王昌齡詩歌賞析【精品多篇】

豐富的表現手法 篇一

在王昌齡的邊塞詩中，表現手法也是很豐富的。首先，在他的詩歌中多具有誇張、豐富的想象“孤城遙望玉門關”《從軍行七首·其四》在這裏，顯然是出於作者的想象中的景色，而這種合理的想象充實了詩歌的意境，使詩歌顯得意境開闊，氣象雄渾，體現了盛唐邊塞詩風壯闊的特色。

其次，在王昌齡的詩歌中也多次運用第三人稱的。角度“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。”（《從軍行·其一》）詩中為我們塑造的一個久戍邊疆的徵人的形象呼之欲出，非常的具體而讓讀者感受強烈。這種第三人稱手法的運用將自身置於廣闊的社會歷史背景中，客觀地描寫了邊地風光及戰士的生存狀態。除此之外，在其詩中運用了大量的典故“雖投定遠筆，未坐將軍樹”（《從軍行二首·其一》）“寸心亦未理，長鋏誰能彈。”“將軍降匈奴，國使沒桑乾。”（《代扶風主人答》）典故的運用於婉轉隱晦間反映詩人的態度，擴大了詩歌的容量。 王昌齡的邊塞詩在情與景的處理上特徵非常鮮明，由於其自身曾有過邊塞遊歷的經歷，真正看到過邊塞的大漠、雄關、孤城、長雲、烽火等景象。使得他在詩中常選用一些邊塞中具有典型的意象，刻畫了非常獨特的邊塞環境。“王國維説“一切景語皆情語”體現在王昌齡的詩中，這些獨特的意象便被附上了邊塞徵人將士的情與意。

重別李評事 篇二

朝代：唐朝|作者：王昌齡

莫道秋江離別難，舟船明日是長安。

吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。

《重別李評事》是唐代詩人王昌齡所寫的一首送別的七絕。題説“重別”，正説明離別之前便有難分之意。全詩的主意都落在第二句上，正因為“舟船明日是長安"，所以今夜秋江的離別才顯得特別難，所以才叫吳姬緩舞，友人醉飲，所以才不覺得青楓白露的入侵之寒，説明兩人都已沉浸在即將分離的惜別之情中了。可見兩人友誼之深。

贈宇文中丞 篇三

朝代：唐朝|作者：王昌齡

欲構中天正急材，自緣煙水戀平台。

人間只有嵇延祖，最望山公啟事來。

《贈宇文中丞》是唐代詩人李商隱創作的一首七言絕句。這首詩用周穆王、樑孝王和嵇紹三則典故謝絕宇文中丞的好意，言明自己更願意留在幕府，並且拜託字文中丞招攬其亡友之子。這首詩寫得含蓄委婉，雋永温柔。

送魏 篇四

朝代：唐朝|作者：王昌齡

醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。

憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢裏長。

送別魏二的餞宴設在靠江的高樓上，空中飄散着橘柚的香氣，環境幽雅，氣氛温馨。這一切因為朋友即將分手而變得尤為美好。這裏敍事寫景已暗挑依依惜別之情。“今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫”（賈至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。

“留戀處，蘭舟催發”，送友人上船時，眼前秋風瑟瑟，“寒雨連江”，氣候已變。次句字面上只説風雨入舟，卻兼寫出行人入舟；詩中不僅寫了江雨入舟，然而“涼”字卻明白的表現出登舟送客的惜別場景來，“涼”字既是身體上的感觸，更暗含詩人心中對友人的不捨和對離別的傷懷。“引”字與“入”字呼應，有不疾不徐，颯然而至之感，善狀秋風秋雨特點。此句寓情於景，句法字法運用皆妙，耐人涵詠。悽悽風雨烘托詩人惜別知音，借酒消愁的悲涼心情。

按通常作法，後二句似應歸結到惜別之情。但詩人卻將眼前情景推開，“憶君遙在瀟湘月”，以“憶”字勾勒，從對面生情，為行人虛構了一個境界：在不久的將來，朋友夜泊在瀟湘之上，那時風散雨收，一輪孤月高照，環境如此悽清，行人恐難成眠吧。即使他暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲闖入夢境，令他睡不安恬，因而在夢中也擺不脱愁緒。詩人從視（月光）聽（猿聲）兩個方面刻畫出一個典型的旅夜孤寂的環境。月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。所以詩境頗具幾分朦朧之美，有助於表現惆悵別情。

末句的“長”字狀猿聲相當形象，有《水經注·三峽》中描寫猿聲的意境：“時有高猿長嘯，屬引悽異，空谷傳響，哀轉久絕。”“長”字作韻腳用在此詩之末，更有餘韻不絕之感。

這首詩運用了虛實結合的手法。第一、二兩句寫在一個空中飄散着橘柚清香的清秋的日子裏，詩人在靠江的高樓上設宴為朋友送別，然後在秋風秋雨中送友人上船。這兩句是寫眼前實景。後兩句詩人以“憶”為行人虛構了一個典型的旅夜孤寂的場景：友人難以成眠，即使友人暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲闖入夢境，使他擺不脱愁緒。這兩句是虛擬，月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。這樣整首詩虛實結合，藉助想像，拓展了表現空間，擴大了意境，使詩更具朦朧之美，深化了主題，更有助於表現惆悵別情。通過造境，“道伊旅況愁寂而已，惜別之情自寓”（敖英評，《唐詩絕句類選》），“代為之思，其情更遠”（陸時雍《詩鏡總論》）。在藝術構思上是頗有特色的。

此詩作於唐玄宗天寶後期(748—756)王昌齡貶龍標尉時，當是在一個清秋的日子（從“橘柚香”見出）送別友人時在宴會上所創作的，為客中送客之作。