ktv唱歌技巧和發聲方法精品多篇

ktv唱歌技巧和發聲方法 篇一

歌唱發聲練習的目的和要求

1、每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發聲和氣息控制的方法（即橫隔膜的呼吸方法），因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環，是整個歌唱建築的基礎，因此必須明確呼吸的重要X，重視練好歌唱呼吸的基本功。

2、打開喉嚨，穩定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發展的關鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由於歌唱時喉頭不找開、不穩定造成的，而正確的喉頭位置是協調呼吸器官的運動，獲得穩定、流暢聲音效果的關鍵。

3、要恰當地運用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠，充滿劇場，且圓潤，優美動聽，這是要經過專門訓練的，對於初學者來説，是比較難掌握的課題。由於共鳴訓練常常與其它發聲基礎要求分不開，因此要求歌唱者通過母音的轉換，穩定喉頭打開口腔，調節氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音X，統一聲區，使高、中、低三個聲區的聲音協調一致，天衣無縫，走動自如靈活。

4、正確的發聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字、聲結合的練習來提高脣、齒、舌的靈活運動能力，使之更完美而生動地表現歌曲和情感和內容。

5、在歌唱發聲時，還要注意對音準、節奏的訓練，通過發聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。

6、在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態的前提。

7、在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩定情緒，要有非常好的心理狀態，要有良好的歌唱慾望，要充滿信心、放鬆自如地進入歌唱狀態，否則是唱不好歌的。

8、從開始練聲起，就要同音樂結合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命。因此練聲一開始，要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悦耳、動聽。以上我們可以領悟到，在歌唱發聲的過程中，呼吸、共鳴、吐字、表現缺一不行，它們是相互聯繫、相互促進、相輔相成的，這就是我們所要求的'“整體歌唱”的涵義。

歌唱發聲練習的步驟

1、第一階段

以中聲區訓練為基礎，掌握基本的發聲方法，調節和鍛鍊肌肉以適應歌唱技術的需要。無論哪一個聲部，都應該從中聲區開始訓練。練中聲區的音相對鞏固後再逐步擴大音域，要知道聲樂學習要從基礎入手，中聲區是歌唱嗓音發展的基礎，基礎必須打得紮實，要記住“欲速則不達”的道理。

2、baihuawen.c n第二階段

是中聲區的基礎上，適當擴展音域，加強氣息與共鳴的配合訓練，練好過渡聲區（即換聲區的訓練），為進入頭聲區的訓練打好基礎。第二階段的練習是關鍵的一環，需要花費的時間相對也比較長，但千萬要有耐心和信心，不要急於唱高音，要沉得住氣，等這段音域鞏固後，再進入高聲區的練習。

3、第三階段

即高聲區的練習可以在比較鞏固上兩個階段的基礎上加強音量音高的訓練，進一步擴大音域，做較複雜的發聲練習，使各聲種達到理想的音高範圍。這了階級的練習要特別注意高、中、低三個聲區的統一，音的過渡不要發生裂痕和疙瘩，重點是加強頭聲區的訓練，獲取高位置的頭腔共鳴，從而達到統一聲區的目標。這樣我們歌唱發聲的樂器基本製造完畢，可以唱一般難度較大的歌曲了。

歌唱發聲練習曲

1、激起聲

是當吸氣完畢後，胸腔保持不動，聲帶先自然閉合，然後，再以恰當的氣息衝擊聲帶使之振動發聲，這樣發出來的聲音結實有力，我們在發聲訓練如頓音、跳音的練習中常常使用，也用這種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時與之相應的呼吸方法往往採用急吸急呼。

2、軟起聲

軟起聲是聲帶在開始閉合的動作時，氣息也同時往外送，開聲門與氣息振動聲帶同時進行。這種方法氣息的衝擊力比較“激起聲”要柔和，發出的聲音比較平穩、舒展。我們發聲訓練中也常常在練連音和長音中採用，同時也用“軟起聲”的發音方法來糾正喉音的毛病，與之相應的呼吸方法往往採用緩吸緩呼法。

3、舒起聲

舒起聲是聲門先開，然後氣息再振動聲帶，它的特點是先出氣而後發聲，像歎氣一樣。在勞動號子中，常常用到這種起聲法。在發聲訓練中，這種方法可用來糾正聲音過於僵硬的毛病，在通俗唱法中使用較多，較口語化。總之，歌唱的起音首先要精神飽滿，全身協調，根據不同類型的練聲曲例來確定起音的方法，注意起音的音量不要過分強，以舒適的mf或mp音量為合適。

注意事項

要注意保護好自己的嗓子，適當地練唱，發聲練習的時間，初學時20分鐘一次為宜，以後逐漸地加至半小時或一小時，堅持每天練習最重要，絕對避免用全音量來練習。大聲地亂唱，容易使歌唱器官受損。

在沒有能力唱高音之前，切勿作高音練習，經常唱一組你最滿意的音，選擇曲目更要謹慎，不要唱不適合自己的曲目。

每次練習應有新鮮感，精神集中，感興趣地練習。

練習時要多用慢的、短的樂句作為最初的練習。

聲樂訓練特別需要時間，奇蹟是沒有的。“百分之十的智慧，百分之九十的努力

ktv唱歌技巧和發聲方法 篇二

唱歌技巧：

1、（記歌詞）

K歌是肯定要K自個會的歌。什麼是自個會的歌——你可以%95以上完全記的你要K歌的歌詞。這是最起碼的，別説是你，就算是原聲她拿到這首歌曲也要經過無數次的體會、試唱才敢對外發行、出唱片，所以不懂歌詞或是隻懂一大半的最好不唱。跟唱和K歌是兩回事！而且會了歌詞就可以閉眼，轉身，扭屁股。.。.為了美女記歌詞吧。

2、（張大嘴）

不管你音色如何，歌時心情一定要放鬆，不能緊張。咬字要清，特別注意的是嘴巴儘量張大點，這樣有住於咬字，發音的清晰， 這招很有效。

3、（選音重的那個話筒）

很多KTV裏有分左音道和右音道，所以有些KTV話筒二個或是多個話筒發出的聲音效果會不一樣，比如有些適合女孩子唱的，你一大老爺們吼死也只有蚊蚊音。

4、（半坐着唱）

KTV裏一般都有一個唱歌區，唱歌區的凳子又長又高，不適唱歌，沙發又太低，站着又累，那要坐哪裏呢。.。 本人推薦 位於KTV房間90度角落的沙發，一般都有一個沙發平頂，脱了鞋，往沙發上一踩，在往沙發平頂一坐。自信了，咬字清楚了，歌也唱的好聽了。.。.。

發聲方法：

我們平時生活中採用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用於歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周圍，然後利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。一次呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態，聲音完全由氣息來控制，這就是人們説的“聲靠氣傳”。

⒈、吸氣想象自己處於一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香——好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行，盡力作到平穩輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以後要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關鍵。

⒉、呼氣呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手裏拿一大瓶香油往另一個小瓶裏灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準備一張10平方大小的薄紙片，放在牆上，距離它4——-6CM，吸氣後保持一下，然後用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一隻燃燒的蠟燭，對着火苗發“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。

⒊、怎樣訓練橫膈膜的力量橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。

傳統的訓練方法有；

1、數數字；深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開始數，數到60為合格。數數要均勻要有節奏，不能偷氣。

2、吹灰；深吸一口氣，然後就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節奏是一慢而快，體會橫膈膜的力量。

3、多做仰卧起坐，增強腰腹的力量。

1、一段聲帶震動總有它的極限低音和極限高音，當達到極限高音時，你怎麼用力也不能再唱的上去，這就是所謂的聲帶的”換聲點”。

2、如果我們讓聲帶震動的部門變短，它的極限低音和極限高音就會往上升。混聲就是閉合部門聲帶（前半段閉合），使用聲帶的後半段工作。這樣更容易唱高音，也唱的更輕鬆。可以經過訓練把聲帶的閉合得越來越短。可以唱得越來越高。可以把差異閉合水平比喻成汽車的檔位，一般來説，能有4-5檔就差不多了。

3、假聲是聲帶的邊沿震動。是指聲帶橫向，也就是寬度而言。聲帶工作的寬度變得越小，它也可以讓音變的更高，唱起來很輕鬆，但是缺點是聲音會變假。實際行動就是，繃緊需要震動的部門，其他的部門放鬆。可以經過訓練把聲帶的震動寬度控制到差異的比例，也可以掛檔。

4、控制聲帶工作的是非，寬窄，目的是為了改變聲帶工作面積，而聲帶的工作面積跟發聲有直接的聯繫。只不外一個是前後檔，一個是左右擋。如果各有五個檔位，那麼我們可以5X5=25種聲帶差異的部門發作聲音。

5、混聲首先要習慣用後半段聲帶。再則，由於平時不常用，所以後半段聲帶有待於開發，你會發明，你可以再往後再往後一點，能夠打破好幾次，高音也能唱的越輕鬆越高。一直到貼住後咽部是到了極限。要純熟差異檔位需要的氣息力量，並且要大白差異狀態下的換聲點。這樣在換聲的時候才自然。可以比擬差異音域的歌手和聲音粗細的歌手。來確定本身演唱的時候掛那一檔。（我本身1檔張學友；2檔-哈林；3檔-動力火車；4檔-信樂團；5檔-楊培安），固然這只是為了好定位簡單的劃分，其實同一首歌也有時需要換檔，差異檔也可以唱一樣的歌。

6、假聲。凡是我們發的假聲是靠聲帶的前端，因為前段的聲帶比力窄，容易找到邊沿震動的感覺。經過訓練後，也可以用聲帶後半段的邊沿發出假聲，但是這種假聲更容易實現真假聲的轉換。

7、發聲的高低除了跟面積有關，自然還跟一個有關，就是聲帶自己的”質量”，聲帶好的，可以發出更高的音。而”封鎖”是指壓縮聲帶，它不只使面積變的更小，使質量也增加，至少是更厚了。

8、從上面可以看出，當我們需要升KEY的時候，我們可以有三個選擇：增加氣息流速，減小聲帶寬度（變向假聲），減小聲帶長度（混聲換檔）。而唱同一個KEY的時候，使用假聲需要的氣息最小，聲帶面積也最小，所以唱起來最輕鬆；混聲次之，而同樣的音高，用大面積的聲帶來唱時，相同的氣息流速，會流過更多的氣，所以最累。

9、顯然，混聲是最有挖掘潛力的要領，獨一的缺點就是在差異的閉合水平來回切換需要必然的訓練，而其他的相對要容易的多。固然，其他兩種要領也不是不行以接納。完全靠改變聲帶面積而保持流速一點都不動是不行能的，而假聲的比例如果控制的好，也會有意想不到的效果，所以這三種要領都是結合起來使用的。