天淨沙·秋思讀後感多篇

天淨沙·秋思讀後感 篇一

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。——題記

我始終沒有弄明白，為什麼一個人，僅用了二十八個字，就可以把秋意這樣深刻清晰地描摹出來，下筆又是那樣淺淡。看上去，渾似——漫不經心。枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、離人，哪一個不是尋常季節、尋常見得景物。就是道上隨便扯個農夫，也能認得出、説得清的東西。怎見得到了他馬致遠的手裏，這麼組合排列一下，就通了靈竅，輕輕掙壁而出，化身為龍了呢？“枯藤老樹昏鴉”，小令伊始，由近處着筆。在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，寒鴉數只，啞啞枯叫。若你是離人，天涯道路無盡，日已暮，鄉關尚不知在何處，又怎禁得起，老樹寒鴉的逼促？一聲聲，叫得人心驚夢寒，歸途漫漫，牽動了鄉愁泛，腳步沉重的離人又如何能涉水而回？藤、樹、鴉本是郊野司空見慣的景物，並無特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結合匹配，一股蕭瑟之氣立即從字裏行間瀰漫出去，像一朵漸行漸近的黑雲，漸漸籠住人心。為何總要等失落了，才拾起尋常的好？年輕人，不出去經歷一番，又怎麼能甘心平淡終老？人心的貪婪，或如説追求，如海闊天空，無法滿足。夕陽西下，斷送得一生憔悴，只消得幾個黃昏？

“小橋流水人家”，枯澀發黃的歸途中，突然看見遠處有小橋流水，繞水而居的村户，天空有炊煙飄蕩，隨風裊裊，像遊子羈客身體裏按捺不住的鄉魂。長風幾萬裏，夢魂不到關山難。

這個人，牽着那匹瘦馬，走過橋上，溪水清透。他看見自己的臉上皺紋縱橫如山嶽，鬢髮已斑白、蒼老。這個從未在心裏停駐的詞，突然突兀地出現在面前，凌厲地讓人無法逃避。曾經是多麼年輕的少年，策馬揚鞭，以為功名理想全在遠方，以為匹馬單槍，憑着胸口的一股熱氣，一定可以捭闔天下，出人頭地。天下？何處不可以成為天下？王侯將相寧有種乎？再礦世絕代的英雄也不是這世間唯一一朵花，成開敗謝，時候到了，自然有新花頂替。

好男兒都以為，自己與眾不同，命裏帶着的福祿壽，格外要比別人重。可是，所有的雄心壯志都在時光中消磨成灰燼，才不得不認識到，或許我不過是一個尋常人。然後，想起那些昏黃如豆的燈光裏，温熱的湯水，母親温暖的手，絮絮的叮嚀，妻子清亮的眼眸，纖瘦的身影，思念如雪紛紛落下，想知道，她們在家怎樣？

那些賴以生存的温暖存在，曾經覺得是那麼無足輕重，從沒有像現在一樣，對悠閒地田園生活有無盡的嚮往和渴望。步履蹣跚地蹀行在古道上，遙看日影銜山，落日也知道怎樣回家，那麼人呢？

在暮色蒼茫中，那個騎着瘦馬，遠離家鄉漂泊的人身上，凝聚着典型的中國落迫文人的氣質——潦倒失意，惆悵無奈，鬢先秋，淚空流，等待江山都老，頹唐帶愁歸……有人説馬致遠是一種情調，在中國，馬致遠並非簡單代表某個古代詩人的名號，而是混同於那首名叫《天淨沙秋思》的小令，成就了一種蕭瑟、蒼涼的意境——馬致遠意境。

馬致遠就是枯藤，馬致遠就是老樹，馬致遠就是昏鴉，而背景則是小橋、流水、人家，當然，馬致遠也是西風，馬致遠也是瘦馬……

當夕陽西下，馬致遠還是那個遠在天涯的斷腸人，但天涯又何嘗不是馬致遠，還有夕陽？這樣一幅年代久遠、畫在那種宣或絹上的水墨園畫，具有天然的頹廢之美，很適合騷客、雅士，乃至達官貴人的口味。

時至今日，馬致遠依然是秋風肅殺、黃沙漫漫、紅日西沉時那條天涯歸路，大多數人都想去站一站，使疲憊無羈的靈魂消消休憩。馬致遠之後，秋思這盞離愁之酒，漸漸馥郁成斷腸之毒，有絕世香濃，可惜飲一口，會斷腸。

天淨沙·秋思讀後感 篇二

我們學習了《天淨沙》這首詩，學完這首詩，看着這圖，彷彿一切都活生生的展現在我的面前。我不禁幻想起來，彷彿和作者站在一起。

枯死的藤滿雜亂的堆在草叢邊，幾棵早已枯乾的只剩下枝幹的老樹歪歪斜斜的站在小路旁，在昏暗的燈光的照射下顯得蒼老無力，幾隻覓食的烏鴉也飛回窩裏。

溪水緩緩的流着，留下的只有無盡的憂愁與惆悵陪伴着作者，遠處有一户人家，屋頂上升起裊裊炊煙，因該是一家人在一起其樂融融的正圍着餐桌吃飯，一邊説着一天的趣事呢，多想我的家啊，但是我什麼時候才能回去呢？

滿刻着歲月的小道上，作者騎着一匹瘦骨嶙峋的馬，心中滿是惆悵和悲涼……夕陽漸漸西沉，作者感到心中更加思念家鄉和親人，太陽、烏鴉、甚至小溪裏的水都有自己的家，自己的歸宿，而我的家又在哪裏呢？作者在天涯，家鄉卻在海角。作者無不希望快點回去，頓時。濃烈的思鄉之情包圍了我……

學完天淨沙這首詩，我體會到作者的思想之情，作者通過最簡單的景物，卻體現出了強烈的思鄉之情與內心親情，同時我也更能流利的背出這首詩，也加深了印象。

天淨沙·秋思讀後感 篇三

《天淨沙·秋思》這首詩是元代詩人·馬致遠寫的，這首小令很短，一共只有五句二十八個字，但卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖，並且準確地傳達出旅人悽苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特徵。中國古典詩歌十分講究意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要範疇，它的本質特徵在於情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。神於詩者，妙合無垠。”王國維《人間詞話刪稿》雲：“一切景語皆情語也。”馬致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使濃郁的秋色之中藴含着無限淒涼悲苦的情調。而最後一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的意象的繁複性與單一性的結合，是造成中國古典詩歌意藴深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。

古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產生得力於作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。

今天有人稱馬致遠的這首《天淨沙·秋思》為“並列式意象組合”，其實並列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由於中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的範圍。最後一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面。由於它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現之一。