《紅樓夢》讀後感之林黛玉(精選多篇)

第一篇：《紅樓夢》讀後感之林黛玉

《紅樓夢》讀後感之林黛玉

一次偶然的邂逅，翻開了《紅樓夢》，於是我認識了她——林黛玉。她，讓我深深的震撼，寶黛空前絕後的愛戀，流傳千古，被世人妄加褒貶。普天之下，又有誰有這資格呢？從那以後，黛玉的影子就盪漾在我心裏，來來回回，隱約中似乎聽到她嬌弱的喘息，腦海裏是她傷感的容顏，帶着一分憔悴卻萬分迷人。她落淚，因為只有放縱的哭過後才會更舒展，笑容才會更加綻放。閉上眼彷彿看見了他那柔情似水的眼神，閃爍着點點淚光，讓人沉迷其中，為之動情，不能自拔。

常聽人評價黛玉“小性子”甚至“心胸狹窄”，可我不這麼認為！因為在這背後，只是因為她太在意寶玉了，因為愛的深、愛的切，所以不能不介意。我總覺得寶玉給黛玉的時間太少，黛玉的心太細膩，而寶玉卻體會不到。

詩，是她美麗的靈魂，是她精神的寄託。每當讀到她的詩，總有振人肺腑的感覺，每一個字，每一句話都像是一把尖鋭鋒利的刀，深深地插入了讀者的心裏，讓人有至窒息的幻覺，無形之中像是有誰掐住了自己的喉嚨，掙脱不了的傷感，只能不情願地放下書，讓自己慢慢地清醒過來。記得她的《葬花詞》：“依今葬花人笑痴，他年葬花依知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”。讀完後像是被萬箭穿心，肝腸寸斷般的陣痛。

她的淚，像涓涓細流一樣潺潺流動，匯聚成一泓清泉，澄清着她的悲劇。她哭泣，因為她太委屈，她是悲慘的、是值得人們憐憫的，她和寶玉的愛情在那樣的社會是不被容許的。她對寶玉太痴情，她一生無限傷感，然而臨終前她笑着喊“寶玉，寶玉……”然後她永遠的離開了這個世界……

雖然她的故事結束了，但是給我留下了萬千思念，合上書想要把這份內心的塵埃封住，但一閉上眼，那段應該被禁錮的傷感像塵埃一樣在空中飛揚、旋轉、舞動……

第二篇：淺析《紅樓夢》之林黛玉

淺析《紅樓夢》之林黛玉

在我眼中，林黛玉是《紅樓夢》的女一號，而她，也是曹雪芹十分喜愛和同情的一個人物，曹雪芹在塑造這個形象的時候花了大量的心血，這個形象是非常豐滿的，讀完《紅樓夢》，一個活生生的林黛玉已躍然紙上了。

下面我將從不同的角度淺析林黛玉：

第一， 身體虛弱、鬱鬱寡歡對黛玉的影響；

在林黛玉進賈府之後，眾人見她身體虛弱，因問：“常服何藥，如何不急為療治?”黛玉道：“我自來是如此，從會吃飲食時便吃藥，到今日未斷，請了多少名醫修方配藥，皆不見效。”由此可見她從小身體就很弱，只能靠吃藥來維持生命。

黛玉用詩詞來宣泄自已的離情別緒。她所寫的詩句多是些哀傷的，想到的往往是死、老、分散、衰敗。在第七十六回“凸碧堂品笛感悽清，凹晶館聯詩悲寂寞”中，湘雲和黛玉在月夜作詩，湘雲作了上句：寒塘渡鶴影，黛玉對了下句：冷月葬花魂。在《葬花吟》中她這樣寫：爾今死去儂收葬,未卜儂身何日喪? 儂今葬花人笑痴,他年葬儂知是誰? 試看春殘花漸落,便是紅顏老死時.在《秋窗夜雨夕》中，她寫道: 抱得秋情不忍眠,自向秋屏移淚燭. 淚燭搖搖入短檠,牽愁照恨動離情.

所以，身體上的先天虛弱，導致黛玉對事物的反應比較消極，遇事總從反面考慮，這更加導致了黛玉在思維方式上極為消極和被動。

人的氣質和性格是息息相關的，某種氣質更容易形成某種性格，如多血質的人——薛寶釵，樂於助人，活潑好動，而黛玉屬於抑鬱型，這種氣質對她性格的形成起到了奠基的作用，這使得她“喜散不喜聚”、“喜靜不喜動”。大觀園中的女兒們知道她天生氣質如此，對她也就不過分地苛求了。這些姐妹們中，喜歡寶釵的多於喜歡黛玉的，每次湘雲來賈府，總是找寶姐姐玩，而不會首先去找林妹妹，這使得黛玉與別人的社會性的交往逐漸減少，也促成了她更加憂鬱的性格。 第二， 父母雙亡對黛玉的影響；

在第五十七回“慧紫鵑情辭試忙玉，慈姨媽愛語慰痴顰”中，當看到寶姑娘在母親懷裏撒嬌時，黛玉流淚歎道：“他偏在這裏這樣，分明是氣我沒孃的人，故意來刺我的眼。” 在“林黛玉拋父進京都”一回中，林如海這樣對黛玉説：“汝父年將半百，再無續室之意，且汝多病，年又極小，上無親母教養，下無姊妹兄弟扶持，今依傍外祖母及舅氏姊妹去，正好減我顧盼之憂，何反雲不往?” 黛玉聽了，方灑淚拜別。

父母是孩子的啟蒙教師，孩子性格的形成與親子關係息息相關。黛玉7歲時失去了母親，11歲時失去了父親，前者發生在她的學齡期，後者發生在她的少年期，此時正是自我意識發展的關鍵時期，對她心靈又是兩次重大的衝擊。孤苦零丁，不得不背井離鄉，寄人籬下。黛玉是不願意離開自己的家，實在是不得已而為之。這時她才七歲，一個七歲的孩子就背井離鄉，遠走他方，這在她幼小的心靈裏埋下了一個“自已身世不幸”的情結。因此，父母過早的相繼辭世，對黛玉有着重大的影響。

第三， 家庭的社會經濟地位對黛玉的影響；

林家原來是很興旺的：小説中這樣描述：這林如海姓林名海，表字如海，乃是前科的探花，今已升至蘭台寺大夫，本貫姑蘇人氏，今欽點出為巡鹽御史，到任方一月有餘.原來這林如海之祖，曾襲過列侯，今到如海，業經五世。起初時，

只封襲三世，因當今隆恩盛德，遠邁前代，額外加恩，至如海之父，又襲了一代;至如海，便從科第出身.雖系鐘鼎之家，卻亦是書香之族。之後，林家卻支庶不盛，子孫有限，雖有幾門，卻與如海俱是堂族而已，沒甚親支嫡派的。

在當時充滿着人情世故的社會中，人的價值是與他的家族地位聯繫在一起的。封建社會的婚姻觀是：父母之命，媒妁之言，講究門當户對。而寶玉，是賈家的命根子，怎麼會讓她與一個體質虛弱、家道中落、死守着“質本潔來還潔去，強於污淖陷渠溝”的信條的女子結婚呢？黛玉對於寶玉所屬的家族而言，毫無利用價值。

如在富裕環境中長大的人，性格中可能就比較有優越感，而家庭的衰落就可能給生活在這個環境中的人帶來自卑感。黛玉的家道中落，不僅直接衝擊着她的心靈，也間接影響着她與寶玉的愛情。

第四，痴情與叛逆的性格對黛玉的影響；

黛玉叛逆的性格是《紅樓夢》中，最激動人心、催人淚下的。在她的身上，有一種對於個性解放、爭取婚姻自由初步民主主義思想追求的力量。在"女子無才便是德"的封建社會，她不僅才學橫溢，學識淵博，而且如醉如痴地沉浸在藝術的境界，竟把《西廂記》、《牡丹亭》中的"淫詞豔曲"引為酒令。對於賈府的"混世魔王"、"禍胎孽根"、貳臣逆子賈寶玉，竟引為知音，結為同心，從思想到行動都對他予以支持。在大觀園裏，僅她不勸寶玉走"仕途經濟之道"，從不説這些"混帳話"的，所以"寶玉深敬黛玉"。在她的身上，閃爍着詩意和理想的光彩，充滿了叛逆的精神，使她從根本上有別於歷代的才女。

黛玉在世人眼中是悲劇的，無論從她的身世、性格，還是從當時的社會環境上看，都不可能賦予黛玉童話裏公主與王子般美好、幸福的結局，因為家庭觀念、封建宗法思想，是不可能容忍她和寶玉的愛情開花結果，一個痴情女子面對看不見未來的愛情、奈何她再博學、再聰明，也終將敵不過整個社會的思想禁錮，悲

劇的結局是必然的。我眼中的黛玉是任性霸道的、純真可愛的、不畏強權的。因此，她的痴情與叛逆決定了黛玉的悲劇人生。

第三篇：《紅樓夢》讀後感——林黛玉薛寶釵人物比較

《紅樓夢》讀後感——林黛玉薛寶釵人物比較

林黛玉薛寶釵可謂賈寶玉生命中最重要的兩個女人，《紅樓夢》讀後感——林黛玉薛寶釵人物比較。從寶玉夢遊太虛，得知“金陵十二釵”正冊的頭一首詩開始就註定了賈寶玉和林、薛這輩子都脱不了干係。正冊上的畿語是這樣説的：“可歎停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪裏埋。”這是曹雪芹第一次將二人的命運聯繫雜一起。“玉帶林中掛”預示了林黛玉孑然一生，孤單飄零；“金簪雪裏埋”註定了薛寶釵一輩子葬送在封建社會中，不得其所。一代人，三縷魂，糾纏解不得，宿命人奈何？三人的名譽緊緊地聯繫在一起，躲不過，也逃不過。

一個是瀟湘無暇，一個是蘅蕪仙葩

在賈寶玉眼中，林黛玉是一個這樣的人：“兩灣似蹙非蹙罥眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。嫻靜似皎花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”弱女子，病美人，可憐可愛。而薛寶釵：“頭上挽着漆黑有光的髻兒，蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，葱黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺奢華。脣不點而紅，眉不畫而翠，面若銀盆，眼如水杏。罕言寡語，人謂藏愚；安分隨時，自守雲拙。”標準的賢妻良母的形象，是大家閨秀，氣度不凡，更是封建社會中男性的擇偶標準。也許是因為如此，令後來賈母更喜歡寶釵而非黛玉。黛玉就像一個瓷娃娃，讓整個賈家疼着、惜着；寶釵就像一塊翡翠，高貴得體，她的雍容華貴、細心聰明能為賈家撐起半邊天。論外貌，兩人都是絕世佳人，但論氣質，則黛玉則活出真性情，做事只隨着性子，不願巴結，不願討好，孤高自傲。寶釵則處事圓滑，做事得體，言行舉子顧全大局。在封建社會中，無疑寶釵的性子更勝一籌。

芙蓉傲岸芳自賞，牡丹雍容人皆憐

有那麼一回，在賈寶玉的處所“怡紅院”裏林、薛都得了一句判詞。林黛玉是：“莫怨東風當自嗟”即“芙蓉花”。薛寶釵的判詞是：“任是無情也動人”即“牡丹”。芙蓉沒有豔麗(請繼續 關注本站)的色彩，沒有撲鼻的芳香，那般的清高，那般的孤清。牡丹則是富貴的象徵“自李唐來世人盛愛牡丹”，牡丹的華麗吸引了所有人的目光，富貴人家都愛上了這羣芳之首——牡丹。黛蓉，寶釵如牡丹，是再適合不過的了，讀後感《《紅樓夢》讀後感——林黛玉薛寶釵人物比較》。 看《紅樓夢》的人都知道，林黛玉説話只隨着性子，不管別人愛不愛聽，她想説什麼就説什麼，有時不但不討好別人甚至為了逞一時之能而出口傷人甚至是傷害了好友，而已她還容不得別人説她的半點不是，動不動就鬧得梨花帶雨。她之所以性情孤僻，與她的童年有很大關係，黛玉三歲時，一個瘌頭和尚讓她除了父母外不見他人方可平安了一世。雖然，林家人對和尚的話不太在意，但也養成了黛玉不喜熱鬧的性格。“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰”“一聲杜宇春歸盡，寂寞簾攏空月痕。”“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。”黛玉所做之詩無不透露着憂鬱的氣息，引寶玉之花便是：“林妹妹曾經離喪，作此哀音。”黛玉幼年喪母，繼而喪父，又豈能不悲？相比之下，寶釵與人隨和，穩重和平，就像王夫人逼死金釧兒一事上，寶釵不僅為王夫人解脱，還想出了用財物打發金釧兒家人的法子，寶釵將她圓滑的處事手段展露無遺。平時對待下人也是鬆緊有度，記不過親也不過疏，“事不關己不開口”明哲保身。寶釵幼年喪父，還有一個不長進的兄長，碩大一個薛家全靠她與母親苦苦支撐，如此環境下長大的寶釵豈能不精明能幹？寶釵曾説她與黛玉是一樣的，在賈家他們同是寄人籬下，雖寶釵有母有兄，但不長進的兄弟有無又有何區別？但她們又是不一樣的，一個觀看人情世道、春月秋風，一個只生活在自己的世界裏，她們的性情又怎能相同呢？

命途多舛誰能異？

黛玉與寶玉是青梅竹馬，兩人朝夕相處，暗生情愫。但寶黛兩人相愛卻不能相守，最終成為“寶二奶奶”的是比黛玉遲來且關係更疏的寶釵。因為賈家一直愛惜着黛玉，將她捧在手心，但是終有一天他們倦了、厭了，賈家終於意識到他們想要的不是一個精緻的花瓶而是一個精明能幹、能夠保住家業興旺的主家母。命運的路線偏生不按兩人的想法而行，兩人都是得不到他們想要的結局。一個泣前塵，一個歎無緣；一個魂散銷香（諧音：瀟湘），一個獨守怡紅（注：怡紅院乃賈寶玉居所），她們的緣起緣滅都因一個寶玉。宿命依舊是宿命，躲不過，逃不過。

有人説黛玉和寶釵都是封建“齒輪”下的犧牲品，犧牲的是幽魂，葬送的是幸福。或許賈寶玉的出家也有一大部分原因起於二人。許是黛、釵使他看破功名利祿、勘破紅塵。他們的結局，誰也不能怨，誰也不能恨，他們是一個悲劇，也是那個時代的宿命，躲不過，也逃不過。

第四篇：《紅樓夢》之讀後感

好棒的詩！雖然不知道是什麼意思可就是莫名的喜歡上了，聽了一遍就記住了。

一直以來，對紅樓夢頗有好感覺得乃四大名著之一，再怎麼説也是很棒的，可是不論是看書還是看電視都沒能從頭看完過，近來有時間就用了幾天時間，從頭給看了一遍，今天下午看的結局，完了之後心裏空空的，不知道該幹嘛，坐那兒楞了一會兒，什麼都不想幹。是為劇情而悲哀嗎？還是為明天就要離開家去學校而不捨？或許由於二者兼有之才導致這種心情吧！

不知道是我思想叛逆還是理解能力差或者等等原因，我總是不能理解書本上的一些評價，在學到關於紅樓夢的知識時，課本上總是把王熙鳳描繪成一種心狠，毒辣，無惡不做的大壞人。就在準備看這個電視前就想看看他如何壞，在我看來，她的確好使壞心眼兒，可是她圓滑，遇事沉着冷靜，有主見，在管理方面有魄力，這是他的優點，她的缺點是他不得人心，只知道搞好上級關係可是卻忽視了下級，這個也是非常重要的，殊不知，誰能確保自己就一定順利平安永遠得到上級的賞識，一旦翻船下面的這些人就會把你搞垮。對於我們現在的人來説是一個很好的教訓，所以看完紅樓夢之後，我並沒對王熙鳳這個人有多大看法，尤其是在他們被抓後，她求劉姥姥救巧姐然後跪那兒懺悔，我覺得她是值得原諒的。反而讓我討厭的想劈了他的是賈雨村，或許你説人不為己天誅地滅，再或許你説賈雨村人家也有自己的報負！可是我就不能説服自己去喜歡這個人物，他的恩將仇報行為令我噁心！我確定在下次看的時候有提到他的片段我會馬上跳過！我知道在對這個評價上由於我的個性有一些侷限性，但是我斷然接受不了恩將仇報，忘恩負義的人，在我生活當中亦是如此。

第五篇：紅樓夢讀後感之王熙鳳

紅樓夢讀後感之王熙鳳

《紅樓夢》的四大主角兒是寶、黛、釵、鳳，而在《紅樓夢》眾多人物中，塑造得最鮮活、最生活化又最出彩的是?鳳辣子?王熙鳳。已故紅學家王崑崙先生這樣評價鳳姐：《紅樓夢》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐。如果把王熙鳳這一人物從書中抽了出去，《紅樓夢》全部故事結構就要坍塌下來。

王熙鳳是雲南郡王的女兒，也算是仕宦之家，有些來頭，可惜是?女子無才便是德?的贋品，半字不識，由於是賈政之妻王夫人的侄女，嫁到賈府成為賈璉的妻子，這段婚姻對賈家來説到底是富還是禍呢？王熙鳳一出場的時候，賈母説?這是我們南省的潑皮破落户，你叫她‘鳳辣子’就是了?，?鳳辣子?是賈母對王熙鳳的暱稱，可以説是一種愛稱吧。在賈府，除了賈母誰都不敢得罪她，為什麼？就因為在這個狗仗人勢的地方，賈母是最大的，她喜歡鳳丫頭，誰敢説不字，更何況又是王夫人的侄女，也有人照着，再加上她的聰明能幹，做事幹脆俐落，對待下人一絲不苟，可以説正是因為王熙鳳的存在，賈府才能在一段時間內保持着繁華的景象，但也可以説是賈府給了王熙鳳施展才能的舞台。

歷來融化在中國女性人格中深入骨髓的從屬意識，在王熙鳳身上相對弱化，不僅可與男性爭馳，甚至還能居高臨下。王熙鳳不僅才識不凡，並且具有強烈的自我實現的慾望。這一切，當向男性中心的社會示威時，我們覺得很痛快，揚眉吐氣；當她為所欲為，算盡機關，為無限膨脹的私慾踐踏他人乃至他人生存權利時，又不能不使人心寒、深惡痛絕。這二者交織、糾結、迭合而形成了一個所謂?鳳辣子?的中國女性性格的奇觀。我們説王熙鳳性格的某些素質在今天的?女強人?身上覆現，同樣，其演化為某些毫無教養的潑婦無賴，也不足為怪。

王熙鳳在《紅樓夢》中的地位，假如説，我們把王熙鳳這個人物從《紅樓夢》裏面抽掉，那麼《紅樓夢》的藝術結構就要坍塌，她有一種支柱的作用，還可以説是一種聚焦的作用，或者説是一種輻射的作用。因為《紅樓夢》不單是寫寶釵黛的愛情婚姻，他還寫這麼大的一個家族，這麼四百多個人物，那麼你設想，如果沒有了王熙鳳，這個書會怎麼樣。我們可以這樣説，如果把賈府中長幼、尊卑、親疏、嫡庶、主奴等等關係的錯綜交織比作一張網的話，王熙鳳這個人物就處在一個相對中心的位置上。她要同各種各樣的人物打交道，所謂上有三層公婆，中有無數叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘侍妾，底下有大羣管家

陪房奴僕丫環小廝等等。鳳姐同其中任何一個人物或者聯結、或者矛盾、或者又聯結又矛盾的這樣的關係，都是某一種社會關係的反映。在鳳姐身上概括了各種各樣的矛盾，不能看成是一種很瑣碎的、一種家長理短的那種家務事。因為在中國封建的宗法社會裏，家國是同構的，歷來一脈相通，家是國的一種簡化的形式。封建帝王?家天下?內的權勢消長、朋黨傾軋、派系爭鬥，它的雛形、它的胚胎都可以在家族裏面看到。所以從王熙鳳，以她為焦點，或者説她輻射出去的種種矛盾，就是給人一種縱深感，不能夠就事論事的看成是一種家族的矛盾。

在處世應對中，鳳姐像一個高明的心理學家，她非常善於察言觀色，辨風測向。常常是這樣的，對方還沒有説出口呢，她已經猜到了；對方剛説，她已經辦了，這種例子是很多的。林黛玉出場，剛進賈府，王夫人説是不是拿料子做衣裳呀？鳳姐説?我早都預備下了?。對待不同的人，對待不同的對象，鳳姐也有不同的語言。因為鳳姐是個當家人，要和各色人等打交道，交接對應，鳳姐能夠分寸得宜，不卑不亢的處理各種人際關係。那個語言的藝術也是值得我們來欣賞，來體味的。

舉一個熟悉的例子，劉姥姥一進榮國府，往往我們認為很熟了，不經意就看過去了，劉姥姥第一次進榮國府來打抽豐，鳳姐怎麼樣來接待劉姥姥？怎麼樣説話呢？鳳姐要揣摩對方的身份，彼此的關係，劉姥姥是一個年高積古的農村老太太，她跟賈府並不沾親帶故，不過是偶爾來走動，那麼也不能夠簡慢。鳳姐揣摩對方的身分和彼此的關係，神態之間鳳姐的那種高貴，矜持自然可以看出來。但是她説話還是很得體的，説出來的話既有謙詞，?我年輕，不大認得，也可不知是什麼輩數，不敢稱呼?，知道自己是小輩，説自己家裏?不過借賴着祖父虛名，作個窮官兒?；同時呢，又告艱難，?外頭看着轟轟烈烈的，殊不知大有大的艱難去處?，這句話很有名了，被引用甚至在國際關係裏頭被引用，?大有大的難處?這是鳳姐的話，她就説?不過是個空架子?，就是説既有謙詞，又告艱難，而且還不乏人情味，她説，?親戚之間，原該不等上門來就有照應才是，你又是第一次開口，不好叫你空手回去，如果你不嫌少，這二十兩銀子你暫且拿了去?。你看這樣一些語言，這樣的接待。這次接待，鳳姐是請示了王夫人的，她的語言應該説符合既不熱絡又不簡慢、既不丟份又不

炫耀的原則，還是很得體的，可以看作一個豪門當家的人，看作一個上對下即鳳姐接見打抽豐的窮親戚的例子。

再舉一個下對上的例子，鳳姐怎麼樣對待那些宮裏來的太監。宮裏的夏太府打發小太監來借銀子，他怎麼説？他説，?夏爺爺買房子，短了二百兩，上回借的一千二百兩等年底再還?，説是借貸，其實是一種勒索。鳳姐在此之前，她聽説太監來了，就叫賈璉先躲起來，自己出面來應付，這個方面賈璉是不如鳳姐的，賈璉不靈，要鳳姐出馬。小太監説了這話之後，鳳姐怎麼説啊？那個小太監説借一千二百兩沒的還，等年底再還，鳳姐接口就説，?你夏爺爺好小氣，這也值得提在心上，我説一句話，不怕他多心，若都這樣記清了還我們，不知還了多少了，只怕沒有，若有，只管拿去。?一面説這話，一面打發人把自己的首飾拿去押了銀子來開發那個小太監，他不是要二百兩嘛，那麼讓他拿走。剛才我舉的鳳姐這幾句話，看上去並未得罪夏太監，其實這個話還是軟中有硬，綿裏藏針的。它有一種警示，就是説像這樣名為借貸實為敲詐。她説，?若都是這樣記清了，都不知還了多少了?。而且她一方面命人去抵押，就是預告我這個府裏頭已經被掏空了，我要靠典當度日了。所以鳳姐就會這樣的應對宮裏來的太監。所以鳳姐這個人，她還真具有當外交使節和公關經理的潛能。這是鳳姐的這個語言才能，同是鳳姐這個主體，對不同的人，各色人等，她都能夠分寸得宜、不卑不亢地應對。

王熙鳳的結局，既是確定無疑又是眾説紛紜的。説確定無疑，就是其結局必定是慘痛的悲劇，從小説對鳳姐全部藝術描寫所展示的性格邏輯和生活邏輯來看是如此。書中早已明示：?機關算盡太聰明，反算了卿卿性命?，?一從二令三人木，哭向金陵事更哀?。可見鳳姐悲劇帶有很大的自食其果自取其禍的成分。

以王熙鳳而論，她的才幹、她的慾望、她的命運都如同一面鏡子，不單是?風月寶鑑?而已，其光彩照人的正面和身敗名裂的反面難道不是一柄?人生寶鑑?嗎！在當今社會裏，確實很多人很有才華或者是政績顯著，但是他沒有很好地竭制自己的慾望，由於他的貪慾逐步的發展，不能遏止，最後走到身敗名裂的地步。如果從《紅樓夢》這樣的作品，從王熙鳳這樣的人物身上，用這面?人生寶鑑?來照一下，豈不是一種特殊的警示作用。

2014年10月