親愛的觀後感國中生

不記得還有哪裏讓人催淚了。哭不重要，重要的是親情美好、親情又是如此不易，看了電影，我想起自己年僅七歲的弟弟;看了電影，我想自己將來不出意外也必將是一位母親，從別人的故事裏體會親情對自己也是種成長;看了電影，更愛自己的媽媽了。下面為大家精心整理了一些關於親愛的觀後感國中生，請您閲讀。

親愛的觀後感國中生1

我們應該感謝能有《親愛的》這樣一部作品出現。

它告訴我們社會其實是這樣的，在我們熟悉的生活之外，還有其他的生活，還有那樣的一羣人，那樣痛苦地生存着，那樣的無助，那樣的無望，無望到了絕望的地步，卻還必須要硬挺着生活下去。

它還告訴我們，其實我們都一樣。為什麼我們會哭，坐在電影院，跟着故事，在那些並非刻意煽情的鏡頭面前，一任眼淚流了滿面，那是因為那些感情我們感同身受，因為那些人本來就可能是我們自己。只是，我們屬於幸運者，幸運地沒有遭受那無邊的痛苦，幸運地坐在了電影院裏，去當做藝術品一樣去欣賞他們。

他們那些人，有的是生活在城中村裏的小販，有的是企業的老總，有的是國小教師，有的普通的上班族，各種職業，林林總總，一如坐着看電影的我們。他們本來就是生活中的一員，卻因為有那麼一天，突然失去了的孩子，進而改變了他們的人生軌跡，而我們的軌跡不過是沒有發生改變罷了。

他們即我們，更大的我們，就是眼下的中國。這就是眼下的中國，正發生着這樣的事情，生別死離，活不見人死不見屍，卻生生就是沒了，而明明知道他們還活着，卻就是找不到他們了。我們一時找不到了自己的鑰匙，就會急得團團轉，六神無主，而他們則耗盡了心血去尋找，而所謂的希望，卻淡到於無。説沒有，卻存在0.1%的概率，《親愛的》裏的黃渤，幸運地找到了他的孩子。而他只是被幸運砸中的那一個而已，現實中的原型彭高峯正因此而成為了新聞，成為了傳奇，傳奇到足以被改編電影。

而更多的人註定不是傳奇。於是，他們的感情註定孤獨，註定繼續無助下去，甚至被當成精神病患者。即便是企業老總，也會有一天説我找不動了，也會抱怨説為什麼會是你。為了排遣內心的無助與孤獨，他們抱團，組成了互助會，以傳銷一樣的方式在為自己打氣。那些個鼓勵鼓勵鼓勵，鼓勵鼓勵鼓勵，荒謬之下掩藏了多少哀傷，以一種最為正常人所不齒的方式激勵着自己，然後一次又一次地奔向一個可能找到孩子的方向，然後在失望面前碰到跌跌撞撞，然後還要繼續找下去。從一個失望到下一個失望，周而復始地下去。

就像我們某一刻的心情，突然變得沮喪乃至絕望，到了無以復加。而他們卻不是某一個時刻，而是每一刻，那種絕望黑暗的感情，無時無刻不如此。

不想多説了，他們總是讓我想到自己，讓我知道其實我們跟他們一樣，我們的感情都是孤獨的。

親愛的觀後感國中生2

《親愛的》是一部關於失蹤兒童的電影，但是它的最終落足點並不在拐賣上，而是在孩子解救後兩個家庭的矛盾與衝突，也就是説這部電影創造了兩個淚點，一個是前期父母苦苦尋求孩子未果的悲慟，另一個是後期找回孩子後，親生父母的失而復得與養母的視如己出所衝撞出的辛酸。

《親愛的》根據真實事件改編，講述了離婚夫妻田文軍和魯曉娟丟失孩子、尋找孩子的過程。在此過程中，他們加入了一個尋子聯盟，每當他們滿懷希望的出發再失魂落魄的回來，甚至把不法偷運動物的壞人當作人販子一通亂打時，我似乎能體會到那種絕望以及瀕臨放棄的心情，但是我又如何體會的真切呢?

或許上天眷顧，那麼多丟失孩子的家庭，只有田文軍他們歷經磨難找回了兒子，如果影片到此結束我想也是一部佳作，但是後面養母李紅琴的出場，卻讓電影有了靈魂和深度，完美揭示了社會和人性的弱點，發人深省。

李紅琴的老公是人販子，拐了一男一女，但李紅琴並不知實情，把兩個孩子當做親生的，母子三人感情深厚。當孩子被領走後，她自知理虧，不奢求能要回孩子，只是想看望他們，卻遭到親生父母和福利院的反對，她不惜一切手段也要打官司，最終感動了見錢眼開的律師高夏為她無償辯護……

人販固然是可惡的，所以看到丟失孩子的父母對李紅琴拳打腳踢、惡語傷人時，你無法指責他們不分青紅皂白，你也難訴警察、法官、福利院長堅守法律的不近人情，讀後感.更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，但是李紅琴確實不明真相，並且她對兩個孩子真摯無私的母愛以及鍥而不捨的精神，我想她的形象應是偉大的。電影最後的結局是開放的，李紅琴又多了新的羈絆，不能生育的她竟然懷了孩子，看着她無聲的哭泣，不知她是欣喜還是難過……

身為父母，不管能不能給孩子豐厚的物質生活，但一定請給他們無微不至的看護，不要一失足成千古恨，丟失的孩子即便有一天有幸找回，你也不會是他的世界，因為他沒有得到你的愛。父母是天底下最偉大的人，孩子就是他們的盔甲，為了骨肉至親，他們任何磨難都可以克服，任何痛楚都可以承受，所以請不要丟失了你的盔甲!

親愛的觀後感國中生3

整體來説，陳可辛這部電影在爛片如雲的國產電影裏，算得上是十分有誠意的作品，也是用心良苦之作。整個電影看起來並不像是在敍述一個故事，如果是講一個丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個故事已經結束了。但是這個故事在電影裏，是另一個故事的開始，所以，這個電影講了不止一個故事，而是以一個故事為切入點，講了一個社會上被忽視的羣體的事，這個羣體有着各種各樣的心酸苦難，卻不知道何以救贖。説陳可辛良苦用心，確然如此，當一個導演把攝像機的鏡頭放置於的社會苦難的本身，他已經成功了好大的一部分，這種用心帶着對眾生的憐憫，對遭受苦難的無可奈何。

深圳這座用摩天大樓與金錢堆積起來的城市，出現在電影裏，是城中村那些錯綜複雜的街巷，骯髒迷亂如頭頂交錯的電纜一樣，這是對於一個繁華的國際大都市不可見的一個角落，這個角落如同這個故事發生的羣體一樣，不被重視，被忽視而又無可奈何的一再發生。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過程中，他遇到的不是陽光正義的救助，而是一個接着一個的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人真實相信這才是最可能的結果，那就是，這個社會陰影不被我們所察覺，直到我們走進陰影本身。

當黃渤帶着錢進入一個騙局，他在最後一刻逃跑的時候，騙子去追他，要搶他的錢，他在前邊跑，騙子在後邊追，卻喊前邊的是搶包的，這個情節，着實觸動人，令人頭皮發麻，這就是傳説中的角色翻轉，慘嗎，還不夠，已經被苦難踩到腳下了嗎，不，還要粉身碎骨。——悲慘的世界!

陳可辛當然給黃渤一個美好的結局，自己的孩子找到了。黃渤遇到了一羣同樣經歷的人們，他們組成了一個不為社會所熟悉的羣體，他們為所知，卻一直在為那個悲傷的經歷奔波，一載又一載。電影美化了好多，韓先生是個有錢人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過是中彩票的一個人。而故事外另一個羣體呢，是趙薇角色羣體，他們本身是沒有原罪的，一心想要收養一個孩子，卻在整個過程中遇到各種壁壘。這並不是為了同情，導演也沒有絲毫同情，但是最令人心酸的時候，是在世界之窗公交站那個場景裏，一羣人將失子的痛苦的憤怒，一股腦撒向了這個有點無辜的女人，她哭着伏跪在地上，但是依然無法被原諒，這個水火不容的矛盾無法調和。正如電影裏高律師所抱怨，世人缺乏相互理解，換位思考。這似乎也印證着一個事實，世界如此，那麼似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來，不會因為他本身已經很苦難。

陳可辛的誠意還在於，客觀的描述了這個生態，政府相關在裏邊出現了沒有多少次，一次是24小時之後才給立案，一次是韓先生找了6年之後決定再要一個孩子時候，政府人員要他前一個孩子的死亡證明。這倒不是在黑誰，可能當時這個情況就是如此，但是陳可辛並沒有對社會完全失望，他沒有把所有責任都推卸給政府，畢竟在關鍵時候，還是警察開着車，一槍示警終止了村民對黃渤等人的圍毆。

陳可辛把鏡頭搖到社會的這個角落的時候，他已經成功了好多，這種題材，只要能客觀些表述，就不會出大問題。這個電影，説不像一個單純的故事，因為已經有點紀錄片的味道，而這種帶着對世界憐憫的眼觀，在一片浮華空洞無物的國產電影中，能找到他的位置。

親愛的觀後感國中生4

電影《親愛的》本片的意義在於，這是一部情感寓言，更讓觀眾通過大銀幕上的故事，回味現實，更加重視無私偉大的母愛，更加體會到親情的淳樸，哪怕沒有血緣，人間真愛也無處不在。

電影名為《親愛》，實際上“親愛”二字並不是形容詞，而是並列短語，“親”代表的是“至親之情”，“愛”象徵着“人間真愛”。這個片名倒可能會讓人產生誤會，倒不如電影之前的片名《親·愛》來得直接：一部講述情感的電影，無關愛情，只有無處不在、又沁人心脾的母愛。

這是一部小成本偏文藝電影，在母親節上映，不僅應景，而且相當有誠意。作為女導演李欣蔓的處女作，似乎還帶有一點實驗色彩，比如大量的獨白段落，心理描寫，長鏡頭這些。其實這部電影是一部很大眾化的片子，根據真實事件改編，在國內凡是涉及到“真人真事”就一定脱離不開情感主題，本片也是如此。女白領在日本養母離世之後悲痛萬分，養母在臨終前又為她尋找到了親生“母親”，從天而降的生母讓女白領的生活一波三折，原本以為終於找到了自己的歸宿，卻發現離“血緣至親”關係依然很遙遠。

電影的故事讓我想起了上世紀80年代一部國產電影，名字忘了，一個從台灣回到內地的老人，投奔自己的親生兒子，內地這邊一個家庭突然從天而降一個父親，導致生活受到很大的影響，隨着劇情的發展，父親與家人的關係逐漸融洽，卻發現自己找錯了“兒子”。《親愛》的故事其實與那部電影差不多，但更加複雜了一些，片中涉及到了很多段情感，但都離不開“母愛”二字，電影的故事表面波瀾不驚，但內部暗流湧動，矛盾衝突比比皆是。本片對於情感的處理採用從“壓制、釋放”到“再壓制，再釋放”，直到結尾給觀眾留下了一個空間。

《親愛》就像是一個都市情感寓言，平凡的感情很現實很有代表性。當發現與自己朝夕相處的“母親”並沒有血緣關係時，那無處安放的親情該何去何從?當然，《親愛》並沒有單純地展示歷史，它將歷史壓縮進現實，通過各種閃回的方式表現了當年日軍的罪惡，又通過美智子對養母的敍述展現了兩國普通民眾之間的相親相愛。正是養母的慈愛使得美智子能從死亡的邊緣回來，而也正是這種慈愛使其能獲得一個相對安靜的生長環境。電影的結尾，女主角在哈爾濱荒野的背影令人印象深刻。實際上本片最後充滿了希望與温暖，來自農村的母親串起了祖孫三代疏離的親情，達到了一種超脱血緣的至親關係，女主角與自己“生母”的情感，不正是如她和日本養母之間的情感那樣嗎?就像上面那則故事一樣，處處體現着親情與人間真愛，這樣的處理手法很理想化，或者説《親愛》是一部勸善類的電影，主題相對積極，繞過了現實中一些殘酷的現象，主要體現出“母愛”二字。

話又説回來，《親愛》出發點也很單純，細膩地描述了母愛，而且選對日子在母親節時上映。本片的意義在於，這是一部情感寓言，更讓觀眾通過大銀幕上的故事，回味現實，更加重視無私偉大的母愛，更加體會到親情的淳樸，哪怕沒有血緣，人間真愛也無處不在。

親愛的觀後感國中生5

作為一部以失蹤兒童為題的電影，《親愛的》最終的落足並非在拐賣上，而是在孩子解救後，血緣的摯親與為母之愛，這兩個本密不可分的整體卻因誘拐成為了對立的情感衝擊，法律或能以最直接了當的方式給予公正的宣判，但這背後親與愛的糾葛卻是難斷的，人最為難捨的便是彼此的羈絆。

《親愛的》用過半的時間傾述了一個丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那麼這或將僅是一部較為不錯的作品，電影深度得見更在於找到孩子後的種種，孩子哭打着親身父母喊着要媽媽，村婦李紅琴對被拐來和撿來的孩子視若已出執着的愛，貪財不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無償辯護，誓言不再生孩子尋子聯盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影后半段這個找到孩子後的故事，予人了更強的感情渲染，劇情的張力得以全面展開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光芒。

這個根據真實事件改編的電影，親情與愛情戲劇性的對立，營造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對於電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不捨對親情的執着是如此的動人心絃，你無法苛責一位善良村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長堅守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最後的結局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能説作為導演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而並非要給觀眾一個答案，故將結局留給了觀眾。

電影中每個人都是影帝影后，因為面對這樣一個感人至深的故事藍本，幾進所有人都會為之動容，更何況一羣中國影界的翹楚，黃渤依舊演着一個稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶着高冷氣息的郝蕾，兩人的不合適是從角色的骨子裏顯露而出，他們作為一對離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇飾演的李紅琴這個人物撐起了整個電影后半段，無助卻帶着執着的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個人身上都有着屬於自已的故事，每個人在演出時都有種把控主場的主角感，陳可辛對於演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不誇張的説這亦是陳可辛至今最為出色的作品。

電影沒有斑斕的基色，卻帶來了最誠摯的鏡頭質感，電影沒有絢麗的濃粧，卻帶來了最美麗的質樸素顏，電影更沒有矯情的作態，卻給人了以最直擊心靈的感動，親情與愛情在電影中或為人難斷，但電影的温度卻暖人心房。