水龍吟宋詞賞析（精品多篇）

水龍吟宋詞賞析 篇一

作品原文

水龍吟·登建康⑴賞心亭⑵

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑⑶遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻⑷。落日樓頭，斷鴻⑸聲裏，江南遊子。把吳鈎⑹看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。

休説鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未⑺？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣⑻。可惜流年⑼，憂愁風雨⑽，樹猶如此⑾！倩⑿何人喚取，紅巾翠袖⒀，揾⒁英雄淚！

作品註釋

⑴建康：今南京。

⑵賞心亭：《景定建康志》：“賞心亭在（城西）下水門城上，下臨秦淮，盡觀賞之勝。”

⑶遙岑（cén）：遠山。遙岑出寸碧，遠目增雙明。（唐·韓愈《城南聯句》）

⑷玉簪（zān）螺髻（jì）：玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形狀的髮髻，這裏比喻高矮和形狀各不相同的山嶺。江作青羅帶，山如碧玉簪。（唐韓愈《送桂州嚴大夫同用南字》）

⑸斷鴻：失羣的孤雁。

⑹吳鈎：唐李賀《南園》：“男兒何不帶吳鈎，收取關山五十州。”吳鈎，古代吳地製造的一種寶刀。這裏應該是以吳鈎自喻，空有一身才華，但是得不到重用。

⑺“鱸魚堪膾”三句：用西晉張翰典，見《晉書·張翰傳》。另外，《世説新語·識鑑篇》：“張季鷹闢齊王東曹掾，在洛，見秋風起，因思吳中菰菜、蓴羹、鱸魚膾，曰：“人生貴得適意爾，何能羈宦數千裏以要名爵？”遂命駕便歸。俄而齊王敗，時人皆謂見機。”後來的文人將思念家鄉稱為蓴鱸之思。季鷹：張翰，字季鷹。

⑻“求田問舍”三句：典出《三國志·魏書·陳登傳》：後許汜與劉備共在荊州牧劉表坐，表與備共論天下人，汜曰：“陳元龍湖海之士，豪氣不除。”備謂表曰：“許君論是非？”表曰：“欲言非，此君為善士，不宜虛言；欲言是，元龍名重天下。”備問汜：“君言豪，寧有事邪？”汜曰：“昔遭亂過下邳，見元龍。元龍無客主之意，久不相與語，自上大牀卧，使客卧下牀。”備曰：“君有國士之名，今天下大亂，帝主失所，望君憂國忘家，有救世之意，而君求田問舍，言無可採，是元龍所諱也，何緣當與君語？如小人，欲卧百尺樓上，卧君於地，何但上下牀之間邪？”求田問舍：置地買房。劉郎：劉備。才氣：胸懷、氣魄。

⑼流年：流逝的時光。

⑽憂愁風雨：風雨，比喻飄搖的國勢。化用宋蘇軾《滿庭芳》：“百年裏，渾教是醉，三萬六千場。思量，能幾許，憂愁風雨，一半相妨”。

⑾樹猶如此：出自北周詩人庾信《枯樹賦》：”樹猶如此，人何以堪！”又典出《世説新語·言語》：“桓公北征經金城，見前為琅邪時種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執條，泫然流淚。”此處以“樹”代“木”，抒發自己不能抗擊敵人、收復失地，虛度時光的感慨。

⑿倩（qìng）：請託。

⒀紅巾翠袖：女子裝飾，代指女子。

⒁揾（wèn）：擦拭。

作品譯文

楚天千里遼闊一派悽清秋色，長江水隨天流去秋色無邊際。極目眺望北國崇山峻嶺的風景，他們彷彿都在傳送憂怨仇恨，就好似碧玉髮簪和螺形髮髻。夕陽西下之時落日斜掛樓頭，孤雁悲啼聲裏遊子悲憤壓抑，吳鈎把玩不已拍遍九曲欄杆，沒人能理會我登樓遠眺之心。

別提家鄉的鱸魚肉精細味美，儘管秋風吹不會像季鷹不歸？更不想許汜只顧謀私利。那將羞於見雄才大氣的劉備。借時光如水憂愁國勢如風雨，樹猶如此倩人誰能去換來啊？就讓那紅巾翠袖多情歌女，為我擦去英雄失志時的熱淚。

創作背景

辛棄疾從二十三歲南歸，一直不受重視，二十六歲上《美芹十論》，提出抗金策略，又不被採納。宋孝宗淳熙元年（1174年），辛棄疾將任東安撫司參議官。這時作者南歸已八、九年了，卻投閒置散，任了一介小官，一次，他登上建康的賞心亭，極目遠望祖國的山川風物，百感交集，更加痛惜自己滿懷壯志而老大無成，於是寫下一首《水龍吟》詞。一説此詞於孝宗乾道四年至六年（1168—1170年）辛棄疾在建康任通判時所作。

作品鑑賞

這首詞是作者在建康通判任上所作。上闋開頭以無際楚天與滾滾長江作背景，境界闊大，觸發了家國之恨和鄉關之思。“落日樓頭”以下，表現詞人如離羣孤雁、像棄置的寶刀難抑胸中鬱悶。下闋用三個典故對於四位歷史人物進行褒貶，從而表白自己以天下為己任的抱負。歎惜流年如水，壯志成灰。最後流下英雄熱淚。

上片大段寫景：由水寫到山，由無情之景寫到有情之景，很有層次。開頭兩句，“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”，是作者在賞心亭上所見的。景色。楚天千里，遼遠空闊，秋色無邊無際。大江流向天邊，也不知何處是它的盡頭。遙遠天際，天水交融氣象闊大，筆力遒勁。“楚天”的“楚”地，泛指長江中下游一帶，這裏戰國時曾屬楚國。“水隨天去”的“水”，指浩浩蕩蕩奔流不息的長江。“千里清秋”和“秋無際”，顯出闊達氣勢同時寫出江南秋季的特點。南方常年多雨，只有秋季，天高氣爽，才可能極目遠望，看見大江向無窮無盡的天邊流去的壯觀景色。

下面“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”三句，是寫山。“遙岑”即遠山。舉目遠眺，那一層層、一疊疊的遠山，有的很像美人頭上插戴的玉簪，有的很像美人頭上螺旋形的髮髻，景色算上美景，但只能引起詞人的憂愁和憤恨。皮日休《縹緲峯》詩：“似將青螺髻，撒在明月中”，韓愈《送桂州嚴大夫》詩有“山如碧玉”之句，是此句用語所出。人心中有愁有恨，雖見壯美的遠山，但愁卻有增無減，彷彿是遠山在“獻愁供恨”。這是移情及物的手法。詞篇因此而生動。至於愁恨為何，又何因而至，詞中沒有正面交代，但結合登臨時地情景，可以意會得到。

北望是江淮前線，效力無由；再遠即中原舊疆，收復無日。南望則山河雖好，無奈僅存半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思進取，卻力不得伸。以上種種，是恨之深、愁之大者。借言遠山之獻供，一寫內心的擔負，而總束在此片結句“登臨意”三字內。開頭兩句，是純粹寫景，至“獻愁供恨”三句，已進了一步，點出“愁”、“恨”兩字，由純粹寫景而開始抒情，由客觀而及主觀，感情也由平淡而漸趨強烈。一切都在推進中深化、昇華。“落日樓頭”六句意思説，夕陽快要西沉，孤雁的聲聲哀鳴不時傳到賞心亭上，更加引起了作者對遠在北方的故鄉的思念。這裏“落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子”三句，雖然仍是寫景，但無一語不是喻情。落日，本是日日皆見之景，辛棄疾用“落日”二字，比喻南宋國勢衰頹。“斷鴻”，是失羣的孤雁，比喻作為“江南遊子”自己飄零的身世和孤寂的心境。辛棄疾渡江淮歸南宋，原是以宋朝為自己的故國，以江南為自己的家鄉的。可是南宋統冶集團根本無北上收失地之意，對於像辛棄疾一樣的有志之士也不把辛棄疾看作自己人，對他一直採取猜忌排擠的態度；致使辛棄疾覺得他在江南真的成了遊子了。

“把吳鈎看了，欄杆拍遍，無人會、登臨意”三句，是直抒胸臆，此時作者思潮澎湃心情激動。但作者不是直接用語言來渲染，而是選用具有典型意義的動作，淋漓盡致地抒發自己報國無路、壯志難酬的悲憤。第一個動作是“把吳鈎看了”（“吳鈎”是吳地所造的鈎形刀）。杜甫《後出塞》詩中就有“少年別有贈，含笑看吳鈎”的句子。“吳鈎”，本應在戰場上殺敵，但卻閒置身旁，只作賞玩，無處用武，這就把作者雖有沙場立功的雄心壯志，卻是英雄無用武之地的苦悶也烘托出來了。第二個動作“欄杆拍遍”。據宋王闢之《澠水燕談錄》記載，一個“與世相齟齬”的劉孟節，他常常憑欄靜立，懷想世事，籲唏獨語，或以手拍欄杆。曾經作詩説：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄杆拍”。欄杆拍遍是胸中有説不出來抑鬱苦悶之氣，借拍打欄杆來發泄。用在這裏，就把作者雄心壯志無處施展的急切悲憤的情態宛然顯現出來。另外，“把吳鈎看了，欄杆拍遍”，除了典型的動作描寫外，還由於採用了運密入疏的手法，把強烈的思想感情寓於平淡的筆墨之中，內涵深厚，耐人尋味。“無人會、登臨意”，慨歎自己空有恢復中原的抱負，而南宋統治集團中沒有人是他的知音。

後幾句一句句感情漸濃，達情更切，至最後“無人會”得一盡情抒發，可説“盡致”了。這種感情的感染力極強。

上片寫景抒情，下片則是直接言志。下片十一句，分四層意思：“休説鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？”這裏引用了一個關於晉朝張翰典故，深秋時令又到了，連大雁都知道尋蹤飛回舊地，不必説他這個漂泊江南的遊子了。然而他的家鄉如今還在金人統治之下，南宋朝廷卻偏一隅，他想回到故鄉，談何容易。“盡西風、季鷹歸未？”既寫了有家難歸的鄉思，又抒發了對金人、對南宋朝廷的激憤，確實收到了一石三鳥的效果。

“求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣”是第二層意思，也是用了一個典故。這二層的大意是説，既不學為吃鱸魚膾而還鄉的張季鷹，也不學求田問舍的許汜。作者登臨遠望望故土而生情，誰都有思鄉之情。作者自知身為遊子，但國勢如此，和他一樣的又何止一人。作者於此是説：很懷念家鄉但卻絕不是像張翰、許汜一樣，我回故鄉當是收復河山之時。作有此志向，但語中含蓄，“歸未？”一詞可知，於是自然引出下一層。

“可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此”，是第三層意思。流年，即時光流逝；風雨指國家在風雨飄搖之中，“樹猶如此”也有一個典故，表明了樹已長得這麼高大了，人怎麼能不老。這三句詞包含的意思是：於此時，我心中確實想念故鄉，但我不不會像張瀚，許汜一樣貪圖安逸今日悵恨憂懼的。我所憂懼的，只是國事飄搖，時光流逝，北伐無期，恢復中原的夙願不能實現。年歲漸增，恐再閒置便再無力為國效命疆場了。這三句，是全首詞的核心。到這裏，作者的感情經過層層推進已經發展到最高潮。

下面就自然地收束，也就是第四層意思：“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚。”倩，是請求，“紅巾翠袖”，是少女的裝束，這裏就是少女的代名詞。在宋代，一般遊宴娛樂的場合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。這三句是寫辛棄疾自傷抱負不能實現，世無知己，得不到同情與慰藉。這與上片“無人會、登臨意”義近而相呼應。

全詞通過寫景和聯想抒寫了作者恢復中原國土，統一祖國的抱負和願望無法實現的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志難酬、報國無門、抑鬱悲憤的苦悶心情，極大地表現了詞人誠摯無私的愛國情懷。

詞牌格律

詞牌簡介

《水龍吟》出自李白詩句“笛奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前後片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。

此調句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。

起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都是一字豆句法。

起句六字、第二句七字的以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。後結作九字一句，四字一句。

此調氣勢雄渾，適宜用以抒寫激奮的思想感情。

格律説明

仄平中仄平平，中平中仄平平仄。

中平仄仄，中平中仄，中平中仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄。

中仄中平中仄，仄平平、中平平仄。

中平中仄，中平平仄，中平平仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄。

説明：平，填平聲字；仄，填仄聲字（上、去或入聲）；中，可平可仄；加黑體字有韻腳所在。

作者介紹

辛棄疾（1140－1207年），南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所佔。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。

辛棄疾藝術風格多樣，以豪放為主曾上《美芹十論》與《九議》，現存詞600多首，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由於與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隱，1207年秋，辛棄疾逝世，享年68歲。《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現而產生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。

水龍吟宋詞賞析 篇二

水龍吟·次韻章質夫楊花詞

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

作品註釋

⑴水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調”。一百二字，前後片各四仄韻。又第九句第一字並是領格，宜用去聲。結句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。

⑵次韻：用原作之韻，並按照原作用韻次序進行創作，稱為次韻。章質夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人。時任荊湖北路提點刑獄，常與蘇軾詩詞酬唱。

⑶從教：任憑。

⑷無情有思（sì）：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”這裏反用其意。思：心緒，情思。

⑸縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。用唐白居易《楊柳枝》詩：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”

⑹困酣：睏倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。

⑺“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”

⑻落紅：落花。綴：連結。

⑼一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然。”

⑽春色：代指楊花。

作品譯文

非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉路旁，細細思量彷彿又是無情，實際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上。矇混隨風把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無情叫起。

不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個西園、滿地落紅枯萎難再重綴。清晨雨後何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無蹤影。細看來那全不是楊花啊，是那離人晶瑩的眼淚啊。

創作背景

這首詠物詞約作於宋神宗元豐四年（1081年），時為蘇軾因“烏台詩案”被貶謫居黃州的第二年。章楶，是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》，原詞曰：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪青衣，雪沾瓊綴。繡牀漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。”

蘇軾的這一首是次韻之作。依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。蘇軾在一封給章質夫的信中説：“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄雲，亦告以不示人也。”有人認為這首詞作於哲宗元祐二年（1087年），時蘇軾與章楶同在京城，交往頻繁。但信中提到章質夫“正柳花飛時”出任巡按，則與元豐四年（1081年）四月章出為荊湖北路提點刑獄的經歷及季節特徵相吻合。故定為元豐四年更為妥當。

作品鑑賞

蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚，”實為顯志之筆，千百年來為人們反覆吟誦、玩味，堪稱神來之筆。

上闋首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特“風流標格”：説它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝點春光，送走春色；説它“似花”，它色淡無香，形態細小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。

次句承以“也無人惜從教墜”。一個“墜”字，賦楊花之飄落；一個“惜”字，有濃郁的感情色彩。“無人惜”，是説天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗藴縷縷憐惜楊花的情意，併為下片雨後覓蹤伏筆。

“拋家傍路，思量卻是，無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不説“離枝”，而言“拋家”，貌似“無情”，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”（《晚春》），實則“有思”，一似杜甫所稱“落絮遊絲亦有情”（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。

“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯於物，匠心獨具，想象奇特。

以下“夢隨”數句化用唐人金昌緒《春怨》詩意，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發的惱人春夢，詠物生動真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。

下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”，作者在這裏以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發了對於楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，進一步烘托出離人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題。

以下“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度誇張的手法。這裏，數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚”一句，總收上文，既乾淨利索，又餘味無窮。它由眼前的流水，聯想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨，達成餘音裊裊的效果。

詞牌簡介

水龍吟，詞牌名之一。《水龍吟》出自李白詩句“笛奏龍吟水”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前後片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。

此調句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。

起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都用一字豆。

起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。後結作九字一句，四字一句。

此調氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。

作品格律

定格：

（平)平（仄）仄平平，（平）平(仄）仄平平仄。

（平)平（仄）仄，（平）平（仄）仄，（平）平(仄）仄。

（仄)仄平平，（平）平（仄）仄，（平）平(仄）仄。

仄（平)平（仄）仄，（平）平（仄）仄，(平）平仄、平平仄。

（仄)仄（平）平（仄）仄（句或韻），仄平平、（仄）平(平）仄。

（平)平（仄）仄，（平）平（仄）仄，（平）平(仄）仄。

（仄)仄平平，（平）平（仄）仄，（平）平(仄）仄。

仄（平)平（仄）仄，（平）平(仄）仄，仄平平仄。

注：“()”表示這裏面的字可平可仄。“”表示為韻腳。

變格：

中平平仄平平仄，中仄中平平仄。

中平仄仄，中平中仄，中平中仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄。

中仄中平中仄，仄平平、中平平仄。

中平中仄，中平平仄，中平平仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄。

作者簡介

蘇軾（1037～1101），宋代文學家。字子瞻，字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號，1056～1063）進士。曾上書力言王安石新法之弊，後因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒諡文忠。學識淵博，喜獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。

原文： 篇三

水龍吟·登建康賞心亭

宋代辛棄疾

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。把吳鈎看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。

休説鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！

水龍吟宋詞賞析 篇四

水龍吟·放船千里凌波去

朱敦儒

放船千里凌波去，略為吳山留顧。雲屯水府，濤隨神女，九江東注。北客翩然，壯心偏感，年華將暮。念伊、嵩舊隱，巢、由故友，南柯夢，遽如許！回首妖氛未掃，問人間、英雄何處？奇謀報國，可憐無用，塵昏白羽。鐵鎖橫江，錦帆衝浪，孫郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟樑父，淚流如雨。

朱敦儒的詞，從題材和內容看，大抵可分為兩類：一類是寫他早期的清狂生活和閒適心情的，另一類是寫他憂國傷時，撫今思昔的。這首《水龍吟》就是屬於他後一類作品的代表之一。

宋欽宗靖康元年（1126），金兵大舉南侵，洛陽、汴京一帶，均遭兵燹。不久，汴京淪陷。朱敦儒攜家南逃，先到淮海地區，後渡江至金陵。又從金陵沿江而上，到達江西。再由江西南下廣東，避亂南雄（今廣東南雄縣）。這首詞具體寫作年月雖不可考，但從詞的內容看，似是他離開淮海，沿江東下金陵時所作。

詞一開始就以雄健之筆描繪了一個開闊的水面境界：放船千里，凌波破浪，煙波浩淼。“略為吳山留顧”，從側面點明他此次離開汴洛一帶南來，不是為了“山水尋吳越，風塵厭洛京”（孟浩然《自洛之越》）。對明媚的吳中山水，他只是略為留顧而已。潛台詞是説，他此次離鄉背井，實在是因強敵入侵，迫不得已。“雲屯”三句寫長江水勢。水府，本為星宿名，主水之官，此處借指水。“九”，泛指多數。“九江”，指長江匯合眾流，浩浩蕩蕩，千里東流。境界何等曠遠。然而這曠遠的境界並未使作者襟懷開闊，反而“北客”一句轉出個人身世之感。國步艱難，一身漂泊，“如今憔悴，天涯何處可銷憂”。（朱敦儒《水調歌頭》）“壯志未酬”，“此生老矣！”（朱敦儒《雨中花》）表現了一位愛國詞人的憂憤，不是一般文人的歎老嗟卑，而是與國家興廢、民族存亡息息相關的。這正是作者思想境界的崇高處。

下文由一“念”字領起，將生活鏡頭拉回到作者早年在洛陽隱居的時代。伊、嵩，指洛陽附近的伊闕、嵩山，這裏代指洛陽一帶。巢、由，指唐堯時的著名隱士許由、巢父，這裏代指作者在洛陽隱居時的朋友。詞人早年敦品勵行，不求仕進。在北宋末年金兵南侵之前，朝廷曾徵召他到京城，擬授以學官，他堅辭不就，自我表白説：“麋鹿之性，自樂閒曠，爵非所願也。”（《宋史·文苑傳》）他滿足於詩酒清狂，徜徉山水的隱逸生活：“我是清都山水郎，天教懶漫與疏狂。曾批給雨支風敕，累上留雲借月章。詩萬首，酒千觴。幾曾着眼看侯王？玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。”（朱敦儒《鷓鴣天》）這就很形象地描繪了他疏狂懶漫，傲視王侯，不求爵祿，不受羈絆的性格。現在當他身遭喪亂，落拓南逃的時候，回憶起過去那種令人神往的隱逸生活，猶如南柯一夢。真是“堪笑一場顛倒夢，元來恰似浮雲。”（朱敦儒《臨江仙》）夢醒得如此快，覺來無處追尋。他對過去隱逸生活的嚮往，其意義不在隱逸生活本身，而在於他的隱逸生活帶有時代特色。封建時代，文人要隱居，必須有相對安定的社會環境。朱敦儒隱居伊、嵩時，北宋社會呈現出來的儘管是一片虛假的太平景象，但畢竟還能保住中原，人民生活基本安定，比朱敦儒寫作這首詞的時候所過的流離轉徙生活要好得多。所以朱敦儒對過去隱居伊、嵩生活的懷念，其實質是希望趕走金兵，恢復中原，回到以前的那個時代去，是愛國家、愛民族的表現。

正是這種國家民族之愛，所以下片一開始作者就站在愛國家、愛民族的高度，當此凌波南下之時，北望中原，痛感妖氛未掃，不禁發出了對英雄的渴求和呼喚。渴望有英雄出來掃淨妖氛，恢復中原。上下兩片，意脈相連。當時並非沒有英雄。宗澤、李綱都力主抗金，收復失地，但都為投降派所阻。或憂憤成疾而死，或連遭排擠貶斥，無一得志。他想到眼前放船千里的地方，也正是三國時，蜀吳聯軍抗曹的故地。當年諸葛亮何等英雄，奇謀報國，指揮若定。因後主懦弱，佞臣誤國，終於“塵昏白羽”，大業未成。隱喻自己也和其他英雄一樣，雖有“壯心”，無奈“奇謀不用”，英雄無用武之地。這種心情，他在《蘇幕遮》詞中也曾表示過：“有奇才，無用處，壯節飄零，受盡人間苦。”進而由眼前的地域特點和國家形勢聯想到西晉滅吳的歷史事實。當年吳主孫皓倚仗長江天險，以鐵鎖橫江設防，仍然阻擋不住西晉大將王浚的樓船，錦帆衝浪，鐵鎖銷熔，終於“一片降幡出石頭”，“孫郎良苦”。歷史往往有驚人的相似之處。鑑古觀今，作者在詞中流露出對象東吳一樣偏安江左的南宋小朝廷前途的擔憂。下文“但”字一轉，結束上文的論史，轉入到以抒情作結。詞人救亡有志，報國無門，他憂憤得敲打着船槳，作為擊節，象諸葛亮那樣唱着“梁父吟”，心潮激盪，“淚流如雨”，無可奈何。一位愛國詞人的一腔忠義之情，抒發得淋漓盡致，而詞情至此，也達到高潮。

詞以放船凌波開始，通過江上風光的描寫拓開境界，撫今懷古，將敍事、抒情、議論有機地組合起來，將個人身世之感與對國家民族的深情摯愛融為一體，風格豪放悲壯。

水龍吟宋詞賞析 篇五

水龍吟·白蓮

周密

素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼雲碎。藍田種玉，綠房迎曉，一奩秋意。擎露盤深，憶君清夜，暗傾鉛水。想鴛鴦正結、梨雲好夢，西風冷、還驚起。應是飛瓊仙會。倚涼飆、碧簪斜墜。輕粧鬥白，明璫照影，紅衣羞避。霽月三更，粉雲千點，靜香十里。聽湘弦奏徹，冰綃偷剪，聚相思淚。

這是詞人感於楊璉真伽發掘會稽宋帝后陵事而作的，時在次年（1279）。詞中借賦白蓮以託喻后妃，深沉婉折地傾訴了故國之思，遺黎之慟，構思新巧，造語工煉，是詠物之作中的佳品。

“素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼雲碎。”起筆似天外飛來，破空而下，筆勢飛動，取喻新穎。這兩句描模白蓮在風中搖曳之姿，極盡物態，給人以清雅、靈動的美感。“半惹”寫出活潑潑的神態，又有分寸感，便顯得藴藉而有趣。次三句是詠本題。藍田在今陝西，歷來是出產美玉的地方。“藍田種玉”是巧用字面，以形容綠色秋水中的蓮花。“玉”字雅潔，“種”字有生趣，都是極經意處。“綠房迎曉”從李賀“一夜綠房迎白曉”（《牡丹種曲》）詩句變化而成。展玩原詩，此句似憐惜牡丹之孤寂，然則周詞此語亦暗含矜憫蓮花之意？下面“一奩秋意”句，説到時令，點染出清冷的環境，同前文“涼”字相關合。“一奩”承“綠房”，意涉宮闈。“擎露盤深，憶君涼夜，暗傾鉛水”三句又折進一層。漢武帝嘗造手擎承露盤的金銅仙人，至魏明帝時強行拆離漢宮，欲運往洛陽。傳説拆盤時金銅人潸然淚下。李賀《金銅仙人辭漢歌並序》即賦此事，有“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水”之句。“擎露盤”三句正隱括李詩，亦同銅仙戀漢之悲也。曰“深”，早“傾”，則其愁怨真可與江河比長，同湖海比深了。“想鴛鴦正結、梨雲好夢，西風冷、還驚起。”兼感身世之句。借梨雲好夢，反襯境況之淒涼；驚起鴛鴦，隱指世事之變，孤索落寞之情更著。“西風冷”與“涼雲”“秋意”照應，可見周詞針縷之密緻。

過片，又作奇妙之想，折回本題。“應是飛瓊仙會”，託諸仙蹤。“倚涼飆、碧簪斜墜。”表其神態之超脱、閒適；“輕粧鬥白，明璫照影”狀其粧飾之明麗典雅。“紅衣羞避”再用俗豔紅粧之含羞退避，側筆襯托，以見素娥之丰采，是加重一層的寫法。“霽月三更，粉雲千點，靜香十里”詠“白”字，不事雕飾而自然明暢，句法雅切而渾成。歇拍三句歸入怨歌，“相思”揭出一篇主旨。“湘弦”，用湘妃典，“冰綃（潔白之縑）”似兼宋徽趙佶《宴山亭·北行見杏花》之意趣，則君國之愛，亦可明見。

水龍吟宋詞賞析 篇六

作品原 文

水龍吟·春恨

鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡雲閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，遊人未賞，都付與、鶯和燕。

寂寞憑高念遠，向南樓、一聲歸雁。金釵鬥草，青絲勒馬，風流雲散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正消魂又是，疏煙淡月，子規聲斷。

作品註釋

⑴水龍吟：詞牌名，出自李白詩句“笛水龍吟奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前後片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。此調氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。

⑵鬧花：形容繁花似鬧。繁花，盛開的花。“層樓”，原本作“樓台”，據別本改。

⑶東風軟：指春風吹來使人感覺酥軟。東風，指春風。

⑷平莎（suō）：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，長於原野沙地。

⑸茸：草初生纖細柔軟的樣子。

⑹金淺：指嫩柳的淺淡金黃顏色。

⑺遲日：指春日。《詩·豳風·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”

⑻催花：催動百花開放。

⑼閣雨：停雨。閣，猶擱，停止。

⑽芳菲：芳華馥郁。

⑾金釵鬥草：拔金釵作鬥草遊戲，古代女子的一種嬉戲。宗懍《荊楚歲時記》：“競採百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有鬥草之戲。

⑿青絲勒馬：用青絲繩做馬絡頭。古樂府《陌上桑》：“青絲繫馬尾，黃金絡馬頭。”

⒀羅綬分香：臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》詞：“消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。”羅綬，羅帶。

⒁翠綃（xiāo）封淚，翠巾裹着眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。翠綃，綠色的薄絹。

⒂疏煙淡月：稀薄的煙霧和不太明亮的月亮或月光。

⒃子規：杜鵑鳥的別名。傳説為蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鳴，聲音悽切，故藉以抒悲苦哀怨之情。

作品譯文

盛開的花叢深處，聳立着高樓，東風從半卷的畫簾吹入，令人覺得分外柔軟。春天已經回來，蒼翠鍍上阡陌，平莎長得嬌嫩，垂楊輕輕地飄蕩着金線。春日催開百花，雲煙淡淡地擱住新雨，剛剛感到微寒，忽又稍微和暖。可恨這繁華似錦的世界，遊人還未欣賞，卻全都交給了黃鶯和飛燕。

寂寞時登上高處眺望邊遠，轉向南樓又聽一聽悽切的歸雁。回想拔下金釵挑鬥綠草，牽住青絲勒緊征馬，別後已象風雲飄流分散。只有絲帶還飄蕩着芳香，翠綠的薄綢還殘留着眼淚，有多少的幽恨愁怨？正在為離愁傷感卻又是稀薄的煙霧中透出淡淡的明月，遠處傳來杜鵑悲切的叫聲令人腸斷。

作品鑑賞

這首詞初看起來，是一首傷春念遠的詞。上闋寫春光爛漫，又作轉折，説春色如此美妙，卻無人欣賞。下闋開頭既已點明全詞的“念遠”主旨，接下通過回憶，寫昔日邂逅的情境與別後的“幽怨”，後又回到眼前，煙月迷離，子規聲咽，一片悽清景緻，更增幾多離愁。陳亮乃南宋氣節之士，其創作絕少兒女情長。故有人認為此作寄託了恢復之志。

起首用“鬧”字烘托花的精神情態，同時總攬春的景象，與宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”句相比，毫不遜色，加上東風軟（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當。”垂楊金淺，遲日催花，淡雲閣雨，輕寒輕暖。“這些都是春歸大地後帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，遊人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”（《草堂詩餘正集》沈際飛語），遊人則為“欲賞而不得者”（同上）。

過片兩句，因寂寞而憑高念遠，向南樓問一聲歸雁。從上片看，奼紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去遊賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信（見《漢書·蘇武傳》），於是鴻雁充當了信使，因為徵人未回，向南樓探問歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而此時已如風消雲散。羅綬三句，謂難忘別時的戀情，難禁別後的粉淚，難遣別久的幽怨。幾多幽怨，數不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字後，另一斷在“又是”後，兩者都可，而後者較恰當。因為一結要突出“又是”之意，用“又是”領下面兩句，由於又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規聲斷，觸發她的愁緒而黯然銷魂。子規鳴聲淒厲，最容易勾動人們別恨鄉愁。

這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個大轉折，指出人們以不能遊賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所佔有為惋惜，才領會前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給後面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”（《登樓》），“感時花濺淚”（《春望》），即為此種思想感情的反映。下片似另出機杼，獨立成篇，其實不然，它是全詞的一個有機組成部分，上下片有嶺斷雲連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠是一個主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別後別久的十分懷念，別時景色的觸目銷魂，都在刻畫主人公的感情深摯。可是作者是一位“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”（黃宗羲《宋元學案·龍川學案》）的鐵錚錚漢子，他寫作態度嚴謹，目的性明確，每一首詞寫成後，“輒自歎曰，平生經濟之懷略已陳矣”（葉適引陳亮語）。所以很難想象他會寫出脂粉氣息濃郁的豔詞。據此，才知下片的閨怨是假託的，使用這類表現手法在詩詞中並不鮮見，大率以柔婉的筆調，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素鬱積的，而且與反偏安、復故土的抗金思想相表裏，芳菲世界都付鶯燕，實際的意思則是大好河山盡淪於敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：“言近旨遠，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。”（《藝概》）以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。

陳亮傳世的詞七十多首，風格大致是豪放的，所以明代毛晉説：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟！”（《龍川詞跋》）後來他看到此篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點，曰：“偶閲《中興詞選》，得《水龍吟》以後七闋，亦未能超然。”（《龍川詞補跋》）其實毛晉本來的論點還是對的，無須修正。作家的作品，風格、境界可以多樣。陳亮詞的基調是豪放的，但也出現一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質夫楊花》、辛棄疾《摸魚兒·暮春》，情調豈不纏綿悽婉，但畢竟與周（邦彥）、秦（觀）不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子裏還是剛的。

詞牌簡介

水龍吟，詞牌名之一。出自李白詩句“笛奏龍吟水”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前後片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。

此調句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都用一字豆。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。後結作九字一句，四字一句。此調氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。

作品格律

（平)平（仄）仄平平，（平）平（仄）仄平平仄(韻）。

（平)平（仄）仄，（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄(韻）。

（仄)仄平平，（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄(韻）。

仄（平)平（仄）仄，（平）平（仄）仄，（平）平仄、平平仄(韻）。

（仄)仄（平）平（仄）仄（句或韻），仄平平、（仄）平（平）仄(韻）。

（平)平（仄）仄，（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄(韻）。

（仄)仄平平，（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄(韻）。

仄（平)平（仄）仄，（平）平（仄）仄，仄平平仄(韻）。

注：“()”表示這裏面的字可平可仄。

作者簡介

陳亮（1143～1194）南宋思想家、文學家。字同甫，原名汝能，後改名陳亮，號龍川，人稱龍川先生。婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，“因上《中興五論》，奏入不報。”孝宗淳熙五年詣闕上書論國事。後曾兩次被誣入獄。光宗紹熙四年策進士，擢為第一，授建康軍節度判官廳公事，未到任而卒。有《龍川文集》、《龍川詞》。存詞70餘首。

水龍吟宋詞賞析 篇七

辛棄疾

用些語再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客為之釂。

聽兮清珮瓊瑤些。

明兮鏡秋毫些。

君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些。

虎豹甘人，渴而飲汝，寧猿猱些。

大而流江海，覆舟如芥，君無助、狂濤些。

路險兮山高些。

塊予獨處無聊些。

冬槽春盎，歸來為我，制鬆醪些。

其外芳芬，團龍片鳳，煮雲膏些。

古人兮既往，嗟子之樂，樂簞瓢些。

辛棄疾詞作鑑賞

瓢泉在江西鉛山縣東二十五里，泉水清冽，風景幽美。作者在這裏有處舊居。光宗紹熙五年（1194）七月作者被解除知福州兼福建路安撫使的職務後，便來這裏“新葺茅檐”。閒居寧宗慶元二年（1196）又移居退隱。這首詞大致是閒居瓢泉時期寫的。

翻譯： 篇八

辛棄疾從二十三歲南歸，一直不受重視，二十六歲上《美芹十論》，提出抗金策略，又不被採納。宋孝宗淳熙元年（1174年），辛棄疾將任東安撫司參議官。這時作者南歸已八、九年了，卻投閒置散，任了一介小官，一次，他登上建康的賞心亭，極目遠望祖國的山川風物，百感交集，更加痛惜自己滿懷壯志而老大無成，於是寫下一首《水龍吟》詞。一説此詞於孝宗乾道四年至六年（1168—1170年）辛棄疾在建康任通判時所作。

水龍吟宋詞賞析 篇九

冰肌不污天真，曉來玉立瑤池裏。亭亭翠蓋，盈盈素靨，時粧淨洗。太液翻波，霓裳舞罷，斷魂流水。甚依然舊日，濃香淡粉，花不似，人憔悴。欲喚凌波仙子。泛扁舟，浩波千里。只愁回首，冰奩半掩，明璫亂墜。月影悽迷，露華零落，小闌誰倚？共芳盟猶有，雙棲雪鷺，夜寒驚起。

這是一首詠物詞，吟詠的對象是白蓮。

詞的上片可分為四層來理解。第一層，“冰肌不污天真，曉來玉立瑤池裏。”着眼於白蓮的風韻，點明賞蓮的具體環境和時間。“冰肌”首先點破“白”字，“天真”是生來具有的自然天性，這是指白蓮的純潔無瑕。“曉”是具體時間，“玉立”，亭亭的樣子，形容極其標緻輕盈苗條。“瑤池”，是古代傳説中崑崙山的池名，西王母的居所，這裏形容白蓮花生長的池塘廣大浩淼。全句的意思是冰雪一樣的肌體表現着白蓮純真無瑕的天性，在清爽明麗的清晨，亭亭玉立在廣淼的池塘裏。

第二層，“亭亭翠蓋，盈盈素靨，時粧淨洗。”這是對白蓮的個體描寫。“亭亭”是聳立的樣子，曹丕《雜詩》：“西北有浮雲，亭亭如車蓋。”“盈盈”，儀態佼美的樣子，《古詩十九首》：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”是説白蓮高聳挺立的綠色葉子，如同標緻的傘蓋，白淨美麗的面龐，顯露在潔淨時髦的服飾中。由前一層的總體形象，推出了近景，對其單株進行靜態描寫。

第三層，“太液翻波，霓裳舞罷，斷魂流水。”“太”是極大的樣子，太液指蓮塘的水；“霓裳舞”是唐代的宮廷音樂。相傳是唐玄宗李隆基吸取了楊敬述所獻《婆羅門曲》所制，宋代著名詞人姜白石在其殘曲上注有工尺譜，此舞的音樂、舞蹈、服飾都極力描寫仙境和仙女的形象。這裏是以此比喻蓮葉在風中的舞姿和氣韻。“斷魂”在這裏作銷魂解，情意極其深長的樣子。韋莊《春怨》：“自有春愁正斷魂，不堪芳草思王孫。”林逋《山園小梅》中更有“霜禽欲下先偷眼，粉蝶欲知合斷魂”的名句。這一層是寫白蓮的動態，蓮塘之中微波盪漾，荷葉興致勃勃地舞了一曲霓裳羽衣曲，脈脈的流水搖曳護衞着白蓮花，一往情深。同前面的靜態描寫形成鮮明的互補關係。

第四層，感情上來了一個突轉，“甚依然舊日，濃香淡粉，花不似，人憔悴。”蓮花同往年一樣，依然香氣馥郁，面色嬌柔，煥發着青春的熱烈，但觀荷的人卻遠非當年，已經憔悴不堪了。顯然有怨花之意。這個結句寫得極妙，無理而有情。花開花謝，本不能從人心願，但詞人卻想讓它同人一樣盛衰，純屬無理，但仔細推敲，希望青春長在，感歎人生易老的美好感情卻打動着每一個人，詞人可謂有情之人，極無理處也正是極有情處。

詞的下片主要寫詞人對白蓮的依戀之情。“欲喚凌波仙子，泛扁舟，浩波千里。”這是緊承上片歇拍的意思，憔悴無法抵抗，何不駕舟遠遊？然而又恐回首之時，“冰奩半掩，明璫亂墜。”“奩”是古時婦女存放化粧品首飾的器具，有圓形、多邊形等形狀，這裏借指白蓮的花形。“璫”是古時婦女的耳飾，形狀各異，這裏比喻白蓮的花瓣。也就是説，唯恐遠遊歸來時白蓮花謝瓣落，一片狼藉。寫法上襲用了蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》中“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”的技巧，進一步表現了對白蓮的依戀之情。

“月影悽迷，露華零落，小闌誰倚？”這裏繼續深化詞人的依戀之情。不但捨不得長期遠遊離開白蓮，而且白天陪伴不足，還害怕夜晚月冷露寒，白蓮無人作伴，寂寞難耐，詞人仍舊痴情地依偎在小柵欄邊，陪伴膩友，顯然已把白蓮擬人化了。“小闌誰倚”，看起來有詢問的意思，其實正是肯定的回答，還是那位面目憔悴的痴情人。對白蓮的描寫角度，也由上片的“曉”轉到了“夜”，拓開了一個新的視角。意境的取向也由明麗而暗淡，由風姿綽約而悽迷冷落，籠上了一層冷色調。

結句“共芳盟猶有，雙棲雪鷺，夜寒驚起”，意在強調，陪伴白蓮的除了詞人再無他人。雪鷺就是白鷺，形體高大瘦削，頸足細長，善涉水覓食。這種形象同憔悴而高潔的詞人形象是一種映襯關係。雪鷺雖雙棲，卻驚起飛走，因此留下來的唯獨詞人而已，而驚起的原因是夜寒，這同白天的情況反差極大而突然。從詞的感情轉換和孤寂意境來看，作者似有寄託，潔身自好，追求人格完善，不同流合污是可以想見的。

寫法上動靜結合，明暗相錯，多角度的細緻刻畫同首筆寫意作到了較好的一致。特別是結句，意境深幽冷寂，以動寫靜，給讀者以思索的廣闊空間，可以體會到詞人有言難明的內心苦衷。

水龍吟宋詞賞析 篇十

宋詞三百首·蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無情有思。

縈損柔腸，困酣妖眼，欲開還閉。

夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。

曉來雨過，遺蹤何在？ 一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細看來，不是楊花，點點是離人淚。

作品賞析

【註釋】

①次韻：依照別人的原韻和詩或詞。 章質夫：名栥（jié），字質夫，福建蒲城

人，歷仕哲宗、徽宗兩朝，為蘇軾好友，其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時的名作。

②“思量”兩句：指楊花看似無情，實際卻自有其愁思。 思：意思，思緒。

③“困酣”二句：用美女睏倦時眼睛欲開還閉之態來形容楊花的忽飄忽墜、時起時落。

【評解】

這首詠物詞，當作於蘇軾貶黃州時期。其間，詩人的好友章質夫有詠楊花詞《水龍

吟》一首，盛傳一時，詩人因依原韻和了這首詞寄去，並囑“不以示人”。詞中通過豐

富的想象和獨特的藝術構思，運用擬人化手法，把詠物和寫人有機地結合在一起，“即

物即人，兩不能別”。全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。