朱自清散文經典作品通用多篇

朱自清散文經典作品 篇一

春

盼望着，盼望着，東風來了，春天的腳步近了。

一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水長起來了，太陽的臉紅起來了。

小草偷偷地從土裏鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子裏，田野裏，瞧去，一大片一大片滿是的。坐着，躺着，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草綿軟軟的。

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花裏帶着甜味，閉了眼，樹上彷彿已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧着，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢裏，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。

“吹面不寒楊柳風”，不錯的，像母親的手撫摸着你。風裏帶來些新翻的泥土的氣息，混着青草味，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣裏醖釀。鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和着。牛背上牧童的短笛，這時候也成天在嘹亮地響。

雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織着，人家屋頂上全籠着一層薄煙。樹葉子卻綠得發亮，小草也青得逼你的眼。傍晚時候，上燈了，一點點黃暈的光，烘托出一片這安靜而和平的夜。鄉下去，小路上，石橋邊，撐起傘慢慢走着的人；還有地裏工作的農夫，披着蓑，戴着笠的。他們的草屋，稀稀疏疏的在雨裏靜默着。

天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城裏鄉下，家家户户，老老小小，他們也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去，“一年之計在於春”；剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。

春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長着。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領着我們上前去。

朱自清散文經典作品 篇二

雷寶璽繪荷塘月色

這幾天心裏頗不寧靜。

今晚在院子裏坐着乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光裏，總該另有一番樣子吧。

月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裏拍着閏兒，迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿着荷塘，是一條曲折的小煤屑路。

這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

荷塘四面，長着許多樹，蓊蓊鬱鬱的。

路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。

沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。

今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，揹着手踱着。

這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裏。

我愛熱鬧，也愛冷靜；愛羣居，也愛獨處。

像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。

白天裏一定要做的事，一定要説的話，現在都可不理。

這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。

葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

層層的葉子中間，零星地點綴着些白花，有裊娜地開着的，有羞澀地打着朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。

微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。

葉子本是肩並肩密密地挨着，這便宛然有了一道凝碧的波痕。

葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。

薄薄的青霧浮起在荷塘裏。

葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠着輕紗的夢。

雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。

塘中的月色並不均勻；但光與影有着和諧的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。

這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏着幾段空隙，像是特為月光留下的。

樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的丰姿，便在煙霧裏也辨得出。

樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。

樹縫裏也漏着一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。

這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

忽然想起採蓮的事情來了。

採蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌裏可以約略知道。

採蓮的是少年的女子，她們是蕩着小船，唱着豔歌去的。

採蓮人不用説很多，還有看採蓮的人。

那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。

梁元帝《採蓮賦》裏説得好：

於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。

爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春餘，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉遊的光景了。

這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起《西洲曲》裏的句子：

採蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。

這令我到底惦着江南了。

——這樣想着，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

朱自清散文經典作品 篇三

威尼斯

威尼斯(Venice)是一個別致地方。

出了火車站，你立刻便會覺得；這裏沒有汽車，要到哪兒，不是搭小火輪，便是僱“剛朵拉”(Gondola)。

大運河穿過威尼斯像反寫的S;這就是大街。

另有小河道四百十八條，這些就是小衚衕。

輪船像公共汽車，在大街上走；“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。

威尼斯並非沒有橋；三百七十八座，有的是。

只要不怕轉彎抹角，那兒都走得到，用不着下河去。

可是輪船中人還是很多，“剛朵拉”的買賣也似乎並不壞。

威尼斯是“海中的城”，在意大利半島的東北角上，是一羣小島，外面一道沙堤隔開亞得利亞海。

在聖馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里盪漾着。

遠處是水天相接，一片茫茫。

這裏沒有什麼煤煙，天空乾乾淨淨；在温和的日光中，一切都像透明的。

中國人到此，彷彿在江南的水鄉；夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。

海水那麼綠，那麼釅，會帶你到夢中去。

威尼斯不單是明媚，在聖馬克方場走走就知道。

這個方場南面臨着一道運河；場中偏東南便是那可以望遠的鐘樓。

威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴的地方也是這兒。

除了西邊，圍着的都是三百年以上的建築，東邊居中是聖馬克堂，卻有了八九百年--鐘樓便在它的右首。

再向右是“新衙門”；教堂左首是“老衙門”。

這兩溜兒樓房的下一層，現在滿開了鋪子。

鋪子前面是長廊，一天到晚是來來去去的人。

緊接着教堂，直伸向運河去的是公爺府；這個一半屬於小方場，另一半便屬於運河了。

聖馬克堂是方場的主人，建築在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線為主。

十四世紀加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等；十七世紀又參入文藝復興期的裝飾，如欄干等。

所以莊嚴華妙，兼而有之；這正是威尼斯人的漂亮勁兒。

教堂裏屋頂與牆壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的。地，藍色和紅色的聖靈像。

這些像做得非常肅穆。

教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。

在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴。

教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，並不對稱；鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。

但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱；又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。

教堂右邊是向運河去的路，是一個小方場，本來顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個空子。

好像我們戲裏大將出場，後面一杆旗子總是偏着取勢；這方場中的建築，節奏其實是和諧不過的。

十八世紀意大利卡那來陀(Canaletto)一派畫家專畫威尼斯的建築，取材於這方場的很多。

德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。

公爺府裏有好些名人的壁畫和屋頂畫，丁陶來陀（TinDtoretto，十六世紀）的大畫《樂園》最著名；但更重要的是它建築的價值。

運河上有了這所房子，增加了不少顏色。

這全然是戈昔式；動工在九世紀初，以後屢次遭火，屢次重修，現在的據説還是原來的式樣。

最好看的是它的西南兩面；西面斜對着聖馬克方場，南面正在運河上。

在運河裏看，真像在畫中。

它也是三層：下兩層是尖拱門，一眼看去，無數的柱子。

最下層的拱門簡單疏闊，是載重的樣子；上一層便繁密得多，為裝飾之用；最上層卻更簡單，一根柱子沒有，除了疏疏落落的窗和門之外，都是整塊的牆面。

牆面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光裏鮮明得像少女一般。

威尼斯人真不愧着色的能手。

這所房子從運河中看，好像在水裏。

下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子；這是很巧的結構，加上那豔而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。

府後有太息橋；從前一邊是監獄，一邊是法院，獄囚提訊須過這裏，所以得名。

拜倫詩中曾詠此，因而便膾炙人口起來，其實也只是近世的東西。

威尼斯的夜曲是很著名的。

夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱。

可是運河裏也有：晚上在聖馬克方場的河邊上，看見河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。

僱了“剛朵拉”搖過去，靠着那個船停下，船在水中間，兩邊挨次排着“剛朵拉”，在微波里蕩着，像是兩隻翅膀。

唱曲的有男有女，圍着一張桌子坐，輪到了便站起來唱，旁邊有音樂和着。

曲詞自然是意大利語，意大利的語音據説最純粹，最清朗。

聽起來似乎的確斬截些，女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。

音樂節奏繁密，聲情熱烈，想來是最流行的“爵士樂”。

在微微搖擺地紅綠燈球底下，顫着釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。

唱完幾曲之後，船上有人跨過來，反拿着帽子收錢，多少隨意。

不願意聽了，還可搖到第二處去。

這個略略像當年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。

從聖馬克方場向西北去，有兩個教堂在藝術上是很重要的。

一個是聖羅珂堂，旁邊有一所屋子，牆上屋頂上滿是畫；樓上下大小三間屋，共六十二幅畫，是丁陶來陀的手筆。

屋裏暗極，只有早晨看得清楚。

丁陶來陀作畫時，因地制宜，大部分只粗粗鈎勒，利用陰影，教人看了覺得是幾經琢磨似的。

《十字架》一幅在樓上小屋內，力量最雄厚。

佛拉利堂在聖羅珂近旁，有大畫家鐵沁（Titian，十六世紀）和近代雕刻家卡奴窪(Canova)的紀念碑。

卡奴窪的，靈巧，是自己打的樣子；鐵沁的，宏壯，是十九世紀中葉才完成的。

他的《聖處女昇天圖》掛在神壇後面，那硃紅與亮藍兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動，如風行水上。

倍里尼（GiovanniBellini，十五世紀）的《聖母像》，也是他的精品。

他們都還有別的畫在這個教堂裏。

從聖馬克方場沿河直向東去，有一處公園；從一八九五年起，每兩年在此地開國際藝術展覽會一次。

今年是第十八屆；加入展覽的有意，荷，比，西，丹，法，英，奧，蘇俄，美，匈，瑞士，波蘭等十三國，意大利的東西自然最多，種類繁極了；未來派立體派的圖畫雕刻，都可見到，還有別的許多新奇的作品，説不出路數。

顏色大概鮮明，教人眼睛發亮；建築也是新式，簡截不囉嗦，痛快之至。

蘇俄的作品不多，大概是工農生活的表現，兼有沉毅和高興的調子。

他們也用鮮明的顏色，但顯然沒有很費心思在藝術上，作風老老實實，並不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。

威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產，以典麗風華勝，緙絲也不錯。

大理石小雕像，是著名大品的縮本，出於名手的還有味。