人生如戲戲如人生【通用多篇】

人生如戲戲如人生隨筆 篇一

人生如戲，演繹着一段段悲情冷暖，戲如人生，感受着人間的悲歡離合，縱看，人生的跌宕起伏，橫看，靈魂的純淨昇華。——題記

人生就像一杯茶，細細品味，而嚐出了酸甜苦辣。

人生就像一幅畫，慢慢欣賞，而看出了赤橙紅綠。

人生就像一場戲，看着別人在舞台上，婉轉飛舞，而自己所能做的，只有驚訝，只有為他人的精彩而鼓掌。

看着一個個歷史典故，我在驚訝，我在感歎感歎世界的浮華，驚訝人生的短暫，而靈魂的偉大。

或許我不曾擁有舞台上的絢麗。

或許我不曾擁有馳騁沙場的力量。

但我擁有頑強的意志，堅強的信念，身軀中永遠不朽的靈魂。

或許我無法名垂千古。

或許我無法贏得人們的讚賞與驚訝。

但我的精神，贏得了靈魂的昇華，與生命的偉大。

後記：走進如戲的人生，感受如戲般的瞬間，用信念譜寫生命的頌歌，用意志添加靈魂的色彩，用生命完善自己如戲的人生。

人生如戲戲如人生隨筆 篇二

改寫《十五從軍徵》從軍之時尚是風華少年，歸來之時卻已是皓首銀髮。苦笑當初的血恨情仇：“戲如人生，人生如戲！”——題記。

六月的陽光勾勒出母親單薄的身影，我不得已狠心地別過頭去，獨自離開親人，離開家鄉，一腳踏進那無情的戰場。那年，我十五歲。經歷了這些年來戰場上的殘酷無情，血目成仇，翻滾的黃少，血紅的刀劍，絕望的怒吼，我已離開了家鄉六十五年，成為一個滿頭銀髮，日夜思鄉的孤獨老人。

依舊是六月的陽光，只不過這回鄉路上少了昔日母親的身影，只有我一人。曾經魂牽夢繞，歷歷在目的回鄉路，在這時卻已失去了往日的清晰，只模糊的記得是哪個方向，哪個村莊，所以在此時只能站在岔道邊住着枴杖獨自歎息，自己，真的是老了……幾經周折，村子已在我眼前，我分明看見孩提時村口的那棵樹，它現在已是參天的、蒼勁的老樹。回想小時，那棵樹才剛長成小樹，柔嫩地樹枝點綴着一簇簇新綠，我還常在那棵樹下與兄妹追逐嬉鬧。多麼想再次看見他們，聽見他們叫我一聲“哥哥”，哪怕一聲也好。只是估計這時他們都已經老了，像我一樣，走路也走不大穩當了，怕是叫不出口了。不過，還有他們的孩子，孫子呢，若是我一剛進家門，一大堆孩子就圍着我打轉，嘴甜着叫“舅公”，那時，我一定會笑得合不攏嘴啦。想到這，我心裏激動着，不由得加快了步伐。路上，碰見一位村裏人，上下打量了許久，才模糊記得，他——是童年時鄰家的玩伴，我欣喜的走上前去打招呼。待他記起了我時，一陣高興後反而愈加愁眉苦臉的模樣，我不明為什麼，但也沒説話，只是靜靜地站着。許久，他緩緩地對我説：“弟啊，哥看見你是高興啊！只是，你怎麼才回來啊！你家人們整天盼死盼活連你的影子也沒盼回來吶，你還是去看看吧，也好讓他們安心。諾，那遠方的墳墓一座連一座，那些都是他們在盼你回來啊……”我來不及聽完，發瘋似的向家跑去。我不信！我不信命運會這般戲弄我！我不信這六十五年來日日夜夜苦心盼來的竟會是這樣的結果！但，撞開門，看見對面一座連一座的墓碑的那一霎那，我的腦子就像被五雷轟頂，晴天霹靂一樣，我癱坐在地上，全身麻木。沒想到一個久經沙場的老戰士此時會像孩子般的驚慌和無助。院子裏的一隻公雞受到了驚嚇，連連拍打着翅膀飛走了；地上趴着的幾隻野兔也驚恐地從昔日的狗洞裏竄走了。我顧不得理會它們。拖着身子徑直地爬到對面院裏的松柏樹下的累累墳墓前。墓碑啊，是冰冷的，一座連着一座，上面鐫刻的字跡早已模糊。頓時，我老淚縱橫不知所措，一張張親切的面容不復存在，一聲聲貼心的話語煙消雲散。只留我一人，同這死寂的院子化為灰燼……

不知坐了多久，殘陽如血，我的肚子也空了。為了生存，我扶着墓碑站起來，隨手摘了些井邊的野菜，慢慢地再次走進屋內，空氣中飄散着的桌木腐爛的味道，老鼠蚊蟲屍首糜爛的味道，堆堆茅草發黴的味道充斥着我的鼻道，不禁，我又一次落淚。做了羹，做了飯，但如今只有我一個人在吃。募地，想起那時，一大家子們，其樂融融，熱熱鬧鬧地吃着飯，聊着天，訓着話的場面，我心裏更加楚苦。不得不放下碗筷，走出家去，向東望去，望見那一片天，那一座山，那一方土地，那一棵老樹，彷彿都在哀悼着我悲苦的處境。我再次落淚。

這一切都來的太快，快的我來不及去反應。月光下，我的影子被拉得很長很長。我不禁苦笑：“人生如戲，戲如人生！”

人生如戲戲如人生隨筆 篇三

月光透過窗子，灑落一地。我坐在窗前，靜靜地聆聽着收音機裏播放着的京劇曲目《羣英會》，那是祖父最喜歡的曲目。推開窗子，一輪圓月映入眼簾，聽着那曲折悠揚的唱腔，眼前不禁浮現出與祖父相處的一幕幕。

記得小時候祖父常對我説“人生如戲，戲如人生”，小時候的我卻對這句話的含義一點也不理解。

印象中，只記得在夕陽的餘暉中，在那個狹長的衚衕裏，祖父常常獨自坐在搖椅上，嘴裏小聲哼唱着不知名的京劇曲調，一邊嘴裏唱着，一邊用手打着拍子喝着，一副洋洋自得的樣子。隨之，聲音由大而而小，不一會竟然睡着了。

這個時候，我用樹葉輕輕地撓撓他的鼻子，他自然地用手去搓搓鼻子，繼而，頭轉向一邊繼續他的美夢。看着他的樣子，我不禁心裏竊喜，這樣幾次下來，他還是沒醒，正當我轉身將要離開時，他卻拽住我的辮子，嘴裏用京劇唱腔拉長聲音唱到：“小丫頭，哪——裏——跑——”狹長的衚衕裏，滿溢着我們那歡快的笑聲。

在祖父的影響下，我逐漸迷戀上了京劇，便日夜纏着祖父教我練習京劇。祖父拗不過我，便同意了，但警告我説：“台上十分鐘，台下十年功，你可要做好吃苦的準備啊！”那時四五歲的我怎知吃苦的含義。

祖父從吊嗓子開始，他唱一遍我跟着唱一遍，糾正我的發音、吐字。在一旁觀看的奶奶直誇我是個好徒弟。誰知最難的還不是這些，腿法練習真是讓我吃夠了苦頭。拿頂、上腿、下腰，把子功、毯子功，冒風雪、頂驕陽，每天持續不斷的訓練，讓我萌發了退縮的念頭，常常藉着上廁所的藉口，躲在廁所裏偷懶。

祖父早看出了我內心的小算盤，有一天練功休息的間隙，他拉着我在院子裏的長凳上坐下，語重心長地説：“人生如戲，戲如人生。戲是可以編排的，而人生卻無重來的機會。既然樹立了自己的目標，就要勇敢地走下去，等到人生這齣戲結束的時候，才能無怨無悔，無愧於心啊！”祖父的話擲地有聲，在以後練習的日子裏，當我內心產生退縮的想法時，這句話便縈繞在我的耳畔。現在，我不僅獲得了市裏的一些獎項，還登上了宿州春晚的舞台。

祖父已離開我有四年有餘，但“人生如戲、戲如人生”這句話將伴隨着我永遠走下去。

人生如戲戲如人生隨筆 篇四

他叫劉步同，今年76歲，自從退休在家，無所事事，就把上班時候就會的一手書法撿了起來，天天練習。為了練好自己的基本功，他把每年春節寫對子的活計全都承攬下來，主動為居民每家每户寫春聯，自己花錢買回紅紙，給每一户需要春聯的寫對聯，還讓居民自己出對聯由他來寫，從沒有怨言。他把寫對聯的每個字都當做練基本功的具體嘗試。還別説，功夫不負有心人，經過多年的摸索，還真的寫出了一手好字，經常被周圍的羣眾讚揚。

從這個時候開始，他萌動了一個夢想，那就是堅持練習下去，要把自己的後半生都融入到書法中去，能讓自己在書法、繪畫方面多為人民做點有益的事來，能為人民做更多的工作。以此來實現自己的書法報國夢。他聽説市內有老年大學舉辦書法美術講座，就積極報名參加老年大學學習，開始系統地學習書法和繪畫理論知識和實踐經驗，這幾年堅持學習沒有缺過課，儘管學習很辛苦，年齡也不算小了，七十六歲的老人學起理論來有些費解，記憶力也不是很好，但是這些都難不倒自己實現夢想的決心，不僅堅持課時，還保證每天的書法，美術作業按時完成，這給他增加了許多個人的活動時間，顯得一天非常忙碌，也覺得每一天都非常充實。結果很快成為學校的佼佼者。成為撫順市書法家協會、美術協會的會員，最近他又被吸收進撫順市東洲區作家協會、老科學技術工作者協會、第二春天研究會會員，成為一名忙碌於為人民服務的志願者。多次受到省、市、區政府以及羣眾組織的褒獎。

他相貌很平常，從相貌上看不出有76歲的老年人了吧，他有着年輕人的心態這是他身體健碩的根本原因。他每天除了練習書法，繪畫之外，還參加太極拳太極扇的練習，還應邀到學校、部隊、社區等各地去做書法輔導和講解自己學習書法的體會，每一天的忙忙碌碌，反而讓他覺得生活更加充實有意義。他對任何人都能笑臉相迎，謙遜和藹，他總以“三人行必有我師”的座右銘來鞭策自己，虛心向有學問的任何人學習。他自己的理論就是：“學習書法全憑一顆心，這顆心就是用言行、德操去寫，用生活去歷練。”

最近，他參加撫順市老科協科普論壇對科普有獨到的認知，他用歌詞表達了科普的真諦。引起了轟動。

“其實書法是是什麼？不懂得真諦是很難寫出來一手好字的，書法就是一種無言的詩、無色的畫、無聲的歌和無形的舞。誰理解了這個道理誰就有成為書法家的可能。”

説起來他的一手好字與他對書法的理解分不開的。“看其字即知其德”。他常説這句話，與同行們交流，這句話也是鞭策自己老有所養、老有所學、老有所為的座右銘了。而樂就在其中是必然的了。這恐怕也是劉老先生長壽的祕籍吧。不難想象，有了這種道德觀，又能夠善待人生，笑談天下，不長壽才怪呢。

這真是梅花香自苦寒來呀，這也正是人生如歌，歲月如潮，以德養藝，才藝雙磬，從藝看德，身心透徹。這種平靜而富有挑戰的人生→←坦途多麼讓人羨慕，這種思想境界也真讓周圍的人佩服，這種對書法的理解着實令同行們伸大拇哥。

但願想長壽的人都來學習劉老先生的做法和習慣，讓更多的人分享長壽的成果。

人生如戲戲如人生隨筆 篇五

美國社會學家高夫曼在《日常生活的自我表演》中提出的理論。高夫曼認為，人生就像一齣戲，世界就是舞台，我們都是舞台上的演員。

每個演員都有上場的“前台”與下場休息的“後台”。參加宴會時可以算是在前台表演，與朋友私下八卦聊天時，就像待在舞台後台般放鬆自在。

每個人在社會劇場上都有一個無形的前台和後台，在前台時我們專業演出，到後台時放下心防，能夠較為輕鬆。但前台後台並非絕對的，端看你和所屬羣體的親密度和正式度而定。不過一般來説，工作時可以算是前台，下班休息時可以算是後台。但在工作場合上與較熟的同事相處時，比起和較陌生的同事相處，又可以算作後台。

每個演員都擁有一組角色來扮演。這組角色由和其他人的角色關係所定義。例如和老師相處時，我們是學生。回家和父母相處，我們變成了子女。平時和同學在一起，則又是另外一種角色。

社會上對每一個角色都有它的期待（角色期待），然而角色和角色之間的期待，卻可能有落差，因而造成緊張關係。舉例來説，當一個已婚婦女面對老公時，她是她的老婆；但面對老公的媽媽時，就變成了媳婦；出外工作，則成了職業婦女。如果這個女人還有個孩子，那就還得是個媽媽。

而在擔任職業婦女、媽媽、老婆與媳婦的不同角色，都有對角色的期待，然而這組角色之間的期待，卻顯然可能有落差。例如身為職業婦女時，公司對你的角色期待是希望你盡責加班，為公司賣命才算好員工；然而你的孩子卻希望你能儘可能的陪在她身邊，才算好母親。當一個人時間有限，而所要扮演的角色越多，角色彼此間的期望落差越大，產生角色衝突的可能性就越強。

現代社會要求每個人參與的團體越來越多，所要扮演的角色也越來越複雜。然而一個人時間有限，既無宋七力的分身有術，又必須滿足諸多角色堅不同的期待，於是如何協調角色間的期望，使之彼此雙方不對對扮演不同角色的同一個人產生過大的落差，進而造成失望，也給角色扮演人帶來壓力，便成為每個人都必須學習的重要功課。

這一點也成為個人評判某一個團體或組織是否值得自己為其賣命，扮演起所賦予的角色的關鍵。例如一個公司，當員工在公司與家庭間的角色期望產生衝突時，能夠體諒而不是要求員工犧牲家庭為組織賣命的公司，應該會是比較好的工作環境，也是比較合適替其賣命的公司。

同樣的，辯明哪些衝突來自角色期望的落差，哪些衝突是扮演角色的個人的性格問題，將有助於理清問題，解決問題。並且在解決問題之後，不至於留下怨恨或結仇。許多人不小心就和業務往來的廠商結仇，就是犯了把角色當作個人全部的錯誤。生活上許多人際互動的爭吵來源，其實是角色扮演間的立場差異或者對角色期望的差異所造成，而非扮演角色者本身人格的問題。

人生如戲戲如人生隨筆 篇六

走在學校的操場上，耳畔又響起那首《年輕的戰場》，學校的午後，總是以新的活力打破心中漸生的慵懶，少男少女，在紅色的跑道上狂奔，竟宛如走在紅毯時一般炫目，隱隱覺得，這情景竟與戲劇有幾分相似。

回憶點點潮漲，又想起當初軍訓時的模樣，我們本是一羣毫不相干的人卻又似命中註定般相聚，那年的夏末，雖褪去了40多度的高温卻仍洗不淨那層浮熱，一場雨，來勢洶洶，去後竟不留一絲足跡，48人，四排隊伍，昂首挺胸，立於驕陽之下，擦不得一滴汗，落不得一滴淚，整整5個小時，毫不放鬆。年少輕狂、桀驁不馴的少年們，第一次嚐到了苦的滋味。當清水入口，抹去因失水而輕卷的脣時，我們又第一次感到了雪中送炭的欣喜。每個人的笑，都發自內心，夾雜不得半點虛假。人生太長時光匆匆，只此一刻卻已足夠，這怎能不説是比青春勵志劇更真切的畫面呢？那次軍訓，去時48，回時48，無人請假，無人退席。

話本子在手裏輕輕翻過，又見開學新人來。新老師的到來讓我們無比的興奮，傳言人們要在塵世之中，擦肩而過500次，才能換來一絲的驚鴻一瞥，緣分如此奇妙你永遠都不會知道下一秒你會遇見誰，因為你只知道這一秒你會珍惜誰。南京到崑山，撇開了距離的長短，來到相同的地方，以不同的方式，追逐着相同的夢，實習老師，美的如畫，帶着淡淡桂花香從語文書中走出，站在那個神聖的講台上，為自己和我們努力着。“你們不要再吵了，我緊張死了。”帶着還未完全褪盡的稚氣，她用極大的魅力與責任心感化了我們，讓原本永不駐步的野馬乖乖停留在本無欄杆的馬廄。一個月的時間太短，還未醒悟卻註定分別。淚，止不住地流下，我緊緊地抱住她，卻還是不忍道別，她幫我擦去淚水，温聲道“每一次的離別都是為了下一次更好的相遇。心中有花就處處有花香，我期待着以後見到你來和我搶飯碗。”揚起嘴角略帶苦澀地笑着我第一百零一次問她那個同樣的問題“老師，還會再見麼？”“一定會的。”她第一百零一次給我相同的答案。我們如海鷗和波濤相遇似的，遇見了，走近了，海鷗飛去，波濤滾滾地流開，我們也分別了。時間定格於擁抱的畫面，相機悄然記錄下不捨的淚水，這，難道不必精心設計安排的催淚大劇更能打動人心麼？

聚會的燈光，照了很久，散會時，立刻就滅了。人生如戲，真切、無瑕，終是可抵過那千萬的精心堆砌與造作。尋一棵樹吧，帶上一杯茗茶，就讓落葉紛揚於肩，微風拂過，茶香清馨入鼻，且看那戲裏戲外，品人生百態，豈不妙哉，妙哉！