名人成長故事（新版多篇）

名人成長故事 篇一

愛因斯坦小時候十分貪玩。他的母親常常為此憂心忡忡，再三告誡他應當怎樣怎樣，然而對他來講如同耳邊風。這樣，一向到16歲的那年秋天，一天上午，父親將正要去河邊釣魚的愛因斯坦攔住，並給他講了一個故事，正是這個故事改變了愛因斯坦的一生。故事是這樣的：

“昨日，”愛因斯坦父親説，“我和咱們的鄰居傑克大叔清掃南邊工廠的一個煙囱。那煙囱僅有踩着裏邊的鋼筋踏梯才能上去。你傑克大叔在前面，我在後面。我們抓着扶手，一階一階地最終爬上去了。下來時，你傑克大叔依舊走在前面，我還是跟在他的後面。之後，鑽出煙囱，我發現一個奇怪的事情：你傑克大叔的後背、臉上全都被煙囱裏的煙灰蹭黑了，而我身上竟連一點煙灰也沒有。”愛因斯坦的父親繼續微笑着説：“我看見你傑克大叔的模樣，心想我肯定和他一樣，臉髒得像個小丑，於是我就到附近的小河裏去洗了又洗。而你傑克大叔呢，他看見我鑽出煙囱時乾乾淨淨的，就以為他也和我一樣乾淨呢，於是就只草草洗了洗手就大模大樣上街了。結果，街上的人都笑痛了肚子，還以為你傑克大叔是個瘋子呢。”

愛因斯坦聽罷，忍不住和父親一齊大笑起來。父親笑完了，鄭重地對他説，“其實，別人誰也不能做你的鏡子，僅有自我才是自我的鏡子。拿別人做鏡子，白痴或許會把自我照成天才的。”

愛因斯坦聽了，頓時滿臉愧色。

愛因斯坦從此離開了那羣頑皮的孩子們。他時時用自我做鏡子來審視和映照自我，最終映照出生命中的熠熠光輝。

盲目地與別人相比較，以為自我比身邊的人聰明就滿足了，或者覺得自我不如別人就沮喪了。這多麼愚蠢啊！每一個人都有其不一樣的人生目標和生活方式，自我才是自我在這個世界上最可靠的人生嚮導。

名人成長故事 篇二

貝多芬的成長故事

1770年12月16日，貝多芬出生於德國萊茵河畔的一個十分清貧的平民家庭，原名路德維希·凡·貝多芬。從四歲起，在父親的拳打腳踢下開始學習鋼琴，十三歲便成為管風琴師，並開始創作音樂作品。而後，貝多芬又面臨着耳聾的威脅。能夠想象得出，一個音樂家如果失去了聽力，他將如何去創作，如何去鑄造人類靈魂的偉大工程。可是，貝多芬仍然堅持創作，他的一些著名作品，幾乎全是在耳聾期間完成的。儘管如此，命運卻不肯放過貝多芬，當他的創作活力到達高潮時，病魔在一點點的向他發出進攻，使他的身體逐漸惡化，直至他永遠離開了這個世界。

貝多芬的一生是痛苦的，但他的光輝永遠流傳下來。如今，我們的生活無憂無慮，幾乎不存在痛苦，可是，我們卻缺少了那種堅強、刻苦的精神。貝多芬的事蹟使我受益匪淺。因為，意外可能隨時會降臨在我們的身上，而我們能否堅強地去應對呢所以，我要學習貝多芬堅強、刻苦的精神，不向困難低頭。

名人的成長故事 篇三

小歐拉智改羊圈的故事

歐拉是數學史上著名的數學家，他在數論、幾何學、天文數學、微積分等好幾個數學的分支領域中都取得了出色的成就。不過，這個大數學家在孩提時代卻一點也不討老師的喜歡，他是一個被學校除了名的國小生。

事情是因為星星而引起的。當時，小歐拉在一個教會學校裏讀書。有一次，他向老師提問，天上有多少顆星星。老師是個神學的信徒，他不知道天上究竟有多少顆星，聖經上也沒有回答過。其實，天上的星星數不清，是無限的。我們的肉眼可見的星星也有幾千顆。這個老師不懂裝懂，回答歐拉説："天有有多少顆星星，這無關緊要，只要知道天上的星星是上帝鑲嵌上去的就夠了。"

歐拉感到很奇怪："天那麼大，那麼高，地上沒有扶梯，上帝是怎麼把星星一顆一顆鑲嵌到一在幕上的呢？上帝親自把它們一顆一顆地放在天幕，他為什麼忘記了星星的數目呢？上帝會不會太粗心了呢？

他向老師提出了心中的疑問，老師又一次被問住了，漲紅了臉，不知如何回答才好。老師的心中頓時升起一股怒氣，這不僅是因為一個才上學的孩子向老師問出了這樣的問題，使老師下不了台，更主要的是，老師把上帝看得高於一切。小歐拉居然責怪上帝為什麼沒有記住星星的數目，言外之意是對萬能的上帝提出了懷疑。在老師的心目中，這可是個嚴重的問題。

在歐拉的年代，對上帝是絕對不能懷疑的，人們只能做思想的奴隸，絕對不允許自由思考。小歐拉沒有與教會、與上帝"保持一致"，老師就讓他離開學校回家。但是，在小歐拉心中，上帝神聖的光環消失了。他想，上帝是個窩囊廢，他怎麼連天上的星星也記不住？他又想，上帝是個du裁者，連提出問題都成了罪。他又想，上帝也許是個別人編造出來的傢伙，根本就不存在。

回家後無事，他就幫助爸爸放羊，成了一個牧童。他一面放羊，一面讀書。他讀的書中，有不少數學書。

爸爸的羊羣漸漸增多了，達到了100只。原來的羊圈有點小了，爸爸決定建造一個新的羊圈。他用尺量出了一塊長方形的土地，長40米，寬15米，他一算，面積正好是600平方米，平均每一頭羊佔地6平方米。正打算動工的時候，他發現他的材料只夠圍100米的籬笆，不夠用。若要圍成長40米，寬15米的羊圈，其周長將是110米(15+15+40+40=110)父親感到很為難，若要按原計劃建造，就要再添10米長的材料；要是縮小面積，每頭羊的面積就會小於6平方米。

小歐拉卻向父親説，不用縮小羊圈，也不用擔心每頭羊的領地會小於原來的計劃。他有辦法。父親不相信小歐拉會有辦法，聽了沒有理他。小歐拉急了，大聲説，只有稍稍移動一下羊圈的樁子就行了。

父親聽了直搖頭，心想："世界上哪有這樣便宜的事情？"但是，小歐拉卻堅持説，他一定能兩全齊美。父親終於同意讓兒子試試看。

小歐拉見父親同意了，站起身來，跑到準備動工的羊圈旁。他以一個木樁為中心，將原來的40米邊長截短，縮短到25米。父親着急了，説："那怎麼成呢？那怎麼成呢？這個羊圈太小了，太小了。"小歐拉也不回答，跑到另一條邊上，將原來15米的邊長延長，又增加了10米，變成了25米。經這樣一改，原來計劃中的羊圈變成了一個25米邊長的正方形。然後，小歐拉很自信地對爸爸説："現在，籬笆也夠了，面積也夠了。"

父親照着小歐拉設計的羊圈紮上了籬笆，100米長的籬笆真的夠了，不多不少，全部用光。面積也足夠了，而且還稍稍大了一些。父親心裏感到非常高興。孩子比自己聰明，真會動腦筋，將來一定大有出息。

父親感到，讓這麼聰明的孩子放羊實在是及可惜了。後來，他想辦法讓小歐拉認識了一個大數學家伯努利。通過這位數學家的推薦，1720年，小歐拉成了巴塞爾大學的大學生。這一年，小歐拉13歲，是這所大學最年輕的大學生。

名人的成長故事 篇四

黃龍士，名虯，又名霞，字月天，江蘇泰縣人。據《兼山堂弈譜》和《弈雅堂文集》記載，他生於清順治八年（公元1651年，或順治十一年(公元1654年），四十多歲就去世了。卒年不詳。

黃龍士家座落在離泰縣幾十裏的姜堰鎮。他自幼學棋，鄉里無敵手，黃龍士的父親為了他能在棋藝上能有所更進一步，則帶着還在童年時代的黃龍士出門遠遊，帶他尋師訪友，開闊視野學習交流。父子二人來到北京，尋遍高手。大家對年幼的黃龍士十分欣賞，一位好圍棋的滿族將軍更是喜歡黃龍士，對他特別鍾愛，還帶着他們父子二人到關外去找高手下棋。前後竟達一年之久。臨別時厚賜重金。這次千里跋涉，萬里遠遊，使黃龍士見識了通都大邑，飽覽了祖國的大好河山，一望無際的草原令人心曠神怡，廣闊的天地令他心境開闊。廣泛的交流使他棋藝大增。從此胸襟愈廣，境界愈大。

十六歲即達到國手水平。康熙七年（1668年）在他18歲時，成了中華棋藝上一顆耀眼的新星。這一年他同久負盛名的前輩國手盛大有對弈七局，憑藉着高超棋藝七戰七捷，七戰全勝。其後又有當時的一批國手均敗在他的手下。

其時，諸多國手無不折服。棋界予以高度評價。王彥侗稱讚説：“國初指清代初期以弈名家者，自過百齡而後，羣賢蔚起，競相爭雄，迨黃龍士出一切俯視之，神手技矣。”由此可見，黃龍士具有獨特棋風，着子看似平淡無奇，但寓意極深，對手不易察覺，若敢於用強，他即隨機應變，出奇制勝，迫使對手相形見拙，反以自困。

當時六合人周東候，是繼周懶予之後的著名棋手，為清代圍棋十大家之一。黃龍士稱雄棋壇時，天下棋手望風而靡。獨有周東候敢於同他對陣，屢戰屢敗，也從不氣餒。

黃龍士的棋輕靈多變，思路混元，局面開闊，氣魄宏大。他還著有《黃龍士全圖》等書。雖然古今之棋，已有巨大變化，但他中盤作戰之力，仍今人歎為觀止。黃龍士一生頗具傳奇色彩，在他盛年時突然從棋壇上消聲滅跡了，史料中竟沒能留下什麼記載。連他何時去世的都一點不知道，成為千古之謎給我們留下了太多的遺憾。

黃龍士的盛名傳到日本、韓國，有的日本棋手認為他的中盤實力具有“十一段”。至今日本棋界仍然欽佩他的高超棋藝，黃龍士先生的棋譜被奉為經典。

後人將他推為“棋聖”，足見其影響之大。

名人的成長故事 篇五

著名力學家、應用數學家、教育家和社會活動家錢偉長先生上世紀初出生在江蘇無錫一個小村莊裏。村子很窮，有一句俗話説：“十隻黃狗九隻雄，十個先生九個窮。”這話一點也不假，錢偉長一家就是在窮苦中掙扎着度日的。他的父親繼承了他的祖父教私塾的衣缽，上奉老母，下養妻子兒女，還要教育四個弟弟。幼年的錢偉長懂得父母的艱辛，在五六歲時，他就幫着父母幹家務活，到田間地頭挖野菜，到河溝裏捕撈魚蝦……7歲過後，父親把他送到村裏的一所學堂裏，讓他接受啟蒙教育。錢偉長國小畢業後，因家境貧寒，便輟了學，挑起了家庭的部分重擔。

林肯小時候家裏很窮，沒機會上學，他便每天跟着父親在西部荒原上墾荒、勞作。他後來回憶説，他一生中進學校學習的時間，加在一起不到一年。當時，年輕的林肯勤奮好學，一有機會就向別人請教。他放牛、砍柴、挖地時懷裏都揣着一本書，休息的時候，他就一邊啃着粗硬冰冷的麪包，一邊津津有味地看書。

長大後，林肯獨自一人外出謀生。他什麼活兒都幹，打短工，當水手，做店員，做鄉村郵遞員，做土地測量員，還幹過伐木、劈木頭的重力氣活兒，但不管幹什麼工作，他都誠實、好學、謙虛，每到一處，都受到周圍人的喜愛。

後來，林肯終於當選為伊利諾伊州的議員，開始了他的從政生涯。

林肯沒有依賴任何人，而是憑着自己的努力，當上了美國的總統。

名人的成長故事 篇六

《陳平忍辱苦讀書》

陳平西漢名相，少時家貧，與哥哥相依為命，為秉承父命，光耀門庭，不事生產，閉門讀書，卻為大嫂所不容，為消弭兄嫂的矛盾，面對一再羞辱，隱忍不發，隨着大嫂的變本加厲，終於忍無可忍，出走離家，欲浪跡天涯，被哥哥追回後，又不計前嫌，阻兄休嫂，在當地傳為美談，名人成長故事大全。終有一老着，慕名前來，免費收徒授課，學成後，輔佐劉邦，成就一番霸業。

《陸羽棄佛從文》

唐朝著名學者陸羽，從小是個孤兒，被智積禪師撫養長大。陸羽雖身在廟中，卻不願終日誦經唸佛，而是喜歡吟讀詩書。陸羽執意下山求學，遭到禪師的反對。禪師為給陸羽出難題，同時也是為更好地教育他，便叫他學習沖茶。在鑽研茶藝的過程中，陸羽碰到一位好心的老婆婆，不僅學會複雜的沖茶的技巧，更學會不少讀書和做人的道理。當陸羽最終將一杯熱氣騰騰的苦丁茶端到禪師面前時，禪師終於答應他下山讀書的要求。後來，陸羽撰寫廣為流傳的《茶經》，把祖國的茶藝文化發揚光大！

《少年包拯學斷案》

包拯包青天，自幼聰穎，勤學好問，尤喜推理斷案，其家父與知縣交往密切，包拯從小耳濡目染，學會不少的斷案知識，尤其在焚廟殺僧一案中，包拯根據現場的蛛絲馬跡，剝繭抽絲，排查出犯罪嫌疑人後，又假扮閻王，審清事實真-相，協助知縣緝拿兇手，為民除害。他努力學習律法刑理知識，為長大以後斷案如神，為民伸冤，打下深厚的知識基矗

《萬斯同閉門苦讀》

清朝初期的著名學者、史學家萬斯同參與編撰我國重要史書《二十四史》。但萬斯同小的時候也是一個頑皮的孩子。萬斯同由於貪玩，在賓客們面前丟面子，從而遭到賓客們的批評。萬斯同惱怒之下，掀翻賓客們的桌子，被父親關到書屋裏。萬斯同從生氣、厭惡讀書，到閉門思過，並從《茶經》中受到啟發，開始用心讀書。轉眼一年多過去，萬斯同在書屋中讀很多書，父親原諒兒子，而萬斯同也明白父親的良苦用心。萬斯同經過長期的勤學苦讀，終於成為一位通曉歷史遍覽羣書的著名學者，並參與《二十四史》之《明史》的編修工作。

《唐伯虎潛心學畫》

唐伯虎是明朝著名的畫家和文學家，小的時候在畫畫方面顯示超人的才華。唐伯虎拜師，拜在大畫家沈周門下，學習自然更加刻苦勤奮，掌握繪畫技藝很快，深受沈周的稱讚。不料，由於沈周的稱讚，這次使一向謙虛的唐伯虎也漸漸地產生自滿的情緒，沈周看在眼中，記在心裏，一次吃飯，沈周讓唐伯虎去開窗户，唐伯虎發現自己手下的窗户竟是老師沈周的一幅畫，唐伯虎非常慚愧，從此潛心學畫，故事大全《名人成長故事大全》。

《林則徐對聯立志》

這個故事講的是清代著名的民族英雄林則。林則徐小時候就天資聰慧，兩次機會下，作兩幅對聯，這兩幅對聯表達林則徐的遠大志向。林則徐不僅敢於立志，而且讀書刻苦，長大後成就一番大事業，受到後世的敬仰。

《文天祥少年正氣》

南宋末年著名的民族英雄文天祥少年時生活困苦，在好心人的幫助下才有機會讀書。一次，文天祥被有錢的同學誤會是小偷，他據理力爭，不許別人踐踏自己的尊嚴，終於證明自己的清白，而且通過這件事，更加樹立文天祥金榜題名的志向。

《葉天士拜師謙學》

葉天士自恃醫術高明，看不起同行薛雪。有一次，葉天士的母親病，他束手無策，多虧薛雪不計前嫌，治好他母親的玻從此，葉天士明白天外有天，人上有人的道理。於是他尋訪天下名醫，虛心求教，終於成真正的江南第一名醫。

《李清照少女填詞》

宋代女詩人李清照才思敏捷，一生留下許多千古絕唱。她個性爽直、自由、不羈一格，從小就表現出過人的文學天賦。這個故事講述的就是她觸景生情，即興填詞的故事。

名人成長故事 篇七

20世紀50年代，季羨林曾在北京大學講授語言學。一天，一個學生來向他借一本語言學方面的書籍。季羨林一下子犯了難，學生要借的這本書是極其珍貴的`孤本古籍，如果在翻閲的時候稍有污損，都將是不可估量的損失。但應對學生渴求的目光，季羨林又不忍心拒絕，便對他説：“你過一個禮拜後再過來取，行嗎”學生歡歡喜喜地走了。

一個禮拜後，學生如約來到季羨林的辦公室。當他接過季羨林遞過來的書時，感到十分意外，這根本不是一本書，而是一疊厚達幾百頁的裝訂得整整齊齊的信紙，上頭密密麻麻寫滿了蠅頭小楷。季羨林歉疚地笑道：“很對不起！我沒能將原本借給你，是因為原本太珍貴了，我打算以後將它捐給國家。此刻這本書我概不外借，我怕萬一被人損壞，以後對國家就不好交代了，我想你必須能理解我的做法。今日給你的是我的手抄本，儘管看起來有些麻煩，但基本上一字不錯、一字不落，是能夠一用的……”

學生一聽，異常震驚，連連向季羨林鞠躬致謝。對於一本十幾萬字的書籍，要將它完完整整地抄錄下來，要有多大的耐心、該有多大的工作量啊！整整一個星期，季羨林日夜伏案，才完成了抄錄任務。

其實，當初學生來借書的時候，季羨林完全能夠向他説清實情，當場婉言拒絕，學生也是必須能夠理解的，但季羨林卻以這樣一種出人意料的方式滿足了學生的要求，實在令人感動、感歎！季羨林在學術上堪稱一代大師，同樣在做人處世方面也是令人崇敬的一世楷模。

名人的成長故事 篇八

15年的徐崢，15年的電影夢

——徐崢15年的電影夢的成長之路

徐崢，現如今提到這個名字，想到的就是華語電影單片票房最高的導演，可是從“名不見經傳的“小演員”到“單片票房超過12億”的喜劇大師，他用了十五年的時間！徐崢，在十五年後的今天，儼然已經成了一個令人記憶深刻的名字。而這十五年間，80後的我們也從青春懵懂走到為人父母，這一路感觸頗多。

一起來看一80後眼裏徐崢的故事：

20xx年，我16歲，國中畢業，那個時候，我的課餘愛好就是看各種各樣的電視劇。印象最深刻的是那部古裝神話片，叫《春光燦爛豬八戒》。那個時候，我還不太明白豬哥哥和龍妹妹之間的情愫，也還不太讀得懂他們的對白。只是，小龍女化為泉眼的那一集，我在電視機前哭得稀里嘩啦，還偷偷在日記本里寫下一句話：“原來愛情不光是相處的'甜蜜，還有分別的苦澀。”

20xx年，非典來了，全城戒嚴，每個人都戴着口罩，身上備着水銀温度計。媽媽勒令我放學之後馬上回家，不能出去閒逛，我就用自己攢了半個月的零花錢跑去巷尾的碟屋租了一套《穿越時空的愛戀》。嚴格來説，那是大陸的第一部穿越劇。看完朱允文和小玩子之間跨越千年的愛情故事，我第一次對“緣分”二字有了自己的理解。

20xx年的某一天下午，我在娛樂新聞裏看到了豬哥哥和龍妹妹，他們結婚了，要真真正正地經營一段婚姻了。那個時候，我還不會因為誰和誰分手就不相信愛情，只是覺得，兩個相愛的人，能從熒屏走到現實生活中，就很好。

20xx年，是我正式進入工作的第一年，沒有什麼工作經驗的我感受到了夢想與現實的差距。一個週末的下午，我第一次，一個人走進電影院買了一張《瘋狂的石頭》的電影票。荒誕的喜劇中出現一個熟悉的身影——徐崢，沒想到憨態可掬的豬八戒演起黑心地產商也是有模有樣。那是我第一次接觸到黑色幽默，沒想到看完之後整個人都神清氣爽一大截，原來電影還可以那樣拍。哦對！那個時候我還學會了人生中的第一句粵語：“我頂你個肺！”

20xx年，瘋狂系列又出了新作叫《瘋狂的賽車》，演員表都沒怎麼變。到現在我都還記得徐崢那套經典的“地下CBD”台詞，什麼“我們這裏是地下CBD，人生後花園，值得一生典藏！”“請看這邊，全市的樓價都在漲，有沒有囧有沒有囧絕對有升值空間我告訴你！”就他那個忽悠勁兒，一套一套的，能把墓地誇成豪宅，哪兒是什麼墓地銷售員，儼然是一副演講大師的派頭！

20xx年，我的事業進入了上升期，忙到幾乎沒有假期，每天兩點一線的生活，疲憊、枯燥。那一年大家都喜歡在網上下載電影看，我搜了一個最近的電影排行榜，《人在囧途》赫然榜上。看過很多部徐崢的作品，他就像是一個靠譜的老朋友，只要有他在，電影準沒錯。這電影我反覆看了好多遍，也算是給我每年春節回家的灰色印象刷上了一抹彩色。

再往後，20xx年的時候，徐崢自導自演了囧系列的第二部——《泰囧》。與好萊塢大片華麗的電影特技、驚世駭俗的情節不一樣，《泰囧》或真或假的電影情節直接擊中了我的穴位。大笑之後，發現影片中的情節和自己的生活、工作是那麼相似。我們工作太忙，沒有時間照顧家庭、照顧孩子，或許這只是我們自己給自己隨手捏造的一個藉口。那一年趁着年假，我和好友去了泰國，一起體驗了親親魚與葱油SPA。現在偶爾會想起那句“人在旅途就要相互幫助！”的台詞，不知道會不會也觸碰了其他人心中最柔軟的位置。

名人成長故事 篇九

畢加索是世界上最具影響力的繪畫藝術大師，一生畫法和風格迭變。早期畫注重於表現派的主題；後轉入原始藝術，簡化形象。1915——1920年間，畫風又一度轉入寫實，1930年又改變風格明顯地向超現實主義風格靠攏。畢加索晚期製作了很多的雕塑和陶器等，並且取得了必須的成就。

畢加索是劃時代的藝術家，他的作品對現代西方藝術派產生可深遠的影響。尤其是對二十世紀的藝術史有着濃墨重彩的一筆，被人稱為“人類藝術史上罕見的天才”。

美國教育家克勞蒂婭説：“一個兒童的藝術細胞，除去天賦外，最重要的就是要有人去‘發現’。從某種意義上講，發現時最最重要的。生活中很多極有藝術天賦的兒童被埋沒了，這的確是一種悲哀。但遺憾的是，許多做父母的，並沒有意識到這一點，他們只是淺顯地以為還是個孩子，他不會懂得太多，或者他此刻還不到學的時候。”

克勞蒂婭説的這段話就是伯樂與千里馬的關係，也就是千里馬還需要伯樂來發現。堂。何塞就是一位伯樂，因為他發現了畢加索這匹千里馬。堂。何塞是西班牙一個小鎮上的畫家，在所還不會説話的時候，他就發現了兒子能夠用畫畫表達自我的意思了。

一天，剛剛學步的畢加索畫了一個螺旋狀的東西，家人都不明白他畫的是什麼，堂。何塞卻看出小傢伙畫的是熱食攤上賣的油炸餡餅，這令他驚訝不已。

堂。何塞認為兒子身上具有繪畫的天賦，他決定把兒子培養成畫家。他給兒子專門騰出了一間房子，牆壁周圍貼滿了他畫的兒童畫，這些畫的資料都是日常用品，線條雖然過於簡單，可是他都做了合理的。變形，以此來誘發畢加索的想象力和空間變形本事。堂。何塞經常把兒子帶到房間裏看這些畫，告訴兒子這些畫是怎樣畫成的。

到畢加索四歲時，何塞就開始教他剪紙。隨着剪刀的一開一合，畢加索完全被迷住了，他把一張張平展展的紙，剪成了無數的公雞和小狗……在何塞的刻意培養下，畢加索迷上了繪畫。他常常能夠以自我的理解將周圍的事物給表現出來。漸漸的，有一些鄰居也稱他為“小天才”了。

畢加索雖是繪畫天才卻不是好學生，在學校裏上課對於他來講簡直就是受折磨，聽課時他不是漫無邊際地幻想，就是全神貫注地觀賞窗外的景色。並且他似乎對枯燥無味的算數永遠都不感興趣。

畢加索無奈地對父親説：“我只明白一加一等於二，二加一等於幾，我根本就沒去想。不是我不用功，我努力地集中自我的注意力，可我還是辦不到。”他為此成了同學們戲弄的對象，那些無聊的小夥伴們喜歡跑到畢加索麪前，逗他玩：“畢加索，二加一等於幾呀？”然後看着索呆呆發愣的樣貌哈哈大笑。

如此一來，畢加索在教師眼裏也是一個智力低下，無可救藥的孩子，他經常在畢加索父親面前，有聲有色地描繪畢加索的“痴呆”症狀，畢加索的母親聽了羞惱交加，覺得畢加索給她丟了臉，讓她無臉見人。

左鄰右舍也不再誇獎畢加索的繪畫天賦了，而私下議論説：“瞧那呆頭呆腦的樣，只會畫幾幅畫還能當飯吃。”當時，幾乎所有的人都認為：畢加索是一個傻瓜。應對風言風語的議論和嘲笑，畢加索的父親仍然堅定不移地相信：兒子雖然讀書不行，可是在繪畫方面是極有天賦的。

堂。何塞能真正的理解和賞識自我的孩子。他對畢加索説：“不會算數並不代表你毫無本事，你是個繪畫天才，你能夠去繪畫。”小畢加索看着父親堅毅地面孔，找回了一些自信。果然，畢加索總是似乎毫不費力就能畫出各種各樣的東西。

1890年11月，年僅六歲的畢加索，畫出了《手握大棒的赫克勒斯》，畫布上大力神赫克勒斯英姿神武，形象非凡。人們十分驚歎，驚歎於畢加索的繪畫天賦。

賞識、信任自我的孩子，並不是容忍孩子的缺點和錯誤，更不是盲目地溺愛，而是指導和鼓勵。如果孩子有着幾乎與生俱來的缺點，而做家長的又一味不顧實際情景，大有恨鐵不成鋼之態，以惡言惡語、冷嘲熱諷對待孩子，這無疑會給孩子心靈上造成難以癒合的傷口，成為孩子心中永遠揮之不去的陰影。

一個學習不好的孩子，也許全世界都能夠嘲笑他，譏諷他，然而作為父母的你卻萬萬不能這樣，以為僅有父母才能給孩子信心和勇氣，鼓勵孩子，讓他敢於正視自我的弱點，改正自我的缺點，發揮自我的優點，進取健康地對待自我，充滿信心地學習、生活。

名人的成長故事 篇十

國畫大師李苦禪原名李英，山東高唐縣人，出身貧寒。1922年，23歲的他到北京國立藝術專科學校西畫系學習。

李苦禪是個窮學生，學習費用全靠家中接濟。因囊中羞澀，他住不起旅館，只得在北京一所破舊的寺廟裏棲身。遇到家中接濟不上時，他便陷入了吃了上頓沒有下頓的困境。於是，他開始靠晚間和休息日拉洋車維持生活。為此，林一盧同學贈其“苦禪”二字為名。此後，他一直用着此名。

1923年秋天，李苦禪到繪畫大師齊白石先生的家中拜訪。見面後，他恭恭敬敬地對齊白石説：“我愛您的畫，想拜您為師，不知您能不能收下我。現在我雖窮，沒有什麼見面禮給您，但等我將來做了事之後，定將好好孝敬您老人家！”齊白石見他率直質樸，當即就答應了。他急忙跪下就拜，差點摔倒，竟然把齊白石給逗樂了。就這樣，這位靠拉洋車維持生活的年輕人，就成了齊白石的第一位拜門弟子。

李苦禪雖然繼續在晚間和休息日拉洋車，但總是遠離齊白石先生的住所，並把帽檐壓得低低的。因為，他怕熟人認出自己，給齊白石丟臉。

説來也巧，有一個星期天，李苦禪拉車到王府井大街兜生意，在路過一家書畫店時，恰巧遇到齊白石先生和幾位朋友從店裏出來。他大吃一驚，正神色慌張地拉車躲避，忽然聽到身後傳來齊白石的喊聲：“苦禪，還不過來，送我回家。”他應了一聲，將車掉轉過去，請齊白石上車後拉起車就走。途中，齊白石心疼地問：“苦禪，你經濟困難，靠拉車度日，怎麼不告訴我呀？”他回答：“我對不起老師，給老師丟臉了。”齊白石和藹地説：“丟臉？丟誰的臉哪？你不知道我是木匠出身，魯班的門下嗎？苦禪哪，靠勞動吃飯是不丟臉的，靠拉車求學是不丟臉的。”

回到家後，齊白石先生將自家院裏的一間廂房騰出來給李苦禪住，還給他的一些畫上題字，讓他賣掉解決生活困難。

在齊白石先生的資助和關愛下，李苦禪退掉了所租的洋車，擺脱了生活困境，開始專心致志地刻苦學畫。

齊白石先生對李苦禪這個得意門生的評價是：“餘門下弟子數百人，英（李苦禪原名李英）也學我手，英也奪吾心，英也過吾，英也無敵，來日英若不享大名，天地間是無鬼神矣！”

自古英雄多貧寒，從來紈絝少雄男。李苦禪沒有辜負齊白石先生的厚望，終於成長為一代書畫大師。