歷史人物歐陽修的簡介（精品多篇）

漁家傲——歐陽修 篇一

荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底。昨夜蕭蕭疏雨墜，愁不寐，朝來又覺西風起。

雨擺風搖金蕊碎，合歡枝上香房翠。蓮子與人常廝類，無好意，年年苦在中心裏。

雨中花——歐陽修 篇二

千古都門行路，能使離歌聲苦。送盡行人，花殘春晚，又到君東去。

醉藉落花吹暖絮，多少曲堤芳樹。且攜手留連，良辰美景，留作相思處。

訴衷情——歐陽修 篇三

清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅粧，都緣自有離恨，故畫作遠山長。

思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

玉樓春——歐陽修 篇四

別後不知君遠近，觸目淒涼多少悶。

漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

鶴沖天——歐陽修 篇五

梅謝粉，柳拖金，香滿舊園林。養花天氣半晴陰，花好卻愁深。

花無數，愁無數，花好卻愁春去。戴花持酒祝東風，千萬莫匆匆。

歐陽修領導的運動 篇六

歐陽修領導的運動把古文推向了一個新的階段，對古文作出的貢獻不可磨滅，後人應當記住歐陽修領導的運動，接下來為大家詳細介紹歐陽修領導的運動。

這場運動讓文學變得更加有意義，有人説歐陽修是因為他在官場的地位才能發動這場古文運動的。但是無論怎樣，這樣運動讓我們知道學習文字是要讓大家看懂，而不是追求生僻讓別人看不懂。寫文章更不是追求表明的奢華，重在文章的實質意義。從韓愈開始的早一批文人已經看出了這一弊端，但是到了唐宋時期又開始追求浮華的文學，這才出現歐陽修又一次領導這場古文運動。

參與這場運動的人數很多，參與的人數還包括著名的黃庭堅、蘇軾、蘇轍等一大批名士和文人。他們也都一致認為進行文學創新的同時，還應當講究其實質內容。這一重要思想歐陽修在早期的時候就已經提出，只不過那個時候還沒有形成一種趨勢。據説他在做官的。時候審批一個學子的文章，那個學子的文章寫的非常的好，只不過出現了一些生僻的字。原本出色的文章被他拒絕，由此可以看出，他的內心是一直注重文章簡單易懂。他認為：文字是拿出來給別人看的，而不是追求讓人看不懂。他倡導的這一股風氣對後世的影響很大，所以我們在後期才能看到很多簡單易懂的文章。

從歐陽修領導的運動中我們可以看出，他這一生過的認真、過得充實，並積極地做自己認為對的事情。

錦香囊——歐陽修 篇七

一寸相思無著處，甚夜長相度。燈花前、幾轉寒更，桐葉上、數聲秋雨。

真個此心終難負，況少年情緒。已交共、春繭纏綿，終不學、鈿箏移柱。

歐陽修詞的特點 篇八

歐陽修的詞，大致的面貌就是既有意義的深深隱藏而又非常的含蓄不輕易透露的別具一格的審美。

歐陽修詞作同時留有的紅塵煙花之地的花間遺風、高雅惡俗並存的現象，以及涵藴的疏雋、深婉等多層次的審美要素，為後人的接受提供了廣闊的空間。歐陽修的豔詞，有些人稱呼他為一代儒宗，一代文章冠冕。描寫的一些豔詞，詞章幼眇，温純雅正，温柔寬厚，温潤秀潔，風流閒雅，風流自命，風流藴藉。

歐陽修詞整體上還是基本保持着五代詞風，只不過帶上特有的時代氣息和個人的氣質秉性，體現出雅俗並存的特點。其詞的雅與俗，成為後世爭論不休的話題，在詞史上是一值得研究的典型個案例。

歐陽修雖然是婉約派的代表人物人，他的一些詞中豪氣也是是很少見到的，不過卻用清新峻潔的語言抒發疏朗放曠的豪放情懷，不會刻意去鋪排辭藻，也不會使用典故去寫這個事情，他所寫的詞的意境遂如同生活本身一樣樸素明鮮明。歐陽修詞之所以形成這一種別具一格的審美格調，大部分是因為詞中有些一些豪放因素有着一定的關係。

歐陽修小詞是以文章來選取而寫下來的，不經意間就會將士大夫的情趣與感慨寄託在詞的整個詞意中去，通過小詞來反襯自己的想法。小詞所佔用的空間境界和情感境界的變化，讓這個詞都呈現出別種美學的面貌。

南歌子——歐陽修 篇九

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳，去來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無。

弄筆偎人久，描花試手初，等閒妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書。

聖無憂——歐陽修 篇十

珠簾卷，暮雲愁。垂楊暗鎖青樓，煙雨濛濛如畫，輕風吹旋收。

香斷錦屏新別，人閒玉簟初秋。多少舊歡新恨，書杳杳、夢悠悠。