《踏莎行》宋詞賞析（多篇）

《踏莎行》宋詞賞析 篇一

晏殊《踏莎行》

長亭別宴

香塵已隔猶回面

居人匹馬映林嘶

行人去棹依波轉

畫閣魂銷

高樓目斷

斜陽只送平波遠

無窮無盡是離愁

天涯地角尋思遍

作品賞析：

此詞上片開始寫送別場面，然後分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難捨，另一方面敍寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。“只送平波遠”與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”之意境相同。

起二句，寫餞別情依依。古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為“祖席”。“長亭”為送別之地。

“離歌”與“別宴”同屬一事，而“別宴”又與“祖席”意同。此處不避重複，是為了強調送別的場面《本站·》。

“香塵”句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔着漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。“回面”，雖未點明是“居人”還是“行人”，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。儘管在頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。

一個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象瞭解“居人”的心意，仰首長嘶，而“行人”已乘船漸行漸遠，終於隨着江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。

過片兩句，寫“居人”登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照着落日餘輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，並不必為了繼續目送行舟。詞語不粘不脱，有悠然遠意。在時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別後的情事，遙念行人，無時能已。句中“只送”二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍”，寫別後的思量，自上句“平波遠”三字化出。抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以“天涯地角”補足之，則相思相望之情幾趨極致。

此詞寫餞別相送及別後的懷思，均情景逼真，含藴無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋《唐宋詞簡釋》謂這首小詞“足抵一篇《別賦》”，當非過譽。

《踏莎行》宋詞賞析 篇二

踏莎行 晏殊

細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。

日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。

帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。

垂楊只解惹春風，何曾系得行人住！

鑑賞

此詞以悽婉温潤的筆調，抒發傷春情懷的同時，流露出對時光年華流逝的深切慨歎和惋惜，深微幽隱。

起筆細草愁煙，幽花怯露，寫的是：小草上的煙靄迷濛，花蕊上的露珠微顫。這兩句表面看來都是寫外的景象，但內含的卻是極鋭敏的感受。愁字和怯二字，表現了作者極細膩的情思，且與細密的對偶形式完美地結合為一體。那細草煙靄之中彷彿是一種憂愁的神態，那幽花露水之中彷彿有一種戰驚的感覺。用愁來表達草煙靄中的感受，用怯來描寫花晨露中的感受，表面上説的是花和草的心情，實際上是通過草與花的人格化，來表明人的心情。晏殊另一首《蝶戀花》之檻菊愁煙蘭泣露句，可以與此相參看，境界相同，只是一個是秋景，一個是春景。

憑欄總是銷魂處，收束前兩個四字短句，細草愁煙，幽花怯露正是愁人靠欄干上所見到的景物。詞人只因草上的絲絲煙靄，花上的點點露珠，就消魂，足見他情意之幽微深婉。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去為上片結拍。前面由寫景轉而寫人，這兩句則是以環境的襯托，進一步寫人。靜無人是別無他人，唯有一個憑欄消魂的詞人。日高深院之靜，襯托着人的寂寥。海燕雙飛反襯出人的孤獨。時時海燕雙飛去意為：海燕是雙雙飛去了，卻給孤獨的人留下了一縷綿綿無盡的情思。

過片帶緩羅衣，香殘蕙炷，由上片的室外轉向室內，仍寫人。這裏的帶緩羅衣，以衣服寬大寫人的消瘦，暗示着離別之苦。香殘蕙炷之蕙是蕙香，一種以蕙草為香料製成的薰香，古代女子室內常用。殘即一段段燒殘。炷指香炷，即一炷香的炷。香殘蕙炷寫室內點的蕙香，一段段燒成殘灰，又暗示着室內之人心緒的黯淡。以香爐裏燒成一段一段的篆字形薰香的殘灰，比擬自己內心千迴百轉的愁腸已然斷盡，比擬自己情緒的冷落哀傷，也是古詩詞中常用的意象。但作者這裏只是客觀地寫出帶緩羅衣，香殘蕙炷，更見其含蓄。唯其不直説出來，才不會受個別情事的侷限，才能給人無限深遠的想象與聯想。

接着天長不禁迢迢路一句為上二句作結，兩個對偶的雙式短句緊接一個長句，嚴密而完整。不禁是不能阻攔。天長與迢迢路，結合得很好，天長路遠，這是無論如何也難以阻攔的。不禁二字，傳達出一種凡事都無法挽回的哀傷，緊接帶緩羅衣的思念與香殘蕙炷的銷磨之後，更增加了對於已失落者的無可奈何。結句垂楊只能惹春風，何曾系得行人住以感歎的口吻出之：楊柳柔條隨風擺動，婀娜多姿，這多情、纏綿的垂柳，不過是那裏牽惹春風罷了，它哪一根柔條能把那要走的人留住？哪一根柔條又能把那消逝的美好往事挽回？這兩句中寄託有極深遠的一片懷思悵惘之情，象徵着對整個人生的的深刻感悟。

全詞通過寫景抒寫離愁、思念和慨歎，充滿了淒涼悲傷的感情色彩。上片寫的是室外之景，草愁花怯，都染上了這種色調：海燕雙飛去。己暗逗懷人之意。下片寫的是室內之景，蕙炷殘，衣帶緩，進一步渲染離愁。結二句方借埋怨垂楊點明是思念遠方的行人。李調元《雨村詞話》中説：晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語見長。如‘垂楊只解惹春風，何曾系得行人住？’又‘東風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面’。等句是也。反覆用之，各盡其致。這段話，恰切地點出了此詞的藝術特色所。

《踏莎行》宋詞賞析 篇三

踏莎行·春暮

作者：寇準

春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香裊。

密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿墉將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

8、“春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小” 是從哪兩個角度寫景的？ 描繪了一幅怎樣的面面？（5分）

9、這首詞表達了怎樣的情感，又是如何表達的？請簡要分析。（6分）

參考答案

8．詩句是從視覺和聽覺兩方面進行描繪的（2分）開篇描繪出一幅暮春風物，鶯兒聲老，紅英落盡後，梅樹上也結出了小小的青色果子。由所聞到所見，猶如畫卷般，營造一片清幽的景象。（3分）

9．要點：表達了抒情女主人公對於紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋歎，思念之情，孤寂情懷（3分）上片寫景，下片抒情，全詞情景交融（3分）

【鑑賞】

宋人胡仔稱寇凖“詩思悽婉，蓋富於情者。”這一評語，用以評析寇準的詞作也是恰當的。這首閨怨詞便體現了上述藝術特色。詞中以細膩有致、沉鬱多情的`語言，以寫景起，情由景生，又以寫景結，以景結情，將暮春時節一位閨中思婦懷念久別遠人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。全詞情景交融，意境渾然，風格清新，語言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。

這首傷時惜別之作，寫得情思綿綿，悽婉動人。詞中雖然先寫景後寫情，但景中也是寄寓深情的。全詞於字裏行間處處躍動着抒情女主人公對於紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋歎，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。