仍然逃脱不了“看圖講故事”這種想當然的模式，比如李白吟詠“牀前明月光”的場景，與詩句中的思鄉之情並不很貼合，很明顯是為了引出這首詩而引出。最大的槽點可能是尋孟浩然所問之事了，若是在那樣的問題下寫出《黃鶴樓贈孟浩然之廣陵》，哪可能有“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”的悠然韻致呢。

還有一個有些苛刻的想法，就是，唐詩為何美？當然，那些詩句早已融入我們的血脈，只要一念出來，我們便知道它很美。但只是吟詠兩句、想象一下畫面，創作者以此來感動觀眾，觀眾以此來感動自己，就太容易了。崔顥的《黃鶴樓》也許還好在歌行與律體的交融，《燕歌行》還好在高適的慷慨蒼涼之氣，而李白的'“天才”也並非真的是上天直接塞進他腦子裏的，他曾刻苦地模擬過六朝的作品，只是以極致的天才融匯了前人的成就而又自然天真如兒童語。相比於影片裏高適穩健、睿智的形象，李白的“少年氣”則顯得過於輕浮了，他的“天才”也被詩句的簡單朗誦而襯得過於輕巧了。事實上，天才李白與塵世的對峙，是一場精彩又殘酷的人生啊。那是另一個過於難講的故事，期待什麼時候能有好的呈現。

片尾彩蛋，出現了許多寫到長安的詩詞，我也瞬間回到了曾在詩詞中讀到長安的記憶，“莫道秋江離別難，舟船明日是長安”（王昌齡），“秋風生渭水，落葉滿長安”（賈島），而片尾突然聽到白居易的“君不見外州客，長安道，一回來，一回老”，一句之間極速的人生變幻，簡直讓人當場墮淚。長安居，大不易，盛唐的故事並不都是燦爛的，什麼時候能將這燦爛的浪漫與背後的幽暗、苦難一起講得更好，《長安三萬裏》算是邁出了第一步。

電影長安三萬裏觀後感 篇三

《長安三萬裏》是一部非常精彩的動畫片，它以長安城為背景，展現了唐朝盛世的輝煌和長安城的繁榮。這部動畫片不僅以美麗的畫面和精彩的劇情吸引了觀眾，更通過深入的情節和細膩的表演，讓觀眾對唐朝的歷史有了更加深刻的瞭解。

首先，我被《長安三萬裏》的畫面所驚豔到。動畫片採用了精美細膩的畫風，每個場景都彷彿一幅唯美的畫作。無論是長安城的宏偉建築，還是宮廷的華麗宴會，都令人讚歎不已。動畫片還充分展現了長安城的繁忙與熱鬧，街道上行人絡繹不絕，市場上商販喧鬧動人。這些畫面給人一種身臨其境的感覺，讓觀眾彷彿穿越時空，親臨唐朝的盛世之中。

其次，劇情的設置非常豐富多樣。《長安三萬裏》以主角李白的成長為線索，將唐朝歷史上許多重要的事件和人物融入到故事中。從李白考取功名到李白的詩作得到賞識，再到他與杜甫、王之渙等著名詩人的交流與競爭，劇情一直緊張而扣人心絃。動畫片還通過李白的視角，展現了唐朝社會的不平等和不公平，揭示了當時社會的黑暗面。這樣的設置不僅增加了故事的吸引力，還讓觀眾對唐朝的歷史有了更加深入的瞭解。

再次，動畫片中每個角色的創作都非常出色。無論是李白的激情四溢，還是杜甫的憂國憂民，每個角色都有自己獨特的個性和魅力。動畫片通過細膩的表演，讓觀眾能夠更好地理解角色的內心世界和情感變化。尤其是李白的表演更是引人注目，他完美地演繹了李白的豪放不羈和痛苦掙扎，令觀眾為之動容。

最後，動畫片通過精心設計的音效和配樂，進一步增強了觀影的體驗。動畫片中的音效逼真動人，使得觀眾能夠更加真實地感受到畫面中的聲音，進一步融入到故事中。而配樂則巧妙地為劇情的'發展營造了氛圍，使得觀眾更加容易被故事所吸引。

總之，《長安三萬裏》是一部值得觀看的動畫片。它通過精美的畫面、豐富的劇情、出色的表演以及精心設計的音效和配樂，向觀眾展現了唐朝的盛世和長安城的繁榮。更重要的是，它通過故事的展開，讓觀眾對唐朝的歷史有了更深入的瞭解。這部動畫片不僅是一部具有欣賞性的藝術作品，更是一扇瞭解歷史的窗口。

電影《長安三萬裏》觀後感1100字 篇四

“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。”一隻展翅而起的大鵬，彷彿象徵了那大唐雖經亂而不變，雖勢衰而不改的昂揚氣象。今日觀電影《長安三萬裏》，雖評論兩極分化，其中有些許史實仍值得考量，但依我所見，這是一部極符合中國人傳統價值觀的影片。

電影由一場戰爭貫穿始終，一場決定大唐王朝命運的戰爭。唐肅宗年間，大唐為平定安史之亂，引狼入室，大開國門引吐蕃軍入中原。戰亂平定後，吐蕃恃戰功而驕，而連年戰亂後的唐王朝亦無力再抵擋這支虎狼之師。一時間，吐蕃大軍兵臨長安城下，戰火紛飛，民不聊生。而影片的背景，便是邊關的一場生死之戰。

影片分雙線進行，一線即為解長安之圍，另一線則是以高適的一生為視角串起的李高二人相識相交的故事。

雖説此片全程以高適的視角記述，但李白作為線索人物亦是當之無愧的主角。從年少時相識，到李白揚州得意，高適長安折戟；再到高適還鄉，李白失意，高適從軍；再到李白長安成為翰林，高適辭去軍中事務歸鄉；直到最後李白誤投永王，兵敗被俘，高適隱忍十載，終成大器。整部電影都彷彿在説明一個道理，年少輕狂者，終為紅塵浮名所困，一生沉浮，難行遠路，唯有隱忍不發者，積澱終身方有一飛沖天，成就不世功之方。

在我看來，此片從頭至尾除了有幾分貶低李白的形象，認為其就是一個整天沉浸在自己幻想之中的酒鬼之外，在其真正的精神內核中，還是極為推崇李白深刻思想的。若用哲學的方式來理解，全片的內容其實都是相撲運動中“以虛御實”思想由理性具體到理性抽象的過程。

在影片的前半段，李白教給高適的僅僅是一種相撲技巧，以假動作騙過他人，以虛力巧解蠻力，是一種類似四兩拔千斤的方法。但在影片的最後才揭露出，這早已不再是簡單的單對單的技法，而是足以運用到軍事上改變整場戰爭的運籌帷幄之法。從一開始的棄城而走，到誘敵深入的按兵不動，再到雪夜行軍的百里奔襲，最後決勝千里的奇兵支援。這些計策不僅騙過了所有觀眾，令無數前期看似無用的準備最後一線串聯，甚至騙過了高適自己，唯有如此，才能將那一致命的實招藏在無數後手與虛招中，與最後一舉功成。

影片除了其中的精神內核與其講述的道理富含中國優秀傳統思想外，其中人物與場景也處處可見傳統色彩。從人物上身偏長，而腿部短粗的形象上看，與唐朝流行的陶俑如出一轍。而憨態可掬的馬匹身上也可看出唐三彩的影子。而其服飾與粧容更是可見歷史功底，桃花粧，金鈿，折花粧等可看出用心良苦。而最令人眼前一亮的還是貫穿其中的詩詞，雖然有一些有牽強附會之嫌，但每一句都用得恰到好處，令人彷彿透過詩詞，看到了千年前的那個盛世大唐。

總之，這是一部兼具教育意義與中國傳統之美的電影，老少皆宜，值得全家共賞。

電影長安三萬裏觀後感 篇五

電影《長安三萬裏》，以高適、李白為兩條對立的線索，穿插了杜甫、王維等盛唐詩人。高適的人間之路，與李白的仙人之道正相對應。影片結尾，高適大破吐蕃建功立業，而李白投機永王身陷囹圄，影片的褒貶取向一目瞭然。雖然結尾借高適和侍從的對話，肯定詩人們為黃鶴樓、長安城所寫的詩，高於物質的樓與城，作了退兩步、進一步式的調和。

回家翻了翻周勛初的《高適年譜》，發現高、李、杜三人的人生差異，遠比電影中所展現的小，從中看不出人間路與仙人道的對應。當然電影是虛構的'藝術，並不影響，這裏無關好與壞。

高適比李白、王維大一歲，比杜甫大十二歲。高、李、杜三人，在開元、天寶年間的生活相去不遠，同樣四處遊歷，爭取達官的援引，但都同樣的不得志，生活時常陷入困窘。略有差別的是，高適確實去過東北邊陲，親歷邊塞軍中生活，對軍中士卒的遭遇有所瞭解，實際經歷比之李、杜豐富一些。

753年（天寶十二年），高適遠赴河西，入哥舒翰幕府。次年得到哥舒翰的賞識，成為掌書記，以文職在軍中有了容身之地。高適與哥舒翰頗為相得，作詩吹捧哥舒翰，還一起接受了密宗的灌頂。一直到此時，高適、李白、杜甫的人生分水嶺還沒出現。此時高適已55歲，仕途有好轉但也難言得意。

兩年後安史之亂爆發，東北邊防軍的叛亂只能靠西北邊防軍來平定，河西隴右軍人的地位明顯水漲船高。高適隨哥舒翰守潼關失利後，回到了長安。此時唐皇室倉皇丟棄了長安，玄宗西逃，肅宗在靈武繼位。高適謁見的玄宗，面陳形勢。杜甫投奔肅宗，成為了右拾遺，一個很清貴的小官。肅宗和玄宗父子的對立，埋下了巨大的政治隱患，按照後見之明，肅宗的靈武朝廷最終獲勝，玄宗自身未來也將失去自由。顯然是投奔肅宗的杜甫更有希望。

但有意思的轉變發生了，當玄宗試圖用永王出鎮來分肅宗之權時，高適表示反對，獲得了肅宗的欣賞，當年十二月擢升為淮南節度使，討伐永王。而靈武朝廷的諫官杜甫，因為上疏救房琯，忤逆了肅宗的旨意，被貶官外出，他的仕途希望也到此終結了。這是高適、杜甫的分水嶺。

永王出鎮，李白參與了永王之亂。前來討伐的高適尚未出兵，永王就兵敗了，李白因此下獄，高適似乎並未伸出援手。後來高適轉任彭州、蜀州刺史，被貶的杜甫此時也來到了四川。兩人多有唱和，高適曾前往杜甫的草堂作客。杜甫在四川生活，得到了高適的諸多幫助。

763年（寶應元年），高適出任劍南兩川節度使。吐蕃進攻唐朝，蜀地是戰場側翼，結果高適大敗，西山諸州陷落，杜甫《王命》詩云，“漢北豺狼滿，巴西道路難。血埋諸將甲，骨斷使臣鞍”，説的就是其詩。史書評價高適，“言浮其術”，最後以文人習氣蓋棺定論。此後，高適雖然官位很高，但政治軍事上再無表現。

高適一生六十六歲，比李、杜稍長壽幾歲，三個人人生前80%的軌跡高度重合。隨着安史之亂爆發，唐朝幾近傾覆，三人的政治分水嶺由此展開。最終高適得意上升，李白身陷囹圄，杜甫流離蜀中，這當然有三人政治嗅覺與能力的區別，但也充滿了命運的偶然，所處位置、所結君上同僚，以及運氣。如果只看《年譜》，好像人間之路與仙人之道的差別，並沒有那麼遠。