《照相師》觀後感8則【精品多篇】

《照相師》觀後感 篇一

電影《照相師》通過對小人物在家庭、事業、情感等方面的抉擇，刻畫出深圳這40年來的時代變遷，他們是這時代大潮的見證者，是深圳發展時代的縮影。照相師的照片記錄了一座城市的發展，作為後輩，我們得以藉此直觀地回看祖國的發展，這種回望使我們深深意識到，在當下和平幸福的生活裏，應當倍加珍惜、努力向前、有所建樹，才對得起這個美麗而壯闊的新時代。

電影《照相師》觀後感 篇二

“深圳從一個小漁村發展到現在的國際大都市有機會參加深圳的建設，我感到很榮幸。”00019部隊楊先順説道。

電子大廈，市委大樓。.。.。.楊先順參與過這些項目的建設。這種使命感和榮辱觀深刻影響着拓荒牛的奮進。√本站★√

“下一代，我們的孩子還生活在深圳這個地方，我們第一代在深圳發展生活的情況教給下一代，讓他們不要忘本，繼續努力，把深圳發展得更好。”00019部隊的張連勝説道。

電影《照相師》觀後感 篇三

羅朝利是原基建工程兵00149部隊市二醫院的醫務人員。她1983年4月來到深圳，見證了整個深圳的開發，發展，一直到如今的輝煌繁榮。拓荒意味着什麼，她感受得最深。

“看到前面的鏡頭，就是部隊揹着揹包開進深圳的時候，我的眼淚流下來了。我就特別激動，因為我想到了我們部隊當初進入深圳的情景。看到那裏，我帶頭鼓掌。”

304團衞生隊的鐘臘仙與羅朝利一樣，能參與這座城市的建設，她感到非常榮幸。

“這40年，我們這所有的工程兵，為了我們國家的國防事業，為了深圳建設，付出了非常多的艱辛，所以説我們今天的深圳建設，離不開我們工程兵的付出，離不開我們工程兵的建設，到今天為止，有三分之一的樓盤是我們工程兵所建的，不誇張地説。所以我們對深圳的貢獻是非常之大的。為了建設深圳，我們不怕吃苦，我們一起扛過來了，我們走到了今天，我們走到最後，我們仍然很幸福。”

正如羅朝利所説的。拓荒精神實際是一種不怕苦不怕累不怕流血犧牲，英勇奉獻的一種無私無畏的精神。那段艱苦的經歷和歷程，不覺得是一種損失，反而是一種榮耀，是我們人生的一種驕傲。

《照相師》這部電影潛藏着時代的變遷，這是基建工程兵最光榮的歲月，也是最美好的回憶。拓荒牛是這座城市的照相師，用青春的一張張照片映照着深圳騰飛的過程，記錄着拓荒牛精神的傳承與發展。我們也必將把拓荒牛精神傳承給下一代，讓更多的深圳建設者投身到這偉大的事業之中，薪火相傳。

《照相師》觀後感 篇四

電影《照相師》主要從照相師的角度以一張張不同時期的照片為基點，將照相師一家祖孫三代人的故事與改革開放中深圳的一段段史事串聯起來，反映了在改革開放以來中國社會生活的變化。有血、有肉、有情感、有共鳴，既深刻又感性的描述了改革開放給我們的國家、人民乃至世界所帶來的巨大影響和改變。

《照相師》觀後感 篇五

記錄一個城市的發展歷程，電影《照相師》另闢蹊徑，用電影(呈現方式)+攝影(故事題材)“雙重曝光”的手法講述了改革開放40年深圳的變遷。故事從1978年深圳“逃港熱”開始，講述了攝影世家蔡家祖孫三代以“照相師”為根基，隨着深圳進入“經濟特區模式”後的快速發展，三代人面對事業、家庭和愛情展現出的不同選擇，和命運軌跡中某些頗具戲劇性的巧合。

從國營照相館的老式木質相機開始，到膠片相機、數碼相機……歷經蔡氏三代人的努力，照相技術最終在孫子蔡正雄的手裏，通過“軟件”為載體成功植入手機內部。這期間被劃定為經濟特區的深圳，人們從遠赴一海之隔的香港淘金，到認購股權再到“下海”經商，其中有兒子蔡安國這樣以夢想為圓心求新求變的人，也有兒媳陳文娟這樣在大形勢下瞅準時機獲得成功的人。如此成長起來的第三代蔡正雄，則稱為不折不扣將夢想融入時代的年輕一代。

但影片中最令人動情的，是一張不時出現的“逃港未歸”母親(蔡祥仁妻子)的相紙。當這張單人相最終融入全家福時，任憑改革浪潮下的城市如何變遷，唯人情不變的精神變身直戳人心的淚點。

來自三代人的不同選擇註定造就不同命運軌跡，其中卻不時展現戲劇性的巧合。攝影師蔡祥仁(謝鋼飾演)從父輩開始便從事攝影行業，笨拙的攝影器材、暗房沖洗、手繪上色，用祖傳手藝養活家人的蔡祥仁面對兒子蔡安國(劉牧飾演)那一套婚紗攝影、攝影這些新生事物自然不能理解。面對時代飛速發展，人們口中的“照相”已經被“攝影”取代，以拍照為生的人們也開始不斷尋找新的出路。

真正接軌新鮮事物的第三代蔡正雄(康磊飾演)，骨子裏依舊延續了對攝影的熱愛，卻既不願意做毫無改變的傳承，也不樂於跟着潮流變化信步而行，他的目標是成為真正時代的弄潮兒，用年輕人的勇氣和創意為攝影注入新的生命力，用高科技手段實現“全民照相師”的攝影界盛況，讓“拍照”這件感動自己家庭的事情帶給更多人感動。創業和革新，正是從蔡正雄們身上開始展現了跨時代的力量。

除以不同形式堅守照相這一行當之外，蔡氏三代面對家庭和情感時，順應時代發展的同時保留了屬於中國人自己的含蓄和情感張力。70年代末期深圳的“逃港熱”使得蔡氏兩代人家庭出現女性成員的缺失，“尋找親情”四個字到年輕一代的蔡正雄這裏，似乎成為改革浪潮中大部分家庭都在面對的情感訴求。從蔡祥仁、蔡安國尋親(母親)開始到蔡正雄面對親情的支持和安排表現出的看上去叛逆十足的自我堅持，三代人跨越40年的情感融合也成為“改革”這件事中最具人情味兒的所在。

照相師三代，老一輩的堅守中間一代的順勢而為、新一代的敢於“吃螃蟹”……所有這些在面對家庭和親情時都化為一份執着的“等待”和一場異曲同工的和解。事業之外，面對愛情和友情，蔡祥仁選擇了默默守護和傾囊相助；蔡安國選擇了迴歸家庭；年輕的蔡正雄則一如既往的聽從內心，攜手志同道合的朋友一併創業，也收穫了不畏旁人眼光的跨國愛情。

改革開放40年間的深圳，每一代人都找到了屬於自己的“出路”。

《照相師》觀後感 篇六

《照相師》以小切口切入，講述了一個平凡的照相師蔡祥仁一家在深圳所經營的照相館的興衰故事。憶照相館的興衰來表現出深圳在改革開放前後的巨大變化，是改革開放時時代的縮影，通過縮影我們能看到深圳從邊陲小鎮變為國際化都市的過程，更能看到我國在一步一步的向前發展。映射了祖國改革開放四十年的狀況，是很有紀念意義和代表性的電影作品。我們這一代人對自由理解經歷了“學好數理化，走遍天下都不怕”、“少壯不努力，一輩子在內地”的變化，而在《照相師》中，自由必須掌握知識世界和實操世界的雙主動權。這是影片給予當今青年人最重要的啟悟。