雷雨讀後感（共60篇）

讀後感
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篇1：雷雨讀後感

看完《雷雨》讓我覺得像八月裏悶熱的天氣，很壓抑，似乎有什麼東西堵在胸口出不來一樣那麼難受。有許多思想的撞擊，但是無法匯成語言。我沒有資格去評論它本身的好壞，只能説像品位生活一樣細讀了每個章節。因為它本身就是生活，充滿矛盾和戲劇性，我再文縐謅地分析會顯得矯揉造作。讀罷《雷雨》，心底浮現出了一句話：愛和憐憫都是罪。

還記得大幕拉開的時候，四鳳笑靨如花。而在大幕合上之前，四鳳只留下一具焦骨。一陣雷雨，徹徹底底地衝刷了這個封建大家庭，這個在外人看來體面的家庭。到底是什麼力量，把所有人在一夜之間推向了崩潰的邊緣。

四風，她不是剛剛還在這舞台上歡活地蹦跳嗎，在那個鬱熱的夏日裏。那又是什麼奪了她年輕的生命，在那場狂急的雷雨中。

悲劇的開始，往往是一個並不動人的錯誤，富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女僕墜入愛河，這樣的故事在那時的時代背景下不算少見。

周繁漪，一個極具雷雨性格的女人，精明的她心裏早就清楚，卻始終在暗地裏拆散萍與四鳳。當她聽到自己最天真的兒子衝向四鳳求婚時，她再也忍不下去了。可不是，她怎麼容忍這樣懸殊的交往，可不是她在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女僕趕走，還用心良苦的強要了樸園與侍萍的第一個兒子?

悲劇的雛形在這裏開始醖釀。

悲劇的演變，總有人推波助瀾。周樸園, 他並不察覺自己的過咎卻改變了《雷雨》裏每個人的命運。他使侍萍落入苦難，他折磨繁漪走向崩潰，他壓制周萍使他扭曲，他破滅周衝美好的幻想，他把四鳳推向毀滅。

年輕時愛上侍萍的周樸園，或許仍有一絲純淨殘留。可是自那個年三十之夜，他聽家中長輩將梅侍萍趕走，隨後娶了門當户對的闊小姐後，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照。在三十年後，他重又認出侍萍的那一刻，他所表露出來的情感，不是久別重逢的喜悦，而是徹頭徹尾的猜忌，懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍的到來也許會對他的地位,利益所造成威脅,是真相揭穿後自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的説他一直留着她喜歡的傢俱，説他保留她的習慣，珍視那繡了梅花的舊襯衣，可説到底，這些都不是因為愛，都是因為要彰顯他那早就不存在的良心,告示天下的人。看!我是個有情有義的君子!其實哪裏有什麼情呢，即使曾經有過，也早就在三十年的時光中消失殆盡，他如今一切的一切，包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠不再踏入周家的大門。全都，全都，是為了他自己。對他而言,愛情早已是漫長生命中的一點佐料，可有可無，如夢一般不切實際。這個資本家的代表,早已在商界的薰陶下血肉模糊，面目全非，不成人形。

悲劇的結果總有人承擔。魯侍萍，她的命運無疑是悲慘的，或許三十年前那場錯誤的愛情她是締造者，可是愛上一個人真的值得受這樣的打擊嗎?

三十年啊三十年，三十年都過去了，你又何必苦苦沉溺不肯放下呢。你竭力挽回，要及早帶四鳳離開，卻阻擋不了狂暴雷雨的來臨。最終女兒倒在了葡萄架下，你呢，留下的是孤獨身影。

至於四鳳呢，這個美麗善良的女子卻彷彿錯誤地降生在這個殘酷、冷漠的天地間。

她原是高興地等待母親卻不想迎來一場噩夢。她似乎是犯了和母親一樣的錯誤，可是錯誤還沒有鑄成，命運已經將她如瓷娃娃般摔碎了。

她不執拗，不鬥爭，不反抗，只默默忍受。那根未來得及修理的電線，它將幾十年來這個家庭積蓄的所有恩怨情仇點燃在一條生命上。

最後的最後，死的死，傷的傷，一場雷雨，暴露了所有人性的扭曲，一道閃電，照亮了所有陳腐的骯髒角落。

寫出這樣的悲劇不是巧合，曹禺曾説：我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的。

他一定是希望在大幕合上的那一刻，有人能懂得：人生如夢，夢裏大雨滂沱，夢醒之後,自己的人生還是要自己勇敢的走。

篇2：雷雨讀後感

曹禺先生曾説：“我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的”。這句話讓我知道他的一生並不是順利的，平坦的。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經歷，才使他產生了偉大的作品，訴説的渴望出自生活中所承受的苦難。周樸園，自私、冷酷、虛偽、老謀深算，沒有人性，然而我卻充滿同情和憐憫。一個男人可以絕情到大年三十把兒子他媽趕出家門，任其自生自滅，薄情寡意至極，他又如何還懂得愛?只是那些傢俱，那些擺設，那些習慣，還有那些照片和舊時的回憶。他是否有感情?是否愛過侍萍?看到了他的想念，卻又被他無情的言語刺傷;他對子女有愛嗎?有斥責!沒有關愛!他對繁漪有歉疚嗎?一直給她請醫生卻不懂她真正的病因!我鄙視他的冷血，特別是對於那個陪伴他一生的女人繁漪如此殘忍!其實他也只是一個普通的男人，為了前途少了一點良心，有些懦弱卻又不得不故作堅強。

周衝，生命力勃發，敢愛敢恨。雖年紀輕輕卻很有責任感並且為了愛情和生命的信念敢面對陳舊的封建禮教宣戰。愛的時候果斷，即使被拒絕也大度慷慨。特別是他的善良讓人感動不已。他是一個能温暖心靈的人物，讓人對生活充滿了希望，對未來充滿嚮往，相信美好並不懼現在。

周萍，給我的是乏味，只是替他慶幸能遇到像四鳳那樣的女孩子。對於魯貴亦是除了鄙視再無其他的語言，活到他那個樣子本身就是一種悲哀。侍萍，堅韌，獨立，氣度。很難想像一個未婚女人在那麼森嚴的等級觀念和封建壓迫下與一個和自己身份地位懸殊的人戀愛並未婚生子所需要的勇氣。她就像一團火焰為了愛情炙熱地燃燒，她對愛情的追求就彷彿飛蛾對火的執著!我堅信活着比死更需要勇氣和力量：她忍受世人的蔑視，忍受魯貴的責難，堅挺地活下來。親生女兒和兒子相戀的悲劇，她的決定都毫無保留地表現了一個母親無私的愛和大度以及包容，她把所有痛苦自己一個人扛，接受命運的懲罰，正是命運的磨難，讓我看到一位如此偉大的女性。

繁漪，偏執，不幸，美麗，落寞，聰慧，無奈。她就是那麼一個如精靈般美妙的女子，不幸受到命運最無情的戲弄。蘩漪是個最動人憐憫的女子，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏着艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己。她的生命燃到電火一樣地白熱，她是“雷雨”的性格。蘩漪就像是一朵在黑夜裏悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖豔，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴着一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水。

繁漪你是錯的。周萍理想中的妻子是四鳳，具有良好的傳統美德，天真善良，洋益着青春的活力，並且是服從的，拯救他脆弱的靈魂。而不是具有獨立反抗意識的你。

繁漪你又是對的。你勇敢地追求自由與幸福，敢於呼吸自由的空氣，舒展自己的靈魂，釋放最真的你。

四鳳，我開始有些不明白她為什麼會喜歡周萍，我以為周衝的性格更有吸引力。認真思索一下，周沖年輕又具有活力，可能和他在一起更像朋友或者只是弟弟的感覺。而三十歲的周萍，他雖懦弱和疲乏，為生活和命運所困，有些頹廢和無助，但正是他這種憂鬱的氣質激起了四鳳的母性情懷，這種韻味讓四鳳更有安全感。四鳳的朝氣讓周萍找到生活的動力，彷彿回到年輕的歲月，有了前行的動力，看到了美好的未來。曾看過愛情温柔地凋零，才明白所謂真愛無敵的童話，只不過是當一絲情愫如細草穿沙般掠過心田時，人們彼此心照不宣的謊言，這原本就是個暖昧不清的世界，孤獨追尋着的靈魂遊離在城市巨大的陰影之下，在每個到了極點的黑夜，失去自由的愛情便頹廢地躲在牆角邊喘息，冥冥之中，一切被註定了的就是這樣永遠被註定了。

篇3：雷雨讀後感

《雷雨》大家都不陌生，課本里有它的節選，主要説的就是舊社會周，魯兩個家庭前後30年的是是非非的因果循環，帶有一定的悲劇色彩，但帶給我們精神上的撞擊。我看周樸園和魯侍萍這兩個任務再適合不過了，他們之間，你進我退，爾虞我詐的精彩爭鬥，帶給我們以聽覺與思想的衝擊，把帶來了一連串的疑問――周樸園他對魯侍萍的虛偽的還是真情的？的確，周樸園這個人渾歸渾，對昔日的的深愛着的和深愛他的人――侍萍，是虛情假意嗎？以前，看《雷雨》，只把當作一則故事來讀讀，走馬觀花罷了，僅僅只為了消遣，再加上以前只是個小孩而已，對成人世界只是一知半解。那麼今天思想已接近成熟的我，看這《雷雨》會不會有什麼新的進展呢？情感會不會得到昇華？這迷惑人的問題：周樸園這個真情與虛偽的雜合體，他到底是怎麼一個人？我能否參透一點？好象看除了點苗頭。一句“你來幹什麼？”和“誰指使你來的？”充分體現出了周樸園的害怕，畢竟是自己30年前犯下的罪錯，又有多少人敢面對自己的曾經的過錯，這本是人之常情。

可問題就在於“你來幹什麼？”還是嚴厲地，這也是因為害怕才會出現的，可這是因為害怕面對她？不是，他心中深深地認識到，此人來者不善，對自己這麼多年來在外界苦心建立起的聲望與名譽有着極大的威脅，甚至對他的經濟也會帶來一連串不可避免的糟糕後果，起出一個撞擊他社會地位的連鎖反應。因為他認為，他周樸園的家庭是一個完美的家庭，擁有高素質的家庭成員。他更認為他就是社會的典範。下文一句“誰指使你來的？”更體現出了他的害怕的真正緣由，他大概以為是商業對手之類的敵對分子，把魯侍萍作為推倒自己的強大武器。

正是由於害怕，他就來硬的，可經歷了30年的魯侍萍早已不是當年那個單純的任人宰割羔羊了，現在的他語氣中充分含有抗爭精神，這也是周樸園所意想不到的，於是他就來軟的，把自己這幾年為紀念她所做的一切都搬出來，來體現他是心裏惦記着她的，緩和了她當時悲憤的心情。當週樸園説出她的生日四月十八，以及一直把她當作正式入門和保留她的習慣時，無疑是投下了一顆重磅炸彈，徹底攻破了魯侍萍的心理防線，穩住了她，也穩住了自己的利益。可到後來他要給魯侍萍錢補償她的時候，原形畢露，魯侍萍才真正明白了、覺醒了，他不過是個偽君子罷了，自己着實被他給騙了，徹底激怒了她，於是就有了撕支票這個情節。從以上來看周樸園是一個地地道道的偽君子，偽裝技術相當高明，軟硬皆施，還以為自己上流人，有高品行，可卻做着下流事。

然而他就一點就沒有真情？我看這到也不至於，這人面獸心的傢伙的心至少還是肉長的。先不管他現在怎樣，首先可以保證的是30年前他的確深愛魯侍萍，十足真情。要注意，年輕時的他雖説是上層社會的人，可要知道他去德國留過學的，深受西方先進文化的影響，崇尚民主，所以一點也不在意她侍女的身份，與她交往也不受外界社會的羈絆，那都是真情實意。那到現在就一點都沒？不，從文中的的兩次沉思，一次沉吟還有一次痛苦，這些表現，可以看出他還是有一絲牽掛的，這些表情絕不可能是故意做出來給當時還並沒有認出的侍萍看的，是有感而發的。

那究竟是真情還是虛偽呢？我想，這是有條件的，在不觸犯他的地位與利益的情況下，這些都是真的，但一旦起了衝突，這在他眼中就顯得微不足道了。人的心總是難以捉摸，這一刻是真的，下一刻指不定就是假的了，瞬息萬變，反覆無常。其實質就是在圍着本人的中心目標打轉，管他善意的還是齷齪的，一貫如此。在當今社會，要想成為一個完全真情的人是不大可能的，用樣，成為一十足虛偽的敗類，這也是難以“成就”的。

要想做得好，那隻能衡量你的中心目標，來決定，真情與虛偽抨擊的勝負！

篇4：雷雨讀後感

《雷雨》描寫了一個大家庭的崩潰。周樸園是這個封建大家庭的統治者，也是一個資本家。其妻蘩漪感到被壓抑的苦悶，與繼子周萍發生了曖昧關係。受過一定資產階級民主思想的影響然而缺乏反抗勇氣的周萍怯懦、自私，想擺脱與繼母的這種不倫關係，又愛上了充滿青春活力的婢女四鳳，而蘩漪的兒子周衝也愛上了四鳳。出於嫉妒，蘩漪通知四鳳的母親侍萍來領走四鳳。侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個兒子，而後又被遺棄的侍女。她是周萍的生身母親，而被她帶走的第二個兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周樸園面對面地展開鬥爭……這些矛盾醖釀、激化，終於在一個“天氣更陰沉、更鬱熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，周萍和四鳳終於知道他們原是同母兄妹，一場悲劇發生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周衝為救四鳳不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽痴呆了，絕望的蘩漪瘋狂了，倔強的魯大海出走了。罪惡的家庭崩潰了。

《雷雨》故事情節的發展具有夏日雷雨的特徵：開始時烏雲密佈，空氣悶熱難當，隨後，空氣的氣氛漸趨緊張，時不時伴隨電閃雷鳴，隨後，大雨驟至，雷電轟鳴，整個宇宙都發怒了。再看蘩漪那充滿憤怒與壓抑，最終走向變―態極端的感情，周萍那極度悔恨、懼怕與希望並存，罪惡感與歉然同在的感情，魯侍萍那飽受折磨仍逃脱不了命運殘忍玩弄的內心，哪一樣不是“雷雨”特徵的典型寫照。對制度的批判，對罪惡的揭露，對人物的同情與無奈，愛恨交加的複雜感情，都化作了兩個字：雷雨。

雖然四幕長劇的時間跨度僅僅是一天，但我卻覺得像是過了一年還不止。一天之內，人物的感情發生如此大的變化，情節發生如此大的轉折，實在叫人能以想象，但我們不得不相信它是真實的。人物之間的關係形成了一個錯綜複雜的矛盾網、仇恨網，作者正是通過把各種複雜的矛盾糅合在一起，從而表現作品的主題的。周樸園被―迫或自願拋棄了已生下兩個兒子的魯侍萍，三十年後，周樸園偶遇魯侍萍，矛盾一觸即發。工人魯大海為爭取工人的權益與自己並不認識的親生父親發生矛盾，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍由於與自己的後媽蘩漪發生了不自然的關係而悔恨不已，決定痛改前非，卻擺脱不了失去精神依託的蘩漪的糾纏、威脅，與此同時，周萍愛上了魯侍萍的女兒――在周家當侍女的四鳳，恰巧蘩漪的兒子周衝――一個善良、真誠的少年也對四鳳情有獨鍾。四鳳面臨母親和周萍的抉擇，周萍把人交給了四鳳，卻受到蘩漪的牽制，周衝面臨母親和哥哥雙方面的壓力，這一切的一切交錯在一起，終於在周樸園暴露身世之謎後釀成了慘劇。這慘劇是偶然的，太多的巧合，天命，但又是必然的，封建制度對人性的扭曲、摧殘必定造成這悲慘的結局。

《雷雨》，這樣一幕人生的大悲劇，這樣一場命運對人的殘忍作弄。在“一天內”，曹禺讓三人死去，兩人發瘋，劇情緊張曲折，引人入勝。作者對所塑造的人物有着深切的瞭解，對人物性格的把握相當準確。在作者看來，這場悲劇和罪惡的製造者正是那些威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產階級，充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。而尾聲那麼痛苦而又浪漫的藝術畫面，就像一曲無伴奏的多聲部合唱，雖然不同的聲部各有其獨特旋律，而在總體上卻能達到高度的和諧統一。一部《雷雨》，牽扯了多少恩恩怨怨，突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境、時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造。而悲劇，早已潛伏在每一句台詞，每一個伏筆中，只是到最後時分才終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。

篇5：雷雨讀後感

雷雨讀後感作文讓那乾渴的人們，忘記了乾渴，忘記了疲勞，也忘記了憂愁，彷彿置身在那歡樂的天堂;老師，就像長明的燈，點燃了自己，照亮了每一位學生。“我剛要踏出門去，“等等。每天早上，媽媽為了我能夠早一點吃到熱乎乎的早餐;以前的學校很簡陋，而且在平羅縣也沒多大影響。一年六班臧雲皓。

在《雷雨》裏的八個人物中感覺較真切的是周蘩漪其次是周衝。我歡喜看周蘩漪這樣的女人可謂是當時生活背景下的典型婦女。她們都在陰溝裏討着生活卻心偏天樣地高;熱情原是一片澆不熄的火而上帝偏偏罰她們枯乾地生長在砂上。這類女人許多有着美麗的心靈然為着不正常的發展和環境的窒息她們變為乖戾成為人所不能瞭解的。受着人的嫉惡社會的壓制這樣抑鬱終身呼吸不着一口自由的空氣的.女人在我們這個現實社會裏不知有多少吧。作文在遭遇這樣的不幸的女人裏蘩漪自然是值得讚美的。她有火熾的熱情一顆強悍的心她敢衝破一切的桎梏做一次困獸的鬥。雖然依舊落在火坑裏情熱燒瘋了她的心然而不是更值得人的憐憫與尊敬麼?這總比閹雞似的男子們為着凡庸的生活怯弱地度着一天一天的日子更值得人佩服吧。

周沖和四鳳是整齣戲中最讓人不忍心的受害者他們倆個同樣的單純、清澈對甜蜜的愛情那麼憧憬對未來充滿了熱情他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶湧一心只勾勒着幸福的輪廓當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那老鍾就已經鳴起其實周衝化比四鳳更加無辜雷雨過後我們不得不扼腕歎息：多麼年輕的生命啊。

回念着《雷雨》象一場噩夢慘痛如一隻鉗子似地夾住人的心靈喘不出一口氣來盪漾在讀者心裏的應該是水似的悲哀。

篇6：雷雨讀後感

《雷雨》從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原以為故事就這樣結束了，誰知造化弄人，十幾年後，命運又將他們牽扯在一起。

蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏着艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡”在《雷雨》的氛圍裏，周蘩漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，當着火星消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最“雷雨”的性格，她的生命交織着最殘酷的愛和最不忍的恨。也許，愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題，周樸園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋他如此淋漓盡致，蘩漪就像是一朵在黑夜裏悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖豔，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不讚歎蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院裏，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴着一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水。周樸園不愛蘩漪，他的軀殼裏早已埋藏一座荒冢，墓碑上刻着魯侍萍的名字。

《雷雨》中沒有提及蘩漪因何嫁入周家，這並不重要，悲劇早已開始，周樸園和魯侍萍的恩怨糾纏所當然不會只有兩個犧牲，蘩漪本身只是偶然的一個環節，由命運捉弄，被推進雨中，在雷鳴電閃下心碎、發瘋，蘩漪和周萍之間並非是愛情，就算有倫的嫌疑，蘩漪也遠遠將周萍甩在了後頭，她像戰神一樣充滿勇氣，以夸父追日般的熱情索求虛無縹緲的真愛，她忘記了自己是周樸園的妻子，周萍的後母，就那麼不顧一切地抓住了愛情，周萍是她乾涸的心湖裏突如其來的一場春雨，她就這樣坐上了愛情的末班車，偏執地等待未知的終點。她對周樸園充滿了恐懼與恨意，所以會在深夜裏獨自哭泣，而周萍恰在這個時候出現，一絲的安慰就會點燃熾熱的烈火，讓自己義無反顧的燃燒，蘩漪實在是個最可憐的傻瓜，她做到了自己所能做的極限，卻不知自己倉皇中抓住的救命稻草只是一根空心的稻草，軟弱、無力，我懷疑蘩漪與周萍之間的感情是否是等價的，自始至終似乎都是蘩漪付出太多，那是一份最渴望得到回報的愛，卻也是最無可奈何的恨。

愛與恨的邊緣流淌着啜泣的淚，有如許多的人，畢生在夢中追溯。

篇7：《雷雨》讀後感

上個星期，同學們在語文課上對《雷雨》這篇劇本進行了激烈的討論，雷雨讀後感1000字。大家圍繞着“周樸園愛不愛魯侍萍”的問題，分別説出了自己的觀點。雖然，有的同學説“愛”，有的同學説“不愛”，他們都有各自的道理，但我並不贊同這種絕對的説法。“愛”實在是個非常複雜的東西，怎能簡單的説“愛”還是“不愛”呢？其實，不能説“愛”或“不愛”，從本質上説應該是因為人性的複雜而導致了這樣的矛盾！

《雷雨》中的人物，在作者的筆下充滿了矛盾！兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂！人性的立體面在《雷雨》中體現的淋漓盡致！然而，人的天性原本就如此複雜的嗎？人性原本就這麼讓人毛骨悚然嗎？

記得小時侯我曾背過《三字經》，其中最開始的兩句話就是“人之初，性本善”。的確，人出生的時候就如同一杯清澈的水！你給這杯水裏加入什麼顏色，這杯水就會呈現出什麼顏色。也許有人會説，人天生都有求生的本能，這不是一種本性嗎？但是請注意，我説人出生的時候如同一杯清澈的水，但並沒有説清澈的水就沒有性質。清澈的水也有它的本質，也就是説，人天生也帶着一些本性，但這些本性並不複雜！事實上，人性之所以變得複雜，是因為受到生活環境的影響。人性體現出一個社會，一個環境！

周樸園天生就希望成為這麼一個令人唾棄的自私、扭曲的人嗎？毋庸置疑，誰也不希望自己被人唾棄！然而，周樸園生活的環境使他變成了這樣，讀後感《雷雨讀後感1000字》。他是可憐的！

大多數同學所同情的都是被拋棄的魯侍萍，然而有誰同情一下週樸園呢？周樸園並不是自己希望變成這樣的，如此説來，他有什麼錯呢？這應該是社會的錯！我認為，周樸園更應該得到我們的同情！他是當時社會的產物，更確切地説，他是那個黑暗社會的犧牲品！

我們不能把罪過歸到某一個人的身上！事實上，小偷也是值得我們可憐的！如果小偷能靠正當的方法掙錢養活自己，我想，他們絕對不會再做這個令人厭惡而且整天擔驚受怕的小偷了！而世界為什麼會有小偷呢？這不就説明了我們的社會不夠完善嗎？

大家都知道，過去我們國家主要進行的是物質文明建設，然而，在物質文明已經較為發達的今天，國家又重視了精神文明建設！可見，社會環境的重要性！我想，大家都應該知道，社會主義的最高目標是實現共產主義！這是一個消除了階級的社會，一個生產力極大發展的社會，一個物質財富和精神財富極大豐富的社會，所有的財產歸全人類所有，產品各取所需，所有的人平等地享受社會經濟權利，人們不再將勞動做為謀生的手段，而“勞動將成為人們的第一需要”。我們之所以把共產主義做為我們社會主義的最高目標，就是希望建立一個和諧的環境，一個讓生活在這樣環境下的人都能和諧相處的社會！國家重視對和諧社會的建立，不就説明了社會對人的影響是很大的嗎？

由此看來，社會環境才是影響人性的主導因素！人性的複雜體現出社會的矛盾！然而，我們也不能太過於悲觀，事實上，像周樸園這樣的人已經少有了。我不贊同老師説的“十個人結婚有九個人後悔”的説法，這太過於悲觀了！現在的社會已經不是當年的社會了，也許老師會説我沒有經歷過愛情我怎麼會了解其中味？但我知道，愛是需要互相包容的！愛是需要互相付出的！只有一個人付出的婚姻絕對不是幸福的婚姻！我想，“後悔”的人是不是一味地在乎對方的付出而忽略了自己的付出？我覺得“後悔”的人也一定存在問題！請學會“換位思考”，這真的是一個非常重要的東西！

篇8：雷雨讀後感

由於上學期書中節選的《雷雨》情節非常的吸引我，所以去看了整篇《雷雨》領略了一代大作家曹禺先生的戲劇的深厚內涵。

全劇緊扣了天氣的悶熱，開窗、關窗的行為引出下文“暴風雨即將來臨。”全劇的矛盾非常的突出，人物之間的關係也相當的複雜。但總的是由周樸園和魯侍萍引起的。因為他們的這段不應有的緣，使得後來的人也捲入這場“門第**”中去，深刻的揭露了當時社會的腐朽，人們思想的落後。特別是周樸園這個人物，突出了當時上層社會的大家長的頑固、死板、封建、愛面子。

周萍和魯四鳳的感情就是他們感情的再現，是不該產生的，是悲慘的悲劇。而又是正常的，因為在當時那樣的社會中，這種事又是時常發生的。這就體現了戲劇中“一環緊扣一環”的重要性。就像魯侍萍在劇中説的那樣，“人生是一步錯，步步錯。”因為她和周樸園走錯的那一步，害慘了他們的後代。又給人一種“宿命論”的感覺。

由此讓我想到了許多許多的事。更多的是對於人生的。魯四鳳也是十七、八歲，和我們現在的年齡相仿。而她卻因為走錯了一步，不僅賠上了自己的生命。我們不得不想一下，在這樣的青春年華，年少氣盛的時代，是否應該遇事多一份理智，少一份狂熱，對於很多事情應該三四而後行，不要一門心思的往裏墜。我也是聽説了不少這樣年華的少男少女做過的傻事，才有了這樣的體悟的。我們對於人生應該多一份理智，多一份希望，少一份衝動，少一份失望，這樣會過的更快樂。當然，《雷雨》中的背景與現在的背景又不相同了。但是，我認為無論身在何種時代，何種環境中，都應當多一份理智，少做些傻事。

至今，魯侍萍的話還深深地印在我的腦海中，“人生是一步錯，步步錯。”

是啊，至少《雷雨》讓我明白了，人生中的每一步都要謹慎的走好。

篇9：雷雨讀後感

一篇短短的話劇，卻給人無限的哀傷。是什麼讓原本美好的愛情都變成悲劇，讓人不得不感歎世事弄人。《雷雨》為我們呈現了四對愛情，每一對都是悲劇，令人同情。

《雷雨》中周樸園和魯侍萍的愛情無疑是接下來所有愛情悲劇的源頭。試問：如果三十年前他們沒有分開，而是在一起了。那麼還會有四鳳與周萍的亂倫?還會有周衝與四鳳的糾葛?還會有周萍與繁漪的糾葛?答案無疑是否定的。可是，最初的周樸園和魯侍萍也是被迫分開的。周樸園是周家大少爺，魯侍萍只是伺候少爺的一個丫鬟。在那個封建的社會，門當户對是理所當然的，誰會允許一個丫鬟和少爺在一起?最終，周家只留下了大兒子(周萍)，把剛生完孩子沒幾天的魯侍萍和二兒子(魯大海)趕了出去。封建的等級觀念拆散了一堆相愛的人，從而造成了第一起悲劇，更加導致了三十年後的一系列悲劇......

四鳳和周萍的愛情也是劇中的焦點。這一對同母異父的兄妹相差十幾歲，不知情的他們相愛了。他們的身份擺在那裏，一個是周公館的大少爺，一個是伺候少爺的丫鬟，這與周樸園和魯侍萍當年的身份驚人的相似，似乎也預料着周萍與四鳳的悲劇。相比之下，周萍與四鳳的愛情更為悲涼、慘烈。他們的偷偷摸摸的愛情被繁漪母子騷擾，被魯貴當做把柄，被周樸園的真相狠狠地打擊，使得兩人接受不了自殺而死，讓人心痛不已。

周衝是和四鳳年紀相近的人，他衝動、熱情、富有同情心，如朝陽般的男生與他的哥哥周萍是完全不一樣的人。他也愛四鳳，甚至願意為了四鳳而死，他無時無刻不在為四鳳着想，還想出一部分錢個四風去讀書。在我心底，周沖和四鳳是最般配的一對。可惜的是，四鳳並不愛他，周衝的一廂情願也只能是個悲劇。

劇中除了周萍和四鳳這一對荒謬的存在，還有一對不見的人的愛情存在，便是周萍與繁漪，我打心底裏譴責他們。怪繁漪不堪寂寞，不守婦道;怪周萍經不住誘惑，釀成大錯。可是，繁漪是可恨之人又是可憐之人。一個富家小姐嫁給一個可以當他父親的男人當二妻。她在物質上是滿足了，可是他的精神卻十分空虛，她註定是不幸福的。一個不怕火的女人與一個自私懦弱的男人，他們的結局更不會是好的。

四對愛情，四個悲劇，封建禮教不斷摧殘着他們，致使那晚雷雨天三人死去，一人出走，其餘的人深受打擊。看着劇中的最後“老人又望一望窗前的老婦，轉身坐在爐旁的圓椅上，呆呆地望着火”，心中滿是淒涼，原本的周樸園和魯侍萍最終只能有這樣的結局.......

篇10：雷雨讀後感

高中的時候，有一單元是專門講戲劇的。其中有此劇本的節選。然後學校舉辦了戲劇節，要每個高二的班排出自己劇，經過篩選，優秀的可以參加最後的演出，在正二八經的劇院，學校那天把那包了。

我很興奮，從學這本語文書開始我就興奮，因為這一次收錄了不少好東西。到了戲劇單元我更激動，大概因為能放手摺騰吧。

然後各班要確定劇本，只要是語文書上出現的，都可以選，可以改變劇本。茶館很搶手，我最喜歡。但別的很多班選了。這樣的話，就演《天龍八部》吧!!沒人説要徵求意見，但是我還是堅持在語文課上説。大家鬨笑。我看看他們，鬱悶，我説，這裏麪人多，這樣我們每個人都有機會演啊。當然大家和語文老師不理我，班主任認為學習很重要，這個糊弄糊弄就好。本冊語文課本的課本幾十篇，但是二十多個個班大概也選了四個劇本---《雷雨》，《茶館》，《日出》，《羅密歐與朱麗葉》。好吧，都是經典，應該會不錯，就是大家不喜歡挑戰一下下，有點遺憾吧。我還是很熱心，誰讓咱喜歡戲劇，假期在家看《雷雨》，就YY了無數遍要怎麼演。現在真的有機會了，雖然我沒機會去演，但是還是很想給人家幫個忙嘛。所以我繼續興奮。演出人員由本班，學習成績優異者，緋聞纏身者擔任。語文老師兼任N個班的導演。剩下的同學沒有發言權，其實也沒人不讓你説，主要是你説了沒人聽。我還是很熱心，這是我們班的大事啊，而且我喜歡演戲。不能演，我總能關心吧。而且我覺得他們演的也不錯，於是我上課又説，某某和_ _演的真的很好很自然，我們班一定能選上。

但是，有剩下的同學，大搖其頭：你沒看人家班的，那才叫好，咱班的，哼哼，冷深沉冷無奈的笑。= =||||我不覺得，難道做作刻意就叫有演技麼，雖然我不服氣班裏“高層”忽略我們，但是他們演的好，我承認。我依然熱心。

然後，我們班真的被刷了。我不解，演的自然要被刷，那什麼能被選上呢。我遺憾。這樣，戲劇節最後公演，我們來到劇院，晚上。

應該承認的是，有的班是演真的很好。但是我看見的某《雷雨》被選上班的嗓門特大特兇的周樸園，還是遺憾：這位小同學，你真沒見我們班那個，那才演的真是陰沉壓抑，老奸巨猾。好吧，也許我偏見了。

還有兩個版本的《茶館》熱熱鬧鬧上演，太監兄很拉風。《日出》是文科班演的，他們真是當仁不讓，專業的很。各方面道具都很齊，每個演員也蠻到位。陳白露很入戲，一幕結束仍流淚不止。可可可，可惜我不大喜歡這戲，唉。最後壓軸的是實驗班,《羅密歐與朱麗葉》，一開始的感覺是，財大氣粗。這不是貶他們，是實情，視覺上挺漂亮的，就是，就是不大搭配，當創新～然後是，很浪漫，音樂什麼的一應俱全。最後是很宏大，我記得搞出很多花樣。然後，我挺困的，扭頭，走了一大半人了。在我納悶這是不是戲劇的時候，校長杯戲劇節結束了。

晚上十點多，劇院像歡樂嘉年華，大家很娛樂，高高興興發的回家了～我也往家趕哉。

現在過幾年了，我複述一下當年的心情。現在要明朗的多啦。

1學校裏灰暗的同學，再吱吱也沒用，要不就看開點，要不就努力。

2有時我們對些好東西，有些兒戲。

3班主任大人，學習很重要，但是學習是為了生活。

篇11：《雷雨》讀後感

如果説，魯迅的《吶喊》是中國現代小説的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那麼曹禺的《雷雨》可説是中國話劇創作第一次成熟而優美的收穫。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。

專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的祕密，身世的.祕密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。

曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。

《雷雨》的戲劇衝突具有夏日雷雨的徵候。開始是鬱悶燠熱，烏雲聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動着漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發怒了。

達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間“危險”關係。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周衝是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。

總之，我非常喜歡《雷雨》這部作品，我也喜歡曹禺先生！

篇12：《雷雨》讀後感

雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇，然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。

周樸園，故事的源頭，作為一箇舊社會的資本家，言行所表現出來的都是商人唯利是圖和陰險狡詐。假如當初他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現，那麼周萍的兩段戀情就不會發生，那麼慘劇也不會發生。可這只是個假設，事實上因為他的貪婪，他的無情，使他做出了一切，導致悲劇的發生，但是到了最後，魯四鳳、周衝、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨他完整無缺。可我們知道事實上他失去了一切……

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與温柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍，孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……

這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛?歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這並不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的道德準則、思想觀念密不可分。在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標誌。人們常常在知道過去的不幸後，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。沒有過去的悽慘，哪來現在的幸福甜美?

篇13：《雷雨》讀後感

《雷雨》是一部悲劇，一部由眾多人物感情糾葛而造成的悲劇。

周樸園作為周家的掌門人，他自認為自己是一個“嚴厲，但受家人尊敬的長者”，而他的家是一個最有秩序的家。

但這個家，充其量不過是個空中樓閣――美好但不實際。他的家中處處存在叛逆，繁漪不服從他的管教，不吃藥，不聽他的話。繁漪是叛逆的。周衝敢當面指出不公平，也有叛逆。只有周萍，才是周樸園心中的孝子。

周樸園為什麼一直要繁漪做一個服從的榜樣，他為了在家中樹立威嚴，讓所有人都懼他三分。

他當年的確愛過下人梅侍萍，但他愛的只是過去，30年後的侍萍，眼前的這個老婆子已經完全打破了他心中侍萍的美好形象。他此時本質已暴露無疑。他責問侍萍：“是誰指使你來的？”“指使”可以看出他的憤怒中更有恨。

當侍萍要見萍兒時，周樸園説了一句：“我這輩子就做錯了一件事。”豈止一件？

他的財怎麼發起來的，昧心錢。剋扣工人工資，斷人性命得來的錢。這不是錯嗎？

他要魯貴與四鳳離開周家，永遠不要再進周家大門，這只是他想掩飾自己的錯，自己的狡詐。

他是一個資本家，一個社會造就的資本家，一個黑心的資本家。

繁漪的確叛逆，但當週萍下跪時，她還是把藥喝下了。這裏面也許有周萍和她關係的因素，但更多的是繁漪的服從，他雖叛逆，但社會不允許。周衝也是表面上説不公平，，很恨他父親，但當他父親要他立刻離開時，他就乖乖走了。他想反抗，但是他沒有膽。

社會造就了周樸園的可惡性格，沒有人敢違抗他的命令，他也就越來越輕狂。這是這個社會造成的。

這許許多多周樸園犯下的錯，最根本的原因是這個社會的錯。階級觀念深重。人們欺騙，虛偽、自私、狡詐。這個社會的錯，已經害死了多少人。

做個最好的假設，周衝與四鳳相愛。但是最終由於門第關係，四鳳也不可能被明媒正娶。到頭來可能還是會有這樣的悲劇。

《雷雨》是悲劇，這其中有許許多多的偶然性，但又是社會造成的必然性。

篇14：雷雨讀後感

曹禺在一九三四年發表四幕劇《雷雨》，劇本反映了中國半封建半殖民地都市上層社會生活的腐爛與罪惡。作者以卓越的藝術才能深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對於走向沒落和死亡的階級給予了有力的揭露和抨擊。

四幕劇《雷雨》在一天的時間(上午到午夜兩點鐘)、兩個舞台背景(周家的客廳，魯家的住房)內集中地表現出兩個家庭和它們的成員之間前後三十年的錯綜複雜的糾葛，寫出了那種不合理的關係所造成的罪惡和悲劇。它寫的主要是屬於資產階級的周家，同時又寫了直接受到掠奪和侮辱的魯家。《雷雨》中主要人物的結局有的死，有的逃，有的變成了瘋子。劇本的這種強烈的悲劇性不只深刻地暴露了資產階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導觀眾和讀者不得不追溯形成這種悲劇的社會原因。

在半封建半殖民地的中國都市裏，資產階級往往帶有濃厚的封建氣息，周樸園正是他們中間的代表。他既是尊崇舊道德的資本家，又是在外國留學過的知識分子。對於這個人物隱藏在“仁厚”、“正直”、有“教養”等外衣下的偽善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此產生的罪惡，作家通過富有表現力的戲劇情節――例如他對侍萍的“懺悔”、對繁漪的專橫、處理罷工的手段等等，給予了有力的揭露和批判。魯貴是一個不識羞恥、趨炎附勢的奴才，在他和周樸園這兩個人物身上，作家所投射的憎恨是極為鮮明的。性格更為複雜和矛盾的一個人物是繁漪，在這個人物的塑造上，特別顯示了曹禺優異的藝術才能。繁漪是一個“五四”以後的資產階級女性，聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求；但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脱自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正像作者所説，她陷入了“一口殘酷的井”。作家曾説：“在《雷雨》裏的八個人物，我最早想出的，並且也較覺真切的是周繁漪”。作者用力刻畫了這個人物的內心世界。她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脱這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。悲劇的意義於是就更加深刻和突出。作家曾説：“這類的女人許多有着美麗的心靈，然為着不正常的發展，和環境的窒息，她們變為乘戾，成為人所不能瞭解的。受着人的嫉惡，社會的壓制，這樣抑鬱終身，呼吸不着一口自由的空氣的女人，在我們這個現社會裏不知有多少吧。”強調形成這種悲劇的社會原因，同情像繁漪這樣人物的內心苦悶，當然都是應該的，但説她的一切是“值得讚美的”，她的心靈是美麗的，則表現了作家在着重控訴資產階級生活方式對於人的摧殘和損害的同時，對這些人自身的弱點缺乏批判，並且給予了過多的同情。對繁漪是如此，對周萍也是如此，像周萍這樣一個具有蒼白空虛的懦弱性格、一切都打着他那個家庭出身的烙印的人，作者在他的結局的處理上，顯然表現了不應有的同情。周衝的年紀尚小，他生活在飄渺的憧憬和夢幻裏，對現實缺乏深切的理解。這個年青人最後的慘死，不僅揭露了資產階級生活方式同一切美好願望的對立，同時還暴露了這個封建性的資產階級家庭的罪惡。

除了精神上、物質上都依附於周家的魯貴以外，魯家其餘的三個人物都是屬於社會下層的被侮辱與被損害者。魯媽和自己的女兒四鳳的幾乎相同的經歷，深刻地説明了在那個社會裏這些平凡善良的人物的遭遇和命運。雖然魯媽對有錢人懷着仇恨和警惕，但仍舊無法阻止女兒走上她所恐懼的道路。四鳳對社會現實是無知的，魯媽和四鳳是那樣純樸，容易受騙，因而她們母女的遭遇與繁漪、周萍不同，就更強烈地引起了人們的同情。魯大海這個人物雖然寫得還不夠豐滿，但作家對他賦予了很大的熱情，這是體現作家社會理想的形象。他粗獷，有力，最後《雷雨》中的那些人都毀滅了，他卻走向自己應該走的道路。魯大海的出現給作品的陰鬱氣氛帶來了明朗與希望。

在《雷雨》的“序幕”和“尾聲”未刪之前，以性愛與血緣的倫常糾葛來展開戲劇情節的處理，不只有藝術上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所説“有些太像戲了”，而且也反映了當時作家對支配人類悲劇的力量的認識上的模糊不清。但由於遭遇對他所寫的生活非常熟悉，愛憎分明，劇中人物的真實刻畫，讀者或觀眾仍然可以從中看到這一悲劇的深刻的社會根源。《雷雨》在有限的演出時間內，成功地概括了一個資產階級家庭前後三十年的腐朽墮落的歷史。

篇15：雷雨讀後感

初讀《雷雨》是在一個風和日麗的下午，當我一口氣讀完併合上最後一頁時，仰頭卻發現天上的星星也在對我慘白地笑着，而我的心，已如夜一般黑，夜一般重。

重讀《雷雨》時，吸引我的就不只是它那跌宕起伏扣人心絃的情節了，而是曹禺用細膩的手法塑造出來的一個又一個豐滿生動的人物形象。他對於這些形象的描述可謂增一分則長，減一分則短，多一分則胖，少一分則瘦，真是恰到好處。

一、周衝

周衝永遠都是個孩，他有着一切孩的空想，是五四運動後成長起來的一批年輕人的代表。他勇於反抗封建，希望接受新的思想，並且單純地幻想着“世界對於他來説永遠都是美好的”。天真的他甚至認為連也是無私的，他甚至幻想能和他所的人――四鳳永遠在一起，當這一要求被拒絕之後，他又幻想和四鳳一起逃離這個沒有的家。

我覺得周衝從頭到腳都是無辜的，他是一個沒有長大的孩，最後連死也是無端端的，但是，周衝的出現，畢竟給灰暗的故事色調增添了一抹亮色。

二、繁漪

繁漪不是個平凡的人，她有着多重身份，因此，封建禮教下的她生活得好不艱難。

繁漪是憂鬱的，鬱積的火燃燒着她，她的眼光時常充滿了一個年輕婦人失望後的痛苦與絕望，她時常抑制着自己。她是一個受過一點兒新式教育的人，她文弱，明慧，對詩文有一定的好，但也有一貫的熱情和力量在她心裏翻騰着。她的性格中有一股不可抑制的“蠻勁”，這使她能夠忽然做出不顧一切的決定，她起人來像火一樣熱烈，恨起人來又像火一樣把人燒燬，然而她的外表是沉靜的，就像秋天的落葉輕輕落在你身旁。

繁漪也許是《雷雨》中塑造的最為成功的人物之一，我喜歡繁漪。她是個接受過新式教育的女人，她接受了封建禮教，也勇於反抗封建禮教，但是由於封建禮教的思想在當時的中國還根深蒂固，她又不可能憑藉自己的力量做出徹底的反抗，所以她就在接受和反抗的痛苦中苦苦掙扎，特別在“吃藥”和處理與周萍的恨關係上。

我覺得用水來形容繁漪最合適不過了，繁漪，柔弱又堅強，像水一樣，水至柔，柔腸百結，但也可水滴石穿；繁漪又是孤獨的，雖然水滴石穿，可水穿後就無所謂水，因為水已沒有了依靠；繁漪是可悲的，水執著得用一生來敲打石，可力盡了終生，也只能穿出一線小洞，最終也無力改變石；繁漪是可憐的，因為冰冷的水永遠不會給繁漪帶來的温暖；繁漪還是悲壯的，水滴石後即粉身碎骨，又如繁漪終究要鳳凰涅磐。

三、周萍和周樸園

這是兩個相似的人物，周樸園專橫、自是、倔強，和一切起家立業的人物一樣，在家裏和下屬面前都格外威嚴，不惜一切地剝削工人。周萍和他的相似之處在於兩人的.自私和自以為是，他們毫不遲疑地接受封建禮教，只不過周萍總有着昏暗的眼神，閃爍着遲疑和矛盾。他總是悔恨自己的錯誤，當一個新的衝動來了，他的熱情與慾望就會像水一樣淹沒他。他那星星的理智，不過是卷在漩渦上的一段枯枝，這樣，一個大錯就跟着一個大錯發生。他痛苦，悔恨，他羨慕一切沒有顧忌而敢做壞事的人，他又羨慕一切能幹一番“事業”並依循着上層人的“道德”做模範家長、模範公民的人。他佩服他的父親，在他眼裏，父親除了有點冷酷和倔強外，是一個無暇的男，但冷酷和倔強是他最喜歡的，因為這都是他自己沒有的，他是一個軟弱的人。,,

作者運筆的又一好處是安排了周萍父相似的境遇，雖然對周樸園着墨不多，同樣可知周樸園的卑劣之處，並由周樸園的行徑揭露了資本家的罪惡本質。

四、魯貴和魯大海

雖然是父，也許是沒有任何血緣關係的緣故，二人性格截然不同。魯大海是工人階級的典型代表，而中國的工人階級受着多重壓迫，反抗得就異常激烈。他的性格更是倔強的，他滿蓄着精力，年輕的激情和熱情就像即將爆發的火山，他的反抗精神被徹底地展現出來。

而魯貴，十分“懂事”，尤其是禮節。他又有點馱背，似乎永遠都應該欠着身向主人答應着“是”。他恪守着“下人”的規矩，眼裏還閃爍着貪婪的目光，但這貪婪和周樸園的貪婪絕不相同，周樸園的貪婪是張着獅般的血盆大口對工人進行殘酷的剝削，而魯貴的貪婪只能是市井小人的見錢眼開。

五、魯四鳳

同周衝一樣，四鳳是個很純潔的孩，可與周衝最大的不同是：四鳳沒有接受過教育，她不可能接受新思潮的衝擊。她不會反抗，不會站出來和封建禮教反抗，因此而只能具有勞動人民的樸素的美德：善良、勤勞。

總之，四鳳是一個熱生活的女孩，卻又逆來順受，聽從別人對自己的命運的安排。

六、魯侍萍

最後才談到侍萍，侍萍的確讓我不知怎麼去評價，侍萍也是個封建禮教下的犧牲品，她的生活中有太多的痛苦，又有太多的偶然。

應該説侍萍是個有骨的人，有一定的反抗意識，但是她又對周萍有所依託，所以她的反抗不會徹底，在對待周沖和四鳳的問題上，她又主動妥協，用一味地退卻和忍讓來成全別人，犧牲自己。

這就是《雷雨》中的全部人物，每個人都着實重重地塗了一筆灰暗的色調，於是在一個雷雨交加的夜晚，八個人都露出了煞白的面孔。

篇16：雷雨讀後感

《雷雨》也是一樣的，不同的是，曹禺先生用不同於小説的文學劇本的形式講述了這個悲劇故事，曹禺雷雨讀後感。更令人覺得奇巧的是，僅僅是一天的時間，就揭示出了30年的恩恩怨怨，只有8個主要人物，他們之間的關係就像一個蜘蛛網，紛繁複雜。讓人覺得刺激緊張，加上“雷雨”式的渲染，更覺得讓人震驚，令人潸然淚下。

曹禺先生在《雷雨》序中説，周蘩漪是一個最具有“雷雨”性格的女人。嫁給周樸園，本應相夫教子，可是，周樸園對她的壓迫，周萍，也是她的所謂繼子的出現，令本應壓抑的愛情之火瞬間迸發。她可以説是對愛專一，因為周萍愛上四鳳的時候，她千方百計要抓住這份愛，即使這份愛早已不屬於她。在風雨交加的夜晚，她披頭散髮地出現在四鳳家的窗口時，在她當着周衝的面失去了母親的本性，揭穿她還忘不掉周萍的愛時，也同樣是愛，讓她突然像暴雨一樣瞬間爆發，也讓她走向了悲劇的邊緣。

周衝，是一個充滿陽光又有着悲劇情結的人物。他心裏有着浪漫的夢想，有着美好的空間。他愛着四鳳，這也是他17歲的初戀。花季雨季，誰沒有做過美好的夢？可是，悲劇的是，就是他的美好的夢。他明白，他最愛的女孩心裏有着他的哥哥，他同父異母的哥哥，可是，他沒有放棄這個夢。當夢境破碎的時候，他在説：“不，不，我忽然發現……我覺得……我好像我並不是真愛四鳳；（渺渺茫茫地）以前――我，我，我――大概是胡鬧！”也許，他愛的，並不是四鳳本人，而是那一個永遠也無法實現的夢。這個時候，也是他夢醒的時候。而這個夢醒，也是他的悲劇。他很可愛、很可憐、很可悲，他為自己的愛獻出了生命，不知道四鳳會不會感受得到。

周樸園、魯侍萍。三十年前的相愛，三十年後的反目成仇。其實這個故事，是再也屢見不鮮的。富家子弟愛上平民丫頭，不知是真愛還是玩弄。本應是人人羨慕，卻成了常見的結局。就好像現在嫁入富家豪門，不到幾年就被人遺棄是一樣的。悲劇的起始也源於他們，或許，就沒有周萍與四鳳的那段孽緣，如果沒有他們，周萍與四鳳只是樸園與侍萍愛情故事的翻版，也正因為有了父輩的孽因，這一對同母異父的親兄妹才有了這有因無果的悲劇愛情，讀後感《曹禺雷雨讀後感》。蘩漪也是這個悲劇的攪局者，是她將這個悲劇更近了一步。魯貴也是悲劇的催化劑，如果他不將四鳳送到周家做着和她的母親一樣的工作，重複着和她的母親侍萍同樣的命運，她也不會遇到周萍，更不會有着這樣的悲劇。魯大海也是造成他們悲劇命運的因素之一。悲劇的是，他與周萍同父同母，卻要面對不同階級之間的衝突。也是階級的懸殊，構成了周萍與四鳳悲劇愛情的一個原因。

《雷雨》是個悲劇，8個人物，各有各的悲劇。是時代，是當時的社會，是人物的性格，構成了這個悲劇情結。我們可以抱怨為什麼曹禺先生塑造了這麼一個讓人心堵的結局，我們也可以抱怨為什麼命運將這幾個活生生的人推向悲劇的火爐。我們可以為悲劇命運流淚，但是我們不可以陷進悲劇的陰霾當中。作為文學作品，我們也不能一味追求大團圓結局，雖然人們樂於接受，但是，悲劇自有她的魅力，不然，一些作品不會流傳到現在。悲劇可以令人回味，可以令人悵惘。只要你的心境是樂觀的，你可以不被悲劇的結局所影響。只要我們肯以陽光的心情面對生活，再悲劇的故事，它也是美的。

《雷雨》是一部傑出的現實主義的家庭悲劇。通過血緣倫常與性愛糾葛衝突，探索人性的複雜性欲人的悲劇。戲劇集中於一天時間（上午到午夜兩點）兩個舞台背景，從周樸園的家庭內外各成員之間，前後三十年的錯綜複雜糾葛深入進去，寫出了封建家庭中人性的悲劇，故事被安放在長達三十年的背景下展開，悲劇的衝突建築在歷史的積累與醖釀中，從歷史發展的過程探索人性的複雜性欲人的生存悲劇。

周樸園是《雷雨》的中心人物，周樸園形象的複雜性在周樸園對婦女與家人的態度中被揭露的淋漓盡致，他年輕時愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，就三十年前的情況而言，侍萍的年輕美貌的確能牽動這位青年的心，但為了娶一位有門第的小姐，周家人就逼迫侍萍跳河自盡，儘管此事是封建家長做主，但周樸園默認了。

因此周樸園後來內疚、懺悔，但後來侍萍活着站在他面前時，他立即逼問“你來幹什麼”這就暴露了他的本性，通過它逼蘩漪喝藥就可看出他的封建家長統治本性，因此，它是整個戲劇矛盾的集中點。

周繁漪在劇中是一位善於反叛和追求自由的新時代女性，她在周家陷入了周樸園的精神折磨和壓抑，同時，周萍的背棄使她追求愛情自由破滅，周樸園和周萍的雙重打擊使周繁漪成為一個憂鬱陰鷙性格的女性，從而，使她那顆受盡蹂躪的心靈中，騰起了一個不可遏制的力量，是當時社會新時代女性的典型代表。

篇17：《雷雨》讀後感

悲劇的上演或許是上天註定，或許是孽債，在那個鬱悶炎熱的雷雨之夜、一切謎底都揭開的夜晚，四鳳觸電而死，周衝為救四鳳而不幸身亡，周萍自殺，魯媽痴呆，蘩漪發瘋，周樸園也將隨着這個家族的瓦解而崩潰。

曹禺説：“《雷雨》不是以道德敗壞為主題，也不是寫因果報應，而是一種情緒的發酵，處於本能的一種傾訴，跟着自己的感覺去表現的另一種世界。”

其實，他們都是社會制度的受害者，蘩漪介於這一對父子的愛恨情仇之間，她難道不可憐嗎？侍萍也為當時的衝動付出了代價，她與蘩漪不同的就是生活條件罷了。周衝與四鳳的悲劇使人心痛，卻也表展現了真摯的情感世界。周樸園與侍萍相愛卻不能在一起，還要受着封建制度的約束，雖説他是悲劇的釀成者，但誰又能覺得他的命運不是可悲的呢？他們真的都是社會制度的受害者啊！

通過《雷雨》我切實明白了社會制度對一個家庭甚至一個家族乃至整個民族和國家的重大影響，也切實體會了封建社會和資本主義社會的可怕。現如今，中國已是民主平等的社會，我們的黨，代表着最為廣大的人民的利益，代表着先進的生產力，代表着先進的文化發展方向，人們可以自由相戀，人們可以辛勤勞動，人們可以辛福生活，我們擁有的是四鳳與周萍、侍萍與周樸園們擁有不了的幸福生活，我們還有什麼不知足的呢？我們還有什麼理由在人生學習的大好時光裏蹉跎歲月呢？

篇18：《雷雨》讀後感

《雷雨》是劇作家曹禺創作的一部話劇，發表於1934年7月《文學季刊》。

此劇以1925年前後的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周衝，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純着愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等，不論是家庭祕密還是身世祕密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發，在敍述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。

該劇情節扣人心絃、語言精煉含蓄，人物各具特色，是“中國話劇現實主義的基石”，中國現代話劇成熟的里程碑。

這部劇作在兩個場景、劇中情節發展不到二十四小時內，集中展開了周魯兩家三十年的恩怨情仇。三十年前，當週樸園還是一個涉世未深的青年時，他愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，並與她有了兩個兒子。但後來為了給他娶一位門當户對的小姐，周家逼得侍萍抱着剛出生不久的兒子大海投河自盡。侍萍母子僥倖被人救起後，侍萍帶着二兒子流落他鄉，靠做傭人為生，而大兒子周萍被周家留下。侍萍後又嫁與魯貴並與之生女四鳳。周樸園所娶的那位小姐沒有為周家生兒育女便去世，周又娶蘩漪，並與之生子周衝。在周樸園封建家長的專制意志下，蘩漪過着枯寂的生活。周經營礦山等現代產業，常年在外，蘩漪便有機會接近周的大兒子周萍，並與之私通。周萍既懾於父親的威嚴，又恥於這種亂倫關係，對蘩漪逐漸疏遠，並移情於使女四鳳。與此同時，周衝也向四鳳求愛。蘩漪得知周萍變心後，説服周萍未果。周萍為了擺脱蘩漪，打算離家到父親的礦上去。蘩漪找來四鳳之母侍萍，要求她將女兒帶走。侍萍來到周家，急於把四鳳領走，以免重蹈自己當年之覆轍，但又與周樸園不期而遇。此時大海正在周家礦上做工。在作為罷工代表來與周樸園交涉的過程中，與周萍發生爭執，結果遭周萍率眾毆打。魯家一家人回到家中，四鳳還在思念周萍。夜晚，周萍跳窗進魯家與四鳳幽會，蘩漪則跟蹤而至，將窗户關死。大海把周萍趕出，四鳳出走。雷電交加之夜，兩家人又聚集於周家客廳。周樸園以沉痛的口吻宣佈了真相，並令周萍去認母認弟。此時周萍意識到了四鳳是自己的妹妹，大海是自己的親弟弟。四鳳羞愧難當，逃出客廳，觸電而死，周衝出來尋找四鳳也觸電而死，周萍開槍自殺，大海出走，侍萍和蘩漪經受不住打擊而瘋，周樸園則一個人在悲痛中深深懺悔。

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篇19：《雷雨》讀後感

《雷雨》是曹禺的處女作，也是其一鳴驚人的成名作。它主要描寫了上層社會大家庭的亂倫關係以及由此引發的一系列的人生悲劇。但作者在思想內涵的發掘和藝術表現的追求上，都遠遠超越了這個題材本身的範圍，劇作不僅在特定的家庭關係中，寫出了人物各自的社會因素，進而很自然地暴露大家庭的罪惡引發社會的罪惡，由大家庭的毀滅揭示出社會制度的不合理及其崩潰的趨向，還寫出了一種更為複雜，更為深刻的命運的悲劇：即人對命運的抗爭與命運對人的主宰這一對難以調和的巨大矛盾。

《雷雨》這部劇作，曹禺先生在關注人生問題的同時還對於人的命運給予了人文關懷。反映了中國半殖民地都市上層生活的糜爛與罪惡，深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對於走向沒落和死亡的階級給予了有力的揭露和抨擊。

周樸園是整個劇作中的中心主人公，也是悲劇的總根源。他是個封建色彩濃厚的資本家的典型，是封建專制獨裁的象徵，雖然早年留學德國，一定程度上接觸到了資產階級自由民主的社會思潮，正是在這種追求自由、個性和真誠愛情的思想影響下，他與家中年輕的女僕侍萍相愛了。但終於他又向封建傳統意識和封建家庭觀念的壓力屈服，拋棄了侍萍和她與自己生下的剛滿三天的兒子，轉而與富家名門成婚。在這裏，周樸園所拋棄的不僅僅是侍萍母子．實際上也是對他自己早先曾追求過的那點自由思想與真誠情感的否定，是對自己做人良心的否定。不過，他的這種選擇也帶有某些身不由己的因素，以放棄人格、出賣靈魂為代價，屈從於傳統舊意識和封建家庭的並不只是周樸園一人，只是程度有所不同。從最初的那場悲劇開始，周樸園就處於一種矛盾痛苦的境地：他無情地毀滅了侍萍，製造出人間慘痛的悲劇，但他自己也是這場悲劇的承受者，出賣靈魂對其本人也一直是一種難以訴説的精神折磨。這種矛盾和痛苦對周樸園其後的一生都產生了無法消除的重要影響。周樸園由此成為一個極其自私、冷酷和虛偽的人。無論在家庭中還是在社會上，一切都要以他的意志為意志，妻子、孩子或是工人都要絕對服從他的權威。

對於侍萍當年被迫而“死”，周樸園是深深負疚的，多少年來他一直記着侍萍的生日，按照侍萍“生前”喜歡的方式佈置房子，這種甚至帶有某種懺悔意味的情感並不是虛偽的。但這種真實的情感是以侍萍的“死”為前提的，因此，當多少年後侍萍競又活着出現在他面前時，他那些自私、冷酷、虛偽的本性又都浮現出來，他怒斥侍萍的到來，用金錢來洗刷自己的罪惡，無情地再次攀走侍萍。應該看到，周樸園面對侍萍的出現，不僅直接感到一種對自己地位、名譽和利益的現實威脅，還潛在地感到一種冥冥之中命運的打擊!這是更令他恐懼的。實際上，周樸園在毀滅整個家的過程中也毀滅了自己，在製造他人悲劇的同時也受到了命運的無情懲罰。周樸園也是這場命運悲劇的承擔者與受害者，這是《雷雨》更深刻的地方。因此，作家特意在劇本的“序幕”和“尾聲”中強調了周樸園的懺悔，並以此昇華了劇作的主題：善人的悲劇值得同情，惡人的懺悔或許更值得深思。曹禺在《雷雨．序》中寫道：“我念起人類是怎樣可憐的動物，帶着躊躇滿志的心情彷彿是自己來主宰自己的命運，而時常不是自己來主宰着。受着自己――情感的或理解的――的捉弄，一種不可知的力量――機遇的或環境的――的捉弄；生活在狹的籠裏而洋洋地驕傲着，以為是徜徉在自由的天地裏，稱為萬物之靈的人物不是做着最愚蠢的事麼?”這段話是對周樸園，也是對整個人類人性悲劇的深刻概括。

如果説周樸園是《雷雨》命運悲劇的核心人物，而繁漪則是精神悲劇的核心人物。從其命運上看，她首先是個受害者。她曾經受到過新思想的影響，追求過獨立的個性，渴望過着美好的人生，充滿了生命的熱情，但命運卻把她拋到了周家這口“殘酷的井裏”，漸漸被折磨成一個“石頭樣的人”。她不僅沒有得到愛情，而且也從未得到過起碼的人的自由和尊嚴。曹禺對她充滿了理解和同情，賦予了她“最雷雨”的反抗性格。她恨周樸園的無情，恨命運的不公，她在周公館孤立無援地抗爭着，痛苦地燃燒着自己生命的火焰。她對周樸園封建專斷壓制人性的反抗，具有典型的時代意義。但她的性格和反抗也充滿了矛盾和困惑。作為一隻“困獸”，‘‘她敢衝破一切的桎梏”，不顧人之常倫地愛上了周萍，這“愛”是那樣地畸形變態，甚至為世人所恥，但繁漪卻死死抓住它。她看不起周萍的自私、虛偽和怯懦，但這段“愛”已成為她生命中最有意義的事：這既是她自身存在價值的體現，是對周樸園的瘋狂報復，也是對命運唯一有效的抗爭。這種攙雜着極端個人主義和時代社會意義的反抗，使繁漪的性格和命運顯示出一種雙重的精神悲劇，她的“愛”和恨把個人與社會、自尊與道德、自我與他人、內心與外界等諸多不同層次的矛盾糾織在一起。她的孤寂和痛苦是周家潛在的炸藥，她的存在使包括周樸園在內的與周家相關的每一個人感到壓抑和驚恐，她終成為點燃周家各條悲劇線索的“引爆人”。周樸園是毀滅別人也埋葬了自己，繁漪是燃燒自己也毀滅別人，所不同的是繁漪的自我燃燒深含着令人同情的因素，而她的毀滅別人也更具有驚世駭俗的精神震撼力。

《雷雨》的人物不多，但都具有一定的社會意義。《雷雨》中的主要人物的結局有的死，有的逃，有的變成了瘋子。劇本這種強烈的悲劇性深刻的暴露了資產階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌。對曹禺來説，《雷雨》是他對人類根本命運探究的一個重要的開端，誠如他自己所説：“《雷雨》對我是個誘惑”，“是一種神祕的吸引，一種抓牢我心靈的魔：《雷雨》所顯示的，並不是因果，並不是報應，而是我所覺得的天地間的“殘忍”，這種自然的‘冷酷’，四鳳與周衝的遭際最足以代表。他們的死亡，自己並無過咎”。

篇20：《雷雨》讀後感

周樸園

周公館的主人，出身於封建家庭，曾到德國留學，是一個當時所謂的“有教養”的人。三十年前，他還是一個紈絝子弟的時候。他和家裏的侍女侍萍生了兩個兒子，後來他拋棄了侍萍，變得越來越狡猾和世俗。他在哈爾濱包修江橋的時候，故意讓江堤缺口，淹死兩千二百個小工，他從每一個死難的小工身上賺得了三百塊錢。就像魯大海憤怒譴責的那樣，他發的是“絕子絕孫的昧心財”。而如今，他又勾結礦上警察開槍打死三十個工人。他梳分頭，戴金邊眼鏡，穿皮鞋，儼然一副煤礦公司董事長姿態，但他又喝普洱茶，吃齋，而且唸經，充分顯示了他的“偽善”。在家庭生活中，他處處表現得像一個專制的暴君，任何人都是不能違抗的。強迫蘩漪喝藥的場面，把他極端冷酷、絕對專橫的面孔暴露無遺。而他卻把這些看作是他對妻兒們的“關心”和“愛護”。他因此而不準妻兒們對他有過多的不滿。他是釀成家中所有悲劇的罪魁禍首。周樸園的專橫自私、冷酷虛偽的性格特徵，以及他和蘩漪、侍萍和大海之間的矛盾衝突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，折射出了半殖民地半封建社會複雜的階級矛盾，揭示了中國資產階級的封建性特點。周樸園的失敗預示了舊制度的崩潰與滅亡。

繁漪

周樸園的妻子，一個漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴。蘩漪眉目間流露出憂鬱。有時那心中鬱積着的火。能燃燒得她的眼神裏充滿了一個年輕婦人失望後的痛苦與怨憤。在周萍闖進她的生活之後，她不再默默忍耐寂寞了。她把自己的愛情、名譽，乃至生命都交給了周萍。她不顧“亂倫”而狂熱地愛着周萍。她的狂熱的慾望。表現出的是一種原始的野性。但不久之後，她深深地愛着的周萍又到四鳳那裏去尋求滿足了。她原只是暫時“得救”，現在重又陷入痛苦不幸的深淵。她不堪父子兩代人的欺侮與凌辱，她要報復。當她落到“母親不像母親，情婦不像情婦”的地步時，她爆發出來的是一種“雷雨”般的性格。她終於敢直接反抗周樸園，敢去揭露周萍的欺騙和不負責任的行為，“做一次困獸的搏鬥”。蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，揭露了專制統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛情自由而作的絕望反抗和鬥爭中，雖失去了一切，但有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的“圓滿”秩序，衝擊和促進着封建王國的潰敗。

魯侍萍

魯貴之妻，四鳳之母。三十年前，她只有四鳳那麼大年紀的時候，就被周公館的大少爺周樸園殘忍地遺棄，她被逼得抱着剛剛生下三天的小兒子投河自殺。被人救活後，她嫁給了魯貴，又生下一個女兒四鳳。在熬不盡的辛酸中撐持了三十年的苦難歲月。到了垂暮之年，卻還要面對更為殘酷的打擊，面對她無法承受的災難。侍萍偏偏發現自己的女兒又在周公館重蹈着自己的覆轍。她竭力避免和周樸園見面。卻又無法避開這種見面，見面之後甚至還曾一度軟弱。直到周樸園露出了殘忍狠毒的本來面目。她才又清醒過來，重新激發起對周樸園的仇恨，毫不遲疑地撕毀了周樸園寫給她的一張五千塊錢的支票。使侍萍更為痛苦的是，她渴望一見的別離了三十年的親生兒子周萍。竟當着她的面，惡狠狠地動手打了自己的胞弟――她帶走的另一個兒子魯大海。她想把四鳳帶出周公館，卻不料四鳳跟周公館的又一代大少爺有了身孕，而這個男人又是四鳳的同母異父的哥哥。在遭受了一連串的無法忍受的打擊之後，她再也無法承受，她變得痴痴呆呆了。侍萍的悲劇反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運，有力地控訴了舊中國舊時代黑暗而又罪惡的現實。

周萍

周樸園的長子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。他曾對蘩漪表示過不滿於父親周樸園的專橫和不尊重女性的行為，蘩漪罵四鳳是“一個下等女人”的時候，也曾表現出了他的憤怒；四鳳、周衝也都由衷地誇他好，在周樸園的三個兒子裏，他可能會全部繼承父親衣缽。這位周公館的大少爺。不僅早已和繼母蘩漪發生亂倫的兩性關係，還使侍女四鳳懷上了他的孩子。他害怕他父親，害怕社會的輿論，他很自私，只顧個人利益。他更不顧及自己對蘩漪所負的責任。當他知道自己所誘騙姦污的是自己的親妹妹的時候，開槍自殺了。

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篇21：《雷雨》讀後感

正經看了一遍《雷雨》，真好看。

一直覺得烏雲最好把天遮得像黑夜，雷聲越響越好，雨下得越大越好。

《雷雨》的結局就給我這種感覺。

全文其實很短，但是信息量很大，像暴雨前迅速彙集起來的烏雲，沉甸甸地壓向人間。

其中印象比較深刻的還是蘩漪。

她這個名字看起來就很雷雨，給我一種她才是主角的錯覺。

我想這漣漪可以叫巨浪、狂風。

蘩漪愛恨都非常濃烈，困獸之鬥又讓人感覺到她身上極強的生命力，好像壓抑很久的雷雨終於爆發。

我總是很喜歡文學作品裏矛盾複雜的人。

俗稱“美強慘”。

其中強和慘是精髓。

這樣的人不適合被別人救贖。自己沒想通，結局非死即瘋；想通了就是注孤生。好一點的結局是身邊有個人一直陪着。不一定是戀人，大概也不是朋? 友，可能是他們的事業粉、下屬之類的。

因為慘的時候是自己爬起來的，所以才會強。參與救贖的是自己，往後遇見天仙或才子，都很難放到心上。

除非他又翻車了，天仙恰好救他了。

仔細想想，覺得變成瘋子的結局好像更精妙。不管遇到什麼事，骨子裏都在讓自己活下去。

有強烈的求生意志。

我寫過很多次雷雨，反覆表達着我對雷霆閃電、狂風暴雨的喜愛。或許應該叫熱愛了。

曾經向別人描述過這種熱愛。

“聽到雷聲雨聲我太高興了，簡直想蹦起來。”

此處沒有對懼怕雷雨之人有任何輕視之意，為除嫌疑我交代一下我怕很響很急促的敲門聲。

跟地府催命似的。

現在的心情，不是唯恐天下不亂，不是悲痛難耐。

像以前一樣，站在窗前等烏雲聚來，看鄰里關門閉户，行人鳥獸，各自奔忙。

我和草木都被大風吹醜。

心裏拼湊着“風過處奔雷激繞”之類的字句。

曾經寫“敞牖待雨來”。

風雨將傾，非屋舍將傾。

敞牖待雨，人忙我閒。

行文幾筆，徒惹人嫌。

畢竟我沒有祈禱着庚子重序，春日陽和。而是期待着雷霆萬鈞，大雨滂沱。

篇22：《雷雨》讀後感

有幸讀到了《雷雨》刪改較小的版本，(八四年四川人民出版社)。與我初次閲讀的認知相沖突的是，蘩漪並不“陰鷙”、“可怖”，相反她是劇中最應同情也最鮮活的形象。她傾吐着、反抗着、掙扎着，最後卻還是免不了被拋棄、擱置。讀下來我整個眉頭都緊皺着，一種莫名的心緒集結起來，濃的化不開。人們犯錯後，都選着合乎情理的方式，試圖規避踏入“同一條河流”的厄運。可末尾卻依舊釀成了悲劇。文本將這種命運悲劇的張力延伸到了最大。如曹禺所説:“是想送看戲的人們回家，帶着一種哀靜的心情。低着頭，沉思地，念着這些在情熱、在夢想、在計算裏煎熬着的人們。盪漾在他們的心裏應該是水似的悲哀，流不盡的；而不是惶惑的，恐怖的，回念着《雷雨》象是一場噩夢，死亡，慘痛如一隻鉗子似地夾住人的心靈，喘不出一口氣來”

篇23：《雷雨》讀後感

最近比價流行的24小時，就是劇情緊湊著稱。但雷雨可以説是劇情更加緊湊，在很大程度上，甚至在閲讀時有一種很大的窒息感，每一件事都是那麼緊湊的發生，同時又是那麼自然。

最最難能可貴的是，其最大的優點還不在於其作為戲劇的衝突感，而是把人性中一個很大問題暴露出來了，也許古人就已經説過了，那就是：葉公好龍！

我們很多時候是十分願意去回憶過去的美好，在很大程度上，我們甚至一直在幻想這種美好的重現。可是，現實中的爾虞我詐造成了我們再也不能沉迷於其中。只有孩子，才能那麼毫無顧忌的表達自己的喜好和想法。而成人的我們，自以為已經不再生活在童話世界的我們，當天上掉下一個天大的餡餅時，第一反應只能是可悲問：你是誰？你來這裏幹什麼？

真的很可悲的，其實生活就是在一些列循規蹈矩中出現這種意外，從而造成無限的樂趣，可是我們為了避免平時的被騙，我們將永遠失去這份童真。那些平時從來沒有被騙的人，也許你已經成功地適應了這個社會，但是，你並不會，也不能體會到人間最最快樂的東西：驚喜！甚至，你也可能鑄成那樣的悲劇！

篇24：《雷雨》讀後感

讀完曹禺的《雷雨》加上看了電影版的，感觸真的很深，首先是一個劇本，篇幅相對較小，比較適合我，劇情發展得真的扣人心絃，深刻的反映了當時中國的社會狀況，各個階層的中國人物都有，每一個人物都一定的社會體現，是曹禺的經歷，更反映了中國當時社會的人民的扭曲，壓抑，鬥爭，覺醒，反抗，無奈，各種各樣的性格和對於命運的表現，每一個人物性格是如此的鮮明，命運的終結是相似的，都充滿了時代的悲哀，三個無辜年輕人的犧牲，死者是悲慘的，但生者絕不是幸運的，因為他們將永遠生活在無邊無盡的痛苦中，永遠無法解脱，這種痛苦不能説是周樸園一個人的錯，當我們感到無奈時，只能是怪這個畸形的社會，社會啊，因為下層人們的無奈只能歸咎於你了。

雷雨中的每一個人物都很出彩，他們都是犧牲品。

雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺――周樸園。

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與温柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生？他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……

在封建權威的籠罩下，人們如同跌在沼澤裏的馬，愈掙扎，愈深沉地陷落在死亡的沼澤裏。掌權者也失掉了可貴的本真。周樸園生活在封建階級和資產階級的斷層中。年輕時，他曾經試過跳出封建的束縛，追逐自由，真心地對待所愛的侍萍，然而他的懦弱使他背叛了自己的理想，背叛了侍萍，飽受摧殘的侍萍便是這個社會的犧牲品。她沒有權力去愛她所愛，恨她所恨，而是將一切罪責都擔在了自己身上，這既是一位偉大的母親，又是一位對封建權威的臣服者。

氣氛沉重得有些透不過氣來，人似乎在受着情感的捉弄，這是怎樣可憐的動物，帶着躊躇的心情，本應主宰自己，卻發現自己時常被環境所主宰着。在這樣的環境中，周府的豪宅，侍萍的陋室，極端的痛苦與愛情在一天中強烈的碰撞。隨着陣陣雷雨滾滾而來，抑鬱，絕望，充斥在空氣中，一幕幕就如暴風雨中的波濤，惡狠狠的撞向人們，人們無處可逃。

故事開始於20年代一個夏天，氣候悶熱逼人，室外沒有陽光，天空昏暗，暴風雨即將來臨，結束於一個雷電交加的雨夜，最後四鳳在知道她和周萍是同父異母的兄妹這個世界上最大的噩耗後衝出了雨夜，一心愛着她的周衝只是一個單純的孩子，全為自己喜歡的人，結果雙雙死在了雷電下，周萍自殺善良的魯媽痴呆了，陰鷙的蘩漪瘋狂了，倔強的魯大海出走了。

我很慶幸自己生活在一個相對自由沒有壓迫的現代和文明的社會裏，我們可以選擇自己的所愛的人，不會因為門地這種封建社會的醜陋的桎梏制度而失去自己愛的人，更不會因為自己的錯而連累下一代也遭受失去愛人的苦，更不會愛上自己的親人這種倫理悲劇，社會在發展，人民們的封建思想逐漸退去，但像雷雨這種經典之作還是要看一下學習一下，感受一下上世紀20，30年代的中國的社會現狀，更瞭解自己的祖國，更能使我們這些問世的花朵更珍惜自己現在的優越環境，先不要説為國家的發展了，就是為了自己的自由，也要感恩，這不是現在教育所強調的嗎，教育我們要感恩。

每一句台詞，只是到最後時分才終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。

以上兩段的評論有點深奧不是原創，申明一下。最後我想説一下我在裏面最喜歡的一個人物，繁漪，這個人物如果放在現在，雖然也會被人詬病，但這確實是一個敢愛敢恨追求自由，不理會世俗眼光的真女子，她性格最鮮明，最有反抗性的一個人物。追求自由追求自己想過的生活，讀這個劇本我的感覺就是這樣了，所以從現在起要加油為自己，不然就浪費了社會給的良好環境。

篇25：《雷雨》讀後感

喜劇帶給人的，大多是短暫的歡笑。而悲劇帶給人的，往往確實深刻的哀惋與思考。而《雷雨》就是這樣一部引人深思的話劇，它將一切美好的、純真而神聖的事物在觀眾面前一一“凌遲”，把它們的每一塊血肉分給觀眾，使得大家在濃厚的死亡氣息中得到反思――這樣一起雜亂的悲劇，到底是怎麼埋下了禍根，又是怎樣生根發芽呢？

反思在我看來，是大部分藝術作品的價值所在。從古到今，人們一直在進行反思，《阿房宮賦》有云：“後人哀之而不鑑之，亦使後人而復哀後人也。”魯迅先生曾説：“這世上本沒有路，走的人多了，便變成了路。”

反思能使人少走彎路，少做錯事。那麼我們就透過《雷雨》的荒唐悲劇，對自己進行一次“內自省”。

雷雨的悲劇是什麼？是三個青年的死亡導致兩個家庭的幻滅。而青年的死亡是什麼引起的？是兄妹、母子之間的不倫之戀。這樣的不倫之戀又是怎樣萌生的？是周樸園對周繁漪極強的控制慾和禁錮以及對魯侍萍的拋棄。而偏偏，繁漪不是傳統中國女人的類型，她敢愛敢恨，雖然人被禁錮與這樣一個森嚴的家庭中，可是她的思想和愛情卻未受禁錮。而魯侍萍在被趕走之後，也沒有自殺成功，而是重新成家立業。偏偏造化弄人，摧毀了兩個家庭的希望。我想，這個引起衝突的導火索的端點，是難以控制的人的慾望和封建階級思想的頑固。前者導致了少爺周樸園和女僕魯侍萍的相愛，而後者則是阻隔了他們的愛情。設想一下，如果周樸園與魯侍萍沒有相愛，或是周樸園魯侍萍衝破封建階級的傳統愛情觀，選擇在一起生活，便不會有那樣令人瞠目結舌的倫理衝突，便不會爆發這樣摧毀人生的悲劇了。

這告訴我們，現在的社會中依然有一些迂腐陳舊的思想觀念，作為新時代中的一員，我們要擺脱這些害人的思想，不要受到它們的控制。此外我們還要變得更加理性，不要完全被慾望所控制，要三思而後行，不要衝動盲目行事。

讀完這本劇後我最大的感慨就是，你做的每一件錯事，都有可能成為壓死自己的稻草。

以周樸園為例。第一，他在大年三十夜趕走了摯愛侍萍，逼迫的她離開了自己的大兒子，心灰意冷，跳水自殺。他們的愛情終究沒有衝破封建階級意識的牢籠。而他的下一代周萍和四鳳的愛就不同，同樣是主僕的地位差異，他們沒有受到禁錮，決定一起生活。可他們的愛情和生命卻被上一代人失敗的婚姻所摧毀，多麼可悲可歎。思想的固化不是一時間能夠解凍的，它需要幾代人的犧牲和失敗才能消除掉。

第二，周樸園又娶了一位與自己門當户對的大小姐繁漪為妻。那時的他，冷酷，無情，專橫，有極強的控制慾，把家庭壓得好像一口棺材，逼得繁漪和兒子們大氣都不敢出。繁漪的骨子裏並不是低聲下氣的妻子，她有着反抗的思想，可是她在這個無可救藥的家庭裏的反抗是無效的，周樸園沒有將她當作妻子看待，而是把她看做一個精神病患者，逼她喝藥，逼她看病，逼的她窒息，逼的她瘋狂。最後也是因為繁漪的絕望，發怒，使得雷雨中的悲劇大幕拉開。

説到這，我想到了春秋時期的齊襄公諸兒。他違背了對將要去守衞邊疆的連稱，管至父下的“及瓜而代”的承諾，這激怒了兩位將軍，他們聯合公孫無知奪了王位，並且殺害了齊襄公。此外他還曾經與自己的妹妹私通，還讓人殺害了妹夫魯桓公。如此的“內德不修，外事不濟”最終招致了他的死亡。

周樸園就像齊襄公，對外，他壓迫剝削工人，致使工人罷工；對內，他冷酷無情，逼瘋家人。可是他卻沒有意識到自己的錯誤，反而是變本加厲，最終落得個“食盡鳥投林，白茫茫大地真乾淨”的悲慘結局。

真，愛，希望，都因一場雷雨而被澆滅。這場雷雨，是周樸園的無情，是繁漪的崩潰，是周萍的絕望痛苦，是四鳳的執着，是周衝的痴，是侍萍的震驚與自責，更是封建思想的頑劣。

每個人好像都有錯，每個人又好像都沒有錯。雷雨中那聲悠長的歎息聲使觀者為之一震。

這是我第一遍讀這本劇，我覺得我的思路有點亂，理解的也不夠深入。以後準備再看幾遍，希望還能有更加深刻的感想。

篇26：《雷雨》讀後感

如果我們用“悲憐”的眼光去俯視這部戲劇，劇中人之間的一切矛盾、衝突、爭鬥都將消解。劇中的鬱熱憤懣與恐懼也都殆盡。無論是處於情熱中的蘩漪、周萍、四鳳與侍萍，還是在夢想中的周衝，在計算裏的周樸園、魯貴，都同是在塵世中煎熬而找不到出路的可憐蟲。在我看來，周衝與蘩漪這對母子是整本書中最成功的形象。

陳思和在他的《細讀（雷雨）》一文中提到，周衝身上有曹禺自己的影子。要一個十七歲的初長成的青年人窺探如此複雜、嚴酷的命運和人性，壓力實在是太重。曹禺在窺探人性是充滿了恐懼，所以他必須有一個小孩的眼光去看整個世界，來保持舞台上的感情平衡。在整個悲劇污穢的故事中，要有一個天使存在，有一個純潔無瑕的人存在，他是這個黑暗王國的一道光明。周衝愛四鳳，並已經做好了準備，他要把自己的學費分一半給四鳳，他是一個受新思想、新文化影響下成長的青年，他熱愛自由，追求幸福，卻也帶着青春年少的懵懂。他不屬於這個矛盾，卻又置身於錯綜複雜的矛盾中，他是旁觀者，卻又不幸被拉扯進來成為犧牲者。

蘩漪是《雷雨》中最有特色、個性最鮮明的人物。她是“五四”運動以來追求解放，爭取獨立、自由的新女性代表。蘩漪讀過書，愛好詩文，有着對美好感情的憧憬，對未來充滿人性的渴望。然而，她來到一個沒有愛的家庭，遇上了冷酷無情的周樸園，周樸園對她展示的封建夫權的精神暴虐徹底打碎了她天真的幻想，最終也導致了她人性的錯位。她也是一個反抗者，只是她的反抗是以一種畸形的方式表現出來的。因而，她未來重拾心中那份美好的感情而大膽地投入與周萍的亂倫之戀。當週萍試圖擺脱這種畸形戀情時，她則死死抓住周萍這根救命稻草，為了愛，她可以毀滅整個世界。她的身上表現了明顯的雙重人格，一方面她受欺負最深，是一個被侮辱與被損害的人。蘩漪精神上的痛苦來自周樸園的壓抑，來自四鳳對周萍的感情，來自周萍對她的拋棄；另一方面她又是一個“魔鬼”，每走一步，災難就往前推一步。她愛周萍，但周萍想要離開她，她就把魯媽叫到家裏來。沒想到魯媽來了以後，發現這件事三十年前她呆過的周家，也發現了四鳳與周萍的亂倫關係。周萍私自與四鳳見面，這時蘩漪又來了，她反鎖了窗，使周萍暴露在眾人面前。周萍無路可走，只能帶着四風離開。魯媽明知道他們是兄妹卻也無可奈何。可是蘩漪又出現了，她先是想利用周衝對四鳳的愛阻止他們，可是沒有成功。之後，她又將周樸園叫了出來，沒料想周樸園和魯侍萍三十年前的事情暴露出來，最後導致了整個家庭的崩潰。

在這個時代裏，我們既不是周衝那樣的天使，也不會瞬間精神失常像蘩漪那樣成為瘋子。我們需要面對現實，我們需要受挫折磨礪，任苦難打擊。世界永遠不會只將好的一面呈現，我們終會沉浸於痛苦與醜惡之中。我們更需要保持內心的純真，理性的面對生活。

世界也許不會理會我們固執的索取，但終會給予我們可觀的償報。

篇27：《雷雨》讀後感

對於周樸園，充滿了同情和憐憫。他一個人獨撐到劇的最後，何嘗不是一種孤獨和煎熬。很難想像一個男人可以絕情到大年三十把兒子他媽趕出家門，任其自生自滅，這樣的薄情寡意至極，他又如何還懂得愛？在我看來一個不懂愛的人是最可悲的人。而他對舊時的留戀反而顯得有些可笑了，似乎太形式化了――那些傢俱，那些擺設，那些習慣，還有那些照片和舊時的回憶。有人説，幹大事的人不拘小節，於是他就要拋妻棄子嗎？我以為，有血有肉的性情中人才可以真正成就一番事業；有人説男人為了事業要有所犧牲，但如果代價是犧牲了愛人的能力，代價未免太大，如果説侍萍是周樸園的真愛的話。在這部劇裏始終沒有走進過周樸園的心裏，是他不願讓人走進，是我走不進，也不願走進。不知道他是否有感情，不知道他是否愛過侍萍，分明看到了他的想念，卻又被他無情的言語刺傷；不知道他是否有對子女的愛，有斥責，卻沒有關愛；不知道他是否有對繁漪的歉疚，一直給她請醫生卻不懂她真正的病因……有些鄙視他的冷血，特別是對於那個陪伴他一生的女人繁漪如此殘忍！其實他也只是一個普通的男人，為了前途少了一點良心，有些懦弱卻又不得不故作堅強。

對於周衝則充滿了欣賞和欽佩――他渾身上下充滿了生命力，他敢愛敢恨，雖然年紀輕輕卻很有責任感並且為了愛情和生命的信念敢面對陳舊的封建禮教宣戰。愛的時候果斷，即使被拒絕也大度又慷慨。特別是他的善良讓人感動不已。即使在當今社會他也一樣充滿個性，是男生學習的楷模。他是一個能温暖心靈的人物，讓人對生活充滿了希望，對未來充滿嚮往，相信美好並不懼現在。

篇28：《雷雨》讀後感

《雷雨》是一出話劇。話劇和小説不同，小説是通過故事情節構造出一個個個性鮮明的人物，而話劇則是由一個個性格不一的人所構成的故事。《雷雨》之所以會成為名著，正是因為它成功的塑造了8個個性鮮明不一的人物。《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。

《雷雨》所描寫的是一個家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實。表現出兩個家庭之間前後三十年的錯綜複雜的糾葛，寫出了那種不合理的關係所造成的悲劇。

周家的僕人魯貴，我認為是一個成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實在背後卻做出有違良心的事情，他已經完全身陷於奴婢的生活，沒有自己的尊嚴，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅着，那種小人的勢力，完全體現出來。而他同時又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點尊嚴兩年才回一趟家，甚至他認為子女現在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一隻畢恭畢敬的綿羊，而在背後卻是一個頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一隻獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護身符。

同樣也是身為僕人的四鳳，她有着自己的感情，想法，並不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛，卻又不敢愛。四鳳也非常單純，不瞭解社會的複雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很聖潔的。但是她的這種善良，對最後的打擊來説太不堪一擊了。

魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個強烈的對比。魯大海是一個正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點不一樣的感覺。他不認為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。

周家的大少爺周萍。他是一個鬱悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由於他的衝動而犯下的過錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。

裏面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對她的描寫，首先想到的就是一個標緻的女子。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒子，還是愛人？她是一個不屬於周家的人，她骨子的裏是截然不同的東西。她是與周家對立的人，不甘心生活在抑鬱的花園般的“牢房”裏。她不是一個好母親，不是一個好妻子，但是她是一個肯為自己的未來努力的人。

《雷雨》結尾就像一場暴風雨，將所有的人都捲進了這場家庭的悲劇。每一個人都難逃宿命。不得不感歎，命運這個東西有時候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非常可怕的悲劇，在一天裏三個人死了，兩個人瘋了。黑暗陰鬱是《雷雨》的調子，是在雷雨來臨之前的預兆。我們都認為是我們在主宰着自己，可是時常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開玩笑，還是我們在向命運開玩笑。

《雷雨》裏的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經被征服了。假如四鳳和周衝沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運有時是黑暗的，但是我們應該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，有我們在黑暗中等待的時候，但是我們應該清楚，在瞬間漆黑之後會有更精彩的劇目。而不是應該讓黑暗矇蔽住自己的眼睛，理智，甚至於心靈。我們自始至終都應該明白命運是掌握在自己的手裏，應該去朝着光明前進。

《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反覆背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以説，是所有這一切，包括舞台提示、角色分析，彙總而後升發出的一種形而上的氣質和品位。

篇29：雷雨讀後感

“轟隆隆”，一場雷雨從天灑下，給人震撼，不禁又使人想到那部驚世之作《雷雨》，想到那為我們留下寶貴財富的曹禺，想到以的心來讀它。

四幕情節，起伏，跌宕不已。

第一幕，四鳳與魯貴的對話，周樸園與周繁漪的衝突尤為精彩。只貪幕錢財，輕個人感情的魯貴只是為了那幾十元錢與女兒鬧，四鳳，若不給錢就説與大少爺的事，可見他對的追求的了何種地步。作者成功塑造了一個東方葛朗台般鮮活的人物形象。周樸園與周繁漪，雖為夫妻但沒有感情，繁漪吃了好多年的藥，吃膩了，不願意吃了，而周樸園卻逼着她喝下去，但只是為了建立一個最的，最有秩序的家庭。作者成功塑造了一個者與被者的形象。

第二幕，周樸園與魯侍萍相遇。周樸園在家遇見魯侍萍，他開始並不知道他是侍萍，只是打聽一下關於侍萍的事情，後來經過對話知道了站在面前的就是魯侍萍時，態度立刻轉變，喝問：“你來幹什麼？”後來想用錢來打發她走，而侍萍卻撕了支票。作者成功塑造了一個被拋棄人的悲慘形象。

第三幕主要講述在魯貴家中，魯貴與魯大海的衝突。

第四幕，最精彩的一幕。四鳳與周萍想要一起走，侍萍知道，不同意，在他們的苦苦哀求下，侍萍雙手，着若要懲罰這的事，就來懲罰她自己，剛要放他們走。周繁漪卻衝了出來，在於周萍的對話瘋狂起來，叫來了周樸園，最終周樸園説出了，周萍呆在那，四鳳衝了出去，周衝也跟着出去，伴隨着兩聲，兩人雙雙觸電身亡，周萍也飲彈自盡。

悲慘的結局，給人以震撼和無限的想象，本是美好的愛情卻發展到最終的死亡，這隻能怪這的舊制度。是這舊制度產生的人導致這一切，人們的心都被利益染黑了，心中只有錢，去不顧別人的死活，如文章中的魯貴與周樸園。正是由於這，進而產生了悲劇的魯侍萍與四鳳，瘋狂的周繁漪，以及的周衝。

篇30：《雷雨》讀後感

從讀者的角度看，《雷雨》主要表現為召喚結構所帶來的情緒感染，這種感染力來自貫穿於文本的倫理衝突，包括母子關係的紊亂、兄妹關係的不倫、父子關係的緊張、兄弟關係的對立、繁漪的追求與報復，等等。

“太陽升起來了，黑暗留在後面。而太陽不是我們的，我們要睡了……”曹禺在《日出》中的這段描述揭示了處於底層婦女的悲慘命運。知識女性陳白露有愛情的追求，有生活的希望，但現實的黑暗，使她最終淪為墮落與死亡，她那短暫的一生間接地描寫那個年代社會道德的敗壞史。

篇31：《雷雨》讀後感

周樸園和魯侍萍就這樣看着自己的孩子，消失在自己的眼前，倫理間這場悲劇誰與沉浮魯侍萍瘋了，是她對自己愛情的懲罰，還沒有來得及思考，事情就這樣發生了，異常的決裂。

《雷雨》中，那些清醒的或者迷糊的人，都慢慢展現，那些煞白的面孔，在雷電的照射下，慢慢清晰，人物的矛盾，都在這個夜晚，義無反顧。

篇32：《雷雨》讀後感

初讀這本書時，欣喜與驚奇居多。為那些掩沒的漢字本義而驚，為收穫了新知識而喜。每一次閲讀，我都懷着期待的心情翻開每一頁，期待它能帶給我一個不一樣的世界。我漸漸發現，漢字的本義與它的甲骨文或金文有關。眾所周知，甲骨文象形，它更像生動的簡筆畫。在那個遙遠的時代，人們只能通過雙眼去觀察事物的外貌特徵，用一個個生動有趣的圖畫來記載歷史，傳承文明。

篇33：《雷雨》讀後感

曹禺的《雷雨》一直被喻為“中國話劇創作第一次成熟而優美的收穫”它同魯迅的《吶喊》郭沫若的《女神》一樣是一部經典之作。因此我看了這部短劇的劇本雖然它並沒有華麗的詞語加以修飾但卻以話劇獨有的形式清晰的向我展示了一場兩代人之間的家族矛盾。這本書總的描寫主人公在命運殘忍的捉弄下的故事。專制，偽善的家長，熱情，單純的青年以及那個被愛弄暈頭的女子――繁漪，所有人的命運都緊扯在一起，那麼的息息相關。一直到文章的末尾才將祕密有高潮的跌宕表現得淋漓盡致。他讓文章的各種尖鋭矛盾環環牽制，扣人心鉉而且順接得相當自然。

在劇裏唯一帶來的一絲純淨形成敏感對比的周衝，使我影響深刻的少年。他對四鳳説的那些：“海……船……草……。”都表現了他一直被困在美麗的憧憬裏，他是無辜的又是善良的人，最後卻和四鳳一起在雷雨天因一一根斷了的電線而喪失了年輕的生命。僅僅是因為他看見四鳳被電着而急忙伸手去拉電線的的衝動，就這樣，如畫的生命退去了色彩。

總而言之這部《雷雨》將這四代人之間的矛盾刻畫的淋漓盡致。通過這兩代人之間千絲萬縷的關係分別細緻地描繪了多個不同性格的人物是一部成功之作。也許我的感受還比較膚淺但至少我對當時的社會有一個初步的瞭解也算是一種成功吧。

篇34：《雷雨》讀後感

午後，藍藍的天空，萬里無雲。夏天的太陽就像一個大火爐炙烤着大地，又悶又熱，不把我們烤熟誓不罷休似的。

突然，天空暗了下來，變得陰沉沉的，一下子如同進入黑夜。大街上，川流不息的汽車也都不約而同地打開了大燈。這六月的天真如川劇變臉似的，説變就變。

不一會兒，一道利劍似的閃電劃破天空。“轟隆隆”，雷公公隨即打破夏日的寧靜，緊接着敲起了鼓，那聲音如山崩地裂，震耳欲聾。頃刻間，猛烈的大雨，給大家一個措手不及，“嘩啦啦，嘩啦啦”鋪天蓋地的向大地衝來。霎時間，滾燙的地表上便冉冉升起一陣水蒸氣，籠罩着整個城市，宛如仙境。

雨越下越大，伴隨着電閃雷鳴，珠子般的雨滴紛紛砸下。路邊瞬間積起了水潭，被太陽曬蔫了的花草樹木們可歡了。瞧，小草們一邊洗着涼水澡，一邊跳起了歡樂的舞蹈；渴了許久的花兒們昂着頭，舒展身子，開懷暢飲着甘甜的雨汁；路旁的大樹挺直了腰桿，抖落一身灰塵，接受大雨免費的擦澡服務。“吼吼”風也來湊熱鬧了，我們可不怕，天然的空調，吹得人透心涼。

雷雨就是雷雨，就是那麼任性。一會兒工夫就跑得無影無蹤。隨着風停，雨也停了，太陽公公重新露出燦爛的笑臉，天空被大雨這麼賣力地一擦，頓時清亮了許多。不一會兒，一座彩虹橋出現在天空中。好一個清新靚麗的世界！

篇35：《雷雨》讀後感

語文新課一開始就上《雷雨（選段）》，於是我便有了看《雷雨》的興趣，從選段中就可以輕易地看出任務性格，以及各類矛盾衝突。整片文章情節非常吸引人。

《雷雨》是一幕悲劇，以1925年前後的中國社會為背景，寫了周、魯兩個家庭前後三十年的矛盾糾葛，具有濃厚封建色彩的地主資產階級專制、冷酷無情、虛偽製造的家庭祕密，是父母、子女、夫妻、情人、兄妹、兄弟間交織出情愛、血緣、階級的複雜關係，構成了不可調和的矛盾衝突，最後有罪的、無辜的人都在狂飆恣肆的雷雨中一起走向了滅亡。《雷雨》作為經典之作，其成就首先表現在戲劇中的矛盾衝突上，布倫貝爾曾説過：“沒有衝突就沒有戲劇”。《雷雨》中的矛盾從頭到尾就沒有停止過。有周繁漪和周樸園之間的衝突、有周繁漪餘周萍之間的矛盾、有魯侍萍和周樸園之間的衝突等等，矛盾錯綜複雜，衝突特別尖鋭。在《雷雨》的人物中，我重點介紹兩個人物，也是我印象比較深刻的兩個人物：周樸園和周繁衍。周樸園是一個具有濃厚封建色彩的資本家，表面上是一個德高望重的人，內心卻無比奸詐和虛偽。為了娶和自己門當户對的小姐，大年三十棄侍萍於不顧，後來還假惺惺的處處表示自己對侍萍的懷念，其實心裏早已對侍萍沒有了感情，也許當時對侍萍產生了情，但這麼多年過去了，經歷了很多事情，周樸園早將侍萍遺忘，早就練就了一副虛偽的面具，為了賺黑心錢，不惜將工人淹死，從而從他們的體卹金中扣三百塊錢來發財，而且周樸園在家完全是封建專制，家中的老老少少都必須聽他的，什麼都要按照他的意願去做，正因為這樣才塑造了繁漪這一個人物，下面開始談繁漪。很多人都否定周繁漪這個角色，認為這個女人很可怕，像個鬼魂，陰魂不散，但我卻不這樣認為，相反，我很同情周繁漪，甚至喜歡周繁漪這個人物。正如作者所言：只有真正理解周繁漪的人才會喜歡這個角色。周繁漪是周樸園明媒正娶的妻子，卻得不到周樸園的一點愛，相反是無情的封建專制，什麼是不需言聽計從，本來她的心已早死，卻被周萍給點燃，有了幸福的味道。為了得到幸福，她不顧自己的名節，不顧自己是萍兒的後母，而對周萍做出種種出格的舉動。但在周萍與繁漪發生了違背倫理的事情之後，卻有啊惹上了年輕貌美的四鳳。繁漪一次次的別打擊，被丈夫拋棄，被自己所愛的人拋棄，這些就如同一把尖刀不斷的刺入她的心臟，但她挺過來了，只為了讓周萍回心轉意，只為了能得到自己的幸福。而換來的卻是周萍的冷眼相對，冷言相待。難道這樣的一個女人不值得我們同情我們喜歡麼？《雷雨》揭示了封建主義下大家庭的畸形與醜惡，揭示了封建社會的黑暗，揭示了舊家族、舊社會、舊制度必然滅亡的歷史命運。筆者：李天�幢收噝員穡耗性畝潦榧�出版社：延邊人民出版社孩子提出家長也要寫一篇讀後感，他本人讀了《雷雨》這出話劇本，我也就閲讀這篇文章。説真的曹禺的《雷雨》這篇文章我也是在上中學的時候學習過，實際上記憶已不太清晰了，今天我認真地通讀了一遍這篇文章，再次回味文章的內涵，文章將人物內心的思想、感情和意向深藏在普通的對話中，通過這一部家庭悲劇，也是反映當時殖民地、半殖民地、半封建社會制度下的中國的一部社會悲劇；反映出封建社會下婦女地位的地下（不論是在富有家庭還是在貧窮的家庭中）。通過周繁漪對愛情的渴望、執着及幻滅，看到了30年代的婦女在這個時代的掙扎、反抗；從魯侍萍自己遭到拋棄後，對於自己的女兒她也只是採取不到富人家當幫傭，認為這樣就可以逃過不幸的命運，反映出那個時代婦女的軟弱與愚昧。

通過這樣的認知，我認為當代女性也要有獨立的人格、智慧，還要具備一定層度的文化素養等，才能過上快樂的日子。

篇36：《雷雨》讀後感

讀完整本書，覺得心中總帶着一份酸楚，當時的曹禺是個大學生。很難相信他在1993年的時候就能把人生大悲劇寫得如此入木三分。

這本書總的描寫主人公在命運殘忍的捉弄下的故事。專制，偽善的家長，熱情，單純的青年以及那個被愛弄暈頭的女子――繁漪，所有人的命運都緊扯在一起，那麼的息息相關。一直到文章的末尾才將祕密有高潮的跌宕表現得淋漓盡致。他讓文章的各種尖鋭矛盾環環牽制，扣人心鉉而且順接得相當自然。

在劇裏唯一帶來的一絲純淨形成敏感對比的周衝，使我影響深刻的少年。他對四鳳説的那些：“海――船――草――。”都表現了他一直被困在美麗的憧憬裏，他是無辜的又是善良的人，最後卻和四鳳一起在雷雨天因一一根斷了的電線而喪失了年輕的生命。僅僅是因為他看見四鳳被電着而急忙伸手去拉電線的的衝動，就這樣，如畫的生命退去了色彩。

而魯媽也是一個仁慈的悲哀角色。她的孩子們不明身份的互相相戀，()讓他傷透了心，指導書中的結尾。高潮不分時，一直被她辛苦埋葬得祕密才被揭曉。“走，走得越遠越好，再也不要回來了！”但看到自己親身兒女的畸形戀是還是不忍心揭開真相與必須剋制自己對兒子的鄉人的衝動，她是一個堅強的母親。

《雷雨》――一部當時社會背景的社會矛盾在筆下活靈活現地勾勒出來。這是一部成功的話劇。

篇37：《雷雨》讀後感

要讀《雷雨》之前，我就看了話劇版的《雷雨》，也是十分精彩。這樣一部好的作品。就是要我們高中生閲讀的。

隆……要下雨了，悶熱急躁的氣氛籠罩着整個房間。悶級了。從開頭到結尾，全文都突出了一種緊張的狀態。

文章錯綜複雜的情節，並沒有使讀者感到無從下手。而是非常清楚，條理清晰。人物的內心獨白，更是文章的點睛之筆。時間在這裏，沒有了他的特殊功能。沒有使人忘記那曾經的事實。時光弄人，有使人想起了那傷心的往事。現實總是很殘酷。殘酷的人，殘酷的社會。人物對所處社會的反抗，並沒有起到多大的作用。悲劇依舊重演。社會的黑暗，人民的痛苦。

人物對所處社會的反抗，並沒有起到多大的作用。悲劇依舊重演。社會的黑暗，人民的痛苦。使我們更有了一種享受當下的時光。我們慶幸有這樣的好時光，有這樣和諧的社會。人們可以自由的追尋自己的美好，不再虛偽，不在為社會的束縛而寸步難行。

愛情，自古至今都是痴男怨女所追尋的。而以往封建社會摧殘人的內心，腐朽思想侵蝕着人們。敢於反抗的人們，總是沒有一個好的下場。社會總是在進步，我沒不能讓這樣的悲劇再次重演。

作者美妙的語言，使我們在字裏行間，感受到了作者對當時社會的批判。文學的修養也是我們要不斷學習的。這就需要我們多讀好書，多讀大家之書，這樣我們在自己的寫作當中，才會有不斷的提升。

篇38：《雷雨》讀後感

那個社會不會給她機會，不想死只有苟活着，她知道，她要是死了，就什麼都沒有了，誰在那個黑暗的社會給她一個温暖呢？但是最後都沒有得到他的愛情，當魯侍萍再次遇到周樸園的時候，這也是悲劇的開始抑或是個

結局，當年的那個丫鬟，不但沒有死，反而活生生的站在他的面前，他的兒子和她的女兒再戀愛誰能接受？何況是她們，她們的糾葛一繞再繞，始終逃不了命運的糾纏，兒子就在面前，可是卻不能相認。

因為這個兒子不相信也不敢相信，更不能相信這個丫鬟是他這個少爺的媽媽，是他的愛人的媽媽。愛情在這個時候應該退後了，不退出怎麼要讓別人進來。

周萍把槍對着自己的時候，一定一定非常的絕望。這個世界他要承擔那麼多的東西，那麼離開這個世界呢？

是不是就是一個解脱？那裏他就可以再遇到他美麗的姑娘，再沒有什麼糾葛。雷雨交加，人物的矛盾越發清晰，當四鳳終於知道真相的時候，我想，那時候的她比任何人都要絕望吧，這個一直都單純天真的孩子，會想到

這麼複雜的關係麼，要她小小的心，如何承受生命的傷痛。衝出去的她碰到了漏電的電線，矛盾的激化，隨着電流消失殆盡。

然而另一個單純的孩子，一直深深保護着他的愛情的周衝，這個接受過新式教育的年青人，他在不明白這麼個複雜的情況下，伸手去拉四鳳，他以為自己拉的是他的愛人，然而電流帶着矛盾，所有的愛情幻想，全部化為灰燼，消失在雨中。

篇39：《雷雨》讀後感

《雷雨》是一部話劇，因為我相信很多人都沒有讀過，但在課文中我們是學習過其中一個片段的，到現在仍然印象深刻。最近，我又通讀了這本書，對話劇中的人物矛盾體會更加深刻，而這些人物的悲劇，正是封建資產階級頑固和腐化造成的，曹禺用這本書深刻的揭露了人們深受封建社會毒害的事實，驚醒所有讀者。

雷雨主要講述的是一個與偽善的資本家周樸園相關的故事，生活在舊時代，周樸園擁有財富和地位，年輕的時候和女僕的女兒侍萍生了兩個兒子，後來有娶了門當户對的女人為妻，而那個時候都講究門當户對，因此容不下出生卑微的人，侍萍成為了犧牲品被趕走，周樸園的妻子死後又去了蘩漪，但周樸園沒有盡到丈夫的責任，蘩漪過着枯燥無味的生活，受到冷落後和兒子周萍發生了關係，深刻的揭示了資產階級家庭裏的醜陋現象和罪惡。在雷雨的夜晚，一切矛盾都展現了出來，在周樸園的客廳裏，人物關係的複雜讓人歎為觀止，在現實面前，眾人忍受不了打擊，四鳳和周衝觸電而亡，周萍開槍自殺，大海出走，侍萍和蘩漪發瘋，只剩下周樸園獨自懺悔。

讀了這本書，你會被劇作家的想象力感到震驚，可以將人物關係設置的如此複雜，而又構建了許多矛盾，然後讓所有的矛盾衝突在一個特定的時間爆發出來，讓故事變得精彩。而這種文學的手法值得我們鑽研個學習，從文學巨匠的作品中得到啟發。

雷雨將封建時代資本家的醜惡嘴臉和形象揭示的展露無疑，痛斥了舊社會對人民的毒害！

篇40：《雷雨》讀後感

《雷雨》從一開始就註定是一場悲劇，悲劇的起因卻是故事的主人公，年輕的元錫公館的大少爺――周樸園。

像許多中國悲劇一樣，一位風流的少年愛上了他的女僕，自古以來這樣的關係都沒有好結果。如果那個男人有情義、有擔當，至少兩人可以私奔，遠走他鄉，但是，現實是殘酷的，女主角侍萍的命運是悲苦的。周樸園這個浪漫的年輕主人雖然被侍萍的美麗和温柔打動，但他只知道如何去愛自己，不會想與他侍萍廝守一生。為了自己的前途，周樸園拋棄了侍萍。孤獨的侍萍帶着生病的二兒子悲傷地離開，原以為故事到此結束，誰知道命運又將他們會牽扯到了一起。

這是一段複雜、混亂的關係，最終導致同母異父的兄妹墜入愛河。作為母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能為孩子們的命運責怪自己，似乎一切都該結束了，但周樸園説出了他們是同母異父的兄妹這一事實，導致了三個人的死亡……

這樣焦慮的生活怎能不讓人心痛呢?在歷史上，這樣的故事幾乎是永恆的，在類似的故事中有許多受害者。我認為，這不只是一個簡單的故事，它的原型就是社會的真實情況。這與當時人們的道德標準和思想是分不開的。

在當今社會，人們思想的變化，使女性變得堅強、勇敢，不會被命運的沉默所壓迫，會奮起反抗。除了先進的科學技術，人文思想的進步也是時代進步的標誌。人們往往知道過去的不幸，暗自慶幸自己生活在這樣一個美好的時代。

然而，我不僅要感謝新時代，新中國給了我們幸福的生活，還要感謝這個時代帶給我們的覺悟。沒有悲傷的過去，哪會有現在的幸福甜蜜?

篇41：《雷雨》讀後感

遠的遠方是一個依稀存蕩的夢，夢的夢境裏充溢着流離失所的遠方。

――題記

手機裏的音樂還在繼續，伴隨着夏季的風所特有的味道，讓人的整個身體都輕鬆了下來。無意中我打開了眼前那泛黃書籍上的文字，時間輪迴，我又回到了那個壓抑這夏季煩躁沉悶的雷雨天。

時間慢慢地回放，歲月輪迴，我又看到了那個初讀《雷雨》的青葱少年。高中的課本，是帶我走進《雷雨》的第一扇門，那短短的幾幕劇，承載的厚度卻是我們後人無法超越的。

青葱往事，如年輪般一圈一圈為年華駐守，就像魯媽的三十年，彈指間化成了滿額的褶皺和滿稍的銀絲。當年，那個16歲的女孩不懂，當初的一瞥竟會改變她之後的人生軌跡。

……

電閃雷鳴的深夜，我也曾在想，也許她也曾像四鳳般單純善良過，也曾有過有過少女的柔情，有着憧憬自己未來時的羞澀。可是黑暗一步步地吞噬了她，殘忍地恨着，又殘忍地愛着，她的矛盾最終逼瘋了她，讓她絕望。一年前，我不齒她的“殘忍”，可是一年後，我卻又不得不為她的“殘忍”動容。那份當初的恨意早已像漣漪一樣慢慢暈開，不復存在。因為我明白在那“可憎”的面具下淌着最“可憐”的温潤。

……

時間回到了記憶的出發點，在那裏，依舊雷雨聲瀰漫，依舊讓人撕心裂肺。腳步走過的地方，又被無數的腳步佔據，被雨水澆蓋的那個腳印，又連同這雨水，一同消失在那一夜雷雨中，走向另一個陌生之地。

篇42：《雷雨》讀後感

“那是愛情嗎？什麼才算愛情？”我反覆地問着自己。

《雷雨》是個不折不扣的悲劇，看時只覺淡淡的無奈與感慨，而看後傷感卻陣陣漫上心頭，讓人久久無法釋懷。

劇中最讓我感興趣的不是周萍，不是四風，而是兇狠奸詐、殘酷冷血的周公館老爺――周樸園，他與魯侍萍前後30年的情感糾葛吸引着我不斷深入思索。

周樸園這個鮮活的形象在多數人眼中是一個衣冠禽獸，為了發黑心財，他一手策劃活活淹死了兩千多工人；為了迎娶有錢人家的小姐蘩漪，他鐵石心腸無情逼走了為他剛生下第二個孩子三天的侍女侍萍。如此看來，他可以稱是封建家庭醜惡的化身，是那個陰暗年代裏產生的孽種、惡瘤。樸園不配擁有愛情，他也許也根本不愛侍萍。他對她的感情，好比紈絝子弟與青樓女子間的玩笑嬉戲一樣。

如果故事在這兒結束，樸園、侍萍的愛恨旁人還看得清楚。然而，事情的發展卻漸漸把我們帶入了一個雙向的矛盾中。在周樸園以為侍萍投河自殺後，他將家中的新傢俱換回從前侍萍“頂喜歡的”，他保留着侍萍關窗户的習慣，他還記得她“四月十八”的生日……我們無法想象，這麼一個雙手沾染鮮血的惡魔是如何記得這些瑣碎，我們更無法想象，要是這不算愛情，樸園為何將侍萍的照片放在櫃子上最顯眼的地方，又為什麼在許多個夜晚靜靜地注視她呢？

那是愛情嗎？作者匆匆忙忙的結尾冷不丁給我們拋下這個問題。書中人喜怒於書中，這也許是讀書人最大的悲劇性：我們永遠無法透過時空去經歷他們的故事，傾聽他們的心聲。《雷雨》的結局彷彿一座無字碑，埋葬着書裏難分難解的愛恨情仇，誰功誰過無所定論，而讓我們自己來評説期間的真假。

篇43：雷雨讀後感

第一道驚雷聲驟起，恰如無盡黑暗之中的一束光亮，給無數迷茫的人帶來了新的希望。雷雨，可以説是一出悲劇，是一出用血緣、罪孽、倫理譜寫而成的人生大悲劇。

繁漪可謂是敢愛敢恨，追求自由的新社會女性的代表，一個在舊社會制度的牢籠下，敢於衝破禮教束縛、追求自己所愛的女子。她的愛情是可敬的，但也註定是可悲的。繁漪，取漣漪之意。漣漪，漣漪，註定撼動不了“死水”。可以説，在這種難以抗拒的時代背景下，繁漪的愛早已變得畸形，就像作者所述，她陷入了“一口殘酷的井”，愛而不能，求而不得，早已使她變得痴狂。而這個人物的塑造，則最大程度地反映了新社會與舊社會的矛盾衝突。

《雷雨》所塑造的人物是複雜而豐富的。周衝，一個受新思想新文化影響下成長的青年。他生性憨厚，富於幻想，卻又對現實的嘲弄無能為力。在這個混亂的大家庭裏，他顯得那般格格不入。而四鳳的出現猶如一個引子，引發了他埋藏在心裏的那份對愛情的深深的憧憬。四鳳的性格，同是以天真、單純為始，但現實的一連串打擊，使得她的心漸漸麻木，乃至最後，得知自己的所以愛之人為自己同父異母的哥哥時，受不了打擊，奪門而出，最終觸電而亡。周萍在得知自己身世的時候，選擇了自殺來逃避，卻也在情理之中的。因為他是一個極為矛盾的人，更是一個只會逃避現實的懦弱的人。魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑藉自身堅強的性格，不屈不撓地走過了人生最艱苦的時期。侍萍的人生經歷最沉重地敲擊着《雷雨》的悲劇喪鐘：將最有價值的東西撕碎了給人看。一個悲劇的故事，結局也早已註定了悲劇：四鳳死了，周衝也死了，周萍開槍自殺了，魯媽痴了，繁漪瘋了，魯大海出走了。

有人説，《雷雨》所表現出來的，是階級鬥爭，因為有以魯大海為首的工人階級和資本階級的鬥爭。但是從作者的本意來看，看到的更多是悲憫。作者以一種悲憫的情懷，來俯瞰地上的人們，揭示了歷史的罪孽、社會的黑暗。

《雷雨》在社會矛盾的層層疊加下的三十年代，更像是一聲呻吟、一聲吶喊。《雷雨》作者曹禺曾自述“彷彿有一種情感的洶湧的流來推動我，我在發泄着被壓制的憤懣，毀謗着中國的家庭和社會。”所以這本被奉為“中國話劇現實主義的基石”之作，實可以稱為黑暗社會催化而成的產物。

四幕一劇，當帷幔緩緩落下時，眾人皆如夢初醒――三十年雷雨，三十年夢，夢醒皆為一場空。這場雨不僅填補了人們千瘡百孔的心，還洗滌了那早已麻木的靈魂。

篇44：《雷雨》讀後感

雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇，名著讀後感賞析(四)。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺--周樸園。

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與温柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人…

樂觀地過一生--《寫在人生邊上》讀後感

錢鍾書寫的文章，給人的感覺總是很風趣、很幽默，但是又很富有哲理。

就説這個書名吧，初看上去還真有些讓人摸不着頭腦，這題目到底是啥意思呀?再看看錢鍾書先生寫的序，“假使人生是一部大書，那末，下面的幾篇散文只能算是寫在人生邊上的。這本書真大！一時不易有完，就是寫過的邊上也還留下好多空白。”於是，恍然大悟。是呀，人生這本大書我們又能讀懂多少呢?能在它邊上寫上些什麼的，也算是不錯了。

我們學生們是還不夠資格在人生的邊上作批註的--至少我還沒有這資格，因此只能在錢鍾書先生這本《寫在人生邊上》的大作中選上這麼一小段，叫做《論快樂》的議論的邊上，寫上一小段隨感，也算是“隨手在書邊的空白上注幾個字”吧。

畢竟是個孩子，我從不覺得人生太長或是太短，因此，依照錢鍾書先生的觀點來看，我目前所經歷的生活既不是特別快樂，也不是很痛苦，只能算是平平淡淡吧。

不過，平平淡淡的人生可以是一種事實，但決不可以是一種觀點。而且平平淡淡的過一生其實也是不快樂的，因為平平淡淡就是“沉悶”，就是“長時間”，就是“痛苦”。不過，“人生雖不快樂，但仍能樂觀”確實是這樣的，雖然錢鍾書先生的一串論證，已證明人生不可能是永遠快樂，甚至説“永遠快樂”它“不但渺茫得不能實現，並且荒謬得不能成立”。但從馬克思主義哲學的角度來看，這些是屬於物質範疇的，而意識是物質能動的反應，當然，不同的人，它的意識所反映出的物質世界是不同的，因此有人是樂觀看人生，有人是悲觀過一世，而我們理應樂觀地對待人生。

錢鍾書先生將人生是不快樂的與我們應當樂觀的看待人生這對矛盾稱之為“這是人生對於人生觀開的玩笑”，我還沒有這麼高的覺悟去理解這句話，但有一點是肯定的，這對矛盾是辯證統一的。既然人生註定是不快樂的，那麼我們何不苦中作樂呢?至少精神上的快樂可以抵消一些物質上的痛苦，況且“快樂是由精神決定的”。這樣一來，我們至少會感覺到什麼是快樂。

人生的痛苦正是由於它是漫長的，但也正是因為它是漫長的，我們有足夠的時間去尋找快樂，去感受快樂--即使快樂是轉瞬即逝的，矛盾的雙方是辯證統一的。樂觀的過一生，人便會變得闊達，一切也會變得相對美好；悲觀的看世界，本就痛苦的人生會變得愈加宂長，一切令人所厭惡的東西會被無限的放大，讀後感《名著讀後感賞析(四)》。

因此，雖然人生註定是不快樂的，我們仍能樂觀地過一生。

《茶館》讀後感

茶館，彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍--一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光彩。

老舍出生於一北京大雜院中，一户舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之後，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之後的創作過程中，而是的境遇更是深深影響着他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯繫。

同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，幹警、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國黨政權覆滅前夕，與其説是時間變遷不如説是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部鉅作。其二，儘管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起着核心作用。一、王利發(茶館掌櫃)二、鬆二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛國、體格健康)鬆二爺、常四爺兩位茶客與王掌櫃交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！説的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊！發人深思。其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣着也跟着前衞起來，客人的思想呢?！簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那説媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢?

老舍，無論您想傳達於後人什麼，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評説它的優劣，在如此劇你面前，我只有説聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。”

篇45：《雷雨》讀後感

我曾看過愛情温柔地凋零，才明白所謂真愛無敵的童話，只不過是當一絲情愫如細草穿沙般掠過心田時，人們彼此心照不宣的謊言，這原本就是個暖昧不清的世界，孤獨追尋着的靈魂遊離在城市巨大的陰影之下，在每個到了極點的黑夜，失去自由的愛情便頹廢地躲在牆角邊喘息，冥冥之中，一切被註定了的就是這樣永遠被註定了。

想起了蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏着艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡”在《雷雨》的氛圍裏，周蘩漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感鬱熱，境地，激成一朵豔麗的火花，當着火星也消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最“雷雨”的性格，她的生命交織着最殘酷的愛和最不忍的恨“也許愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題，周樸園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋他如此淋漓盡致，蘩漪就像是一朵在黑夜裏悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖豔，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不讚歎蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院裏，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴着一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水，周樸園不愛蘩漪，他的軀殼裏早已埋藏一座荒冢，墓碑上刻着魯侍萍的名字，《雷雨》中沒有提及蘩漪因何嫁入周家，這並不重要，悲劇早已開始，周樸園和魯侍萍的恩怨糾纏所當然不會只有兩個犧牲，蘩漪本身只是偶然的一個環節，由命運捉弄，被推進雨中，在雷鳴電閃下心碎、發瘋、蘩漪和周萍之間並非是愛情，就算有亂oooo倫的嫌疑，蘩漪也遠遠將周萍甩在了後頭，她像戰神一樣充滿勇氣，以夸父追日般的熱情索求虛無縹緲的真愛，她忘記了自己是周樸園的妻子，周萍的後母，就那麼不顧一切地抓住了愛情，周萍是她乾涸的心湖裏突如其來的一場春雨十八年來不曾動人的眼神就被雨水滋潤的炫麗，她就這樣坐上了愛情的末班車，偏執地等待未知的點，她對周樸園充滿了恐懼與恨意，所以會在深夜裏獨自哭泣，而周萍恰在這個時候出現，一絲的安慰就會點燃熾熱的烈火，讓自己義無反顧的燃燒，蘩漪實在是個最可憐的傻瓜，她做到了自己所能做的極限，卻不知自己倉皇中抓住的救命稻草只是一根空心的稻草，軟弱、無力，我懷疑蘩漪與周萍之間的感情是否是等價的，自始至終似乎都是蘩漪付出太多，那是一份最渴望得到回報的愛，卻也是最無可奈何的恨，愛與恨的邊緣流淌着啜泣的淚，有如許多的人，畢生在問中追溯。我不喜歡周萍，我想他竟是一日也不曾愛過蘩漪的，因為他的懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，他只有無盡的追悔，永遠只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤，“他佩服他的父親，他的父親在他的見聞裏，除了一點倔強冷酷――但是這個也是他喜歡的，因為這兩種性格他都沒有，他覺得他在那一方面欺騙他的父親是不對了，並不是因為他怎麼愛他的父親（固然他不能説不愛），他覺得這樣是卑鄙，像老鼠在獅子睡着的時候偷咬一口的行動，在他的直覺過去，理智冷回來的時候，他更刻毒地恨自己，更深地覺得這是反人性，一切的犯了罪的痛苦都擁到自己身上，他要把自己拯救起來，他需要新的力，無論是什麼，只要能幫助他，把他由衝突的苦海中救出來，他願意找，他見着四鳳，當時就覺得她新鮮，她的“活”，他發現他最需要的那一點東西，是充滿地流動着在四鳳的身裏，她有“青春”，有“美”，有充溢着的血，固然他也看到她是粗，但是他直覺到這才是他要的，漸漸地他厭惡一切憂鬱過分的女人，憂鬱已經蝕盡了他的心，他也恨一切經過教育陶冶的女人，同一切細緻的情緒，他覺得“膩！”然而這種感情的波紋是在他心裏隱約地流蕩着，潛伏着，他自己只是順着自己之情感的流在走，他不能用理智再冷酷地剖析自己，他怕，他有時是怕有自己心內的殘疾的，現在他不得不愛四鳳了，他要死心塌地地愛她，他想這樣忘了自己，周萍是整齣戲中性格最複雜的人物，一方面在父親的陰影小心翼翼地生活，另一方面又不甘於這種壓抑的現狀，他陰鬱而不得志，對父親的反叛，一種心理上覆仇的快意使他與後母蘩漪牽連到了一起，他輕而易舉地擄獲一顆寂寞的心，但也就此揹負了沉重的道義的十字架，自始至終，周萍都在逃避，蘩漪帶給他的只是無盡的悔恨，他內心已陰雨連綿，無辜的四鳳恰似他苦苦盼望的陽光，周萍迫切需要温暖的陽光驅走烏雲，於是他和四鳳自然也是水到渠成，他以為就此可以擺脱蘩漪的罪孽，孰不知這是一出更大的悲哀，周萍難得有那麼大的毅力帶四鳳遠走高飛，電閃雷鳴之夜，一切真相大白，現實在殘酷地獰笑，唯有死亡是舒適的温牀，他最後選擇自新，那也是他唯一的出路，無法想象苟且偷生的周萍走出那個雷雨之夜後怎樣面對以後漫長的人生，倘若終日在無盡的悔恨中消磨自己，我想，這稠密的恨終究是化不開的，求死，是一種最好的解脱。

周沖和四鳳是整齣戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶湧，一心只勾勒着幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起，其實周衝化比四鳳更加無辜，雷雨過後，我們不得不扼腕歎息：多麼年輕的生命啊。

如果真的要揪出這無奈的悲劇的“罪魁禍首”不知算是周樸園和魯侍萍呢，還是已故的周家老太太，少年和丫環偷*似乎自古以來就沒有幾個落得圓滿的下場，這幾乎成了一條亙古不變的規律，在等級森嚴的制度下，這本來就是一類被詛咒的愛情，身份的懸殊，是世人心中永不逾越的鴻溝，周樸園和魯侍萍終究難逃棒打鴛鴦的結局，人間又多了一例明證。

我認為魯侍萍和周樸園並不是《雷雨》的主角，他們倆個的存在只是一個引子，埋伏在歲月的後頭，引出日後一段糾纏不清的孽緣，當週樸園認出面前這位憔悴蒼老的老媽子就是他魂牽夢繞三十年的侍萍時，愛情就在那一刻陷入了萬劫不復，也許那是周樸園最心潮澎湃的時刻了，希望幻滅了，侍萍改變了，心，也就輕鬆了，侍萍終一不再是自己心愛的女人，日後，周樸園就徹底成了一個無愛之人。

魯侍萍三十年後聲聲控訴，一切恍然如夢，她咬牙切齒宣稱是不公平的命指使她又出現在周樸園的眼前，紅顏已逝，韻華不再，其實這一切大可不必，當愛已成往事，何必又在彼此快癒合的傷口上再撒下一把鹽呢，如果她真的認定周樸園是個罪人的話，那麼她至少也是個共犯，不管以後周樸園變得怎樣冷酷無情，至少對侍萍，他是一刻也不想讓自己忘卻的，拋棄侍萍並不是他們初衷，愛情無法達到完美，那麼就無所謂誰對誰錯，魯侍萍錯在不必如此耿耿於懷，也許是我無法理解那個時代的女子，對被拋棄的命運看的如此之重，魯侍萍是個苦命的女人，而命運確實是不公平，我只能把這一切怪罪於命，雖然我是如此的不相信宿命的玄虛。

那個驚心動魄的雷雨之夜啊，愛與恨的廝殺滲透出的血腥之氣讓我不寒而粟，當一切又迴歸平靜，啜泣的問不再幽幽慨歎，我們早應該明白，愛與恨終究不能長久，邊緣的問，兩個瘋子的女人，一個憂愁的老人，還在苦苦掙扎……

篇46：雷雨讀後感

尊敬的男同學們：

大家好！在看完《雷雨》後，我有許多的話想對男同學們説。

缺少母愛的周萍們，你們是否無助過，絕望過？但母愛是偉大的，不平凡的，母親把你們帶到世界上，就已經是他們用生命換來的愛。

壓抑的周萍們，你們是否想過釋放？在家裏嚴格，父母的壓力，學習的壓力之下，你們是否已經被壓得喘不過氣了？內心的委屈應當找人訴説。將內心的壓抑表達出來，解放自己。

多情的周萍們，你們是否想過一個女孩能愛你有多深？不要用一時的快樂去傷害一個女孩的心。當你找到下一個港口時，記得離開上個港口。在兩個港口之間奔波是會雙重損失的。不要變成渣男，你們得對得起每個女性。膽小的周萍們，你們是否退縮過？面對問題不去解決，只是想着方法去逃避的人只會一事無成，最後落得慘敗。面對困難迎難而上，不要給自己留下遺憾，不做“縮頭烏龜”！

謝謝大家，我的演講完畢。

篇47：雷雨讀後感

周樸園是雷雨中的一大核心人物，他年輕的時候愛上了魯侍萍，那時的他是愛魯侍萍的，他們之間是有真正的愛情存在的，那時的周樸園也是有一絲純淨可言的，但是他卻聽從父母的勸告將魯侍萍趕出家門，娶了文中的另一個女主角繁漪，一個可以説和周樸園門當户對的女人，但是在這樣的現實面前周樸園選擇了退縮，他接受了這個現實，這也使得他逐漸變成了有金錢利益觀念，等級之分的人，也隨着雷雨的情節發展走向敗落。但是曹禺還是給了周樸園一些人性化的東西，在最後他主動告訴周萍魯侍萍是他的母親，然而當真相被揭穿的那一刻，也便是雷雨走向結局的時刻了。

當三十年後周樸園與魯侍萍意外相見的那一刻，周樸園其實是愛魯侍萍的，只是他喜歡的'是以前的那個温柔而美麗的魯侍萍，現在在他面前的卻是一個已經老去的魯侍萍，因此周樸園的反映中更多的是帶有恐慌與害怕的，他擔心魯侍萍的出現會影響到自己現在的地位。

雷雨中曹禺安排了周衝這個角色，他是黑暗的社會中的一盞明燈，他具有正義感，敢於為無產階級説話，在知道魯四鳳喜歡的人是周萍是，他主動選擇了退出，他是一個具有浪漫主義色彩的人，也是雷雨中唯一一個沒有被封建觀念束縛的人。也許他的死時理所應當的.，在雷雨所描寫的整個社會現實中，他是格格不入的。

篇48：《雷雨》讀後感

薄薄的一本書，拿回家後隨手翻開，一會子站着靠在書桌上，一會子又漫步到陽台，不知不覺竟一口氣讀完了。我從未料到，傳説中的關係錯綜複雜之極的《雷雨》，讀起來竟這樣的乾淨利落，蕩氣迴腸。

每一個人物都閃耀着迷人的光：耿直正義的魯大海，單純的充滿天真幻想的周衝，執着的勇敢的四鳳，矛盾的軟弱的卻又讓人欽佩、愛憐的周萍，良心喪盡卻又不乏可愛可悲之處的周樸園，烈火和冰的交融體般的、把愛情看作比一切一切更重要的繁漪。我合上書，心裏被雷雨激起的波瀾久久不能平復，這些人物一個一個出現在腦海，每一個都讓人為之目眩神迷。

但我所最愛的，還是那個為愛而生的梅侍萍。

侍萍是可憐可悲的。年輕的愛情始終敵不過封建家長的一句話，一個手勢，便把你掃地出門。孔雀東南飛，梁祝雙化蝶，他們以死相抗；沈園裏紅酥手輕斟黃�g酒，陸游飲下這千鈞一杯，也嚥下千言萬語相思幾多，他和唐琬默默分享承受歲月和愛情釀就的苦。

而對於侍萍，一箇舊社會的沒有任何社會地位的傭人，彷彿本就該是沒有什麼幸福的。而在不幸之中又有萬幸，和周家少爺一場轟轟烈烈的愛情，恐怕成為了她、也成為了周樸園一生僅有的值得回憶的日子。如此説來，上蒼算是感念了她的素日善良，恩賜了這許多快樂。可這也是有限的，終有一天會收回，於是他要成親了，他要娶那位有錢有門第的小姐，他的母親狠狠地把侍萍和病得快死的小兒子趕出了門。

她無路可走，只想到死，然而死也不能得；她輾轉求生，一個孤身女子帶着小孩，必是什麼辛酸苦辣都嚐了個遍的；懷着死灰般的心再嫁，又屢不如意，最後嫁給魯貴，還要跑到遠遠的學校裏去做一個月八塊錢的工作，以求躲開這個令人厭惡的家。

她又是聰慧可愛的。侍萍可算是知書達理的，也懷着讀書人心裏的一點自持和自傲。她有潔癖，深深地憎惡着魯貴奴顏媚骨和拜金主義的小人嘴臉，因着這潔癖，她更加憎惡的是自己，折騰自己過着苦行一般的生活。和朋友討論的時候，我説我不理解侍萍的恨，朋友告訴我，她只是歲月漫漫，無所依託，侍萍沒有恨是不能活下去的。這樣説來，她到底還是不恨的罷！只是想要用恨的刀子，一次一次割爛過去的傷疤而折磨自己。到底有什麼可恨的呢？命運就是如此，你默默去接受它便好，不論是和煦的、抑或猛烈的悲壯的。不管發生了什麼，生活還是要繼續，但已得到的都將會永遠屬於你。

她更是執拗、勇敢、頑強得可怕的！她求死未得之後，一個嶄新的侍萍誕生了，不能死，就只有生啊！她想着，我還得好好的活下去，為了孩子，也得好好的活下去。討飯，縫衣服，當老媽子，在學校裏伺候人，什麼都願意做，只要能活下去。子女是她唯一的美好寄託了，然而一個當眾站出來和親生父親對抗；一個和同母異父的哥哥相戀，甚至有了身孕。她咀嚼着自己發酵的祕密，醉得眩暈，醉得淚流滿面。

還有比那個決定更難、更讓人打心底欽佩的嗎？我們還以為她被恨矇蔽了眼睛，我們還以為她被苦難生活磨掉了靈慧和秀質，她卻對一對孩子説，你們走吧，以後再不要讓我見到你們。多殘酷啊，又是多動人！在雜誌上看到説有一對相戀的智障人，家長原本要安排他們和正常人結婚，以期能有人照顧，他們卻雙雙站在護城河邊以死相逼。愛情始終是超越一切世俗規範，也超越一切現實約束的啊。侍萍也想起了自己的愛情，儘管沒有好結局，這麼多年過來回憶仍舊甜蜜如初。所以她才同樣不管不顧地成全了妥協了，她才説，你們走，快走吧。千叮嚀萬囑咐都不能出口，她只是狠心地説，再不相見。

這樣一來，她就彷彿天使：為愛而來，為愛而生，成全了愛，又將在心中愛的温泉裏死去。

篇49：《雷雨》讀後感

這場雷雨下了三十多年，這些年的血淚史，足矣淹沒一個人的本性，足矣改變人的一生。

這聲雷驚天動地，他展現出來舊社會對解放思想的不屈吶喊，這場雨瀰漫世間，他用自己的血肉去證明新思想的頑強與不可抵抗，天地被雷雨覆蓋，這場鬥爭註定要洗刷一切的舊事物，去讓新鮮的陽光照耀大地，讓改革開放的春風去沐浴無數沉浸在黑暗中的人民，當真是雷霆撕天破烏雲，暴雨噴灑浴眾生啊！

周樸園，他因為家族的壓力而放棄了感情，傷害了一名純潔女子的無瑕之心，他的一生不是自己在活着，即使娶妻生子也無法改變他那木偶一般的人生，一名沒有思想，沒有個人支配權利的生命，他定然是不完整的，是有缺憾的，縱然他有華麗的外表，奢侈的家族。

所以，命運的到來是無可改變的，這場雷雨是他命中應有的，魯大海的工人運動正像是一口警鐘，他不光是敲開了無產主義的路途，更是狠狠地向發出了挑戰，魯大海儘管作為周樸園的兒子，不過自小受盡資本主義的壓迫，那種生活是未經者不可接受的。

雷雨，不僅僅撕開封建的黑暗，他更多的是將農民朋友的淚水全部傾瀉下來，讓那些資本者瞧一瞧，這些用血肉換來的淚水是多麼的猛烈，多麼的富有衝擊震撼力。

當站在工地的工友正在揮那錘頭敲打鋼筋之時，那來自靈魂深處的突然讓他們明白，這個社會應當平當，應該共和。死亡不是可怕的，可怕的是人活着的時候心卻死了，侍萍，這位生活在周家的僕人，作為最底層的她沒有任何的話語權，當週樸園奪取了她的貞潔並將其拋棄的時候，她的心已經死了。

不過，天無絕人之路，魯大海的出世到改革的運行，給這名身在中老年的媽媽帶來希望，那是雷霆撕裂烏雲背後的光明，儘管很少，但足夠她懷着這個希望活下去。

相比而言，周樸園一直站在家族的巔峯，那種榮耀足矣讓他自吹自擂，可是事實呢，自己的老婆和親生兒子居然發生了不正當的關係，在面對侍萍的瞬間居然想到用金錢去彌補那道無法癒合的傷口，當真是悲天憫人自作多情，其後的那道雷聲徹底的將他變成了活死人，而接下來的暴雨一直下到他發出絕望的同時。

雷雨，他不單單淨化了這個世界，他最可貴的是將其昇華！

篇50：雷雨讀後感

生活就得由着遲疑將我們毀滅。

人生如戲，戲如人生，《雷雨》中的周樸園大概是想不到吧，自己祭奠了三十年的人，已經死了的“周家太太”，竟會一自家僕人母親的身份出現，這場醜陋的悲劇也漸漸浮現出來它的悲哀。

在現實生活中，也不乏有這樣的例子，但痛擊人心，引人唏噓的也唯有這披着偽善面具的周樸園。

我是同情他的，生活在那樣的一個扭曲的社會門第觀念下，儘管追求自由愛情。但這與現實比也唯有拋棄。屈服於現實，拋棄妻子，三十年沉默的贖罪，熱血也得到沉寂，澱出的雜質凝成的膜隔着心，只留下人性的淡默。我可憐他，愛情也變得資本，沒有感情只活在回憶。

但我不認同他，可憐他在德國學到的自由與愛情，竟抵不過一座空院，一座黑漆漆盡染人性醜惡的礦藏。昔日戀人的相見也變得利益，支票賣掉的良知，留下的無知讓人憎惡，竟變得這般唯利是圖，我鄙夷他，將這的浪漫也想的如此功利。

周樸園的一生成也在這社會，敗也在這社會，他是一個成功的資本家，卻也是一個失敗的男人。

他讓我想到了一個問題：愛情與麪包你只能選擇一個，你選什麼？我想我會做出自己認為的正確答案，半生的悔悟也得知己承擔，生活由不得我們遲疑，愛情經不起我們猶豫。

着戲劇的人生盡是悲涼，我只懷着憐憫來看待着場荒誕。

篇51：雷雨讀後感

《雷雨》中周家人要搬新家了，幾乎每個人的台詞中都會有涉及到關於搬新家，但是每個人的態度卻不盡相同。不過，在周家老爺看來，這是全家人的希望，也是曹禺給大家在人世間留下的希望。雖然説，周萍選擇了逃避，蘩漪選擇了堅持，周衝選擇了追求，表面上看周家人都沒有人為這樣的希望是真正屬於他們的希望，但是周家老爺是這麼認為的，他們家裏每一個人的希望都是建立在這個希望之上的――就是擺脱現在的狀況。

可是，就在搬家的前夜，所有的一切都發生了，這樣的希望根基破滅了，所有人的希望也就無從談起，最後曹禺先生以一個大悲劇的形式為《雷雨》畫上了句號。但是，我們總是會在心裏描繪出一個喜劇的樣子，在新的家中的樣子，這也就是曹禺先生所謂的送觀眾回家。不過在這次改編劇中，搬新家有關的全部台詞刪掉，雷雨成為了一場揮之不去的陰霾，如果單從劇中看，我們找不到出路，整場話劇，觀眾始終陷入一種不可自拔的絕望當中，當編導除去了最後一根稻草的時候，雷雨變成了死亡的讚美詩，而不是靈魂的安魂曲。

首都劇院裏完美的視聽效果，給了我最初的震撼，但是，對於原著的“隨意”修改，卻讓我帶着些許的失望與無比的絕望，走出了那個充滿焦躁與腐味望的周公館。

篇52：雷雨讀後感

看完雷雨，這個故事給了我一個巨大的震動，尤其是劇中的蘩漪，一個傳統禮教上是*倫的女人，給了我一個強大的心靈衝擊。我太喜歡這個女人了！她那敢愛敢恨的真實存在，她那強烈鮮明，可愛的性格，深深地魅惑着我。她的一生不能説是幸福的，然而她終究是燃燒過了，燒得轟轟烈烈，燒得盡情盡興，燒得忘我，投入……這樣敢於追求真愛，追求自己真實感受的女人，不值得我們去仰視嗎？

或許因為當今就是一個大叛逆的時代，人們的道德觀念產生了重大的偏移，所以才有那麼多人喜歡蘩漪那樣的女人吧。其實外表看去每個人都規矩，道德，內裏都是充滿了瘋狂的叛逆心理。只不過有些人敢想敢做，而有些人卻只能終其一生任那些叛逆的火種深埋在心的最底層，伴隨生命的終結。然而，那種叛逆的理想始終是安慰着他們荒涼而寂寥的心的，儘管不能燃成燎原之勢，終究是在心隅裏發着暖暖的微火，令你在虛偽的生活中時而得着一些憧憬與慰藉……

我感謝曹禺先生為我們塑造了這樣一位女子的形象。我也慶幸自己並沒有因為早先對戲劇的輕慢而與他們這些戲劇大師擦肩而過，我與他們，還是有緣的。為此，我要深深地致以發自內心的謝意，為着我與莎士比亞，與曹禺們的相遇……

正是這些生活中美好的'精神的東西，才使我們那厭倦塵世的心重又燃起了一點點熱情，不至於使生命淒涼，寂寞到無法可想。

篇53：雷雨讀後感

記得在高中的語文書上有雷雨的片段那時候剛剛接觸戲劇就被情節裏的人物所吸引了。現在將它重新閲讀確實有另一番感受。

在《雷雨》裏的八個人物中感覺較真切的是周蘩漪其次是周衝。我歡喜看周蘩漪這樣的女人可謂是當時生活背景下的典型婦女。她們都在陰溝裏討着生活卻心偏天樣地高；熱情原是一片澆不熄的火而上帝偏偏罰她們枯乾地生長在砂上。這類女人許多有着美麗的心靈然為着不正常的發展和環境的窒息她們變為乖戾成為人所不能瞭解的。受着人的嫉惡社會的壓制這樣抑鬱終身呼吸不着一口自由的空氣的女人在我們這個現實社會裏不知有多少吧。作文在遭遇這樣的不幸的女人裏蘩漪自然是值得讚美的。她有火熾的熱情一顆強悍的心她敢衝破一切的桎梏做一次困獸的鬥。雖然依舊落在火坑裏情熱燒瘋了她的心然而不是更值得人的憐憫與尊敬麼？這總比閹雞似的男子們為着凡庸的生活怯弱地度着一天一天的日子更值得人佩服吧。

周沖和四鳳是整齣戲中最讓人不忍心的受害者他們倆個同樣的單純、清澈對甜蜜的愛情那麼憧憬對未來充滿了熱情他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶湧一心只勾勒着幸福的輪廓當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那老鍾就已經鳴起其實周衝化比四鳳更加無辜雷雨過後我們不得不扼腕歎息：多麼年輕的生命埃

回念着《雷雨》象一場噩夢慘痛如一隻鉗子似地夾住人的心靈喘不出一口氣來盪漾在讀者心裏的應該是水似的悲哀。

篇54：雷雨讀後感

三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。

這雷雨似在冥冥之中早已註定的，同時也註定着一場悲劇的誕生。

周樸園，作為劇中的核心人物，理所應當的成為了開啟罪惡之盒的潘多拉。他深邃似湖的眼神，將自己永無邊際的貪婪掩藏得不留一絲痕跡；他微微上揚的嘴角，讓人看透他心中澎湃的可以奪去他人性命的滾滾波濤。他似一隻披着羊皮的狼，在人前虛偽地掩飾，他所做的一切都只是想讓別人認為他是一個有情有義的善良之人，他用髒骯的雙手救力地在眾人面前維護自己消逝的愛情，但事實上，他對魯侍萍的感情早已在心底蒸發，曾經的愛情早已化為漫長生命中的一點佐料，可有可無。

魯侍萍，悲劇的承受者，她的命運充滿了艱辛與坎坷。韶華易逝，曾經的秋月春風，夏荷冬雪都已變為記憶中零散的碎片，無法重演。悲�i�i的三十年後，美麗如花的容顏早已不在，婀娜修長的身姿早已不在，只剩下一個老得連周樸園都不認識的佝僂的軀殼、期盼了三十年，守望了三十年的男人，最終留給自己的只是無盡的哀傷與痛恨。既然如此為何還苦苦沉溺，深陷其中，難以自拔。魯侍萍將這一生的苦難都歸於命運，歸於看不見摸不着的生命之線，唸叨着如何苦又如何悽慘，緊緊抓住血紅色的恨意，執拗的不願放手。

一場命中註定的雷雨，一場無法迴避的悲劇，將人世間一切的醜惡的揭露開去，但灰暗的色調終將抹去，雷雨過後，新的生活還要繼續！

篇55：《雷雨》讀後感

《雷雨》讀後感

雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺――周樸園。

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與温柔打動，但他那顆只懂愛自己的'心又怎會與她廝守一生？他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……

這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這並不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的道德準則、思想觀念密不可分。在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標誌。人們常常在知道過去的不幸後，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。沒有過去的悽慘，哪來現在的幸福甜美？

篇56：雷雨讀後感

死亡”一詞其實幾乎貫穿了整部《雷雨》的脈絡。從序幕中兩位尼姑談論的鬼神論，再到周萍和周蘩漪各自為了愛而萌生出的懺悔和執着，最終直指那些為愛徇情的無知青年，每一個佈景和情節都瀰漫着對死亡的輕聲歎息。

周萍的死倒並不算意外，或者説是我完全料想之中“該死”的角色，這個男人的一生應該算是極其卑微潦倒的了，他總是在是非之中搖擺，不能忘卻前世與繼母的失足情網，也不能割捨後世對魯四鳳的愛戀糾纏，他活得過於矯情，淡薄了尊嚴，丟棄了理想，湮滅了自由，結餘的那些生命就只獨守着一個“情”字不了而已。我以為，愛他就好比施捨同情，但是在於他的評價我只能説懦弱得幾近使人唾棄。

曹禺曾經在《雷雨》的序言中評價過他自己筆下的人物，但得到其大加讚賞的卻只有兩個人，其中一個便是同樣慘遭不幸的二少爺周衝。相比而言，我到認為周衝是個極具悲情色彩的人物。他先是對四鳳的求愛失敗；又在爭執中委命於父親的呵斥，認識到獨權的威嚴終究是不可動搖的；之後他又抱着近似菩薩的善心去探望困頓中的四鳳，卻被魯大海視為不速之客辱罵出門；結尾他又被周繁漪無情地拉出來，眼見了殘酷的事實，最終被親生母親手丟棄在暴風雷雨之中。一件件打碎他夢想的事情接踵而來，現實生活留給他的只有悲痛――剩下的是一種掉到黑洞中不可重生的絕望。周衝是無辜的，他只是一個被社會矛盾、家庭仇恨無故吞噬了的受害者，一個在夢想與現實中游離屈尊的年輕人。他最終還是死在自己夢開始的地方，令人悲憐不忍，心痛不已。

在這裏我唯一想説的一個還活着的人就是整部《雷雨》的靈魂――周蘩漪。她是曹禺老先生最喜歡的一個人物，也是他認為最“雷雨的”角色。在我看來，周蘩漪並不是什麼討巧的角色，但她的行為和心理狀態到不失是半邊天空的一個鮮明代表――為了愛情而活，卻又被愛摧殘了身心，絕望了人世。我能夠給予她的更多的是同情，更或者説是仁愛。周蘩漪是鮮活的、真實的，她生命的一半已經沉淪，但是在感情崩潰的邊緣卻忽地懼怕起了死亡，露出對現實的無盡渴望和激情，於是她本能地抓牢身邊最後的一棵救命草，不顧一切地瘋狂地向上攀爬，但卻不料，她所有的希望最終還是土崩瓦解在一個懦弱卑微的男人手裏。然而更可悲的是，周蘩漪最終沒有獲得死亡超脱的權利，她將終生帶着遺恨和罪責感孤守在愛人和兒子的墓冢前，直到生命的最後一刻。

《雷雨》裏這幾個在死亡邊緣徘徊的角色，其實都有着對生命的無限渴望和追求，只是他們在命運的衝突裏偏離了原有的軌道，最終，淚水和痛苦是免不了交織相濡的。但是，關於那些愛與恨的矛盾糾纏，也許會因為這些死亡而被我們釋然吧

六年級:謝雲浩

讀《學習雷鋒做有道德的人》讀後感_1100字

今天我讀了《學雷鋒做有道德的人》這本書。我是含着淚和感動把它看完的，因為雷鋒是個平凡普通的人，卻做出了許多不普通的事，讓我在感動的同時也讓我對自己的以後的所作行為有所提醒。比如雷鋒處處不忘節約，把自己穿的襪子補了又補，不知補了多少次，但雷鋒還是不肯扔掉。而他所用的臉盆和漱口缸用了多年，上面的瓷掉了都看不見原來的摸樣了，也捨不得買一個新的。雷鋒就是這樣，一點一滴地為國家，為集體，積累着財富，以勤儉節約為準則的人。看看雷鋒，再想想我們現在這種穿的暖暖，吃的飽飽的幸福生活，好像已經忘掉了勤儉節約的優良品質。

從雷鋒抓緊時間，就連看電影前一會兒的時間雷鋒都要看書，一點時間也不放過。也有人問過雷鋒叔叔：“就這麼一點時間，你還看書啊！”雷鋒卻説：“時間短嗎？我已經看了三四頁了。時間雖短，可能看一頁算一頁，積少成多嘛！不抓緊時間不行啊！時間似流水不能讓它白白流走。”雷鋒就是這樣一位愛學習，不放過時間一分一秒浪費的人。看看雷鋒，再想想我們現在坐在寬敞明亮的教室裏學習，有着這麼優越的環境，而還不好好學習不臉紅嗎？

雷鋒對自己生活要求苛刻，但是對那些生活困難需要幫助的人卻大方。那年雷鋒知道遼陽地區遭到百年不遇的大洪災，他腦海裏閃出一個捐款的念頭，他立刻跑到儲蓄所把自己兩年來在工廠，部隊積攢下的200元寄給了災區人民。他常説：“人民的困難，就是我的困難，幫助人們客服困難，獻出自己的力量，是我應盡的責任。”

在我們這個有着13億人的泱泱大國裏，像雷鋒這樣人不計其數。2013年是一個平凡的一年，在這一年中湧現了許多值得我們大家讚美的事，學習的`人。最美老師――張麗麗，為了救出自己的學生，當危險來臨的一瞬間她毅然用自己身體挽住了學生的生命，但自己卻失去了一雙腿。吳菊萍，託舉生命的最美媽媽，危險裹挾生命呼嘯而來，母性的天平容不得剎那搖擺。她挺身而出，接住生命。孟佩傑，遵守孝道的平凡女孩，在貧困中任勞任怨，樂觀開朗，用青春的朝氣迎接這種種不幸，在艱難；裏，他無言無悔，堅守清貧讓傳統的孝道充滿每個細節。

我的身邊也有好多的活“雷鋒”代表，汪金貴老師是一位有着豐富知識的老教師，是我們學校一位上科學課的老師，他對自己的每一節課都認真備課，仔細鑽研，如何才能讓學生更能吸收到自己所講的知識呢？他會一次一次，反反覆覆的講解，直到學生弄懂為止。他為了更形象的給我們講好課，他不辭辛苦的去大自然採集植物標本。又一次為了追尋一隻蝴蝶，而把自己的腿摔傷了。暑假他還組織我們學生一起去探索大自然的祕密，讓我們能更親近自然，瞭解大自然的美麗。有人把老師比作“人類靈魂的工程師”、“太陽下最崇高的職業”。老師對學生的愛是最偉大，最高潔的。在我們班上有位叫章鑫的同學，他在回家的路上拾到一百多塊錢，他一點都沒有猶豫就把錢交給了學校。這種拾金不昧，幫助老人，熱愛勞動，愛護公物的好人好事太不計其數了。

雷鋒精神值得我們傳承下去，雷鋒的優秀品質值得我們學習，讓我們大家以雷鋒為榜樣做一個有道德的人。好好學習，長大後做一個對社會有用之人。

六年級:愛到迷失自己boy

關於讀後感的作文：讀《雷鋒叔叔的故事》有感_150字

這個寒假，我饒有興趣地讀了《雷鋒叔叔的故事》。這本書講了雷鋒叔叔平凡而偉大，短暫卻光輝的一生。書裏面讓我印象最深的就數“瘦骨伶仃的童年”和“釘子的態度”。雷鋒叔叔從小都在地主地壓迫下長大，因為解放軍建立了新中國，他才擺脱了苦難，做了自己的主人。他很珍惜幸福的新生活，於是他就好好學習、腳踏實地做好每一件事，為黨和人民奉獻出自己的一切，包括生命。我要學習他的“釘子精神”，善於擠和善於鑽，在以後的學習生活中發揮“擠勁”和“鑽勁”，好好學習本領，為祖國爭光。

我們要永遠向雷鋒叔叔學習！

二年級:萬彥珊

篇57：《雷雨》讀後感

其實我一直在想，魯四鳳――這個興許會終生獲得幸福的女人，這個在愛情與道義的掙扎中活脱出來的女人，如果不是意外，不是命運的捉弄，她會不會在餘生重得快活呢。也許會吧，帶着母親臨終的祝福，與周萍私奔海角，從此脱離家族地位的一切捆綁和束縛。但是更也許不會吧，因為她雙手緊緊挽着的是一個揹負罪責，終生處於悔恨和惶恐中的男人，他們可以背離家族的往生，可以亡命天涯追尋他們想要的幸福。然而無論足跡印留在多遠的彼處，他們的精神裏卻始終會殘留另一個的女人身影，如那夜雷鳴的雨後，她惡毒地詛咒着他們，那種低低的嗚鳴聲竟如此深入心底，竊竊迴盪。四鳳在整部劇裏就是一個矛盾中的人物，活得叫人憐憫，死得叫人哀歎。但是對於她的生死，我們還總是不置可否地推斷着諸多也許或假設，畢竟那都是作者筆下的命運，任何人的介入都會破壞筆者的初衷。

周萍的死到並不算意外，或者説是我完全料想之中“該死”的角色，這個男人的一生應該算是極其卑微潦倒的了，他總是在是非之中搖擺，不能忘卻前世與繼母的失足情網，也不能割捨後世對魯四鳳的愛戀糾纏，他活得過於矯情，淡薄了尊嚴，丟棄了理想，湮滅了自由，結餘的那些生命就只獨守着一個“情”字不了而已。我以為，愛他就好比施捨同情，但是在於他的評價我只能説懦弱得幾近使人唾棄。

《雷雨》裏這幾個在死亡邊緣徘徊的角色，其實都有着對生命的無限渴望和追求，只是他們在命運的衝突裏偏離了原有的軌道，最終，淚水和痛苦是免不了交織相濡的。但是，關於那些愛與恨的矛盾糾纏，也許會因為這些死亡而被我們釋然吧。

人與人的交往就好比一隻刺蝟，總需要保持一定距離來自衞的。或生或死，或矛盾或統一，總有一些關係，一些感情，始終糾結不清的。

篇58：《雷雨》讀後感

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的祕密，身世的祕密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。

《雷雨》的戲劇衝突具有夏日雷雨的徵候。開始是鬱悶燠熱，烏雲聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動着漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間“危險”關係。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周衝是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。

《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻於完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一齣戲沒有令人難忘的人物，那麼無論它的劇情衝突多麼緊張激烈都不過是一時的熱鬧。《雷雨》中的人物是豐滿而複雜的。即如周樸園，曹禺將他歸於偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周衝，曹禺也細心區分着單純與痴憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。

當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她乾枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄着受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖鋭的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

篇59：《雷雨》讀後感

“就算天空再深看不出裂痕，眉頭仍聚滿密雲。故事的結局，正像一個巨大的雷，赤裸裸地打在頭上，沉重，卻又是意料之中。”

最近又重新把曹禺的著作――《雷雨》讀了一遍。對於《雷雨》也有了進一步的認識，也讓我聯想到了現實生活中的一些現象。

《雷雨》講述了一個二十世紀三十年代發生在帶有濃厚封建性質的資產階級家庭的悲劇。更是作者對於舊社會制度的無情的批判。

故事出現的人物不算多，實際上故事就是意義上發生在一家人身上。而特別之處就是故事寫的是小圈子的故事，表現出來的卻是一個時代的社會狀況。它的本阿身不僅僅是個家庭的倫理悲劇，更是一個引起人深思的話題。情節雖則高潮迭起，但我覺得發生在每個人物身上的故事雖則意外卻又那麼深藏暗湧，會發覺結局不言而喻。無論從周樸園的無情自大與他念舊習慣的鮮明對比，從繁漪在封建禮教下的掙脱與妥協，從侍萍的命運的崎嶇，從周萍和四鳳的不幸，還是從魯大海的魯莽與強烈反抗，似乎都或虛或有地預示着一場雷雨的大爆發，那麼震撼，那麼驚慌，那麼咄咄逼人。

在《雷雨》中，我最喜歡的人物便是周衝，我欣賞他的純真，欣賞他對於知識的追求，對於自由的追求，對於愛情的勇敢……如果他生活在當今的社會，我相信，他一定會是一個成功的學者。

但是，我並不很喜歡周萍這個人物，我覺得他不像周衝那樣勇敢，他是一個不敢面對現實的人，當他知道四鳳是他的妹妹時，他選擇了吞槍自盡。當然，也許這也是最好的結局吧！

《雷雨》這個故事就發生在了24小時裏面，雷雨的天氣更加重了故事的氛圍。整個故事也在雷雨中結束，同時也象徵了一個家庭的崩潰，更預示着封建資產階級的滅亡！

故事中各個人物都是一部鮮活的劇集。我比較對故事中的'三個女人感興趣。當年很多女人的命運都與當時社會的男女價值觀、思想觀念息息相關，甚至決定了其一生的命運。在侍萍、繁漪、四鳳三個人的身上有三種不一樣的體會。四鳳，一開始便預示着死亡的結局。本是一個可愛的女孩，有着美滿的家庭，更預見了自己的愛情，在當時看來，已是一個女孩最圓滿的結局。但她偏偏活得那樣令人心酸與難過，而最終的死亡又那麼可惜與哀怨。而另一方面，四鳳又是有活力，勇敢的，正是這樣，她深深地吸引着周萍和周衝，更加成為周萍的依賴，與他形成了一個性格上的互補。我愈發覺得四鳳真是一個無辜的角色。侍萍，也是一個悲劇的象徵。從她被周樸園拋棄帶着大海離開的那一瞬開始，命運對她就是如此的不公。正是她與周樸園這段悲劇愛情的發生，牽引出接下來的一連串悲劇。很難想像一個未婚女人在那麼森嚴的等級觀念和封建壓迫下與一個和自己身份地位懸殊的人戀愛並未婚生子所需要的勇氣。年輕的她是一個熱烈追求幸福的女人，她忍受世人的蔑視，忍受魯貴的責難，堅強地活下來。在她重遇周樸園的一刻，她的內心又會有怎樣的迸發呢？她是否預見着一場暗湧的發生？再説説繁漪。聽説這是曹禺先生覺得塑造得最好的角色。我也覺得她是一個可憐的角色。首先，她與周樸園就是一個悲劇。其次，與周萍的到最後被拋棄，活在深度的妒忌與仇恨之中，她要反抗，卻又被壓制着，她一直都在忍受。也許三個女人的命運更多的不是她們故事的本身，而更多的是我對現今女性的思考。對比之下，現代的女性可以不再受傳統封建的約束，起碼大多不用。故事中的三個女人的命運，是否引起了你我的思考。

我慶幸生活在一個和平，沒有等級之分的社會。

現在的我們，也許沒有周樸園的富有，沒有很高的社會地位，更沒有多大的權力。但我們卻比周萍，四鳳幸運。因為只要我們做的事不違反道德法律，我們就能追求我們自己的夢想。我們不會受到封建制度和禮教的束縛，我們可以盡情燃燒我們的青春，在屬於我們的世界中馳騁！

但是，《雷雨》又何嘗不反映了一些現實生活中的現象呢？雖然，現在已經是一個改革開放的新時代，人們的生活條件越來越好，尤其是物質生活，商場中琳琅滿目的商品任我們挑選。但是，物質生活不斷充實的今天，似乎對於精神生活，我們總覺得缺少了些什麼……

我們不再有封建制度的家庭，但我們現在仍然有那些家長忙着賺錢而忽視子女的家庭。很多的電視中，那些富家子弟雖然表面風光，但內心卻缺乏關愛，於是他們總是做一些叛逆的事去吸引別人的目光。雖然這只是電視，但是也反映了現實生活。試想，如果周樸園能多一點對家庭的關愛，也許結局就不會這麼悲慘。

同樣的，如果周樸園當時沒有因為富貴而拋棄魯侍萍，那麼也許現在周樸園會擁有一個幸福的家庭。現在的社會也越來越物質化，有些女生便打出了“非豪門不嫁”的口號。在電視節目中，當一位男生問那位女嘉賓願不願意和他騎着自行車去兜風？女嘉賓的回答卻是“我寧願坐在寶馬裏哭，也不願意坐在自行車上笑！”聽到這話，多麼令人傷心。自然，這一番話也使人們深思……現在很多年輕人要結婚的第一個條件就是家裏有沒有房子，如果家裏沒有房子，那麼結婚對象就要重新考慮！也許吧，在現實生活中，愛情終究敵不過現實！

不過，生活總是美好的。我們不能因為這些而否認真愛的存在！

封建制度已經不復存在，我們要為我們現在的自由而歡呼！

也許故事結局那些如晴天霹靂的死亡令人心寒，但或許那是對他們的一種在時間的解脱。一段令人唏噓的悲劇就此結束。是死亡，為他們的悲劇畫上了句號。或許，死了的從此擁有了，而沒有死去的卻彷彿失去了一切。

這是一場看得見的暗湧。是這場雷雨，為各自的靈魂帶來了釋然。

篇60：《雷雨》讀後感

勤於學習才能樂於施教。每當我們看到一本好書的時候，內心總是會忍不住記錄內心的啟發和感想，那些從著作中所冥思震撼人心的話語，那些從著作中所觸摸感動靈魂的文字，我們都能通讀後感傳遞出來。愛學習，愛分享，盡在。讀後感欄目為精心為大家提供各類著作的優秀讀後感，分享快樂！

在這裏我唯一想説的一個還活着的'人就是整部《雷雨》的靈魂――周蘩漪。她是曹禺老先生最喜歡的一個人物，也是他認為最“雷雨的”角色。在我看來，周蘩漪並不是什麼討巧的角色，但她的行為和心理狀態到不失是半邊天空的一個鮮明代表――為了愛情而活，卻又被愛摧殘了身心，絕望了人世。我能夠給予她的更多的是同情，更或者説是仁愛。周蘩漪是鮮活的、真實的，她生命的一半已經沉淪，但是在感情崩潰的邊緣卻忽地懼怕起了死亡，露出對現實的無盡渴望和激情，於是她本能地抓牢身邊最後的一棵救命草，不顧一切地瘋狂地向上攀爬，但卻不料，她所有的希望最終還是土崩瓦解在一個懦弱卑微的男人手裏。然而更可悲的是，周蘩漪最終沒有獲得死亡超脱的權利，她將終生帶着遺恨和罪責感孤守在愛人和兒子的墓冢前，直到生命的最後一刻。