《無題》原文及賞析（精品多篇）

《無題》翻譯 篇一

還記得昨夜星辰滿天，好風吹動，你我相會於畫樓的西畔，桂堂的東側。

我倆雖不似綵鳳擁有翩然飛舞的雙翅，但我們的心卻如靈犀一般息息相通。

我們隔座而坐，一起玩藏鈎的遊戲，罰喝暖融融的春酒；分屬兩隊，在紅紅的燭火下，猜謎射覆。

可恨那晨鼓響起，讓我不得不去官府中點卯應差；騎馬到蘭台，行色匆匆，就好像飄蕩不定的蓬草。

無題 篇二

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無綵鳳雙飛翼，心有屢犀一點通。

隔座送鈎春灑暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬

無題 篇三

重幃深下莫愁堂，卧後清宵細細長。

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

**不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂。

《無題》 篇四

作者：李商隱

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鈎春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。

《無題》點評 篇五

李商隱這首《無題》詩寫於任職於祕書省時，這是一首表現愛情的詩歌。在詩歌中，詩人表達了對情人難以遏制的思念之情，情真意切，發出了肺腑之言。

首聯“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”。這是全詩的起句。意思是説，昨天晚上羣星閃爍，清風吹拂，我們在畫樓西邊的桂堂之東的地方舉行酒宴。詩中，“星辰”與“風”兩種意象表明了相聚在一個星辰滿天，晚風涼爽的夜晚。這一句不但點明相聚的時間，而且也營造了一種美德氣氛。緊接着的一句用“畫樓”與“桂堂”並列，表明了地點。詩人在此選擇的意象都是很華美的、芳香的。樓台亭閣上繪有圖畫、雕飾，廳堂中散發着桂樹花香。在這樣一個如此豪華美麗的地方舉行酒宴，可以説是美不勝收的。然而，詩人在此是藉助於富麗堂皇的場所表現出的歡樂場景，實現其“以樂景襯哀情，而倍增其哀”的審美效果。相聚的歡樂實則表現現實的孤獨之感；相聚的温馨實則表現現實的思念之情。總而言之，在描寫歡樂的相聚中，不但表現出詩人對情人的愛之熱烈，而且也反襯出詩人內心的孤獨與苦悶。

頷聯“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。從律詩的結構來説，這一聯是承接上一聯。如今兩相分離，自己與情人不能相見，感受到人不如鳥，鳥還能比翼雙飛，而自己卻不能與情人雙飛。在此，抒發了自己不能與情人相聚所產生的苦惱。下一句對上句來説，卻是相反的，表明了即使現在不能在一起，只要有情感，心靈總是相通的，真有“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”之感。這裏，詩人運用了比喻的手法抒發自己的情懷。“身無綵鳳雙飛翼”寫了自己與情人身形分離，無法相聚，感歎人不如鳥，不能比翼雙飛。這裏運用了比喻中的反比，形象地表現出自己的內心的苦悶與情思。“靈犀”，據《漢書 西域傳》中所説：“通犀，謂中央白色，通兩頭。”這裏詩人運用了“靈犀”比喻自己與情人的心是相通的，情是真摯的，從而也感到一絲慰藉。這一聯的意思是説，你我雖然沒有綵鳳那樣可以比翼雙飛的翅膀，無法接近相親，但卻有靈犀一樣的心，默默相通的。從藝術手法來看，這兩句首先形成的是對偶，出句寫外在的，對句寫內在的。其次，運用了比喻，前後具有不同的形式，也是相反的，在相反中形成映襯。這種映襯所表現出來的審美效果卻是身受阻隔，心靈相通；心靈相通，痛苦更多。這裏，通過比喻和對偶的手法，形象而突出地表現出詩人與情人的感情之深厚，自己的痛苦之強烈。

頸聯“隔座送鈎春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”。從意義上説，詩人在此一轉，回到首聯中的第一句，也可以説是對第一句內容的具體化。在詩中，詩人回憶了昨晚與情人同桌飲酒，遊戲時的情景。“送鈎”又稱藏鈎。出於《漢武故事》中，是説鈎弋夫人少時手拳，帝分其手，得一玉鈎，手得展，後因有藏鈎之戲。“送鈎”當指傳鈎而言（此意轉自《唐宋詩鑑賞辭典》中的相關內容）。“分曹”即分組的意思。“射覆”即古代的一種遊戲，類似現代的猜物。“射”即“猜”的意思。這一聯的意思，我們在酒宴上，儘管隔着座位傳送手鈎，我也感到酒如春一樣的温暖；雖然分組猜物，但感覺到蠟燈特別紅。這裏，詩人描繪出“昨夜”與情人歡樂的情景。特別是一個“春”字和一個“紅”字，這兩個詞都是富有暖意的，他們不但描寫出歡會的熱鬧場面，而且也明白了詩人內心的喜悦。然而，這一情景反襯出詩人如今獨處一隅的惆悵之情。

尾聯“嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬”。“應官去”這是唐時的一種制度，官吏於卯時去供職之處等候點名，叫應卯。“應官去”即為應付官差，上衙點卯。“蘭台”即祕書省。後把“祕書省”改為“蘭台”。這一聯的意思是説，我們的遊玩還沒有盡興，更鼓已響，我無奈地離開，快馬趕到祕書省，就如秋天裏隨風飄轉的飛蓬一樣（不停）。這裏，詩人在描寫“昨夜”歡娛時，更鼓響了，不得不離開，去蘭台應付差事。這一聯前後句相承，不但表明了良宵苦短，生活的不定，而且承接了“畫樓西畔桂堂東”，並綰結全詩，表明了思念之情與為官的矛盾心理。

總之，這首詩歌情感豐富，不但源於比喻新穎貼切，形象生動，很富有表現力，而且也表現在對偶手法的運用上，它不但擴大了詩歌的空間，提升了詩歌的審美意境，而且使詩人的情感更突出，心理矛盾得到強化。

《無題》賞析 篇六

對這首詩的理解和看法歷來眾説紛紜，有人説是君臣遇合之作，有人説是窺貴家姬妾之作，還有人説是追想京華遊宴之作……但羈宦思樂境也好，覬覦貌美女郎也罷，詩中所表達的可望而不可即的皆然心態顯是力透紙背，那些尋常或普通的意象，被有規律的置放在短短八句五十六字當中，使人感受到一種追尋的熱切和悲哀的失落。馮班曰：“義山無題諸作，正當以不解解之。”讀李商隱的詩，我們驚歎於他用詞之精準，用典之巧妙，同時，正因為他獨特的詩歌創作特色，我們只能以自然的眼光和心態去品味詩歌的結構語言，把握其內在立意，領悟其詩歌如“美人香草之遺”的氣息。

起聯兩句，交明時間和地點。疊言昨夜，更有追思不止的意思，同時給人閲讀上的審美享受。讀完這七個字，即能給人一種高寒曠遠、清麗婉轉的感覺，眼前出現的是一片靜謐的星空，清風泠然而至，似乎從墨藍色的天幕後吹來。再往深處看，詩人為何獨獨寫到星辰和風這兩個概念性意象，是簡單的隨性拈來，還是具有某種豐厚的內藴和象徵？星辰在古代不僅是星星的意思，“中夜登高樓，憶我舊星辰”（唐 孟郊《感懷》），夜晚登上高樓思念往昔的美好，有歲月的意思；“新歡繼明燭，樑棟星辰飛”（唐 杜甫《奉送魏六丈佑少府之交廣》），喻指輝煌的燈火；古人還稱入朝為郎為“上星辰”。自然界的風有暖風、涼風、冷風、陰風等，與人類社會聯繫起來，又有了風化、風度、風骨、黑風，甚至還暗合了男女情愛之意。這樣一來，僅開頭這一句，就給人以無限的遐想和疑惑，究竟詩歌要寫什麼，我們且往後看。

畫樓西畔桂堂東，雕畫的閣樓，以桂木為材的廳堂，極言其奢華綺麗。畫樓為輔，桂堂是主，引畫樓西為桂堂東穿針引線，“隱然有一人影在內”，帶領讀者順着詩人的眼光走向桂堂，值得注意的是，詩人是不在桂堂內的，他身處的環境是星辰高掛的靜謐幽深的夜空下。

後二句圓轉溢輝，精工富麗，膾炙人口，是一組絕妙的對句。靈犀，如淳曰：“謂中央色白，通兩頭”。綵鳳和靈犀都是神明之物，足見這裏感情的高潔清明。詩句的意思就是歎息自己身無雙翼化綵鳳，只留得靈明一點與之心意兩相通。現實中的人無法生出翅膀，只能歎息物理世界的機械和呆板，慶幸在精神世界還可穿越重重險阻，這種雖不能至心嚮往之的追求令人感動不已。

頸聯寫送鈎覆射酒暖燈紅之樂。送鈎來自漢代的一個傳説，相傳鈎弋夫人小時候雙手一直都是握成拳的姿勢，沒有辦法鬆開，後來武帝見到，掰開她的手，一塊玉鈎從手中掉下，從此雙手不再蜷曲，被封為“鈎弋夫人”，後人對此傳説效仿改編，在酒席上藏鈎行酒令讓人猜玩。覆射也是唐代酒席上的一種遊戲，眾人在酒令中以字句隱寓事物令人猜度。兩個遊戲都是需要多人蔘加配合才能完成的，與前兩聯詩聯繫起來，前面還是星辰高掛，泠然清風的空曠夜幕，這裏卻人影憧憧，酒暖燈紅。“暖”字和“紅”字，一個形容春酒，一個形容蠟燈，充溢着恣蕩歡笑，一派和諧景象。前後對比，令人心生不安。林庚在《唐詩綜述》中説：“紅是暖色，它是流動的，熱鬧的，所以近於複雜”，顏色的暗示性在文藝上最富感染力，詩歌中的紅色有時是反着説的，古有“寥落古行宮，宮花寂寞紅”（唐 元稹《行宮》），“斜拔玉釵燈影畔，別開紅焰救飛蛾”（唐 張祜《贈內人》），紅花後面有人寂寞，紅焰影中只能與飛蛾作伴，枯索之況彌觀，惋傷之態彌切。滿堂的紅影襯托出作者的蕭索孤獨，讓我們驚異於一個世界中竟有反差如此大的兩種景象，詩人的寂寞，是深藏在熱鬧裏的寂寞，紅，是和諧外表下的激流湧動。

詩的最後兩句走馬蘭台的淒涼痛苦也便是水到渠成了，聽鼓而起，恰如蓬草，今朝的寂寞蕭索，怎能不使人念及昨日的燈紅酒暖。

整首詩句句讀來，便能感受到詩人的情感運勢十分自然流暢，但細細再想，如果定要深究詩裏説的具體的事情，便又有了好多種想象且個個都合情合理。葉嘉瑩説，詩是顯意識活動，詞則是隱意識的。李商隱的無題詩近乎詞的情境，在工整的詩歌格式下抒發的是一種詞所擅長的隱約難言的顯意識表達。單看這首無題詩，全詩在哀婉淒涼的樂調下給人一種似解非解的感覺，讓你覺的既像是寫給不能長久相伴的戀人的，又像哀歎君臣遇合，卻似乎沒有這麼世俗，如此，就是李義山無題詩的妙處所在了。

而李商隱的詩為何總透着這種哀婉淒涼、隱祕幽微的情愫，讓人無法理解透徹呢？這與他身處的時世和他經歷的家世是密不可分的。李商隱(812-858)，字義山，號玉溪生，鄭州滎陽人。他生在唐憲宗時代，死在宣宗時代，中間經歷了六個皇帝，朝廷內部宦官專權，地方上反震跋扈。他自己十歲喪父，“躬身板輿”，年輕時受牛黨恩惠，為令狐楚所賞識，又得其子令狐綯之力進士及第，國中進士，就寫了《行次西郊作一百韻》的長詩，然而空有一身的抱負，因為娶了李黨王茂元之女為妻，為牛黨所不齒，捲進了黨爭的坎坷波濤中，造成了一生的失意。家世、身世、時世，從各方面促成了李義山易於感傷的性格和心態，他在現實生活中悲觀絕望的情感，只能化成一份深沉的幽怨哀婉融入到詩歌當中，給後世人強大的感動和無窮的想象。

《無題》評析 篇七

首聯以曲折的筆墨寫昨夜的歡聚。“昨夜星辰昨夜風”是時間：夜幕低垂，星光閃爍，涼風習習。一個春風沉醉的夜晚，縈繞着寧靜浪漫的温馨氣息。句中兩個“昨夜”自對，迴環往復，語氣舒緩，有迴腸蕩氣之概。“畫樓西畔桂堂東”是地點：精美畫樓的西畔，桂木廳堂的東邊。詩人甚至沒有寫出明確的地點，僅以周圍的環境來烘托。在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人只是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。

頷聯寫今日的相思。詩人已與意中人分處兩撥兒，“身無綵鳳雙飛翼”寫懷想之切、相思之苦：恨自己身上沒有五彩鳳凰一樣的雙翅，可以飛到愛人身邊。“心有靈犀一點通”寫相知之深：彼此的心意卻像靈異的犀牛角一樣，息息相通。“身無”與“心有”，一外一內，一悲一喜，矛盾而奇妙地統一在一體，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦惱與心心相印的欣慰融合在一起，將那種深深相愛而又不能長相廝守的戀人的複雜微妙的心態刻畫得細緻入微、惟妙惟肖。此聯兩句成為千古名句。

頸聯“隔座送鈎春酒暖，分營射覆蠟燈紅”是寫宴會上的熱鬧。這應該是詩人與佳人都參加過的一個聚會。宴席上，人們玩着隔座送鈎、分組射覆的遊戲，觥籌交錯，燈紅酒暖，其樂融融。昨日的歡聲笑語還在耳畔迴響，今日的宴席或許還在繼續，但已經沒有了詩人的身影。宴席的熱烈襯托出詩人的寂寥，頗有“熱鬧是他們的，而我什麼也沒有”的淒涼。

尾聯“嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬”寫人在江湖身不由己的無奈：可歎我聽到更鼓報曉之聲就要去當差，在祕書省進進出出，好像蓬草隨風飄舞。這句話應是解釋離開佳人的原因，同時流露出對所任差事的厭倦，暗含身世飄零的感慨。

全詩以心理活動為出發點，詩人的感受細膩而真切，將一段可意會不可言傳的情感描繪得撲朔迷離而又入目三分。

無題 篇八

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看