《淮中晚泊犢頭》原文及翻譯賞析精品多篇

《淮中晚泊犢頭》原文及翻譯賞析 篇一

淮中晚泊犢頭

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。

翻譯/譯文

春天的陰雲低低地籠罩着綠草如茵的曠野，船行江上，一樹樹鮮花不時地從眼前掠過。傍晚時分，將小船停靠在古老的祠堂附近，在滿川風雨之中欣賞着潮起潮落。

註釋

淮：淮河。犢頭：淮河邊的一個地名。犢頭鎮，在今江蘇淮陰縣境內。

春陰：春天的陰雲。垂野，春天的陰雲籠罩原野。

幽花：幽靜偏暗之處的花。

古祠：古舊的祠堂。

滿川：滿河。

創作背景

宋仁宗慶曆四年（1044年）秋冬之際，詩人被政敵所構陷，削職為民，逐出京都。他由水路南行，於次年四月抵達蘇州。這首詩是其旅途中泊舟淮上的犢頭鎮時所作。

賞析/鑑賞

本篇是一首詠景抒情詩，詩人借描寫春日晚景，抒發其內心的孤寂情緒。

“春陰垂野草青青，時有幽花一樹明”。這兩句 側重寫白天行舟所見。畢竟是春天來了，雖然陰雲低垂，籠罩四野，但仍然可以看見兩岸青青的芳草。在昏暗的天色裏，河岸上不時閃過的一樹一樹色澤幽暗的怒放的。鮮花。“一樹明”與“幽花”是隨距離而變化的結果，遠則“幽暗”近則“明”。

“晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”。這兩句寫傍晚泊舟所見。在這裏，詩人選擇的泊舟地點既不是“星火”點點的渡口，也不是喧囂的集鎮，而是清冷悽楚的“古祠下”。這和詩人此時的心境有着直接的關係，也是作品表現的需要，只有此時此地才能在“滿川風雨”中“看潮生”。在夜幕的覆蓋下，風雨“滿川”，河水喧漲，景象固然別有一番情致。詩人用“滿川風雨”極為傳神地勾畫出了一幅奔騰、喧囂、浩蕩的“夜雨圖”，尤其是“看潮生”三個字更可謂是的點晴之筆。形象，傳神，令人讀之彷彿置身於其中。

我們欣賞這首詩，着眼點應放在人與景物之間的動靜變化上。白天船行江上，相對於行進中的詩人來説，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裏船泊犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持着相當的距離，教人不禁將詩的意境與詩人經歷的宦海沉浮聯繫在一起，從而顯示了一種悠閒、從容、超然物外的心境和風度。

《淮中晚泊犢頭》原文及翻譯賞析 篇二

原文：

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。

譯文：

春天的陰雲，低垂在草色青青的原野上，

時而可見在那幽靜的地方，有一樹紅花正在開得鮮豔耀眼，

天晚了，我把小船停泊在古廟下面，

這時候只見淮河上面風雨交加，眼看着潮水漸漸升高。

賞析：蘇舜欽，宋代人。有蘇學士文集存世。

這首小詩題為“晚泊犢頭”，內容卻從日間行船寫起，後兩句才是停滯不前船過夜的情景。

詩人敍述中所見的景象説：春雲佈滿天空，灰濛濛地籠罩着淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有一樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。

陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但説是船行所見，何以見得呢？這就是“時有幽花一樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎麼能夠一會兒一樹，一會兒又一樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花嗎？

天陰得沉，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風大雨也大，呼呼的風挾着瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢；河裏的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔湧而來。詩人呢？詩人早已係舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閒閒，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？

欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動靜關係的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裏船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閒、從容、超然物外的心境和風度。