詩歌賞析（共17篇）

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篇1：詩歌賞析

詩歌五篇賞析

層次

那些趴在皮膚上的

灰塵，靜靜的泡一泡

就自動脱落了

那些粘接在身體上的

頑疾，必須要搓揉

才肯離我而去

那些滲進靈魂的骯髒

只有蒸烤，才能把它們

一滴滴從心中榨出來

換一種姿勢

多少年了，它們

都被我用一種姿勢

鎮壓在那裏

多少年後，我只是

稍微翻了一下生鏽的身子

這些罪與惡就魚貫而出

跑到陽光下興風作浪

在這花花綠綠的世界

保持一種姿勢，是很痛苦

但我必須再回翻一次

做一塊生根的石頭

好把妖魔鬼怪全部鎮住

打開的方式

我在反覆排列

那些字、詞和句子

我不斷變換着它們的

個性、色彩和順序

我在反覆陳列

那些和我又關聯的

時間、事件以及這個世界

對我潛移默化的改造

我反覆的敍述

也只是為了讓那些

看到我微笑的眼睛

也能看見我黑暗的影子

和影子中站起來的

一根根骨頭

規則

黃昏之後，那棟

大樓的窗子，一定是

有先有後的.亮起來

當然，也有一些窗子

不願睜開眼睛，它們

就像一顆顆黑色的釘子

鍥進大樓的心臟

大樓也不説什麼

它只安靜站在那裏

等着那些燈，再有先有後的

熄滅，等到明天早晨的

太陽，再把那些釘子

從它的身子裏拔出來

閲讀《聖經》

這個冬天

我請上帝來為我沐浴

上帝為我清洗三次

我也不敢説自己聖潔

我只是坐在那裏懺悔：

我還要和政客握手

和算計我的小人算計

和們的微笑逐一接吻

我不説自己聖潔

我的身子，還要浸泡在

骯髒氾濫的塵世

但我無罪，日日夜夜

我都在沐浴自己

篇2：詩歌賞析

（一）

秋雨紛紛

天色昏昏

風稍寒

夜月隱

心念微起

隨風飄遠

哪裏去

哪裏你

今月隱隱

吾心隱隱

痛了心

痛誰心

東坡曾説

陰晴圓缺

中秋至

難尋伊

（二）

害怕這樣的夜。月光太冷，太矯情

躲在文字的後面，想象曾經的歡愉

風吹過樹梢，在阡陌，在溝渠

追趕又一輪的圓滿

夜色煎熬着夢境，借點點星光

縫補走失的歲月

雕花窗，關不住桂花的香氣

童年的影子，時光的散片，一步步向我靠近

夏天就這樣過去了

沒有了蟬鳴和蛙躁，一切都靜止下來

思念，緩緩穿過每一條河流

在月光下獨舞，吟詠

這一刻，我是孤獨的

也是幸福的

順着風，陳年的酒香，趕過來

在歲月的褶皺裏，滋養蒼白的詞語

和一些隱祕的疼痛

秋水之上，時光被竊取了記憶

所有的風景都成為永恆

夜，一低再低

撫摸每一片花朵和葉子，憂傷

或者醉

請相信，在這個温情的季節

桂花的香氣，會把思念填滿

只剩下，月的獨白

在如水的'光芒裏，懷揣着鄉愁趕路

篇3：詩歌賞析

中秋月

（宋）蘇軾

暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。

此生此夜不長好，明月明年何處看。

【賞析】

這首小詞 ，題為“中秋月 ”，自然是寫“人月圓”的喜悦；調寄《陽關曲 》，則又涉及別情。記述的是作者與其胞弟蘇轍久別重逢，共賞中秋月的賞心樂事，同時也抒發了聚後不久又得分手的哀傷與感慨。

首句言月到中秋分外明之意，但並不直接從月光下筆，而從“暮雲”説起，用筆富於波折。明月先被雲遮，一旦“暮雲收盡 ”，轉覺清光更多。句中並無“月光 ”、“如水”等字面，而“溢”字，“清寒”二字 ，都深得月光如水的神趣，全是積水空明的感覺。

月明星稀，銀河也顯得非常淡遠 。“銀漢無聲”並不只是簡單的寫實，它似乎説銀河本來應該有聲的，但由於遙遠，也就“無聲”了，天宇空闊的感覺便由此傳出。今宵明月顯得格外團 ，恰如一面“白玉盤”似的。語本李白《古郎月行》：“小時不識月，呼作白玉盤 。”此用“玉盤”的比喻寫出月兒冰清玉潔的美感，而“轉”字不但賦予它神奇的動感，而且暗示它的圓。兩句並沒有寫賞月的人，但全是賞心悦目之意，而人自在其中。

明月團，更值兄弟團聚，難怪詞人要讚歎“此生此夜 ”之“好”了。從這層意思説，“此生此夜不長好 ”大有佳會難得，當盡情遊樂，不負今宵之意。

不過，恰如明月是暫滿還虧一樣，人生也是會難別易的。兄弟分離在即，又不能不令詞人慨歎“此生此夜”之短。從這層意思説 ，“此生此夜不長好”又直接引出末句的別情。説“明月明年何處看”，當然含有“未必明年此會同 ”的意思，是抒“ 離擾”。同時，“何處看”不僅就對方發問，也是對自己發問，實寓行蹤萍寄之感。末二句意思銜接，對仗天成。“此生此夜”與“明月明年”作對，字面工整，假借巧妙。“明月”之“明”與“明年”之“明”義異而字同，借來與二“此”字對仗，實是妙手偶得。疊字唱答，再加上“不長好”、“何處看”一否定一疑問作唱答，便產生出悠悠不盡的情韻。

這首詞從月色的美好寫到“人月圓”的愉快，又從今年此夜推想明年中秋 ，歸結到別情。形象集中，境界高遠 ，語言清麗，意味深長。《陽關曲》原以王維《送元二使安西》詩為歌詞，蘇軾此詞與王維詩平仄四聲，大體結合，是詞家依譜填詞之作。

子夜秋歌

（唐）李白

長安一片月，萬户搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

【賞析】

傑出的浪漫主義詩人李白，在他的創作實踐中，十分注意向漢魏六朝的民歌學習，從中獲得豐富的養料，充實和發展自己的創作，這首《子夜吳歌》就是詩人向民歌學習而又有所創造的例證。

《子夜吳歌》是六朝時南方著名的情歌，多寫少女熱烈深摯地憶念情人的思想感情，表現非常真誠纏綿，李白正是掌握住了這種表達感情的特點，在本詩中成功地描寫了閨中思婦那種難以驅遣的愁思。“長安”兩句寫景，為抒情創造環境氣氛。皎潔的月光照射着長安城，出現一片銀白色的世界，這時隨着颯颯秋風，傳來此伏彼起的搗衣聲。搗衣含藴着思婦對徵人的誠摯情意。“秋風”兩句承上而正面抒情。思婦的深沉無盡的情思，陣陣秋風不僅吹拂不掉，反而勾

秋夕

（唐）杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

【賞析】

這詩寫一個失意宮女的孤獨生活和淒涼心情。

前兩句已經描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，白色的蠟燭發出微弱的光，給屏風上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打着飛來飛去的螢火蟲。“輕羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人説腐草化螢，雖然是不科學的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的庭院裏竟然有流螢飛動，宮女生活的淒涼也就可想而知了。第二，從宮女撲螢的動作可以想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨的歲月。她用小扇撲打着流螢，一下一下地，似乎想驅趕包圍着她的孤冷與索寞，但這又有什麼用呢？第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象徵意義，扇子本是夏天用來揮風取涼的，秋天就沒用了，所以古詩裏常以秋扇比喻棄婦。相傳漢成帝妃班婕妤為趙飛燕所譖，失寵後住在長信宮，寫了一首《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”此説未必可信，但後來詩詞中出現團扇、秋扇，便常常和失寵的女子聯繫在一起了。如王昌齡的《長信秋詞》：“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊”，王建的《宮中調笑》：“團扇，團扇，美人病來遮面”，都是如此。杜牧這首詩中的“輕羅小扇”，也象徵着持扇宮女被遺棄的命運。

第三句，“天階夜色涼如水”。“天階”指皇宮中的石階。“夜色涼如水”暗示夜已深沉，寒意襲人，該進屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視着天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳説，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫他們的故事。宮女久久地眺望着牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因為牽牛織女的故事觸動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產生了對於真摯愛情的嚮往。可以説，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。

梅聖俞説：“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外，然後為至矣。”（見《六一詩話》）這兩句話恰好可以説明此詩在藝術上的特點。一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現在讀者眼前。“冷”字，形容詞當動詞用，很有氣氛。“涼如水”的比喻不僅有色感，而且有温度感。二、四兩句寫宮女，含蓄藴藉，很耐人尋味。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的複雜感情見於言外，從一個側面反映了封建時代婦女的悲慘命運。

篇4：詩歌賞析

志願者

- 歸塵

哦，不要糾結於日神藝術的幻覺

以及酒神藝術的本能

創造新的感受世界，新的神與不被獲解的藝術

這是我們迫切的靈魂，作為向上者以及欲想者

-

我仍志願

重估一切價值

不過拋卻一切

我仍志願

自此沒有價值

所以誕生永恆價值

-

一切都曾有過的將我們充實地足夠沉默

但沒有清朗

正如詩人之投身春日

度過冬日之天

便趨緊友愛的渺小之幸福

稱作温良

可是我的朋友們啊

那是懦弱！

它將人類及其藝術家的靈魂馴服

作為完善之馴服者

它將人類馴服為自身最好的馴獸

-

我仍志願那於橄欖樹之山巔

閃電帶來的幸福

它終將來過

並一直來過

它火熱

它近了

那偉大的正午！

-

我仍那般志願

以意志者的自身

碾碎那渺小的白天以及温良太陽

我們應當清朗並附着沉默

篇5：詩歌賞析

出自中唐詩人白居易的《賦得古原草送別》

《賦得古原草送別》

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

篇6：詩歌賞析

這是作者十六歲所作。本來只是練習應試的習作，但因作得好，便成他的成名作。據唐張固《幽閒鼓吹》載：作者初進京城，攜拜訪當時的名士顧況。顧藉“居易”之名打趣説：“米價方貴，居亦弗易。”待讀其詩至“野火燒不盡，春風吹又生”時，不禁大為讚賞道：“道得個語，居即易矣！”遂廣為延譽。按“賦得體”的標準，此詩之結構可謂嚴謹妥當：前四句寫“原上草”，後四句寫“古道送別”。然而此詩之佳處遠不止於此。其為名作，實因意勝──讚美一種頑強向上的生命精神。

這是一曲野草頌，進而是生命的頌歌。野草離離，生生不已。離離是生長的態勢；歲歲枯榮是其生命之律動過程，其意藴是規律和永恆。然而永恆的生命並不是在平庸中延續的。詩人把它放在熊熊的烈火中去焚燒，在毀滅與永生的壯烈對比中，驗證其生命力之頑強。野火焚燒象徵生命之艱辛和考驗；春風吹又生言其頑強不屈，執著不移；侵古道、接荒城則言其無所不往，勢不可阻。詩的前四句側表現野草生命的歷時之美；後四句側重表現其共時之美。如此的野草，才有資格成為宇宙間一切生命的象徵，才擁有值得人讚美的生命意義。尾聯扣送別之意，“又”字暗示離別乃古今人事之所難免；別情如春草萋萋，亦人之常情。故前人有“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）之歎，後人亦有“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）之悲

名句“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。”

出自宋代詩人志南的《絕句》

《絕句》

作者：僧志南 年代：宋

古木陰中系短篷，

杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，

吹面不寒楊柳風。

篇7：詩歌賞析

這首小詩，寫詩人在微風細雨中拄杖春遊的樂趣。 詩人拄杖春遊，是將藜杖人格化， 彷彿它是一位可以依賴的遊伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感， 使這位老和尚 遊興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西， 風景未必有很大差別，但對春遊的詩人來説，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。 “東”，有些時候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君， 東風專指春風。詩人過橋東行，正好有東風迎面吹來，無論西行、北行、南行， 都沒有這樣的詩意。 詩的`後兩句尤為精彩：“杏花雨”，早春的雨“楊柳風”， 早春的風。這樣説比“細雨”、“和風”更有美感，更富於畫意。 楊柳枝隨風盪漾，給人以春風生自楊柳的印象稱早春時的雨為“杏花雨”， 與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同。“小樓一夜聽春雨， 深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯繫起來。 “沾衣欲濕”，用衣裳似濕未濕來形容初春細雨似有若無， 更見得體察之精微，描模之細膩。試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩， 細雨沾衣，似濕而不見濕，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意， 這是怎樣不耐心愜意的春日遠足啊！ 有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，遊賞下去， 到他想起應該歸去的時候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動吧？不必多慮。 詩的首句説：“古木陰中系短篷。”短篷不就是小船嗎？ 老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船偏激在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。

篇8：詩歌賞析

【一】

再一次，我和五月

踏進心靈的荒漠

去感覺

除了手裏一把漸長的詩歌

只剩下，我和一個

純真男人

雜草叢生的感情

這麼多年，到最後

還有幾個戀人，能以朋友的

角度切入？然而春天已走

成熟開始對面

我始終無法為自己確定：哪一條路

可以通到他的天堂？哪一條路

會抵達我的地獄

【二】

五月的天，只對

一個人下起狂暴的雨

令我無數次不得不丟開手邊

正寫着那個男人的

温暖詩句

此刻，他的窗外定有一陣風

已經化成我的身體

它走起路來

滴滴答答

這刻意被掩飾的消沉，匯合了我的歎息

就如同脆弱，接連幾次碰壁

全然忘記了要全身心地

奔向美麗

【三】

儘管，我極少極少在五月的詩中

説起那幾個字

我怕對他説愛，一轉身

我就找不到真實的、坦率自然的我們

如果那樣

真的還不如沉默好

可是我控制了文字

控制不了心中的聲音

那麼他呢？

這一次五月，可否又是

在浪費青春

【四】

沒有人知道，我開始了幸福

開始了對一首詩歌

一個句子，一個漢字，甚至是

一個標點有了恐懼

我怕幸福在我手上略略顫抖，

寫出來的字符就會清晰地把心事泄露

所以，忍了好久的.興奮

我又沉默了好久

才敢

偷偷地

把他整個靈魂，藏進我的詩裏

篇9：詩歌賞析

大雁，從胸中劃過；

小燕，從心間掠過；

黃鸝鳥，曾嘁啾着，

鑽進心的角落；

瑩火蟲，也曾趨人不備，

悄聲飛進心底，

不斷地閃爍

然而，這些

最後都沒留下什麼，

至多，只是激起些感情的紋波。

只有你的詩

那些優美的、含蓄的、

憤怒的、悲傷的文字，

卻一直牢牢地佔據着

我的胸際，我的心窩。

幾天不見，便如同戀人般丟魂失魄。

我知道，那己不僅僅是屬於你，

更屬於我！

因我與那寫詩人，早已同悲、同慨、

同喜、同樂！

篇10：詩歌賞析

父親節前

兒子用靈巧的小手

第一次用彩色的紙片

為我做了一條精緻的領帶

作為父親節的禮物

清晨出門時，兒子拽我的大腿

用祈求口吻，希望我參加

學校專為“父親”主辦的活動

他説要親自為我佩戴親手做的領帶

因為上班，我拒絕了兒子殷切的請求

兒子哭了，像一隻受傷的小鳥

哭聲一改往常，無比的悲涼

一下觸痛了我脆弱的神經

父親節，父親的節日

此時，我的父親在哪

是在驕陽似火的莊稼地裏

還是在塵土風揚的工地上

父親節

我為父親準備了什麼

在我的記憶裏

哪怕一個簡單問候都未曾給予

父親節，父親最悲傷的節日

父親從未見過他的父親

父親的父親因為早逝

父親從未感受過父親的温暖

哪怕一個美好的回憶

父親節，兒子最傷心的日子

今天，當他拿着自己親手做的領帶

看着其他小朋友高興地

將領帶佩戴在他們父親胸

兒子到底在想什麼

在他幼小的心中

父親到底是什麼模樣

父親節，一直被我忽略的節日

為什麼快步入不惑之年的人了

總逃不出小時貧窮的定式思維

總以物質的東西去對待親情

其實父子之間

那種情永遠無法割捨

因為每個人的身體裏

留着父親的血液

為了彌補我的自私

今天我第一次把我和我的父親

與我的兒子，以及父親的父親

一同寫進同一首詩歌

為了20xx年6月的第三個星期天

兒子陪伴着我

我陪伴着父親

親自到父親的父親的墳前

共同慶祝跨越四代人的共同節日

讓親情相伴，讓血脈相傳

——20xx年6月18日於福州公交車上

篇11：詩歌賞析

一直不知道怎樣去描述自己的感情

更多的是不敢吧

害怕把自己的內心想法告訴別人

任何事都有可能遺忘

惟獨愛情

被傷害過的愛情

遊走在青澀季節裏

我們只是一羣單翅膀的天使

也許只有彼此緊緊的擁抱在一起

才能夠飛的更高更遠

一切都是苦澀的

這個季節

水果都還沒成熟

都還只是青澀的

就象初戀

是個澀澀的果

在沒有成熟的季節品嚐過了

便只能留下回憶

的確

留下的只有那永遠的回憶和傷痛

一切都過去了

雨沖走了塵埃

沖走了喧鬧

這只是個故事

有些故事的開頭和結尾都是註定要被遺忘的

我終於知道自己是多麼渴望

渴望別人的關懷

別人的理解

甚至是憐憫和同情

但我沒有這些

儘管如此

我還是去安慰別人

我知道我不是 一個堅強的人

我站在岔路口

我可以選擇往前走

往左走

或是往右走

惟獨不可以往後退

不可以

那裏已經不再有路

你有你的

我有我的方向

你記得也好

不記得也好

在這交會時互放光亮

不知情以斷

空有夢相隨

淚水從我的臉龐滑下

點點滴滴落在我的'手上......

篇12：詩歌賞析

《我們還有很多路要走》

——致ZC

親愛的，還有很多路要走

在春天的拐角處

有一些遠去的鐘聲在迴響

有一羣無家可歸的人

有一陣低沉微弱的歎息

親愛的。還有很多路要走

現在

必須將花朵從心口移開

接受一些狹長的路途

會有些艱難

會有些落魄

會有狼羣，虎視眈眈

可是親愛的，還有你在愛我

這些足以抵擋

所有的酸澀滋味

篇13：詩歌賞析

《回鄉謠》

——致YD

今日無雨，你在黃山。

遇見登山的人

測量温度的人

磨徽墨的人

進城説唱的人

最巧合的是，你遇見葉丹的時候

他剛剛走出黃山車站

看到一面鏡子

他剛剛拋開上海的塵埃

不停地懺悔

他剛剛説出

“很久了，我又回來了”

篇14：詩歌賞析

《舅舅家的路》

一直向西

沿着國道走八九百里

再沿着省道向西走六七百里

穿過一個深深的大峽谷

爬上一個累死牛的黃土高坡

就是遠近聞名的黃土殘塬

而且就是世界上最厚的這圪瘩黃土

養活了母親的一大家子母親出嫁了

舅舅從生到老一直守在這裏

在塬上向北走四五百里

又向西走二三百里下一個大坡

過醜家川馬蓮河趙家溝門

再向西走百十里地的樣子

越過野人嶺叫花子樑和禿子峁

然後連跨三個崾峴向北走八九十里

再連跨三個崾峴

那些像驢脊樑一樣的崾峴可危險了

繼續再向西北方向走六七十里

又爬上一個屁股大的小縣城

那個小縣城是一個重要的關口

雞鳴三省過去是兵家必爭之地

出縣城向北又是朝下走的鄉間小路

在金黃金黃的油菜花

和綠油油的麥地之間走四五十里

看見一個不大不小的土壩時再向西

過一座獨木橋鑽一個人工鑿的山洞

看見一個藥王廟再向西

接下來的二三十里都是羊腸小路

遇見一大片棗樹林要向西

遇見一個三岔路口又要向北朝上走

經過一個沒人住的小村子千萬不要進去

再向西北走十里路的樣子

隱隱約約看見一個籽麻大的黑點

就是舅舅家的村子了這時

可以在路邊找一塊石頭坐下來

歇一歇慢慢地抽一支煙

聽母親説她第一次回孃家走到這裏時

倒在地上後差點爬不起來呢

緩一口氣向西再走八九里

拐一個大彎子後

再走六七裏又向北兜一個小彎子

走到一堆老墳跟前再向西走四五里

而後向北二三裏的地方有一棵大槐樹

大槐樹下有一個大糞堆

大糞堆傍卧着一隻大黃狗

大黃狗的身後就是村口

大黃狗是村長家的

人不惹它它就不會咬人

誰穿得像幹部它還給誰搖尾巴

進了村子還要走一里路的樣子

再向左拐走八九十米後再向右拐

直走六七十米再向左拐

最後再走四五十米就是塬畔

塬畔下面又是近千米深的一條坡

坡底兩孔坐北朝南黑眼窩般的窯洞

就是舅舅的家

《柴米油鹽醋》

一見到火就乾乾脆脆撲上去的柴

那才叫柴

偷偷摸摸做成熟飯的米

那才叫米

星星點點比眼淚還要稀罕的油

那才叫油

別人故意撒在傷口上的鹽

那才叫鹽

兩口子之間爭着搶着吃的醋

那才叫醋

《二爺又喝醉了》

二爺吐了

狗兒吃了

狗兒吐了

貓兒吃了

貓兒吐了

雀兒吃了

雀兒吐了

風兒吃了

《三隻狗》

三隻狗白天一塊去追一片雞毛

晚上三隻狗又一起汪汪汪

咬一片月亮

三隻來自村裏三家的狗娃子

真正是吃飽了沒事幹不能消化

三隻狗一隻是張狗蛋家的

一隻是趙狗剩家的

一隻是高狗狗家的

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這是“聞一多詩歌獎”作品組詩《隴東：遍地鄉愁》中的幾首，聞一多先生是民國時期重要的為民主而奮鬥的作家和詩人，先生的詩歌雖然和同期的詩人相比有所不及，但沒有庸俗到如此不忍卒讀的地步。如果先生地下有知，一定會尋找尿布遮羞。7月3日晚，頒獎大廳內燈火通明，氣氛凝重。謝冕等六位評委神情莊嚴，依次而坐，個個神情莊重如下蛋的母雞，沒想到產下的是令人拍手喝倒彩的臭蛋！這樣的文字發表在中國某家權威詩歌刊物上，自然沒有什麼好覺得好奇了，因為類似這樣的庸常之作甚至猥瑣意淫的文字在我們權威的刊物上早已司空見慣。然而這樣和國小生日記一般的作品被當做精品出爐真讓人有橫空出世的味道。讀完“聞一多詩歌獎”的作品，還有一個最大的收穫就是可以用“真正是吃飽了沒事幹不能消化”（《三隻狗》）來評介權威評委的工作。

這些年，對身邊瑣碎事物喋喋不休的敍述，偏頭痛、意淫、暖昧和對身體自戀的文字佔據了中國詩歌主流刊物的絕大多數地盤，優秀的詩人回到地下寫作的狀態，那些熱愛詩歌的讀者羣也消失了。沽名釣譽者徒有虛名者華而不實者毫無創新者虛情假意者似是而非者譁眾取寵者投機取巧者胡説八道者都被冠以詩人的冠冕，詩人這個曾經令人們肅然起敬的名稱成了社會的笑柄。我怕對現代詩壇這樣解讀是自己的狹隘和昏聵所致，為了拓寬自己的視野，改變自己的的觀點，我收集了大部分權威刊物的詩歌年選和一些國內詩歌獎的獲獎作品，結果讓我更加的昏聵。“終於鼓足了勇氣，我要/勇敢地對生活説不/當我清晨再次醒來，我對自己説/不能這樣了，生活再也不能這樣了/説完，我翻身下牀/穿衣服、小便、洗漱、用早餐/然後機械地鎖好房門，義無反顧地/再次投入到火熱的生活”；這是08年華文青年詩歌獎獲獎作品中的一首《我要勇敢地對生活説不》。作者寫什麼是作者的事情，我在寫評論中極少單獨批評作者的作品，但這是漢語詩歌的獲獎作品，不得不説出自己的觀點，我想問問這些手握詩歌精品和次品生殺大權的權威評委和大賽主辦方，你們要把詩歌帶到什麼地方？

讀完近幾年的獲獎詩歌作品，如果隱去所有的作者姓名，讀者會對獲獎產生一個人寫的感覺，除了大跌眼睛之外還能説什麼？難怪很多人士在質疑物質獎勵下會不會助長詩歌的庸俗化。這種呼聲的人還建立在物質和藝術敵對的境界，諾貝爾文學獎的獎金比起國內的任何大獎都要高出數十倍，但西方文學沒有因為高額的獎金而變的庸俗。為什麼現代漢語詩歌越來越被人們唾棄，是因為我們的詩歌獎變了味，絕大多數獎項授予給了庸常的作品。正是多年來這些庸俗的作品通過詩歌獎得以流傳，才導致庸俗、瑣碎甚至猥瑣的詩歌成為現代漢語詩歌的主流，使漢語現代詩歌陷進陰性寫作狀態。確切地説，詩歌獎助長了庸常作品的流傳。

身處一個大變革的時代，生命價值的潰滅，道德的墮落讓國人羣體困惑，但為詩人準備了思考生存狀態和社會走向的環境，所謂“國家不幸詩家幸”。和常人一樣被時代主流同化和淹沒，你就不是一個詩人。詩人是大眾中的一員，你和大眾一樣的肉體上依附着一顆詩人之心。閨幃豔聞，市民心態、無聊閒情、個人的瑣碎悲哀和歡喜或玩物狎妓之醉可以入詩，但不是大詩。作為詩人你為什麼不可以把自己的靈魂自己的品格連同這個時代的大痛苦通過詩歌作品表現出來？做不了大詩人，起碼可以多一點道德勇氣，長點遠離急功近利的思想，多一點甘於寂寞的耐心，不要讓後人讀過我們的作品後一聲長歎，那個時代怎麼盛產出這樣一羣無聊的詩人。歷屆評委中，不乏名校教授，知名詩人，為了你們以後的虛名得以流傳下去，還是在以後的詩歌評獎中，拜託你們堅持一貫的觀念，繼續把庸常的文字當做精品推給世人推給歷史。寫下這個標題時，是想就其根源做些探討的，但冷靜下來面對積重難返的現代詩歌多説已經無益，權且當做一篇無聊日記錄下。

“終於鼓足了勇氣

我要/勇敢地對生活説不

/當我清晨再次醒來，

我對自己説/不能這樣了，

生活再也不能這樣了/説完

，我翻身下牀/穿衣服、

小便、洗漱、用早餐/

然後機械地鎖好房門，

義無反顧地/再次投入到火熱的生活”；

這是08年華文青年詩歌獎獲獎作品中的一首《我要勇敢地對生活説不》。作者寫什麼是作者的事情，

20xx年7月於西安行宮

篇15：詩歌賞析

《陳舊》

這麼多年了。我只記得風從屋頂冷冷地吹過

只有春天，沒有顏色

這麼多年。我飲酒吟詩

從來不提起你

這麼多年，你抱着我。像懷抱着一頁柔弱紙張

空白髮黃

卻又寫滿故事

不知不覺。這麼多年過去了

我一直沒有消失

你與一頁柔弱的紙張

一直還在

篇16：詩歌賞析

做一朵，淡淡的書香女子

牽一縷清風，讓一顆靈動的心

隨精靈的文字雀躍

在縷縷幽香中

端坐深山，面臨赤壁

聽雨賞雪

讀出蝶舞花紅

在高台上，摘星攬月

讓一顆飄逸的心

徜徉在書海里

出塵馥郁漫娉婷

做一朵，淡淡的書香女子

青青子吟，悠悠我心

鋪開葱綠的歲月

沏一壺香茗，與時光對坐

讓一曲漢唐逸歌，淡鎖一庭閒愁

將自己融入水墨古韻中

歸隱在唐詩宋詞裏

涼月滿窗人不寐

臨風聽暮蟬

歸笛吹夢中

做一朵，淡淡的書香女子

掬水韻含香

坐擁蘭亭，懷素聽墨

拾一枚心情，曲水流觴

遊弋在青山綠水中

讓靈魂沾染文字的墨香

讓優雅薰透歲月

伴着唐詩宋詞的韻律

在柔軟的墨錦上

綻放幽幽暗香

做一朵，淡淡的書香女子

於靜謐的時光裏

攜一卷清香，感受那份

天山鳥飛絕 ，萬徑人蹤滅的寂靜

任四季更迭

固守着文字的池城

洗盡鉛華

持一枚素雅，安然若素

在一池靜雅裏

開出一朵蓮花的清幽

做一朵，淡淡的書香女子

執時光之美

在書中挽歲月，字裏畫乾坤

安然於一片葉脈間

白雲紅葉兩悠悠

讓書香的芬芳，將容顏煥發

讓鏗鏘有力的墨骨

挺直脊樑

讓袖間飄逸一縷清香

弄香花滿衣

日月照軒窗，靜享清歡

篇17：詩歌賞析

《可能性》

事實上，沒有比清晨更完美的事物

風是清風，雨是露珠

事實上，沒有比黃昏更清醒的事物

你是你，我是我。夕陽在西沉

事實上，一切都在遠去

彼此撕裂，彼此沉默

你們往西，更輝煌。我往南，便圓滿

只有舊年的晚會上。燈光搖曳

酒杯朝下

只有我和你們

不再談笑風生