長相思詩詞【精品多篇】

譯文 篇一

汴河之水靜靜淌

泗河之水默默流

匯合在瓜州古渡

蕩着漩渦湯湯東去

更遠處

江南的山峯從霧中冒出

我遙遠的思念

我深沉的怨尤

直到我們重聚

我的抑鬱不會結束

此刻

月光下有一個人獨佇

答案 篇二

1、直抒胸臆。比興的手法。用流水和高山引出思念情懷。以流水和高山比喻思念之情的深長和凝重。

2、頻用疊字疊韻。更加抒發悠悠不盡的“思”和“恨”。

練習篇三

1、這首詞在抒情方式上有什麼特點？詞的上片用了什麼表現手法？

2、在語言運用上有什麼特點？這樣運用有什麼好處？

譯文 篇四

汴水流入泗水，泗水又在瓜洲流入長江……這無窮無盡的流水正像我無邊的愁緒，而我無邊的愁緒，又像那江南的座座青山，數説不清。

情思悠悠，離恨悠悠，惟有等到遠方親人歸來，我的離愁別恨才能消除。我從日出東南隅一直等到月上柳梢頭，在悽清的月色中，倚欄遠望，不願離去。

長相思詩詞 篇五

古詩原文

雲一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。

秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！

譯文翻譯

一束盤起的髮髻，一根玉簪插在其上，清淡顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭。

獨自站在窗邊，風聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長夜叫人怎麼辦才好。

註釋解釋

長相思：此詞調名在曾慥《樂府雅詞》中作《長相思令》。

雲：指婦女蓬卷如雲的頭髮。

一緺（wō）：即一束。一説緺，讀為guā，意為青紫色的綬帶（絲帶）。這裏指飾發用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇台竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如雲，八字牙梳白似銀。”

玉：這裏指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這裏用以比喻玉簪。

淡淡：指衣裳的顏色輕淡。

衫兒：古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣。

薄薄：指衣裳的質料輕薄。

羅：絲羅，這裏指用絲羅製成的裙子（下裳），即羅裙。

顰（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來畫眉的青黑色顏料。

黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫眉用的螺形黛黑，亦稱螺黛。因其用來畫眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱。

相：指雨聲和風聲，相互應和，交織一起。

創作背景

這首詞應是李煜前期的作品，當時“生於深宮之中，長於婦人之手”的他，作為南唐後主，生活在奢華的宮廷之中，並沒有過多的憂心事。他經常去關注宮廷之中男女之間的情感，因此詞中多反映了帝王生活中宮廷歌舞宴樂的盛況和男女情愛。

詩文賞析

這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。

“雲一緺，玉一梭”兩句，分寫女子髮式、頭飾之美，用語清新而形象。

“淡淡衫兒薄薄羅”，續寫女子淡雅衣着，雖未明寫容顏，但這種比喻和襯托卻從側面寫出女子的容貌豔麗和氣質高雅。雖只寫衫裙，而通體所呈現的一種綽約風神自可想見。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個疊詞的使用，別具一格，於淺白中見新意，於細微處見匠心。

“輕顰雙黛螺”，寫到這位淡粧女子的表情。輕皺雙眉，似乎藴含着幽怨。相思懷人之意，於此隱隱傳出，並由此引出下片。這一句突兀其來，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態，而且加強和豐富了這種容態的吸引力和感染力。“輕”字頗有分寸，它適合表現悠長而並不十分強烈的幽怨，且與通篇輕淡的風格相諧調。

“秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”，寫到這是一個秋天的雨夜，秋風本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫風，也不單寫雨，而寫風雨交加，更增添了秋夜愁思的悽苦。但是作者覺得這樣的環境烘托仍然不夠，於是風催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。

“夜長人奈何！”春宵苦短、秋夜嫌長，原只因其一歡一愁。最後一句彷彿是女主人公發自心底的深長歎息。這歎息正落在歇拍上，“奈何”之情點到即止，不作具體的刻畫渲染，反添餘藴。聯繫上片的描繪，不僅使人聯想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這淒冷氣氛的包圍。

長相思詩詞 篇六

古詩原文

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

譯文翻譯

汴水長流，泗水長流，流到長江古老的渡口，遙望去，江南的羣山在默默點頭，頻頻含羞，凝聚着無限哀愁。

思念呀，怨恨呀，哪兒是盡頭，伊人呀，除非你歸來才會罷休。一輪皓月當空照，讓我倆緊緊偎傍，倚樓望月。

註釋解釋

汴水：源於河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。

泗水：源於山東曲阜，經徐州後，與汴水合流入淮河。

瓜州：在今江蘇省揚州市南面。

吳山：泛指江南羣山。

悠悠：深長的意思。

詩文賞析

這首詞是抒發“閨怨”的名篇，構思比較新穎奇巧。它寫一個閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿無限深情。詞作採用畫龍點睛之筆，最後才點出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強烈的懸念。

上片全是寫景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫少婦丈夫外出，隨着汴水、泗水向東南行，到了遙遠的地方；同時也暗喻少婦的心亦隨着流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠去。第四句“吳山點點愁”才用擬人化的手法，婉轉地表現少婦思念丈夫的愁苦。前三句是陳述句，寫得比較隱晦，含而不露如若不細細體會，只能看到汴水、泗水遠遠流去的表面意思，而看不到更深的詩意，這就辜負了作者的苦心。汴水發源於河南，古汴水一支自開封東流至今徐州，匯入泗水，與運河相通，經江蘇揚州南面的瓜州渡口而流入長江，向更遠的地方流去。這三首是借景抒情，寓有情於無情之中，使用的是暗喻和象徵的手法。“吳山點點愁”一句，承“瓜洲古渡”而入吳地，而及吳山，寫得清雅而沉重，是上片中的佳句。“吳山點點”是寫景，在這裏，作者只輕輕一帶，着力於頙的“愁”字。著此“愁”字，就陡然使意發生了巨大的變化：吳山之秀色不復存在，只見人之愁如山之多且重，這是一；山亦因人之愁而愁，這是二；山是愁山，則上文之水也是恨水了，這是三。一個字點醒全片，是其筆力堪稱強勁。

下片直抒胸臆，表達少婦對丈夫長期不歸的怨恨。前三句寫她思隨流水，身在粧樓，念遠人而不得見，思無窮，恨亦無窮。“悠悠”二字，意接流水，筆入人情。“恨到歸時方始休”一句，與《長恨歌》之“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，各擅勝場。《長恨歌》寫死別，故恨無絕期；此詞寫生離，故歸即無恨。“恨到歸時方始休”，句意拙直，不假藻飾，然而深刻有味，情真意真。末句“月明人倚樓”，是畫景也是情語。五字包攏全詞，從而知道以上的想水想山，含思含恨，都是人於明月下、倚樓時的心事；剪影式的畫幅，又見出她茫茫然遠望馳思，人仍未歸，恨亦難休，幾乎要化為山頭望夫石也。

在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態，都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。

相思是人類最普遍的情感之一。也是歷代詩家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩中多用“長相思”三字，如《古詩十九首》中就有“上言長相思”、“著以長相思”、“行人難久留，各言長相思”等。南朝陳後主、徐陵、江總，唐李白等都有擬作。內容多寫女子懷念久出不歸的丈夫。至於白居易這首《長相思》，則有其特定的相思對象，即他的侍妾樊素。

樊素善歌《楊柳枝》，因又名柳枝。因為種種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中説：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去後，世間應不要春風。”可見作者對於樊氏的離去十分傷感。這首《長相思》詞也表達了相同的情感。

詞的上闋寫樊素回南必經之路。因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生愁。汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣，永遠離開了他。所以作者想象中的吳中山脈，點點都似愁恨凝聚而成。短短几句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。儘管佳人已去，粧樓空空，可作者一片痴情，終難忘懷，他便於下闋抒發了自己的相思之痛。兩個“悠悠”，刻畫出詞人思念之深。這種情感的強烈，只有情人的迴歸才能休止。然而那不過是空想，他只能倚樓而望，以回憶昔日的歡樂，遣散心中的鬱悶而已。

這篇作品形式雖然短小，但它卻用迴環復沓的句式，流水般汩汩有聲的節奏，貫穿於每個間歇終點的相同韻腳，造成了綿遠悠長的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現得更加淋漓盡致。

長相思詩詞 篇七

古詩原文

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗裏燈，此時無限情。

夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。

譯文翻譯

雨一直下着，聽着窗外的雨滴聲，直到深更都難以入睡。雨中的芭蕉和屋裏的油燈此時似乎也變得多情起來，安慰孤獨的我。

好夢難成，此恨難消，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽，仍是不停地下着，雨滴一直滴到天明才停了下來。

註釋解釋

長相思：詞牌名，唐教坊曲名。

一更更：一遍遍報時的更鼓聲。

恨，遺撼。

道：知。

階：台階。

創作背景

此文系詩人早年所作，屢試不第，羈旅異鄉，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發此作。

詩文賞析

万俟詠作詞喜用淡語，且工於音韻。這樣連續重複用字，吟詠起來便很有音樂上的美感。 《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個疊宇，描摹雨斷斷續續的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因為人夜深難寐。“窗外芭蕉窗裏燈”，聽雨之人點。一盞孤燈，隔窗昕雨。“芭蕉”暗示雨打芭蕉的聲音，使雨的聲音更加響亮。“此時無限情”，直接道出人的心情。然而“無限”二字又使這種直言顯得暖昧模糊。只知情意無限，心事無邊，卻不知究竟是什麼樣的心事使人長夜失眠，寂寞聽雨。 “夢難成，恨難平”，用兩個“難”字突出人的愁苦心情。因難以入睡，所以道．“夢難成”，連暫時逃避到好夢中去都是一種奢望；又因情在心頭輾轉，更兼一夜風雨，觸動愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁人不喜聽”，只管“空階滴到明”。“愁人”怪雨無情，不顧人的心情，就這樣在空洞洞的台階上一點一點滴到天明，這説明人一夜未睡。“一聲聲，一更更”的雨聲，悽悽涼涼，彷彿人心中的愁緒一般，永遠沒有盡頭。全詞無一處提及“雨”字，卻處處是雨。作者將雨聲與聽雨之人的心情融合得毫無痕跡，顯示出高超的運筆功力。

賞析： 篇八

這首《長相思》，寫一位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼簾的山容水態，都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言，和諧的音律，表現人物的複雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。

汴水與泗水是古代淮河下游兩條最大的支流。瓜洲：在江蘇揚州市南長江北岸。瓜洲本為江中沙洲，狀如瓜字。吳山：在浙江杭州，春秋時為吳國南界。

長相思是詞牌名。

相思是人類最普遍的情感之一。也是歷代詩家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩中的“長相思”，內容多寫女子懷念久出不歸的丈夫。至於白居易這首《長相思》，則有其特定的相思對象，即他的侍妾樊素。因為種種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中説：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去後，世間應不要春風。”可見作者對於樊氏的離去十分傷感。這首《長相思》詞也表達了相同的情感。

詞的上闋用了興的表現方法，用流水和高山引出思念情懷。以流水和高山比喻思念之情的深長和凝重。詞人目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，實則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會，但同樣汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的愛人大概也和河水一樣，永遠離開了他。所以作者想象中的吳中山脈，點點都似愁恨凝聚而成。短短几句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。儘管佳人已去，粧樓空空，可作者還是一片痴情，終難忘懷，於是就在下闋抒發了自己的相思之痛。

下闋直接抒寫情懷，也就是直抒胸臆。因所思之人沒有回來，只得在這月明之夜，獨倚高樓。用疊字疊韻“悠悠” 更加抒發悠悠不盡的“思”和“恨”，刻畫出詞人思念之深。這種情感的。強烈，只有到情人的迴歸才能休止。然而那與不過是個空想，無奈啊，在這種情況下作者只能倚樓而望，回憶昔日的歡樂，來遣散心中的鬱悶罷了。

這篇作品是中唐時期比較正規成熟的詞作。形式雖然短小，但它卻用迴環復沓的句式，流水般汩汩有聲的節奏，貫穿於每個間歇終點的相同韻腳，造成了綿遠悠長的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現得更加淋漓盡致。