李煜詩詞及賞析（新版多篇）

謝新恩·櫻花落盡春將困 篇一

詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜

櫻花落盡春將困，鞦韆架下歸時。

漏暗斜月遲遲，花在枝。

（原文此處缺十二字）

徹曉紗窗下，待來君不知。

《謝新恩·櫻桃落盡春將困》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。這是一首殘詞，從現存字面上看是寫閨閣思人，實際上表達的是對國勢衰敗的愁情。

謝新恩·冉冉秋光留不住 篇二

詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。

又是過重陽，台榭登臨處，茱萸香墜。

紫菊氣，飄庭户，晚煙籠細雨。

雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

這首詞從重陽習俗寫作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體，確實不好明確分開。詞的開頭二句先寫“秋光留不住”，首先就為全詞定下了悲愁歎惋的基調。作者在詞裏的景物描寫很充分，從“紅葉”滿階到“重陽”登高，既有“茱萸香墜”，也有“紫菊氣飄”，時看“晚煙籠細雨”，時聞“新雁咽寒聲”。這些景物描寫，雖然也有些許歡樂熱鬧的，如重陽登高，佩茱萸以驅邪等，但更多的卻是“紅葉”、“晚煙”、“細雨”、“新雁”等引人悵恨的淒冷景象，再加上作者有意點染的“暮”、“咽”等情狀，一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年長相似”的哀歎和感慨。

“愁恨”是悲秋的內容，但是在這首詞裏，它的表現更為自然婉致。李煜詞多有以情見景的寫法，但這首詞他用的卻是以景見情的方式。整首詞大部分都是在寫景，都是在營造氛圍，只是到了最後才點明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠來，初見微瀾，至岸方崩石裂雲，有石破天驚之感，這種筆法在寫景抒情時當為借鑑。但是在這首詞中，李煜仍不免有以情見景之嫌，所以整詞情調不明快，悲愁感傷的氣氛稍濃。

柳枝 篇三

朝代：五代|作者：李煜

風情漸老見春羞，到處消魂感舊遊。

多謝長條似相識，強垂煙態拂人頭。

這首詞是李煜寫給宮女慶奴的，因此是以慶奴的口吻寫的。屬前中期作品。

女主人公，傷感自己風情漸老，青春不再，看見明麗的春色，便自慚形穢，不敢與之相比。回到以前青春年少之時與情郎遊覽的故地，觸景生情，不勝唏噓感慨。因為景色依舊，而人已年老色衰，舊情不再。

只有柳枝，好像還認識她一樣，勉強垂下柳條，算作迴應。此處“似相識”與上文“感舊遊”呼應，其實楊柳本無“強垂”之心，而反觀人卻有懷舊之意。不免感慨自己青春老去，再也無法邀寵了。

整首詞以一名宮女的口吻寫來，感歎韶華已去，青春不再。以柳喻人，柳無心而人有意。更添感慨。

後庭花破子·玉樹後庭前 篇四

詞牌名：後庭花破子|朝代：五代|作者：李煜

玉樹後庭前，瑤草粧鏡邊。

去年花不老，今年月又圓。

莫教偏，和月和花，天教長少年。

這首詞抒寫作者對美好生活的嚮往之情，開篇兩句寫景，點明地點和環境，自富貴氣滲透出作者強烈的依戀之情。

漁父·一棹春風一葉舟 篇五

詞牌名：漁父|朝代：五代|作者：李煜

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鈎。

花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

《漁父·一棹春風一葉舟》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。這是《春江釣叟圖》的題畫詞。全詞借景寓意，突出了漁父的獨立自由，表達了作者追求閒適、嚮往自由、隱逸遁世的思想情趣。