悲慘而又絢爛的戰爭之花——淺析電影《南京！南京！》中的女性形象

悲慘而又絢爛的戰爭之花——淺析電影《南京！南京！》中的女性形象

在電影《可可西里》之後，陸川導演又一部作品《南京!南京！》問世。和《可可西里》受到的廣泛讚譽不同的是這部電影有很大的爭議，甚至走向兩個極端，可以説譭譽參半。不論結果如何，這部電影成功塑造了一系列的生動鮮明的女性形象，這也成為電影《南京！南京！》一大亮點。今天我就和大家簡單地聊一聊電影中的這些女性。

莎士比亞曾説過：“脆弱，你的名字叫女人。”在潛意識裏，我們總覺得在戰爭面前，女性是隻會哭泣的動物。然而在這部電影中，我們看到的卻是女人的另一面。在電影中，女性雖然難逃被蹂躪的命運，卻跳脱了單一扁平的形象，多了一份偉大與堅強。當然，這種強勢並不是她能在戰場上殺多少個日本鬼子，也不是她在戰場上是多麼的奮勇殺敵，而是女性內心的一種偉大的情愫，柔美的女性和日本帝國主義的刺刀形成了強烈的對比。電影中的每一個女性角色都很有代表性，每個人身上都擔負着不用的意義。所以這部片子中無論是高圓圓飾演的安全區管委會委員姜淑雲，還是秦嵐飾演的唐太太，或者是妓女小江，在她們的身上，我們不僅感受到戰爭的殘酷與可怕，更能感受到這些悲慘的女性在戰爭中所散發的光輝形象。

高圓圓在片中飾演一個美麗的中國女性姜淑雲，是這部電影重點刻畫的一個女性。在影片中，她是一位教會學校的教師，她的內心刻板而傲慢，甚至有些孤獨，但是在南京大屠殺中，她的人生徹底被粉碎了，原先她一直跟難民反覆強調自己是委員會的成員，日本人是不會動她的，她太充滿自信了，認為自己是上帝的化身，是正義的代表，以柔弱的身軀和強大的侵略進行抗爭。直到她親眼目睹日軍撕毀承諾，在安全區公然強姦，被日軍的一系列罪行所震撼，最終完成了從神到人的轉變。但是電影中她自始自終都是以一個勇敢的中國女性形象出現，不怕死地和日軍抗爭，她責難日本軍官，安慰被強姦的婦女，她換頭巾三次救人，姜淑雲最讓人感動的地方還不在於她一次次地和日軍周旋，也不在於不惜犧牲自我去多救一個人，而是她被日軍抓住那刻，她向懂英語的角川説了一句：“殺了我。”因為她知道她被抓後下場，作為一個知識女性，姜淑雲也是講究清清白白地活着，有尊嚴地死去。有時候死亡也是一種抗爭，當柔弱的身軀無法和強大的力量抗衡的時候，這便是最後的反抗。在被日軍架走的那一刻，她的面容仍是不容玷污的堅定，她以靈魂和生命讓南京人民覺醒，她的一生詮釋了女性的偉大。姜淑雲形象綻放的是知識女性原本應有的理性、人道主義的光芒，更是寄託了影片的精神氣質。

如果説姜淑雲的抗爭是自覺自願自發的，那麼小江則是在目睹了血雨腥風之後展現的心靈的昇華，江一燕在片中扮演的是一位風塵味十足的妓女小江，在影片剛開始，她是一副“商女不知亡國恨”的樣子，依然燙着頭髮塗着指甲油，甚至在後來安全區的所有女性都要剪頭髮換男裝的時候，不願意剪掉頭髮，這樣的一個女人或多或少讓我們感到有些不舒服，不遵守紀律，我行我素，直到後來她被日軍強姦，躲在那哭泣，難免讓我們覺得她是自作自受。小江的形象轉變是在日軍要求安全區交出100名女性，以換取糧食和其他生活用品讓孩子們能度過這寒冷的冬天。這時小江表情肅穆，第一個緩緩地舉起了手，此時的她是多麼的坦然和勇敢，讓其他的女性也感受到了一種勇氣，用自己換來大家的片刻安寧。一個個婦女被帶走的時候，小江轉過頭來看姜淑雲，她的眼中滿含淚水同時也充滿着驕傲，就是這個鏡頭被評為《南京!南京！》最美的瞬間，小江展現了中國底層女性讓人敬畏的人性光輝，戰爭不僅僅是英雄們的犧牲，也有弱女子們的抵抗。

秦嵐飾演的唐太太是一個精緻小巧的上海女人，她自小家境良好，上過學，算是知識分子，她雖然讀過書，但對於民族大義這些東西卻並不瞭解。日軍攻佔南京之後，她因為丈夫在拉貝身邊工作，並不擔心日本鬼子的侵略會對她們的生活造成什麼影響，儘管此時的南京已經是槍聲炮聲殺聲喊成一片了，唐太太仍然和麻友們在一起搓麻將。直到日軍大範圍的強姦事件發生之後，唐太太心裏沒底了，她也只好乖乖地剪掉頭髮換上男裝。在此之後，唐太太又經歷了女兒的慘死，妹妹被日軍帶走下落不明等一系列事件，對於戰爭終於有了更深刻的認識。雖然最後她們夫妻倆可以離開安全區，但是唐先生卻決定留下，她明知道他這一去所面對的結果，可是她卻不説一句挽留的話，她明白唐先生此時心中所想，因此她只是哭，只是用一句“好好吃飯”表達她對丈夫的愛。唐太太懷着身孕，帶着生命的希望和母性的尊嚴離開了南京，此時我想她心中已經懂得殘酷的戰爭和民族的大義。

那麼姚笛扮演的唐小妹在電影中出場的次數極少，她給人印象最深刻的莫過於清唱越劇的兩場戲，第一次唱是在難民區中，她剪了短髮，穿着男裝對着一幫孩子們拉開了陣勢，聲音清脆身段裊娜地唱起了越劇，像一朵開在血雨腥風的花朵。那時她彷彿忘了戰爭，一幫孩子也看得起勁都跟着她學，就連門外偷看的日本鬼子都被她吸引。第二次唱越劇是在她被日本鬼子帶走並強姦之後，此時的唐小妹已經崩潰瘋癲了，她穿着大大的棉袍，在日軍駐地的門口唱起了越劇。這段越劇和先前的已經大不相同，似乎是受了莫大侮辱之後的控訴，更像是慘遭迫害之後的悲 哭泣。唐小妹前後兩段的清唱越劇儘管唱段一樣，但是她所唱出的內容卻不一樣了，一樣的唱詞，一樣的唱調，不一樣的味道。如果説前一段仍然是歌唱小妹青春無限好，那麼後一段就是控訴戰爭的恐怖。

《南京！南京！》中這些個性鮮明、有血有肉的女性形象為當時南京這個陰雲密佈的死城抹上了一縷明亮的顏色。相比而言，電影中的男性形象，除去一開場就犧牲了的陸劍雄和故事後半段的唐先生外，其餘幾乎所有的男性形象都令人感到恥辱和絕望。如果站在女性的角度看戰爭，這更增加了影片的可視性。在戰爭到來時，在遭遇屠城時，軍隊已不在，父兄夫子已然被殺，女性們所依賴的山坍塌了，這時正是這些平凡而偉大的女性走出自我的世界，撐起一片天空。姜淑雲、小江、唐太太、小妹是這四朵雖然悲慘但絢爛的戰爭之花，她們像傲立的寒梅，妖嬈的罌粟，芬芳的丁香，純潔的雛菊，而她們四人所代表的堅強勇敢、善良寬容的中國女性的精神品質也成為那個暗無天日的時代中那座死城的希望之光。

以上是我個人在觀影后的一些淺薄的看法，如有不當之處，還請各位老師批評指正，謝謝大家。