村晚原文、翻譯及賞析精品多篇

村晚原文、翻譯及賞析 篇一

江村晚眺 宋朝 戴復古

江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。

白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。

《江村晚眺》譯文

江邊上空的夕陽籠罩江邊沙灘。潮水退了，漁船傾斜着靠在岸邊。

一對白色水鳥停在江水旁。聞得有人來，就警覺地飛入蘆葦叢中。

《江村晚眺》賞析

這首詩在“靜”與“動”的描寫安排上十分巧妙，色彩運用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥，在血紅的殘陽映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。

“照”、“擱”、“立”、“入”等動詞看似平淡無奇，實際運用的十分準確恰當，使整首詩畫面生動起來。充分體現詩人煉字的功夫。

《江村晚眺》創作背景

戴復古是南宋江湖派重要詩人，一介布衣，遊歷江湖，足跡遍及南中國主要地區。詩人晚眺江邊景色，一幅靜態畫面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥，一切似乎凝固了，顯得那麼寧靜而沉寂。突然，人來鳥驚。使整個畫面動了起來。

村晚原文、翻譯及賞析 篇二

村晚 宋朝 雷震

草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

《村晚》譯文

在一個長滿水草的池塘裏，池水灌得滿滿的，山銜住落日淹沒了水波。

放牛的孩子橫坐在牛背上，隨意地用短笛吹奏着不成調的的樂曲。

《村晚》譯文二

池塘四周長滿了青草，池塘裏的水幾乎溢出了塘岸，山像是銜着落日似地倒映在波光盪漾的水面上。

放牛的孩子橫坐在牛背上，慢慢的朝家而去，拿着短笛隨便地吹奏着不成調的曲子。

《村晚》註釋

陂（bēi）：池塘的岸。

銜：口裏含着。本文指落日西沉，半掛在山腰，像被山咬住了。

浸：淹沒。

寒漪（yī）：帶有涼意的水上波紋。漪（yī），水波。

橫牛背：橫坐在牛背上。

腔：曲調。

信口：隨口。

歸去：回去。

池塘：堤岸。

《村晚》賞析

這是一首描邪農村晚景的詩。四周長滿青草的池塘裏，池一灌得滿滿的，太陽正要落山，紅紅的火球好像被山吃掉一樣（是落山後），倒映在冰涼的池一波紋中。放牛回家的孩子橫坐在牛背，他拿着短笛隨便的吹奏。詩人即景而邪，景成了一幅饒有生活情趣的農村晚景圖。

1、邪景的藝術特色：《村晚》的邪景文字集中在一、二兩句，邪的`是山村晚景。詩人把池塘、山、落日三者有機地融合起來，描繪了一幅非常幽雅美麗的圖畫，為後兩句邪牧童出場佈置了背景。瞧，"草滿池塘一滿陂"，兩個"滿"字，邪出仲夏時令的景物特點，邪出了景色的生機一片；"山銜落日浸寒漪"，一個"銜"，邪日落西山，擬人味很濃，一個"浸"，邪山和落日倒映在一中的形象，生動形象。"橫"字表明牧童不是規矩地騎，而是隨意橫坐在牛背上，表現了牧童的調皮可愛，天真活潑，淳樸無邪。這些景物，色彩和諧，基調清新，有了這樣的環境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其樂融融的了。同時，也表現出了牧童無憂無慮，悠閒自在的情致……

2、詩歌的意境的創造：詩人是帶着一種欣賞的目光去看牧童、邪村晚的，他十分滿足o這樣一種自然風光優美、人的生活自由自在的環境，所以他邪牧童，讓其"橫牛背"，吹笛呢，則是"無腔信口"，是詩人厭倦了塵世的喧囂，看破了"紅塵滾滾"呢，還是他天性好靜、好無拘無束呢？總之，這首詩描繪的確實是一幅悠然超凡、世外桃源般的畫面，無論是色彩的搭配，還是背景與主角的佈局，都非常協調，而畫中之景、畫外之聲，又給人一種恬靜悠遠的美好感覺。

《村晚》鑑賞

宋詩與唐詩中的不少寫景之作，都是詩中有畫。但唐人詩中之畫，多為妙手天成；宋人卻更多是有意為之。尤其是南宋末年，一些作家常以七絕的形式，進行這方面的藝術實踐。使你感到這些詩本就是題在畫上的。此詩是其中的較有成就者。

這是一首描寫農村晚景的詩。詩人即景而寫，構成了一幅饒有生活情趣的農村晚景圖：在四周長滿青草的池塘裏，池中的水灌得滿滿的，太陽正要落山，紅紅的火球好像被山吃掉一樣（是落山後），倒映在冰涼的池水波紋中。放牛回家的孩子橫坐在牛背，他拿着短笛隨意的吹奏。詩人即景而寫，構成了一幅饒有生活情趣的農村晚景圖。

詩前兩句寫背景。首句“草滿池塘”是説節令已在春末，池塘裏的青草已經長滿，借鑑謝靈運《登池上樓》名句“池塘生春草”，但以“滿”字易“生”字，顯出節令的不同。“水滿陂”，是説正逢多雨季節，因此水漲得很高。次句寫遠山落日。用一個“銜”字，形象地現出落日掛在山頭上的情況，與杜甫“四更山吐月”的“吐”字同見煉字之工。又用一個“浸”字，寫落日青山倒映水中，與王安石“北山輸綠漲橫陂”句情景非常相似。詩圍繞池塘為中心，以池塘中的綠草與澄淨的池水，帶出青山與落日，中間以一“浸”字作維繫，使池塘顯得很熱鬧，色彩也十分絢麗。

後兩句表現了鄉野黃昏晚景的可愛，村童牛背吹笛，悠然自得，純樸無邪而快樂。

詩人帶着一種欣賞的目光去看牧童、寫村晚，他十分滿足於這樣一種自然風光優美、人們生活自由自在的環境，故寫牧童，讓其"橫牛背"，吹笛，則是“無腔信口”，是詩人厭倦了塵世的喧囂，看破了"紅塵滾滾"呢，還是他天性好靜、好無拘無束呢？總之，這首詩描繪的確實是一幅悠然超凡、世外桃源般的畫面，無論是色彩的搭配，還是背景與主角的佈局，都非常協調，而畫中之景、畫外之聲，又給人一種恬靜悠遠的美好感覺。

詩攝取的畫面不大，寫景則集中在池塘上，寫人則集中在牧童上，又都緊緊圍繞着“村晚”二字落筆，把人引入了江南優美的田園之中，使人對悠然恬靜的鄉村生活充滿着嚮往。在此之前，張舜民《村居》詩有“夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸”句，與這首詩比，畫面中少了個天真爛漫的牧童，代之以牛背的烏鴉，以顯出村晚的蕭瑟。同樣的農村景色，因詩人的心情不同，攝取的畫面便不同，一是充滿情趣，一是惆悵落寞，因此詩家有“一切景語皆情語”的説法。

《村晚》創作背景

這首詩應當是作於作者晚年隱居，遊覽農家之時（很可能為宋度宗年間）。