脈脈相傳——《我們誕生在中國》觀後感

在這片肥沃的中華土地之上，有那麼一羣小動物身處在美麗的大自然中，它們在這裏成長、繁衍生息。由陸川執導的紀錄片《我們誕生在中國》講訴的就是這樣一羣中國獨有的野生動物的故事，它們以屬於它們自己的方式給愛重新定義。

作為迪斯尼“動物三部曲”的收官之作，中國導演陸川沒有采用《瘋狂動物城》的動畫形式以及《奇幻森林》的故事片模式，而是另闢蹊徑，以紀錄片的形式真實記錄了熊貓，金絲猴，雪豹，羚羊這幾種動物的真實生活情境，加以生動的旁白解説，賦予了他們如同人一般的鮮活性格，為觀眾交上了一份完美作品。《我們誕生在中國》成為了同期上映的影片中，一個帶着自然氣息與獨特視角的清新作品。

視聽語言展現中華風采

如果説紀錄片的視聽語言相對來説比較單一，那麼紀錄片式的大電影則彌補了這個缺憾，展現了紀錄片與電影結合的獨特魅力。

中華大地，地廣物博，拍攝如此泱泱大國導演採用航拍以遠景這樣的大視角去展現動物們生存的大環境，向觀眾交待了它們賴以生存的環境和故事發生的地點，勾勒出美得令人窒息的風景，無論是高原，雲海，溪流，還是草原，都一一回應了“在中國”的片名。在這樣的拍攝方式下，中國的壯美山河在開闊的畫面中呈現得惟妙惟肖。當人的視點被拉向遠處時，整幅畫面的意境也變得悠遠，令人回味無窮。在展現環境時，導演還採用了延時攝影來表現四季的更替。當目睹一隻小花蕾逐漸綻放成一個花朵，再配上植物生長的聲音，不禁令人感歎：這就是生命。當眼觀天上的雲的動向，地上的光影的移動，壯美河山配上絕美的天氣，這就是大美中國。

其次，導演用了大量特寫鏡頭以及長焦鏡頭去勾勒動物們的面部表情：雪豹抗拒入侵者時的憤怒；熊貓寶寶依偎在熊貓媽媽懷裏時媽媽的眼神與笑容；猴子淘淘在失去父愛時的無奈絕望，都體現十分逼真。而主觀鏡頭的表現，讓觀眾通過動物的視角去看自然，成功的把觀眾拉近了影片。

聲音的表現更為細緻，電影的音響組專門譜寫了不同的曲目來增加效果：淘淘與其他猴子玩”折樹枝”時，是一首輕快活潑明朗的曲子，而當雪豹達娃與其他雪豹爭奪領地時，音樂則變為了緊張的鼓點，觀眾紛紛屏住呼吸，心提到了嗓子眼。

解説賦予動物靈性

以往紀錄片的解説時嚴肅沉重的，而《我們誕生在中國》這部影片卻一掃以往的深沉的風格，變得輕鬆活潑。作為旁白的周迅並非播音出身，而正是因為她演員的身份才使得她的解説風格各異，聲音多變。她根據每種動物的習性為它們配上了不同的音，她的聲音時而低沉，時而歡快，時而温和，雖一人分飾多角，卻不會令人感到單一枯燥。從頭到尾並無科普之意，也並非將這些話硬塞給觀眾，而是在周迅多變而又温柔的聲線中彷彿聆聽了一場生命的讚歌，和極富靈性的小動物做了朋友。其中的解説詞將動物擬人化賦予了它們人的清感，再加上網絡熱詞的靈活運用使動物的形象在無形中屹立在了觀眾面前。當從周迅的口中説出“我也是醉了”、“呀！真是太糗了”時導演運用特寫，給小動物的神情配上主觀的幾句台詞，彷彿它們真的在與觀眾對話一般，拉近了動物與觀眾之間的距離。而在影片開頭和結尾的解説詞上，散文一般的句子不僅高度概括了主題，還向人們講述了生死輪迴的道理，在温柔的聲音中去思索生命的本質。

結構凸顯生命輪迴

“在中國的神話故事裏，當一個生命逝去，被稱為仙鶴的丹頂鶴會承載着它的靈魂，重新開始生命的輪迴，從結束，到開始。”在《我們誕生在中國》一共出現了五種中國獨有的動物，但丹頂鶴僅在開頭結尾出現，這樣草蛇灰線式的情節安排，使電影首尾呼應，也從另一方面展現了生命的輪迴這一主題。在拍攝丹頂鶴時，導演大量採用逆光拍攝，用剪影來表現它的優美姿態，給觀影者帶來了遐想的空間，渲染了一股唯美的氛圍。春去秋來，四季更替，生命再次輪迴。“一個生命的消逝是為了延續另一個生命，而當它誕生時，熟悉與母親之間彼此的味道則是最温暖的回憶。”

在04年的金馬獎作品《可可西里》後，導演對於大自然的熱愛與敬畏，對於每個生靈的尊重通過這部影片再一次的體現了出來，他用不同的表達方式，為自然致敬。

沒有天馬行空，也沒有虛構扮演，這羣小動物真實地展現在世界面前，它們在大美中國的山河間脈脈相傳，它們以家的温暖完成愛的詮釋完成生命的輪迴。