《歸來》觀後感筆記

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第一篇：電影歸來觀後感筆記第二篇：《歸來》觀後感筆記第三篇：歸來觀後感筆記第四篇：電影《歸來》觀後感筆記第五篇：《歸來》觀後感更多相關範文

正文

第一篇：電影歸來觀後感筆記

電影歸來觀後感

北京近幾天氣温高達40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高温的原因？還是身體裏哪根精神搭錯了，我的心情很不好，真的好想哭。終於有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來》了，張藝謀也真會選擇放映季節。我平時很少去看電影，因為《歸來》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場！

我早早安靜的坐在座位上，看見旁邊一位白髮老者是由家人陪着座着輪椅來的，想來他也是有故事的人。我們來這裏是看什麼？回顧什麼？能得到什麼慰籍？説不清楚，我想可能只是找感覺，想通過電影，看看那場反右運動年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來的痛苦。還異想通過電影，身體產生一種幻覺領悟父母的心聲與關愛吧！

《歸來》影片主要描寫右派丈夫陸焉識，在一次農場轉遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫於巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒能與一門之隔的丈夫相見。一顆在女兒和丈夫之間來回遊離的心在流血！在備受煎熬後，婉瑜最後勇敢決定：到車站去赴丈夫的約見，卻遭女兒為想擔任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹，父親三歲離開他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結束後，陸焉識終於平反回家，再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認不出自己的丈夫。陸焉識發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車站去接他。

電影放映期間，我能聽到有人在哭泣，散場後有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術魅力所在。看這樣一部與我家庭會遭遇相似的電影，我置身於這樣的情景之中，原以為我會哭的一塌糊塗。但看了《歸來》之後，我心裏五味雜陳，雖然我家的遭遇並不比《歸來》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒有散失人性的理智，這讓我很欣慰！

在我看來《歸來》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個人所承受痛苦的起因，有來自他本身的自私。父親揹負罪名潛逃回家，想念親人卻不想會連累自己最愛的人；母親怕受牽連，拒丈夫門外不見，不想丈夫內心的煎熬；女兒為了擔任舞蹈主角，出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜陳。在那樣的年代裏人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛情、友情的扭曲，有時到了極端尖鋭、勢不兩立的地步，讓身處這個時代的人們，在心靈深處烙下了無以撫平的巨大傷痛。

“有多少愛可以重來”值得我們思考！

我也是四歲時，父親被打成了右派發配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫了一萬多字的絕筆信，為了愛護親人怕家人受到牽連，父親寫信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心裏的墓碑》是我09年寫的，當今天再次看到父親寫給母親這封信的結尾時，我仍然會滿眼淚水感動的心痛！父親到北大荒二年以後餓死了，母親沒有看到父親的屍骨，她一生未嫁人幻想着丈夫有一天能歸來。母親帶着右派老婆壞名聲，文革期間被打成反革命分子，在母親精神就要崩潰時，想到我和弟弟還小，她沒有自殺，忍辱負重獨自撫養二個孩子。工作組和學校做我們工作讓揭發母親，給我們造成了很大的心裏壓力。母親關押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望着母親回家，為了讓母親恢復身體。我和弟弟每天捉“土鼈”撿“知了”殼賣錢（藥材），為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。

1969年上山下鄉時，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因為父親死在了北大荒，母親堅持要我留在北京不走上山下鄉的路，(來源説明好範 文網)不給我户口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學家庭成分好的都報名了，我如果不走一定會牽連到母親受難。命運的安排，總是叫人無奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年後又送女兒去北大荒。有人説：一件錯誤的事，不能重複二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價，1971年也是到北大荒二年後，我得了重病差一點死了，把母親嚇壞了。想想政治運動專制主義桎梏下的特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到後來落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結局！

電影《歸來》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團聚了。我的父母經歷了半個多世紀，他們生沒能在一起，死後也不能在天堂相見。2014年和2014年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過許多右派寫的書，在中國隨便那個右派家庭故事拿出來，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

開始寫博客，我是因為母親的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，大都對“文革”都着深刻的印象，且這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個時代走過來的“見證者”，很多人也是“受害者”。它是一場“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫，這種災難給人的心靈造成很深的“創傷”！我終生沒有享受過父愛！

有多少愛可以重來，一切還能歸來嗎？

第二篇：《歸來》觀後感筆記

歸來觀後感

如果問，對近一兩年哪部電影印象最深？我的答案既不是中國掰着手指頭都能數的過來的着名電影導演的作品，也不是好萊塢鴻篇鉅製的史詩類電影。相反，一部根據網絡小説改編，打着哲理靈脩片旗號，影評褒貶不一的電影——《等風來》，就是在那麼一個冬夜温暖了被各種情緒困擾、被加班折磨的極度疲憊的我。所以説，看一部電影，如果僅僅談感受，那這感受跟自己最近的心情、境遇、期望有着密切的關係。這種觀感是臨時的，主觀的。

為了儘可能的避免太多主觀的判斷出現，在觀看《歸來》的前、中、後，給自己設定了四個步驟。一是看電影前，先從一篇微信裏瞭解原着故事發生的背景，二是看電影，三是繼續梳理故事情節，四是看嚴歌苓的原着《陸犯焉識》。在完成了以上四個步驟後，好了，可以開始談談對電影的感受。

電影的故事只節選了嚴歌苓原着的最後十分之一，讓故事從文革中的老右派陸焉識逃回家看妻子開始，然後主要講述文革後，陸焉識和妻子馮婉喻的“精神療傷”。

從開場不久逃獄成功後在家門口的敲門戲開始，影片就陷入煽情復煽情的狂熱中。逃獄成功的陸焉識在家門外低沉小心的敲門，敲門聲漸大，包含着試探與不放棄，馮婉喻在屋內用含在眼眶的淚水、反覆的踱步表達內心的糾結。還有那場小高潮，為了喚起馮婉喻對他們過往生活的記憶，陸焉識在家裏彈琴裝扮成剛從農場歸來的丈夫。買菜回家的馮婉喻聽着琴聲，眼淚奪眶而出，而背對着她的陸焉識早已是淚流滿面，陸焉識轉身，四目相對，感情之堤頓時潰決，兩人緊緊擁抱在一起。如果説彈琴相認的橋段是激烈的煽情，那温柔的煽情就體現在每月五號的接人。馮婉喻已經認不得站在自己面前的丈夫，執拗的堅持按照信中約定的五號到車站接陸焉識，每月如此。而陸焉識，從一開始的試圖改變妻子的認知，到尾隨保護，再到默默的陪伴。失憶的當事人守着記憶，沒有失憶的人們卻像忘了歷史一樣。

豆瓣的影評有説“陪伴是最好的愛”，也有説“歲月靜好，一去不返；歸去來兮，唯有不復蹉跎，愛存留，唯詠歎。”以上我都贊同。可還想説，很奇怪，在面對張導一撥又一撥的煽情，我竟然沒有繳械投降，可以冷靜的面對一個又一個男女主人公淚流滿面的畫面。演員們都很贊，陳道明就是陸焉識，出場的裝扮雖邋遢，但骨子裏有着知識分子的清俊從容。鞏俐演技很好，但她不是原着中的婉喻。張慧雯也很好，她也不是原着裏的丹鈺，甚至名字和年齡設定都不一樣了。

在讀完原着《陸犯焉識》後，我終於找到了自己冷靜的答案。原着用十分之九的筆墨在描寫那個曾經不羈、狂妄的陸焉識，以及在他牢獄生活開始沒多久才終於回味、解讀、破譯了妻子讓他心動的眼神，還有在改造農場裏那些如何被當年的政治環境扭曲的人性。陸焉識對妻子的愛是在西北農場裏刺骨如刀子一般的寒風中雕刻出來的，對孩子和家庭的眷顧是可以用一塊白金歐米茄表賄賂指導員外加一場人狼大戰也要看一眼有女兒畫面的科教片，哪怕只有五分鐘。這些的鋪墊和情感的轉變，電影裏，都沒有！《歸來》更像是張導巧妙的套着陸焉識講了一個他的故事，抽空歷史，撐起愛的大旗，扔掉衝突的大包袱，又緊密擁抱煽情術。我只能説，看小説能淚流滿面，但電影不能。

第三篇：歸來觀後感筆記

歸來觀後感筆記

歸來自5月16日上映以來，引起了廣大影迷的熱議。本人學生黨，一直沒機會去電影院，昨天晚上無意間找到了一個不太清晰的鏈接，連夜看了一遍，深受震撼。今早上完課，忍不住又看了一遍，因為電影確實回味無窮，還有一個原因是之前看到了對《歸來》各方面的解讀，想印證和體會一下。

《歸來》是一部在文革特殊時期背景下的以愛為主題的電影。劇本取材自嚴歌苓小説《陸犯焉識》，由大編劇鄒靜之操刀改編，並由陳道明、鞏俐、張慧雯領銜主演（陳道明飾男主角陸焉識，鞏俐飾一號女主角馮婉瑜，張慧雯飾二號女主角丹丹）。劇情講述了與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，最後將父親行蹤上報組織，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。經過多次努力陸焉識還是沒能喚起妻子對他的記憶，最終只能以一個“讀信同志”走入馮婉瑜的生活，默默地照顧她。影片以多年後陸焉識陪馮婉瑜去火車站接“自己”的畫面結束，結局不算圓滿，卻使愛的主題昇華到了更高的層次。

影片以特殊時期為背景，從頭至尾色彩基調暗淡樸素。“歸來”一方面指的是馮婉瑜對丈夫“歸來”期盼和無數次的早起接車，是影片情節的主線；另一方面指在黑暗時代背景過後人性的迴歸。文革時期女兒丹丹大義滅親，鄰里之間相互默視，文革結束後女兒認識到之前的錯而在積極彌補，陸焉識回家後受到了組織和鄰居的幫助。當然“歸來”最重要的是反映主題對愛和人性寬恕、諒解包容的呼喚。

看到好多網友稱讚的同時，對張藝謀導演的《滿城盡帶黃金甲》等作品進行抨擊甚至謾罵，個人覺得後者是絕對的商業電影，本來就是突出視覺衝擊效果，沒有去刻畫更深層次的主題，雖然不能説非常成功，但在視覺效果上還是很值得稱道的。與《滿城盡帶黃金甲》的絢麗奢華與宏大不同，藍色、灰色和白色，構成了《歸來》的世界。火車站出口鋪天蓋地的藍色制服、藍色自行車、藍色水杯構成的畫面令人回想到計劃經濟的時代，灰色和白色，更是石灰地面和木頭傢俱的顏色。這些寡淡、樸素的色彩，與相依相守的情感互相襯托、相得益彰，影片整體呈現的基調很平和。

還有好多人對影片提出意見。有人説影片對“文革”抹殺人性的刻畫太淺，沒有達到徹底揭露黑暗時期的醜惡的目的。實際上電影本身只是選擇了一個特殊時期作為情節背景，目的在於突出主題，而主題更多的是愛，而並非是揭露文革的黑暗。影片沒有過多描述迫害過程和及眾家庭不幸程度，“迫害”主要是通過丹丹的大義滅親間接反映，當然還有鞏素珍（陳小藝飾）的一句話“他（大衞）自殺了……”影片只是選擇了一個不幸的家庭，卻沒有反映人物對黑暗時代環境的怨恨，足見影片目的不在於揭露文革的黑暗。（文革是當時領導團體在錯誤扭曲的意識形態下的必然產物，在當前中國迅速發展的敏感時期，揭露文革的政治題材電影是很不合適的，更應該宣揚人性，積極向上的主題有利營造好的輿論氛圍，發揮正確的輿論導向作用，促進社會和諧發展）

電影中葉賦予了人物一些可笑滑稽元素，石頭爹郭濤搖身一變成為帶着毛主席像章義正辭嚴的工宣隊隊長，告誡馮婉瑜和丹丹要明確立場，劃清界限。萌叔張嘉譯此次飾演一位醫生，剛想拽一句法語專業醫術用語，就被比“都教授”還要迷人且低調的“陸教授”糾正了發音，張叔叔面帶窘色，萌到極致。還有陸焉識毅然去郊區“方師傅”家尋仇，人人以為他要“大打出手”，然而鏡頭一閃，他手裏只不過握着一把湯勺，不知是膽小還是講理的小道具，我當時是笑了。

第四篇：電影《歸來》觀後感筆記

電影歸來觀後感

去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時眼睛都濕潤了。近兩個小時的觀影過程裏，這部電影數次戳中我的淚點，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。

觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎，後期大製作，票房高但是口碑跌入谷底。《英雄》以來的作品，張藝謀拍得很空洞，不是説內容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過於追求華麗的辭藻。以古代散文風格來做個對比，早期的口碑之作是先秦時期的佳作，雖然長短錯落卻內容樸實厚重。而後期則如同漢代的駢體文，豔麗而空洞。

經歷了第二個時期後，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個時期雖然累，但得到大眾和專業電影人的讚譽，且屢獲國內外大獎，精神上是很愉悦的。第二個時期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名。《歸來》是張藝謀另起爐灶後的第一部作品，就風格而言，老成質樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強烈的視覺衝擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。

説了這麼多優點，也不得不提該作的缺點。電影在角色上最大的缺陷莫過於男主角陸焉識。陸焉識是一個勞改犯，飽經坎坷受盡折磨不説，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底裏一次吧。但是男主角從來沒有發過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑後的爆發。在影片中，他是一個徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意迴避文革的苦難，使影片喪失了厚重感。《活着》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內外，是它們達到了深刻厚重的境界。

老謀子作品是挑對了，只是劇本改寫的不好，刪去了複雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執着的愛情。這個至死不渝的愛情確實很感人，那麼多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。

第五篇：《歸來》觀後感

《歸來》觀後感

之所以不寫影評是因為這部電影不能評，只能悟。如果在影評中探討劇情，用20個字就可以劇透完畢；如果用影評去探討特效，商業化，音樂，拍攝手法等賣點和看點，可以用零來評價，因為以上元素一切皆無；如果用影評去剖析那段歷史性帶有特殊背景的時期，也無從下手，連影片都不能展開來表現，不能深刻的挖掘，否則也不會通過審核。因為影片中人物的遭遇和悲劇的發生，歸根到底是由於那段特殊歷史時期而造就的，文革帶給那些經歷過的人有太多的苦和痛，雖然我沒有親身經歷過文化大革命，但是通過電影和之前瞭解的歷史，真正能夠領悟到那時的人們生活在水深火熱中。而張藝謀導演能夠直面那段歷史時期，還是很值得尊敬的。

説起張藝謀，除了曾經那些經典的影片，印象最深刻的就是北京奧運會開幕式，而這部電影總體給我的感覺就像是北京奧運會主題曲《我和你》，旋律簡單但意義深遠，曲調悠揚而記憶猶新。鞏俐和陳道明的表演很到位，對人物角色的把握準確，刻畫鮮明，觀眾的確被他們的表演打動了，對於兩位演員在本部電影中的表現我可以打滿分。這也是我看完電影最大最深刻的感受，史冊型演員的搭配模式太強悍了，在當下商業電影橫行的時代，這樣一部文藝電影，藝術電影還是能更多的去喚起觀眾內心對過去的回憶和反省，那些有過共鳴的人自然就會被感動。對於觀影我有幾點提示：

1、本片適於經歷過文化大革命時期的中老年觀眾觀看，至於中青年觀眾想在觀影中達到終極滿足體驗的條件，必須是要有換位思考的意識，觀眾時刻都要把自己想象成為那個年代中的男女主角，同時能夠理解張藝謀導演的用心和意圖才能有好的效果。

2、本片沒有商業廣告植入，甚至沒有映前廣告（可能是我看點映的緣故），沒有絢麗的畫面，沒有太多的對話，沒有複雜的劇情，不是3d片，給人以蒼涼、苦悶、悲傷的感覺，有可能造成觀後心裏不舒服。

3、電影是根據小説改編，僅僅表現了一部分內容，而且劇情的開展相對緩慢，節奏也比較慢，對於追求快節奏電影的朋友可以忽略。

4、從這部電影可以看到導演的誠意，一部沒有商業化的電影如何來吸引觀眾呢？電影發人深思，挖掘人性，對人性的刻畫，對主角心理的刻畫相當到位。是一部不折不扣的愛情片，感人至深的愛情片，能讓我感動到哭的電影不多，但是看《歸來》，我哭了。

5、演員表演到位，100分。對於喜歡鞏俐，陳道明老師表演的觀眾可以大飽眼福，雖然有劉佩琦、閆妮、陳小藝、張嘉澤、郭濤、丁嘉麗眾多前輩們的客串表演，但都是戲份很少。

總之今天是母親節，陪父母看了這樣一部電影我和家人都十分滿足，我父母對這部電影有很高的評價，在此祝願各位母親，節日快樂，身體健康！

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