電影鋼的琴觀後感(精選多篇)

第一篇：電影鋼的琴觀後感

電影鋼的琴觀後感

張猛導演的這部電影作品主要講述了一位父親為了女兒的音樂夢想，不斷地艱苦努力，並召集自己的朋友兄弟一起做鋼琴的故事。電影中的男主角是靠着自己的小樂隊掙錢的，日子過得比較艱苦，他的老婆由於受不了這樣的日子跟有賣假藥的有錢的商人在一起過上了富裕的日子。然而，他老婆在跟他提出離婚後想把他們的女兒小元帶走，他老婆覺得小元跟着她會過上幸福的生活，能追求自己的音樂夢想，這讓男主人公感到十分的不公與憤怒，他決心要與前妻爭奪女兒小元的撫養權。在他聽到女兒説只要有鋼琴就會跟他在一起生活後，他就決心一定要給女兒一架鋼琴，為此，他想盡了各種辦法，找朋友借錢、串通朋友幫他去學校偷鋼琴，可最終都以失敗告終。

正在男主人公發愁時，他在工廠裏的圖書館裏看到了一部講述如何製造鋼琴的俄國文獻。男主人公靈機一動，決定要給女兒製作一台鋼琴。由於鋼琴的製作是一項很大的工程，不可能一個人獨立完成，所以，他動員了身邊一切能動員的朋友，邀請他們入伍一起製作鋼琴。然而，故事的最終是男主人公放棄了小元的撫養權，但是小元彈上了爸爸為她親手做的鋼琴。

整個故事主要以男主人公對女兒的父愛親情做主旋律，其中也插入了男人公與另一位人生知己女主人公之間的愛情故事，還有男主人公與兄弟們之間深厚的友誼與矛盾的友情故事，主副旋律交相織繪，人物性格鮮明生動，語言幽默詼諧，不僅展現了在那個物資匱乏、人民生活艱辛的年代裏，小人物們的樂觀、豁達、熱愛生活的精神也展現了他們之間的温情與友愛，總體來説還是一部好的電影。

第二篇：《鋼的琴》觀後感

暖暖的温情，瀟灑的人生——觀《鋼的琴》有感

電影《鋼的琴》故事發生在上世紀90年代初，東北某重工業城市。原鋼廠工人陳桂林在下崗後，獨自拉起了一支樂隊，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業的營生之中，生活勉強維持。他的妻子小菊離家出走，轉投有錢的假藥商人懷抱。如今小菊光鮮迴歸，不僅要與桂林離婚，還要爭奪獨生女小元的撫養權。桂林慨歎自己失敗的命運，於是一心要將女兒培養成鋼琴家。為了得到女兒，他四處籌措買鋼琴的錢，甚至和女友淑嫻以及當年鋼廠的好哥們夜入學校偷鋼琴。當所有的辦法都失敗後，桂林偶然翻到一本關於鋼琴的俄國文獻，於是叫上夥伴們在早已破敗的廠房中開始了手工製造鋼琴的征途。

可以這麼説，這部電影給我一種很温暖的感覺，同時，也讓我看到了一種瀟灑的人生。主人公陳桂林雖然並不富裕，甚至可以説是窮困潦倒，但他的那份對於女兒的愛卻是實實在在令人感動的。其實，每一位家長都對自己的孩子有這樣的期望，就是希望自己的孩子可以成才，能夠比自己有出息，可憐天下父母心，説的不就是這個麼。陳桂林因為買不起真的鋼琴，就想到了自己做一個，這看起來幼稚又可笑，可是這卻是一位父親對於女兒的真摯感情的表達，讓人忍不住覺得温暖。片中另一個讓我感動的是主人公的那些朋友。剛開始的時候，我對他的那羣狐朋狗友可以説是沒有好感的，陳桂林向他們借錢，他們一個一個推三阻四，聽説他要借錢，都跑得沒了影。對他們改觀，是從他們加入到陳桂林的鋼琴大隊時開始的，儘管有的不是自願，但要他們出力時，他們的工作卻是踏踏實實的，非常賣力。期間，我們可以看到，那些朋友們都遇到了各自的困難，但是，製作鋼琴的工作卻是在斷斷續續中一直堅持到了最後。我還記得，那位為陳桂林的鋼琴製作鐵質外殼的鋼廠老闆，公安局裏要把他帶走調查，他當時非常平靜地對警員説：“等一會，看完鋼板有沒有磨砂，就跟你們走。”説實話，看到這裏，我是真的十分敬佩這位鋼廠老闆，他的人格魅力在這一刻顯露無疑。我覺得，陳桂林有這樣一些朋友在身邊，也是不虛此生了。

説到這些朋友，也就不得不説到電影中經常出現的畫面，主人公陳桂林與那些朋友們的聚會。那些盡情喝酒的場景，那些在賣豬肉的麪包車裏縱情高歌的場景，那些一起翻圍牆的場景??着實讓我羨慕不已——真是一場瀟灑的人生。誰説沒錢就不快樂的，苦中作樂才是真精彩，和朋友一起喝喝小酒，唱唱小歌，再在一起做些傻事，總讓我覺得：這才是人生！有酸，有苦，有甜，有辣，真可謂多姿多彩，美不勝收。儘管，電影的結局依舊讓人心酸，可是，不得不説，這才是真真正正的生活，那個老煙囱的爆破，那羣深深凝望的背影，那妻離子散的無奈??生活有那麼多的不如意，可是生活還是要繼續。幸好，還有朋友在，幸好，還有知己在，幸好，生活中並不只有苦楚和無奈。那個彈起來有着濃濃回聲的鋼琴，那並不算完美的琴音，這個拙劣而又完美的作品，讓我們永遠銘記於心。

鋼的琴是暖的心。

第三篇：《鋼的琴》觀後感

《鋼的琴》觀後感

在真正接觸到影片的主題之前，我一直以為《鋼的琴》是一部關於“心有多大，舞台就有多大”的勵志電影，一個普通工人為了滿足女兒的音樂夢想，用工廠廢料做了一架鋼琴，這個一個多麼《生活空間》的情感奇觀故事啊，類似的題材還有農民造飛機、村民拍電視劇等等。但是電影演到最後，這架鋼琴能否造出來，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已經不重要了，重要的是在這個過程中，參與者們在這個過程中獲得了他們暗淡生活中的一抹夢幻曙光，這架鋼琴如一台時光機，引領他們重温往日的温暖和榮耀，這是這些被社會邊緣化的人羣已經忘卻很久的感覺了。

《鋼的琴》是在遼寧鞍山拍的，我的整個青春期也是在一個類似的東北重工業城市度過的，因此我曾親眼看着這些產業工人幾乎是一夜之間褪去了身上的榮光而變成歧路亡羊，他們最大程度地承受了改革的陣痛，卻不得不接受被時代拋棄的命運。《鋼的琴》就是為他們拍的電影，與影片導演張猛的第一部作品《大耳朵有福》一樣，這裏瀰漫着一種頹廢的反勵志主題，但這反而讓我覺得熨帖。因為對於這些由社會主人翁淪為弱勢羣體的人來説，下崗再就業的成功事蹟離他們很遙遠，“看成敗人生豪邁，只不過是從頭再來”的歌聲聽上去有點刺耳，只有觸手可及的困窘磨礪着他們的精神和肉體……《鋼的琴》沒有《耳朵大有福》那麼絕望，於是更像是一場有抑有揚的春夢，這樣的精神撫慰更能體現出一種實際的人文關懷，其功能就相當於伴着苦哈哈的哥幾個喝一頓大酒，遙望一下當年的意氣風發和志得意滿，然後回家睡個舒坦的囫圇覺，第二天起來各自繼續面對糟爛的生活……只有這些真正在困境中掙扎求存的人才知道這片刻的超脱對自己有多麼重要，知道了這些才能真正讀懂當他們高唱《懷念戰友》時臉上的忘我和陶醉，才會知道那兩個面臨拆毀的煙囱對於他們到底意味着什麼，電影就是在為我們再造和捕捉這些轉瞬即逝的真實。

《鋼的琴》讓我想起了一些優秀的東歐電影，如捷克的《柯利亞》、前南斯拉夫的《爸爸出差時》、《我與鐵托》等，都是用一個温情的故事來折射社會鉅變之下心理動盪，而且片中大量運用前蘇聯和俄羅斯各個時期的流行歌曲作為配樂和有源音樂，更是突出了這種語境。可貴的是影片在涉及到有關懷舊的惆悵和現實的無奈這些情緒處理時，避免了廉價的煽情，而是用黑色幽默的手段來化解掉影片本應有的沉重和感傷，這一方面有利於觀眾始終以較為興奮的狀態接收信息，另方面也不至於讓黑暗和消極內容影響到影片過審，面對目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現出一種通俗而不媚俗的智慧。特別值得一提的是影片的兩位主演，王千源和秦海璐，都表現出人物所應有的極精準的生活狀態。

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第四篇：鋼的琴觀後感

鋼的琴觀後感

看了這部電影我的第一感慨就是：他們都是人才啊！在有就是，人的這一生有了這麼一些朋友就不算白活了，值了！

真真就是沒有想不到只有做不到，敢想敢做才是王道。在那個時代正是新舊交替的年代，金錢至上帶來的實用主義很快代替了精神至上的理想主義，但是不管哪個主義，都要敢想敢做。小菊跟那個買假藥的，發了，那賣假藥也是敢想敢做的表現。當然還有那個時代背景的允許，偉人鄧小平曾經説過，不管白貓還是黑貓，抓到老鼠就是好貓，這句來自偉人的言論，無疑是某種默認，你懂的，正是因為得到了默認，改革開放才得以順利進行。陳桂林想把小元培養成鋼琴家，再現了那個時代知識分子家庭特有的文藝氣息，學畫畫，唱歌，彈琴成為了物質匱乏下的理想追求。而陳桂林則代表這一種精神文明的敢想敢做。造一架鋼琴，我想説真虧他想得出來，但人家不但想到而且做到了，而且還是一架“鋼”的琴。從中我的想法是，大師都在人間，那時代遍地都是大師級的人物啊。但是要敢想敢做才能成就大師，現實生活中有太多的感想不敢做啊。

再有就是友誼。正應為陳桂林有那麼一班好朋友好兄弟的無常幫助，他的敢想敢做才能成真。所謂人多力量大就是這樣了。這樣的友誼是讓人羨慕的。在當代，出了校園後，誰敢説交朋友不是為了眼前的利益或將來的利益，是為了多一條出入，不講求利益的友誼都是讓人尊敬的。

這就是我淺顯的兩個觀後感。

第五篇：《鋼的琴》觀後感

《鋼的琴》的票房迷

“到現在，《鋼的琴》只拿到400萬的票房，只能證明：所謂的影評人、交口派、媒體口碑……都是浮雲。”其實作為第三方統計的藝恩，對外公佈的票房數據是270萬。

這一聲歎息，收到各方人士的反應。

以影評人為代表的交口派們，無人應聲。

媒體口碑派代表説：“沒有這些口碑，這片子肯定連院線都進不了！”

某影院經理説：“這種片排了場次也肯定沒人看！”追問之下，才發現，這位朋友根本沒看過這片，就已經把它打入冷宮。

某廣電集團的朋友在一旁笑：“別抱怨人家影院經理不排片，就是我自己到電影院，看着海報上那兩張苦瓜臉，也沒興趣買票去看。”

那天，還收到另外某影視公司朋友的私信，把這片子的發行罵得體無完膚。

今年上海電影節，我和這位朋友坐在第一排，仰着脖子，在上海影城不足百人的影廳裏看完這部電影。看到中途，朋友兩三次都樂呵呵地湊過來説：“我喜歡這片兒”。這個小影廳的走道台階上也擠滿了人，每隔幾分鐘，就有人發出爆笑聲。導演張猛就坐在地上，他都不記得這是第一百零幾次看《鋼的琴》。

毫無疑問，這是2014年，我看過最好的一部國產片。它用更輕鬆、幽默的方式，講述一個逝去階層的悲憫情懷和失落——重要的是，生活還要

繼續。在此之前，張猛沒看過南斯拉夫導演庫斯圖裏卡的電影，他們都有驚人的相似，用熱情、狂歡來描繪現實的殘酷、生活的顛簸。

其實，《鋼的琴》更像是一部商業片。有一個緊湊的故事、貌似輕鬆、幽默的敍述方式，導演張猛曾經給趙本山寫春晚小品，語言和喜劇功底都很紮實；還有不斷插入的歌舞場面，超現實也罷、諷刺也吧，能讓黯淡現實生活，立馬活色生香。

這個經常出現在晚上10點檔、翹蘭花指的電視劇演員王千源，拿到了第一個國際影帝獎。該片也是上海國際電影節創投會的獲獎項目，於是乎，《鋼的琴》就被披上了文藝片的包裝外衣。

它的誕生過程，免不了有文藝片導演的各種艱難掙扎史。張猛36歲，比甯浩大2歲，就讀北京電影學院舞美系。畢業後，回到老家，在遼寧電視台混過，在本山傳媒拍過廣告、當過編劇，最後混到了副總裁。但這個年輕人一心想拍電影，2014年，他的第一部《耳朵大有福》，只用了300萬人民幣，範偉演了一個東北下崗工人的一天的生活。

《耳朵大有福》的好口碑，並沒有給張猛的第二部電影《鋼的琴》帶來多少便利。他拿着上海國際電影節給的30萬獎金、韓國方面提供的50萬後期製作費，拉着秦海璐、王千源，就在東北紅旗拖拉機廠開機了。開機2周後，大家才知道，劇組的賬上只剩下47塊錢。

在瀋陽，張猛給親戚家設計服裝店店面，預算2千元。他去鐵嶺評劇團裏找木材，發現了一台斑駁破舊的木質鋼琴，至今還能發出聲音。父親告訴他，那是上個世紀70年代，一羣文藝工作者為了省錢，畫圖紙、自己動手造出來的琴。他在瀋陽的鋼材市場買建材，發現這裏聚集了大量鋼鐵廠的下崗工人，他們身懷絕技，車、鉗、銑、鉚、電、焊一應俱全，在那裏混着度日。

這兩件事情一直在張猛的腦子裏盤旋，揮之不去。終於有一天，他想出了一個故事，落魄的父親要爭奪女兒的撫養權，找了一幫三教九流的下崗工人來造鋼琴。劇本只有簡單的30頁紙，成本預計5百萬人民幣。

張猛覺得自己就像陳桂林，窮困潦倒，停了戲，到處給人白活（東北話），找人投錢。秦海璐發現劇組情況很窘迫，把自己收到的五分之一預付款退回來，把片酬都投進電影。她做起了出品人，後期製作沒錢，再自掏腰包來墊。

王千源在拿到東京影帝的時候，還沒有從劇組拿過一分錢的片酬，手上只有一張白條。

張猛的劇組住在很差的旅館裏，周圍都是民工居住地。來上海，他住在電影節安排的酒店裏，因為上網費貴，上去幾分鐘後，就要趕緊下線，拔網線。

《鋼的琴》陷在窘迫的境地裏，在它的背後卻是中國內地電影最近一兩年裏，正在突飛猛進繁榮的傳説：內地全年票房過百億，電影銀幕每天都在增長，投資根本不差錢，差的是好項目……

每天，都有公司在四處打聽，哪裏有靠譜的電影宣傳；影視公司到處轉悠，掘地三尺，要開發可以參與的項目；有點知名度的導演，幾乎同時都有多個投資人圍着；煤老闆、房老闆手裏握着大筆錢準備砸電影，只有一個要求，諸如女主角必須是他們的女朋友，或者要去戛納電影節上風光一把……

在這派虛假繁榮裏，《鋼的琴》沒沾上什麼光。去年在東京國家電影節拿獎歸來，國內的發行公司並不積極，談了多家後，非常完美公司才出手買斷該片。影片上映日期一改再改，雖然影評、媒體、以及少數意見領袖都在為這部電影搖旗吶喊，但是卻沒有真正行之有效的宣傳，能直接到達目標觀眾羣。

同期在東京電影節上拿獎的《觀音山》，甚至沒有《鋼的琴》那麼具備觀賞性、娛樂性，以及可進一步探討的深度。但是這部影片有范冰冰的力挺，有紮實的宣傳營銷，在傳統意義上的淡季，也拿下了6千萬的票房。

對於電影而言，這一定不是最好的時代。 甭管媒體怎麼對破壞狂邁克爾貝不屑一顧，《變形金剛3》在內地，1天就能收入過億；也甭管圈內口碑多麼不好，王晶的《財神客棧》、新生代偶像楊冪的《孤島驚魂》，照樣每天拿到千萬的票房進賬。

陳桂林造好了鋼琴，也沒有留住女兒，因為小孩子已經知道了資本的力量。

張猛造好了自己的《鋼的琴》，拿了獎，進了院線卻沒賺到錢，讓他也開始懂得了資本的力量。在他的計劃裏，下部電影本應該繼續紮根東北，拍完他的東北小人物三部曲。只是他不知道，站在

驕傲、勢利的資本面前，他是否還能挺得住。

你聽過啪啪的聲音麼？

我記得在賈樟柯那個《24城記》裏邊有這麼一段，成發機械廠的工人講起他從東北支援三線來的老師傅時説，一根工具，磨剩下一半了，自己就扔掉不用了，但師傅一定是磨到不能再短了才扔掉。這跟我從父輩那裏聽來的故事一模一樣，那一代工人就是如此。

現在我有個表弟仍舊在工廠，現在的工人是什麼樣呢？有個工人幹活很不耐煩，啪啪的火星四濺，老師傅很生氣過來説，你怎麼回事？那個工人一翻白眼，你嫌我啪啪的聲音太多了是吧，你回家操bi不也是啪啪的麼？老師傅一聽就走開了，這是個軟硬不吃的貨。

弟弟和我講，廠裏的工人每天基本上都在琢磨同一件事情，今兒怎麼把那捆銅線放在電動車座下面帶回家，還不被門衞發現呢？明兒怎麼把那幾個鐵桶弄回家呢？有一次，一個工人偷銅線被廠子的門衞發現了，要扣工資，這工人二話沒説，蹲在廠門口，專等着車間領導的車進來，在車前一橫攔住，然後開車門揪着車間領導的衣領子滿口酒氣地説，你他媽要是敢扣我工資，我就天天去你家吃飯，你家是什麼小區多少門多少號，對吧？車間領導躲在眼鏡片看了一眼，沒説話，鑽回了車裏，扣工資一事就不了了之了。

每當聽弟弟講起這些事情，家裏父輩的人就會唏噓不已，説當年的工人可不是那樣的。當年是什麼樣子的呢？

我爸爸原來是紡織廠的，早年間叫奉天紡紗廠，是張作霖時代的奉天省長王永江在1921年建立的，後來日本人佔了，劉少奇在滿洲省委時還在這個廠裏搞過工人運動，結果被抓了。

每週二是男職工澡堂子開放日，爸爸領着我進去，澡堂子裏就像是一座肉體森林，無數個jj在你眼前晃來晃去，池子裏邊泡着好多老大爺，有時甚至會有種幻覺，就是那些老頭會越泡肚子越大，然後爆炸。每次去我爸的輕紗保全車間，辦公室裏有整桶的鋼珠，雞蛋大小，我可以隨便拿幾個，擦乾淨油泥，回家搓着玩。下班時，無數量自行車的車鈴，還有後邊貨架子上夾着的鐵飯盒裏飯勺子在路上顛簸發出的叮叮噹噹聲音，覺得不比《月滿軒尼詩》裏張學友説聽軒尼詩道的電車聲音差。

那時有免費的住房、免費的醫(請繼續 關注本站)療、免費的託兒所幼兒園，有單位組織的旅遊，還有一年多少張電影票和洗澡票。

但是那個時代結束了。讓鐵西區獲得改造資金的人不是別人，是後來出事的那個王益，薄熙來他爹原來的祕書。鐵西區變成了空置率很高的商品房區，住在那裏的工人越來越少，因為靠着每個月幾百塊的低保，買不起鐵西區每平米超過5000的房子。

瀋陽有保工街、肇工街、啟工街、衞工街、重工街、惠工街，有工人村、工人文化宮、工人俱樂部，工人、工廠、工業曾經是那座城市的驕傲，但所有的美夢都一去不復返了。共和國的長子成了共和國的棄嬰。

填充進來的是二人轉。至少在我的觀察中，曾經的東北產業工人是不愛二人轉的，理由很簡單，那是農民的玩意兒，他們是兩個不同的階級，而且在當年計劃經濟時代工人的無數個福利待遇和優越性，讓他們充滿了優越感，是不會甘心去聽二人轉的，所以在計劃經濟崩潰之前，趙本山和他的

玩意兒是從來沒有佔領過東北的城市市場的。

二人轉那種歇斯底里的惡搞，與失落的工人那種絕望的發泄、忿恨相合，這就是為什麼很多覺得二人轉鄙俗無法理解的原因。這些工人不需要理解內容，只想找到一種可以代替泄憤的東西。

很少有人知道那些年那些下崗工人是怎麼過來的，儘管官方不斷推出下崗職工的電視劇、電影，和新聞中説實現了多少多少下崗職工的再就業，但那真的是浮雲。

2014年，我大二，在長春的一個家庭裏當家教，母親是大學的教工，父親是工人，某個大雪皚皚的夜晚，我正在給他兒子上課，他父親踢門進家，兒子他媽剛想罵他，父親滿嘴酒氣地吼道，我下崗啦！他兒子坐在我旁邊，一言不發，頂着英語書的某個邊角，他媽迅速地關上了我們這個房間的門，我看到了她的眼角淚光。

正像歷史上東北多個少數民族政權（遼、金、元、清）在危急關頭總是女人監國攝政苦撐危局一樣，在我看到的範圍內，計劃經濟解體後，東北產業工人中的男權也隨着經濟而瓦解，無數個工人家庭的免於破碎，是緣於女主人的堅忍和眼淚。

《鋼的琴》中所描述的那個工人階級已經不存在了，因為那個羣體已經隨着那種經濟體制的瓦解而消亡，今天的農民工絕對不同於東北的產業工人，因為前者是一羣隨着準備着撤回老家種地的農民，他們還有後路，而且他們的小聰明就在於“進可攻退可守”，知識分子歷來稱之為“狡黠”，但產業工人沒有退路，他們甚至沒有房前屋後可以種棵葱蒜的土地，一旦失去就業，他們就失去了一切。

從這個獎角度講，這個片子基本可以看做是工人階級的安魂曲，儘管他們“死”得不明不白。