《琵琶行》原文與譯文（多篇）

關於《琵琶行》中描寫音樂的文字： 篇一

“轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，説盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。”霍松林先生如是説：“先用‘轉軸撥絃三兩聲’一句寫校弦試音，接着就讚歎‘未成曲調先有情’，突出了一個‘情’字。‘弦弦掩抑聲聲思’以下六句，總寫‘初為《霓裳》後《六幺》’的彈奏過程，其中既用‘低眉信手續續彈’、‘輕攏慢捻抹復挑’描寫彈奏的神態，更用‘似訴平生不得志’、‘説盡心中無限事’概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。此後十四句，在藉助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性。”（《白居易〈琵琶行〉鑑賞》）

依據馬志偉《十三轍新韻書》（商務印書館2007年·北京）中的説法，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”中的“雨”和“語”，用的是“衣期轍”中的字。根據發音的響亮程度，“衣期轍”屬第三級（細微級），可見此時琵琶樂聲較為低沉柔和，這就為後面樂聲的跌宕起伏作好了鋪墊。“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”中的“彈”和“盤”，用的是“言前轍”中的字。根據發音的響亮程度，“言前轍”屬一級（洪亮級），此時琵琶樂聲驟然高亢起來。“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”中的“滑”，用的是“麻沙轍”中的字。“麻沙轍”的韻腳字聲音響亮，此時琵琶曲延續了前面高亢的樂聲；而“難”依然是“言前轍”中的字，聲音仍舊洪亮。“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”中的“絕”和“歇”，用的是“乜斜轍”中的字。“乜斜轍”聲音不太響亮，此時琵琶樂聲轉入沉鬱。“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”兩句是解釋。“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”中的“迸”和“鳴”，用的是“中東轍”中的字。從音色上看，“中東轍”帶有鼻音，聲音響亮。“曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”中的“畫”，用的是“麻沙轍”中的字，延承了前面響亮的聲音；而“帛”用的是“梭波轍”中的字。“梭波轍”的韻腳字聲音不甚高昂，此時的'琵琶樂聲在最強音中戛然而止。

白居易摹寫琵琶樂聲的文字，不只利用音韻表現樂聲的高低強弱，還利用四聲展示樂聲的長短緩急。關於“四聲”（平上去入），清代語言學家顧炎武在《音論》中説：“平音最長，上去次之，入則詘然而止，無餘音矣。”清代音韻學家江永則在《音學辨微》中道：“平聲長空，如擊鐘鼓，上去入短實，如擊土木石。”另有清代古音學家張成孫在《説文韻補》中言：“平聲長言，上聲短言，去聲重言，入聲急言。”“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”中的“雨”和“語”是仄聲中的上聲，是為“短”；“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”中的“彈”和“盤”是平聲中的陽平，是為“長”；“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”中的“滑”是仄聲中的入聲，是為“短急”；“難”是平聲中的陽平，是為“長”；“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”中的“絕”和“歇”，是仄聲中的入聲，是為“短急”；之後陷入“無聲”；“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”中的“迸”是仄聲中的去聲，是為“短重”；“鳴”是平聲中的陽平，是為“長”；“曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”中的“畫”是仄聲中的去聲，是為“短重”；“帛”是仄聲中的入聲，是為“短急”。琵琶曲的聲調從短到長，經過短急長緩的交錯進行，漸至短促無聲，忽又從無聲、短重到長聲，再到短重，終落至短急然後終止無餘音。利用音韻和四聲顯現音樂的節奏，同時也傳遞出音樂所要表達的情感。對此當代音樂家傅雷有一個很精彩的評論：“白居易對音節與情緒的關係悟得很深。凡是轉到傷感的地方，必定改用仄聲韻。《琵琶行》中‘大弦嘈嘈’‘小弦切切’一段，好比staccato（斷續），像琵琶的聲音極切；而‘此時無聲勝有聲’的幾句，等於一個長的pause（中止），‘銀瓶……水漿迸’兩句，又是突然的attack（起奏），聲勢雄壯。”

詩人描摹琵琶樂聲的這段文字，既用音韻和四聲模擬出琵琶彈奏的曲調，又用博喻將只能意會的樂聲言傳出來，使人如聞其聲，如見其景，如臨其境，如融其情。“‘大弦嘈嘈如急雨’——深沉繁密，撼人心魄；‘小弦切切如私語’——輕柔幽細，纏綿悱惻；‘大珠小珠落玉盤’——清脆悦耳，圓潤動聽；‘間關鶯語花底滑’——宛轉流滑，生機盎然；‘幽咽泉流冰下難’——低沉緩慢，悲抑哽咽；‘凝絕不通聲暫歇’——暫時休止，餘韻無窮；‘銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴’——樂聲驟起，高亢激越；‘四弦一聲如裂帛’——強烈乾脆，戛然而止。”（見陳才智編著《中國古典詩詞精品賞讀·白居易》）從傾訴（“如急雨”“如私語”），到歡愉（“間關鶯語花底滑”），再到愁苦（“幽咽泉流冰下難”），又到憂傷（“冰泉冷澀”“聲暫歇”），忽又豪邁（“水漿迸”“刀槍鳴”），最終決絕（“如裂帛”）。如此聲情並茂的音樂情景描繪，怎不令人神傷嗟歎。

值得指出的是，白居易選用琵琶這樣的樂器以及《霓裳》這樣的曲子，來表達人物內心的哀傷，顯示出詩人具有極高的音樂造詣與專業素養，因為《霓裳》的主音是“商”聲：“商聲主西方之音，……商，傷也，物既老而悲傷”（歐陽修《秋聲賦》），而琵琶這一彈撥樂器，從它問世之日起，往往就和悲傷的事件相聯繫。

人們常把白居易的《琵琶行》與韓愈的《聽穎師彈琴》以及李賀的《李憑箜篌引》並列，因為這三首詩的寫作時期相差不遠，三者描寫音樂的聲音又都很形象。

韓愈《聽穎師彈琴》：“暱暱兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥羣，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。嗟餘有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸！”

其中描繪琴音的幾句：“暱暱兒女語，恩怨相爾汝”中的“語”和“汝”，用的是“衣期轍”中的字。起音柔和低沉。“劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥羣，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強”中的“昂”“場”“揚”“凰”“強”，用的都是“江陽轍”中的字。根據發音的響亮程度，“江陽轍”屬一級（洪亮級）甲等，整個琴調都是激昂高亢的。儘管在具體的描述中，韓愈也刻畫出了琴音的跌宕起伏，但音韻始終是以“江陽轍”為主。另外《聽穎師彈琴》中的聲調大多是平聲，以顯鏗鏘的聲勢。之所以這樣寫，當然和琴曲本身有關，不過就樂聲的豐富和變化而言，《琵琶行》中的樂聲描繪顯然要勝過《聽穎師彈琴》。

兩首詩描摹樂聲時，都用了大量的比喻，有些比喻異曲同工。比如起音時，《琵琶行》中的“如私語”和《聽穎師彈琴》中“兒女語”如出一轍：輕柔幽細，纏綿悱惻。《琵琶行》中的“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”和《聽穎師彈琴》中“劃然變軒昂，勇士赴敵場”，同寫聲音的強烈，一個用兵器的猛烈碰撞顯示樂聲的突然拔高，一個用勇士上戰場的義無反顧表現樂聲的倏地增強。描寫各有千秋，難分伯仲。

總的説來，白居易的《琵琶行》與韓愈的《聽穎師彈琴》在音樂描寫上，都善於用形象説話，而白居易在摹寫樂聲的複雜多變時，則顯示其超人一等的功力。

李賀的《李憑箜篌引》：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。”

前四句，先寫箜篌，次寫箜篌之聲，再寫彈奏的人。五、六兩句“崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”是正面摹寫樂聲，前一句是以聲寫聲，着重表現樂聲的起伏多變；後一句則是以形寫聲，刻意渲染樂聲的優美動聽。“叫”和“笑”，用的是“遙迢轍”。從發音的響亮程度講，“遙迢轍”屬二級（柔和級），由此可見樂聲的委婉動人。從第七句起到篇終，都是寫音響效果。

這首詩藉助想象和聯想，把自己對於箜篌聲的抽象感覺、感情與思想轉化成具體的物象，使之可見可感，這和《琵琶行》以及《聽穎師彈琴》中的寫作手段類似，但直接用於寫樂聲的文字不多，不能和《琵琶行》與《聽穎師彈琴》相提並論。

通過比較可以看出，白居易在《琵琶行》中的音樂描寫，在三首詩歌中當屬最佳。

《琵琶行》註釋 篇二

〔1〕左遷：貶官，降職。

〔2〕來年：第二年，指下一年。

（3）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。

〔4〕京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調。

〔5〕倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。

〔6〕善才：當時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。

〔7〕委身：託身，這裏指嫁的意思。

〔8〕為：做。

〔9〕賈（gǔ）人：商人。

〔10〕命酒：叫（手下人）擺酒。

〔11〕快：暢快。

〔12〕憫然：憂鬱的樣子。

〔13〕漂淪：漂泊淪落。

〔14〕出官：（京官）外調。

〔15〕恬然：淡泊寧靜的樣子。

（16）遷謫：貶官降職或流放。

〔17〕為：創作。

〔18〕長句：指七言詩。

〔19〕歌：作歌。

〔20〕凡：總共。

〔21〕言：字。

〔22〕命：命名，題名。

〔23〕潯陽江：據考究，為流經潯陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經湓浦口注入長江。

〔24〕瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。

（25）主人：詩人自指。

〔26〕回燈：重新撥亮燈光。回：再。

〔27〕轉軸拔弦：將琵琶上纏繞絲絃的軸，以調音定調。

〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。

〔29〕思：悲，傷。

（30〕信手：隨手。

〔31〕續續彈：連續彈奏。

〔32〕攏：左手手指按弦向裏（琵琶的中部）推。

〔33〕捻：揉弦的動作。

〔34〕抹：向左拔弦，也稱為“彈”。

〔35〕挑：反手回撥的動作。

〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲後流入中原。

〔37〕《六幺》：大麴名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。

〔38〕大弦：指最粗的弦。

〔39〕嘈嘈：聲音沉重抑揚。

〔40〕小弦：指最細的弦。

〔41〕切切：細促輕幽，急切細碎。

〔42〕間關：鶯語流滑叫“間關”。鳥鳴聲。

〔43〕幽咽：遏塞不暢狀。

〔44〕冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。

〔45〕凝絕：凝滯。

〔46〕迸：濺射。

〔47〕曲終：樂曲結束。

〔48〕拔：彈奏絃樂時所用的拔工具。

〔49〕當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。

〔50〕舫：船。

〔51〕斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情。

〔52〕蝦（há）蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的遊樂地區。

〔53〕教坊：唐代官辦管領音樂雜技、教練歌舞的機關。

〔54〕秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。

〔56〕五陵：在長安城外，漢代五個皇帝的陵墓。

〔57〕纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓*。

〔58〕綃：精細輕美的絲織品。

〔59〕鈿（diàn）頭銀篦（bì）：此指鑲嵌着花鈿的篦形髮飾。

〔60〕擊節：打拍子。

〔61〕顏色故：容貌衰老。

〔62〕浮樑：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產茶葉。

〔63〕去來：走了以後。

〔64〕夢啼粧淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶着淚痕。

〔65〕闌干：縱橫散亂的樣子。

〔66〕重：重新，重又之意。

〔67〕唧唧：歎聲。

〔68〕嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。

〔69〕琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。

〔70〕暫：突然。

〔71〕卻坐：退回到原處。

〔72〕促弦：把弦擰得更緊。

〔73〕向前聲：剛才奏過的單調。

〔74〕掩泣：掩面哭泣。

〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。

《琵琶行》翻譯/譯文 篇三

元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋天，我送客到湓浦口，聽到船中有夜琵琶的，聽那樂音，錚錚的竟有京城流行的樂曲聲韻。詢問那個人，原來是長安的歌女，曾經跟穆、曹兩位名師學彈琵琶，後來年歲增長，容貌衰老，就嫁給一個商人做妻子。我於是叫人擺上酒席，讓她盡情地彈幾支曲子。曲子彈完後，她顯得十分憂鬱，自己敍述了年輕時歡樂的往事，可如今漂泊流落，面容憔悴，輾轉於各地。我離開京城調到外地做官已經兩年，心境平靜，安於現狀，卻被這個歌女的話所觸動，這天晚上才覺得有了被貶謫的意味。因此寫了這首七言古詩，吟詠並贈送給她，一共六百一十六字，取名叫《琵琶行》。

夜晚來臨，我來到潯陽江邊為客人送行，楓葉和荻花在秋風中瑟瑟作響。我和客人一同下了馬來到船上，舉起酒杯想暢飲卻沒有音樂相伴助興。喝醉了，心情卻並不愉快，我懷着悲傷的心情要與朋友分別，其時月影沉浸在茫茫的江水之中。這時，忽視聽到水面上傳來琵琶聲，我忘記了回家，客人也忘記了開船出發。

我追尋着聲音悄悄問彈琵琶的是誰？琵琶聲停了下來，琵琶女想要答話卻又有些遲疑。我移近船隻請她過來見面，添上酒把燈光撥亮些，再一次擺開酒宴。千呼萬喚琵琶女才走出船艙來，還懷抱着琵琶羞澀地遮住半邊臉龐。她擰轉琴軸，撥動絲絃，試彈了三兩聲，還沒有奏出曲調就先有了情意。聲聲絃音低沉抑鬱，充滿愁思，好像在訴説自己一生不幸的遭遇。她低着眉頭隨手連續地彈，説盡了心中無限傷心的往事。輕輕地攏，慢慢地捻，一會兒抹，一會兒挑，先奏《霓裳》後奏《六幺》。大絃聲音濁雜粗重猶如暴雨，小絃聲音輕細好似竊竊私語。粗重輕細的聲音交錯彈奏，如同大珠小珠散落在玉盤裏發出清脆圓潤的聲音。那音一會兒像黃鶯在花下啼鳴婉轉流利，一會兒似泉水在冰下流動滯澀不暢。像正在凝成冰的泉水又冷又澀不能暢流，弦似乎凝結不動，弦凝結不動聲音暫時停歇了下來。停歇中另有一種幽愁暗恨在產生，此時無聲卻勝過有聲。突然如同銀瓶破裂水漿濺射，又像鐵甲騎兵突然殺出，刀槍碰撞轟鳴作響。樂曲終了，琵琶女用撥子對着琵琶中心劃了一下，四根弦同時發出如同撕裂絲綢一樣的聲音。東船西舫悄然無聲，只見倒映在江心的秋月又白又亮。

琵琶女遲疑一下，放下撥子插入弦中，然後整理好衣裳，起身站立顯出莊重的神色。她自説本來是京城的女子，家住在蝦蟆陵下。十三歲就學會了彈奏琵琶，名字編在教坊第一隊裏。一曲彈罷曾讓琵琶師們佩服，梳粧好了常常被同行歌伎嫉妒。京城富貴子弟競相贈送纏頭，彈完了一支曲子得到的紅綃不知其數。上端鑲着金花的銀釵因隨着樂曲打拍子而被敲碎，猩紅的羅裙因潑翻了酒而被沾污。歡樂的日子一年又一年，美好的歲月就這樣白白地虛度了。弟弟從軍去了，鴇母也死了，隨着時光的流逝容貌衰老了。門前冷清下來，很少有車馬光顧，年紀大了，出嫁作了商人的妻子。商人看重錢財不在乎別離，上個月去浮樑縣買茶做生意去了。去浮樑以後，我在江口獨守空船，繞船伴我的只有這明亮的月亮和寒冷的江水，深夜裏我忽然夢見年輕時候的往事，夢中哭得搽了脂粉的臉上紅色淚痕縱橫交錯。

我聽了琵琶聲已經深為歎息了，又聽到了這一番話更加感歎不已。同樣是淪落天涯遭遇不幸的`人，今天既然相逢在一起，何必要曾經互相認識呢！我從去年離開京城，被貶職居住在潯陽城，又加染上了疾病。潯陽地處偏僻，沒有音樂，終年聽不到絲竹之聲。住宅靠近湓江，地勢低窪潮濕，只有蘆葦苦竹繞宅而生。這裏早晚能聽見是什麼？只有杜鵑的悲啼、猿猴的哀鳴。不管是春天江邊鮮花盛開的早晨，還是秋月朗照的夜晚，常常拿出酒來獨自酌飲。難道這裏沒有樵夫的山歌與牧童的笛聲，可那聲音單調嘈雜太難聽了。今夜聽到你琵琶彈奏的樂曲，如同聽到仙界的音樂，耳目頓時清朗明淨。你不要推辭，再坐下來彈上一曲，我為你寫作《琵琶行》的歌辭。

她被我這翻話感動，站立了許久，隨後退回原處坐下把弦擰緊，絃音變得更急促。悽悽切切不像剛才的聲音，在座所有的人重新聽到那音樂都掩面哭泣。在座的誰的眼淚流得最多？我這個江州司馬的青衫已被淚水濕透了。

譯文 篇四

唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜裏聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。後來年紀大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。於是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完後，有些悶悶不樂的樣子，自己説起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。我離京調外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜裏才有被降職的感覺。於是撰寫一首長詩贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。

秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹着楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。

我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。

酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映着明月。

忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了迴歸客人也不想動身。

尋着聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。

我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。

千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷裏還抱着琵琶半遮着臉面。

轉緊琴軸撥動琴絃試彈了幾聲；尚未成曲調那形態就非常有情。

弦弦悽楚悲切聲音隱含着沉思；似乎在訴説着她平生的不得志；

她低着頭隨手連續地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事説盡。

輕輕地攏，慢慢地捻，一會兒抹，一會兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接着再彈《六幺》。

大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。

嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。

琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。

好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。

突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一曲終了她對準琴絃中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映着白白秋月影。

她沉吟着收起撥片插在琴絃中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

她説我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。

彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。

每曲彈罷都令藝術大師們歎服；每次粧成都被同行歌妓們嫉妒。

京都豪富子弟爭先恐後來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數。

鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不後悔。

年復一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。

兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。

門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我只得嫁給商人為妻。

商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮樑做茶葉的生意。

他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水淒寒。

更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。

我聽琵琶的悲泣早已搖頭歎息；又聽到她這番訴説更叫我悲悽。

我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！

自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常卧病。

潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管絃的樂器聲。

住在湓江這個低窪潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。

在這裏早晚能聽到的是什麼呢？盡是杜鵑猿猴那些悲悽的哀鳴。

春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。

難道這裏就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調嘶啞粗澀實在難聽。

今晚我聽你彈奏琵琶訴説衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。

請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創作一首新詩《琵琶行》。

被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉緊琴絃撥出急聲。

悽悽切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。

要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！

白居易《琵琶行》原文 篇五

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶於穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敍少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。（不得志 一作：不得意）

低眉信手續續彈，説盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》（六幺 一作：綠腰）。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。（暫歇 一作：漸歇）

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，粧成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。

鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。（銀篦 一作：雲篦）

今年歡笑復明年，秋月春風等閒度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮樑買茶去。

去來江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼粧淚紅闌干。

我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！

我從去年辭帝京，謫居卧病潯陽城。

潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。

悽悽不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。

賞析 篇六

詩的開頭寫“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，於是“尋聲”“暗問”，“移船”“邀相見”，經過“千呼萬喚”，然後歌女才“半遮面”地出來了。這種迴盪曲折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。

接着以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內心世界。先是“未成曲調”之“有情”，然後“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無限事”，展現了琵琶女起伏迴盪的心潮。

然後進而寫琵琶女自訴身世：當年技藝曾教“善才服”，容貌“粧成每被秋娘妒”，京都少年“爭纏頭”，“一曲紅綃不知數”。然而，時光流水，“暮去朝來顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與上面她的彈唱互為補充，完成了琵琶女這一形象的塑造。

最後寫詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感歎，抒發了同病相憐，同聲相應的情懷。詩韻明快，步步映襯，處處點綴。既層出不窮，又着落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經久不息。反覆吟誦，蕩人胸懷，情味無限。語言鏗鏘，設喻形象。“如急雨”、“如私語”、“水漿迸”、“刀槍鳴”、“珠落玉盤”、“鶯語花底”。讀來如聞其聲，如臨其境。

原文 篇七

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。

尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續續彈，説盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘。

水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才服，粧成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅消不知數。

鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復明年，秋月春風等閒度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮樑買茶去。

去來江口守空船，繞艙明月江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼粧淚紅闌干。

我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

我從去年辭帝京，謫居卧病潯陽城。

潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。

悽悽不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多，江州司馬清衫濕。

註釋 篇八

〔1〕左遷：貶官，降職。古以左為卑，故稱“左遷”。

〔2〕明年：第二年。

（3）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。

〔4〕京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調。

〔5〕倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。

〔6〕善才：當時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。

〔7〕委身：託身，這裏指嫁的意思。

〔8〕為：做。

〔9〕賈（gǔ）人：商人。

〔10〕命酒：叫（手下人）擺酒。

〔11〕快：暢快。

〔12〕憫然：憂鬱的樣子。

〔13〕漂淪：漂泊淪落。

〔14〕出官：（京官）外調。

〔15〕恬然：淡泊寧靜的樣子。

（16）遷謫：貶官降職或流放。

〔17〕為：創作。

〔18〕長句：指七言詩。

〔19〕歌：作歌。

〔20〕凡：總共。

〔21〕言：字。

〔22〕命：命名，題名。

〔23〕潯陽江：據考究，為流經潯陽城中的湓水，即今九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經湓浦口注入長江。瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。

〔24〕瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。

（25）主人：詩人自指。

〔26〕回燈：重新撥亮燈光。回：再。

〔27〕轉軸拔弦：將琵琶上纏繞絲絃的軸，以調音定調。

〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。

〔29〕思：悲，傷。

(30〕信手：隨手。

〔31〕續續彈：連續彈奏。

〔32〕攏：左手手指按弦向裏（琵琶的中部）推。

〔33〕捻：揉弦的動作。

〔34〕抹：向左拔弦，也稱為“彈”。

〔35〕挑：反手回撥的動作。

〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲後流入中原。

〔37〕《六幺》：大麴名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。

〔38〕大弦：指最粗的弦。

〔39〕嘈嘈：聲音沉重抑揚。

〔40〕小弦：指最細的。弦。

〔41〕切切：細促輕幽，急切細碎。

〔42〕間關：鶯語流滑叫“間關”。鳥鳴聲。

〔43〕幽咽：遏塞不暢狀。

〔44〕冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。

〔45〕凝絕：凝滯。

〔46〕迸：濺射。

〔47〕曲終：樂曲結束。

〔48〕拔：彈奏絃樂時所用的拔工具。

〔49〕當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。

〔50〕舫：船。

〔51〕斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情。

〔52〕蝦（há）蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的遊樂地區。

〔53〕教坊：唐代官辦管領音樂雜技、教練歌舞的機關。

〔54〕秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。

〔56〕五陵：在長安城外，漢代五個皇帝的陵墓。

〔57〕纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓。

〔58〕綃：精細輕美的絲織品。

〔59〕鈿（diàn)頭銀篦(bì）：此指鑲嵌着花鈿的篦形髮飾。

〔60〕擊節：打拍子。

〔61〕顏色故：容貌衰老。

〔62〕浮樑：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產茶葉。

〔63〕去來：走了以後。

〔64〕夢啼粧淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶着淚痕。

〔65〕闌干：縱橫散亂的樣子。

〔66〕重：重新，重又之意。

〔67〕唧唧：歎聲。

〔68〕嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。

〔69〕琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。

〔70〕暫：突然。

〔71〕卻坐：退回到原處。

〔72〕促弦：把弦擰得更緊。

〔73〕向前聲：剛才奏過的單調。

〔74〕掩泣：掩面哭泣。

〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。