《海嘯奇蹟》觀後感【多篇】

海嘯奇蹟觀後感 篇一

《海嘯奇蹟》一部真人真事改編的電影，前面災難場面細緻揪心，後面親情戲煽情催淚，尤其是伊萬給家人的電話、三兄弟重逢，那一聲“盧卡斯”，是多麼地撕心裂肺啊~

影片對災難場面處理得很細緻逼真，凸顯了人類在災難面前的無助與渺小，細節處理地相當不錯，鋪天蓋地的洪水場面自然比不上好萊塢的特效大片，但本片勝在細 節真實，洪水來襲各種物件碰撞的音效處理得很好，手術麻醉與海嘯襲來的切換拼合的慢鏡展示有生離死別的夢幻效果。開頭看着娜奧米在水下被虐得那個慘啊，胸 前腿後兩處血淋淋的大傷，看着真心是揪心地疼、疼、疼啊，看來在海嘯最危險的不是海水，而是隨洪水而來的各種尖鋭防不勝防的破碎物啊。

一家人都演得很好，娜奧米自不必説，那種創傷與求生慾望通過其細緻入微的表演深入到觀者的心裏，產生強烈的共鳴，還有小男主，演得真是太棒了，在那種惡劣的環境下表現出的堅定與勇敢很令人印象深刻哦。

海嘯奇蹟觀後感 篇二

學校給了我們每個人一張的電影票，我去電影院的時候門上有一張紙，上面寫着《極樂空間》和《海嘯奇蹟》，我在那裏猶豫不決的時候突然心血來潮決定看《海嘯奇蹟》

一個家庭，一場海嘯，一種堅強，一種本能，一個奇蹟一個家庭，就是主角這一家，一對夫妻帶着3個小孩去海邊度假，快樂地享受着陽光沙灘。整個沙灘上，音樂，酒精，歡笑聲……

然而一場突然的海嘯讓整個海灘陷入危難。海水像食人鯊一樣將整個海灘吞噬。瞬間，海灘上除了流水的聲音，設施遭到破壞的撞擊聲，一片死寂。然而，鏡頭中突然出現了了一個鏡頭，一個女人從水中衝出，那就是本片的主角之一：一位母親。

母親努力讓害怕的心理平靜，找尋自己的家人。終於她找到了她的兒子。然後她和兒子的堅強，讓他們找尋到了安全的地方。此時的母親已經是精疲力盡，滿身傷痕，奄奄一息……等待着家人，也同樣在走向人生終點。而她兒子卻將整個過程的心理和神態表現得淋漓盡至。我在這部電影中，看到了災難的危害性，看到這對母子的堅強，看到在求生過程中的相互幫助。

海嘯奇蹟觀後感 篇三

世界上最重要的就是親情，當災難來臨，所有的一切都變得太晚，他來得不給你一點點準備，你會發現什麼都沒有來得及做，除了自己什麼也帶不走。

這部片子講的是在巨大的海嘯過後一家人是如何用愛和善良去相互扶持，相互感化。通過這部電影，可以明白一個好的教育對於孩子對於社會是多麼重要，這樣的人又是多麼的優秀。

媽媽身受重傷明明可以不去救小天使，她告訴盧卡斯去幫助他；在醫院裏盧卡斯嚇壞了，媽媽告訴他去幫助別人吧（這其實也是在鼓勵振奮心理受到打擊的盧卡斯）。

災難很可怕，在天災面前，所有的人都是一樣的弱不禁風，可是善良和愛很偉大，它讓這個世界充滿陽光和美好，你笑它就笑，你堅持它就還有希望。

所以，請善良吧，給自己一些勇氣，給別人一些温柔。當你感到絕望無助的時候，閉起眼睛，想一想那些美好的事情。

生活還得繼續，不是嗎？

海嘯奇蹟觀後感 篇四

《海嘯奇蹟》選擇以現實災難和真實人物為藍本，於是人道主義關懷這類常用口吻是無法迴避的，問題只是能在爆發點上走多遠。影片並沒有在敍事技巧上走捷徑，而是討巧的追隨一個孩子推進故事。這讓本片在講述一個家庭奇蹟逃生之後，還多了一份生命以及成長的敬畏，這也是我在影片結束之後久久不能平靜的原因。

影片開場，黑屏與字幕，以及海嘯摧枯拉朽的音效，畫面純色的黑暗讓人不安。轉而一片寧靜的大海，呼嘯而過的飛機，轟鳴，然後第一場戲發生在降落前顛簸的飛機上。小男孩西蒙被哥哥趕到母親瑪利亞的座位，只因年長的盧卡斯厭倦了弟弟無休止的害怕這個害怕那個，第一場戲裏盧卡斯處於成長過渡期的逆反心理形象便被毫不掩飾的勾勒出來。而後影片出人意料的在眾人享受熱帶平安夜的戲裏添加了低音提琴為主鋼琴為輔的傷感背景音樂，音畫對立捏合出的隱隱悲劇氣質和亨利與瑪利亞之間關於工作的對話，在影片的前十三分鐘裏始終讓故事處於一種壓抑狀態，為而後近七分鐘的海嘯襲擊場景做了一個極為平滑的鋪墊。近十秒的黑屏，跟拍式的近景以及完美的特效，將自然災害面前人的渺小以近乎殘忍的直白展現出來。不安，不適，以及不加掩飾的血淋淋，配合角色顫抖的呼吸，其衝擊力讓你再玩笑兒戲都很難不被前二十分鐘帶入沉重而温暖的故事裏。

劫後餘生的盧卡斯堅信兩個弟弟已死，但在母親的堅持下依然在逃生時救起一名被困的小孩。期間一系列細節讓三個孩子中最老成的盧卡斯慢慢轉入支撐性的位置上，影片也從一開始的敍述性轉而進入鏡頭跟隨盧卡斯的記錄性。一邊是盧卡斯與母親在救助醫院相依為命，盧卡斯在母親的鼓勵下盧卡斯為傷者尋找親人，另一邊則有父親亨利與兩個小兒子倖存後尋找妻子與大兒子的執着。除卻幾處小爆發式的煽情，鏡頭畫面的多處逆光與大量跟拍從技術的角度增加了影片半記錄式敍事抓人的可看性。導演巴亞納在《靈異孤兒院》裏展現的非凡掌控力在這個温情主打的故事中依然精確無比，而幾處恐怖片常見的鏡頭設定移植到片中也絲毫不見突兀，比如瑪利亞隔着簾布看到的亨利的身影這樣的畫面，同樣是緊張到嗓子眼，但最終效果卻是濃到化不開的温情。和《靈異孤兒院》一路驚惶到結尾催人淚下一樣，一家人重逢的畫面更以海嘯一般的情緒宣泄讓人不能自已。

娜奧米·沃茨，借《穆赫蘭道》成名以來從未有過如此狼狽與髒兮兮，瑪利亞這個角色的堅持與善意，縱使半程在牀，也極為完整的被她演繹出來，對我來説這是其最令人難忘的角色，以後再也不用一想起就聯想到金剛女安·達羅了；伊萬·麥克格雷格則完全放下英倫美男的行頭，灰頭土臉的迸發了一場令人為之動容的哭戲；而小男孩湯姆·霍蘭德令我們無法忽略其成為一線童星的潛質，真誠而不加修飾的表演讓盧卡斯經歷驟變而迅速成長的經歷變得無比可信而又為之歎服。

影片結束，依然回到了和開頭一樣對平靜大海的航拍，讓故事回到一個原點上：無論多麼艱難困苦，我們又在一起了，一種近乎偏執的家庭觀在最後是如此令人豔羨。人與自然災害的對抗中從未佔據上風，但災難中人們對生存的渴望與對人性温度的無偏差表現，讓《海嘯奇蹟》不再停留在其他災難電影所關注的倖存力量，影片更多表達了對生命的敬畏和景仰，願生如大海，無邊際，無極限。

海嘯奇蹟觀後感 篇五

2012年，我15歲。

在那麼多上映的影片裏，偏偏想看這部電影。

也不知道為什麼，就很想看這種災難片，想去懂愛，懂人性，懂世界。

認識了盧卡斯，有擔當有人性有愛。覺得這個和我差不多年齡的小演員演得好傳神好感動。.。.。.

為電影製作的畫面震撼到，為一家五口的愛而感動，要有多大的幸運才能在災難中存活，要有多大的幸運能在劫後重聚。

看到父親和三個孩子抱在一起時，覺得幸福好簡單，又好不易。影片開頭，孩子為喝不到可樂而沮喪，大人因工作而煩心，可災難後，家人還在，知道自己不是孤身一人，就比什麼都重要，就什麼都不會怕。

“世間事，除了生死，哪一件事不是閒事。”

在蜘蛛俠上映前，我只知他是當年把我感動的不要不要的演員，後來，我才知道他叫霍蘭德

六年過去了，霍蘭德成為了被人熟知的蜘蛛俠，但在我心裏《海嘯奇蹟》裏他的表演，才是最震撼我的，當然蜘蛛俠也很可愛。今晚二刷，有了比當年更多的感觸，卻比十五歲看時更加平靜。

體會到了活着，不只是為自己，更是對家人或者更多愛你的人的責任。

災難面前，自己的生命受到威脅，眼前是一個幼小的生命，救還是不救？在母親跟盧卡斯説：“去看一眼就算是死也值了。”

讓解救下來的生命迴歸自己的家庭，或許是對於盧卡斯對於我們最好的教育了吧。盧卡斯能在災難過後，看到災難所留下的慘痛局面之時，依然堅強，或許也是因為母親當時教會他的愛吧，我們沒法改面現實的殘酷，但卻能和愛的人互相依靠。

劫後，我更愛你。

餘生，珍惜。

海嘯奇蹟觀後感 篇六

在看片之前，我就先入為主的認為，這個題材不適合拍成電影。首先印尼海嘯事件太過慘烈，死了那麼多人，再把這件事兒翻出來拍有揭瘡疤之嫌。其次，不知道有什麼樣的故事能夠撐起一部電影的長度。把這麼大的災難搬上大銀幕，對任何一個編劇來説都是一件極其困難的事情。

《海嘯奇蹟》的編劇很聰明的找到了一條路子。他找到了一個在海嘯中劫後餘生的家庭所發生的真實故事，作為電影拍攝的藍本。一方面這一家子在海嘯中歷經千難萬險而倖免於難，這樣的故事既有煽情的故事點，又避免了讓觀眾再一次感受生離死別的痛苦。另一方面，改編把編劇的重點放在家人的團聚和親情上面，側重於家人之間的愛，而非災難本身所帶來的毀滅性打擊，符合觀眾們對大團圓結局的美好期待。

看完整部電影，我的第一感覺是，編劇用盡全力把這個簡單的故事撐滿兩個小時。但由於故事本身過於單薄，編劇不得不運用大量的敍事技巧來彌補故事上的不足和斷裂。人為着力痕跡過於明顯，以至於讓觀眾的情緒也始終達不到編劇想要營造出的氛圍。

《海嘯奇蹟》前四十分鐘無論是人物情緒的鋪墊還是海嘯、災難場面的拍攝都達到了很高的標準。一氣呵成，毫無瑕疵。

影片開始到10分鐘左右，導演運用一系列精準的小細節來鋪陳人物的情緒。如飛機上的顛簸，到達酒店之後並沒有入住原先定好的房間，父母不讓小孩喝可樂，就連在海灘上放孔明燈的温馨橋段裏也穿插着孩子對孔明燈飛行路線所產生的質疑。海嘯來臨之前，父母因為工作的事情發生爭執，焦慮的情緒達到最高點。一切都預示着災難即將來臨。

影片的第14分鐘開始，一場大海嘯席捲而來。這場突如其來的的災難一瞬間就把一切都摧毀了。主人公的度假之旅一下子就變成了荒野求生。母親和大兒子在洪水中無助的掙扎，丈夫和另外兩個兒子生死未卜。前面積累的那些不良情緒隨着海嘯的到來一下爆發出來。在災難面前人類顯得那麼渺小無助，生死就在一念之間。幸運的是母親和大兒子活了下來。在面臨生死抉擇之時，母子倆還解救了另一個小孩。按照善有善報的敍事規律，很快她們也被好心人解救，並送到了醫院。

此時影片進行到四十分鐘左右。由於前面的劇情非常緊張，為了緩和觀眾高漲的情緒，以便為下一次的情緒高點做好鋪墊。編劇安排了一系列醫院裏面搶救傷員和尋找失蹤人員的過場戲。也許是由於前面的戲份太過精彩，醫院裏的劇情急轉直下，觀眾的情緒在這裏產生了斷裂。過於常規的敍事，尤其是那些與主角毫無關聯的過場戲看的人昏昏欲睡。編劇在此處安排了盧卡斯幫助他人尋找失蹤家屬的橋段，想要帶動觀眾的情緒，但是這個事件與這一家人的故事沒什麼關聯，所以起到的作用很有限。

就在我對於劇情的發展感到迷茫的時刻，男主角終於出現，前面平鋪直敍的情緒又向着高點攀升。但接下來劇情的重點放在了一家人如何才能團聚上，這個過程枯燥而漫長。這個過程中除了男主角拿着電話飆了幾分鐘的演技，其餘的基本上就是枯燥乏味。

在這個過程中，編劇安排父親讓孩子們和陌生人離開，獨自留下來尋找妻子。不知道真實的故事是不是這樣。讓一個父親在災難中離開自己的兒子，這樣的安排實在讓人惱火。此處的編排明顯是編劇不知道還有什麼情節點能加入到影片中，而特意安排骨肉分離的戲份。於是這電影的劇情四分五裂。醫院裏大兒子找不到媽媽，兩個小兒子坐在陌生人的車裏四處漂泊，父親則四處遊蕩，誰也找不到。

影片由一條線，變成兩條線，再變成四條線。看的觀眾眼花繚亂，抓不住重點。

此時能讓家人誤打誤撞的走到一起，成為了我對這部影片唯一的期待。編劇果然也不負我，在影片1小時20分鐘的時候，經過一系列巧合和偶然，一家人終於幸運的團聚了。

看到一家人終於擁抱在一起，前面的漫長而枯燥的劇情終於有了那麼一點點感動。此處是淚點，不哭這電影就白看了。

當我以為這電影就應該收尾了，可導演又通過演員的想象和回憶，把海嘯的場面重新放了一遍。也難怪，海嘯那一段是這電影唯一值得花錢去看的理由。

海嘯奇蹟觀後感 篇七

大學給了大家每人一張電影票。 去電影院的時候，門邊有紙。 上面寫着“極樂空間”和“海嘯奇蹟”。 我還在那裏迷茫的時候突然想看看“海嘯的奇蹟”。

一個家中，一場大海嘯，一種堅強，一種本能反應，一個驚喜一個家中，便是主角這一家，一對夫妻帶著3個小孩子去海灘度假，快樂地享有着陽光海灘。全部沙灘上，歌曲，乙醇，歡笑聲

殊不知一場忽然的大海嘯讓全部海灘深陷危急。海面像食人鯊一樣將全部海灘吞食。一瞬間，海灘上除開流水聲音，設備遭受毀壞的敲擊聲，一片死寂。殊不知，攝像鏡頭中突然冒出了一個攝像鏡頭，一個女人從水裏衝破，那便是此片的主角之一：一位母親。

母親勤奮讓擔心的心理狀態寧靜，尋找自身的家人。終於她找到她的孩子。然後她與兒子的堅強，讓她們找尋到了安全性的地區。這時的母親早已是精疲力竭，全身傷疤，奄奄一息等候着家人，也一樣在邁向人生道路終點站。而她孩子卻將全部全過程的心理狀態和神情主要表現得淋瀝盡至。我還在這部影片中，看到了災禍的不良影響，見到這對母女的堅強，見到在生存全過程中的互相協助。