荷塘月色賞析多篇

朱自清《荷塘月色》賞析 篇一

這篇文章寫於一九二七年七月。當時，全國一片白色恐怖。朱自清和許許多多知識分子一樣，面對血污的現實和迷茫的前途，陷入苦悶彷徨之中。朱自清有着光明磊落的人格和對社會的責任感，他沒有頹唐消沉，而是時時泄憤懣於詩文。雖然絮絮低吟不同於震撼人心的吶喊，可同樣是戰鬥，同樣是歷史的一個回聲。

《荷塘月色》，從一個側面曲折地為我們展示了那個可詛咒的時代，留下了舊中國知識分子苦難歷程中一個清晰的足印。

這篇散文選進現行教材時作了刪節。現有八個自然段，可分為四個部分。

文章第一段，交代了作者去荷塘的時間和緣由。開頭就説出這幾天“頗不寧靜”的內心狀態。“頗”字是對不寧靜心情的強調。下文中作者思緒翻飛，神馳萬里，或行或止，或喜或愁，都和這“頗不寧靜”的心情有着緊密的聯繫。這一句是作者進行藝術構思的焦點，也是本文的文眼。

“頗不寧靜”四個字，似乎言猶未盡，一般來説，繼續抒發胸臆才順理成章，但作者的筆鋒卻轉向了晚上乘涼時的所想、所見、所聞。這樣“頗不寧靜”的表述，就如同懸念似的抓住了讀者的心。

作者先寫所想：“日日走過的荷塘，在這滿月的光裏，總該另有一 番樣子吧。”再寫所見：“月亮漸漸地升高了。”後寫所聞：“牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裏拍着閏兒，迷迷糊糊地哼着眠歌。”這些彷彿與作者的情緒沒有聯繫的白描，卻創造了一種悽楚、孤寂的氛圍，是為“頗不寧靜”的心情着色，也是為描寫皓月清光下的荷塘墊筆。

心有隱憂，能向誰去訴説？荷塘或者可以使自己得到片刻解脱。作者受到情緒的壓迫、景色的吸引，終於帶上門走向荷塘。這一行為是有着心理活動根據的合乎邏輯的發展。這一段是文章的第一部分。它以強烈的直接抒情開始，將淡淡哀愁流露在字裏行間，為全文定下了感情的基調。

第二段寫荷塘周遭的環境。先寫曲折幽僻的小煤屑路。通過“白天也少人走，夜晚更加寂寞”的敍述，暗寫了在這種氣氛環境中作者的一顆寂寞的心。繼而實寫荷塘四周的林木，虛寫沒有月光時的陰森氣象，虛實相參地，勾勒出此刻荷塘的環境和作者的心境。最後以讚美今夜的淡淡月光作結。平時無意於荷塘的月色，儘管今晚的月光只是淡淡地，仍然覺得很好，這是什麼緣故呢？讀者帶着這種思索轉入了下一段。這個結句完成了由寫景到抒寫作者心情之間的過渡。

這一段裏對淡淡月光的描述為正面寫荷塘定了基調。淡淡月色是景物的色調，淡淡哀愁是內心的情調，交融在一起，不僅使讀者踏進了淡淡月色籠罩下的荷塘，而且也踏進了作者那被淡淡哀愁籠罩着的心靈裏。

第三段緊承第二段，披露自己所以中意於今夜荷塘的原委，抒發自己踏月尋幽的萬端感慨。

“路上只我一個人”提起了下邊關於踽踽獨行於荷塘的一番妙論。“揹着手踱着”這一細節，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內心剖白：“這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個世界裏。”一種喜悦之情溢於言表，但是都加了“好象”、“象”這樣修飾語，説明這種喜悦之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以後的行文中可知這當然也只能是不堪現實一擊的淡淡地喜悦。儘管如此，由於此時此地能使身心掙脱生活的種種羈絆，偷得片刻安寧，因而才有了“什麼都可以想，什麼都可以不想。”“是個自由人”的感覺。只是這樣一種感覺的獲得，就能使作者發出：“且受用這無邊的荷塘月色”的自足的愜意的心聲，足見這樣一個小天地對困擾於人事中的作者來説，是多麼難求的境界。這句話，細加品位，最能撩人心緒。從作者苦澀的微笑中，我們看到了一個痛楚的靈魂對現實的反抗。

這二、三段為第二部分，它為四、五、六三個重點段作了足夠的鋪墊。

第四段寫月光下的荷塘。從田田荷葉寫起，依次寫出荷花，荷香和脈脈流水。符合人物觀察景物的順序。

最先撲入眼簾的是滿塘荷葉。“亭亭”一詞表現了荷葉的風姿秀麗，“舞女裙”的比喻，恰到好處地寫出了荷葉臨風搖曳的姿態。在縱觀之後，凝神細審，視線移到萬綠叢中的點點白花。盛開的裊娜喜人，含苞欲放的流露着勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫出了荷花的不同姿態。進而用“正如一粒粒明珠，又如碧天裏的星星”這樣的比喻，寫出荷花從光色上給人的感受。“明珠”是寫近處荷花的玲瓏剔透，“碧天裏的星星”是寫在滿塘荷葉襯托和月光的輝映下，遠處荷花的閃爍迷離。既看到宜人的花色，也就必然會嗅到沁人的花香。“縷縷清香”，能讓讀者真切地感受到，是很難的。但作者以歌聲設比，用時斷時續若有若無的遠處的歌聲，這樣易於體味的聽覺感受，喚起讀者的嗅覺體驗，把兩種感覺溝通起來，這種移感修辭手法的運用，實在可以傳神。

在這番靜態描寫之後，又把荷塘的動態捕捉進鏡頭裏。清風徐徐，荷葉的一絲顫動，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊。這種細緻的描摹，真使人宛然若見。

在一連串的比喻描寫之後，作者又用“更見風致”概括地寫出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。怎樣“更見風致”呢？由於前邊形象描寫的具體和逼真，讀者完全可以在已獲得的內心視象的基礎上，創造性地去想象，作者就不必多説了。

第五段描繪荷塘的月色。月色是單調的，難以着筆，而作者把它和形態不一、色彩有別的景物結合在一起進行描寫，就使月色有了光上的變化。他首先從月色的角度寫月色。“月光如流水一般，靜靜地泄在這一片葉子和花上。”流水的比喻，把月光寫得流動、輕柔，而且突出了它那空靈、明徹的特點。“泄”字化靜為動，更加強了月光的流動感。作者寫荷塘上水氣氤氲，在月色映照下泛起“薄薄的青霧”。這就準確地抓住了月色和水氣揉合在一起的那種特殊的色彩。第二句從景物角度寫月色。月光籠在花間、葉上，花葉有如“牛乳中洗過一樣”。牛乳並非透明的，那就是説，眼前的花葉給人一種終隔一層，不甚分明的感覺，同時也恰恰表現出作者一時朦朧、恍惚的心理狀態。此景此情，就象“籠着輕紗的夢”一般，既是寫景，也是寫情。滿月而不能朗照，才使荷塘愈加顯得虛空、縹緲，唯有這樣的境界，作者一腔愁緒，才得暫忘、暫解。因此作者説：“這恰是到了好處”。這夢幻般的景物，實際上是作者希冀超脱的夢幻般心理的象徵。

月光“隔了樹照過來”把斑駁的樹影映在荷葉上。塘中的月色當然不均勻。淡淡的月色和樹影之間有明暗的變化。但明與暗又是溶進溶出，不着痕跡，沒有明顯的界限，從不均勻的變化之中又透露出某種內在的和諧。這種視覺的感受，怎樣使讀者體味到呢？作者

用梵婀玲（即小提琴）奏著名曲來比喻，於是這種光與影的和諧便化為耳邊悠揚的旋律。

讀者可以憑藉對優美的樂曲的想象去領略月色之美。這種對月色的描寫，可以説到了出神入化的地步。

第六段展示出月光下荷塘四周的景象。“遠遠近近”“高高低低”等重迭詞語的運用，造成了樹木錯落有致的層次感。荷塘周遭的樹木“乍看象一團煙霧”，這是從面上寫樹的整體形象。獨有楊柳的丰姿能讓人辨得出，是點的描寫。點與面的結合，也是為了從另一個角度描寫月色。然後，視野擴展開來，寫了依稀可見的遠山。荷塘有了這樣一個寫意般的幽深的背景，更襯托出月下荷塘的寧靜。接着，樹縫裏一兩點燈光闖進作者的視野。無精打彩的燈被比喻為渴睡人的眼，十分別致。這一比喻可能觸發讀者對於此燈下人們的種種聯想。現實的生活步步逼近了，剛才的美妙的幻覺慢慢在消失。曾是聽而不聞的蛙叫、蟬鳴，驚擾了荷塘和作者內心的超然心境。作者曾據為己有的別有天地的境界，化為烏有。作者終於發出了“我什麼也沒有”的恍然若失的慨歎，這就和開頭寫的“頗不寧靜”的心緒照應起來。

以上是文章的第三部分。作者觸物興懷，筆筆是景，筆筆是情。畫意濃，情更濃。在這寧靜的荷塘景色的描繪中，我們時時感受到作者情感波瀾的衝騰。

第七、第八兩個自然段是文章的第四部分。進一步表現了作者不滿現實，幻想超脱而不能得的複雜心理。

“忽然想起採蓮的事情來了”這一句，起着承上啟下的作用。先寫江南採蓮，繼而以南朝樂府《西洲曲》的詩句來表現古代江南採蓮的幽美情景。這由此及彼，撫今追昔的聯想，是作者“頗不寧靜”的心情在夢境般的荷塘畔沒有得到排遣之後的必然去向。抒懷鄉之衷情，發懷古之幽思，能否消除心上的鬱悶呢？答案是否定的。蔣介石發動“四·一二”反革命政變後的江南，在血雨腥風之中，又怎麼會有“採蓮南塘”的佳境呢？作者不僅不能擺脱世間事，反而更“惦着江南了”。惦記着什麼呢？沒有講出，只是用了一個意味深長的破折號，心事浩茫，盡在不言之中。作者產生“頗不寧靜”心情的原因在哪裏呢？在這兒也給我們含蓄地作了解答。從這裏我們可以體會出作者的心情之所以“頗不寧靜”，是由於對祖國命運憂心忡忡，而不是基於考慮個人得失的多愁善感。全篇文章至此感情達到了頂點，在這巧妙的點題之中，文章昇華到一個新的思想境界。

荷塘漫遊也好，懷古思鄉也好，幻覺中的自我雖一時能遠遠地離開現實，關懷時代命運的作者最終仍要回到現實中來。“猛一抬頭，不覺已是自己的門前，輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。”文章至此作了看似平淡，卻是情味無窮的收束。説明現實是無法逃避的，也是不應逃避的。帶門而出，推門而入，首尾呼應，結構十分嚴整。以上是文章的第四部分。

這篇散文以“我”的遊蹤為線索，貫串全文。實則是作者“頗不寧靜”的心情在牽動着步履，步移而景換。讀者似乎追隨着作者的行蹤，實際上是在作者情感的波瀾中浮沉。情感的變化起伏，又都是現實的投影。緣情寫景是這篇散文的一大特點。

作者的情感是複雜的、深沉的。正如他自己所説：由於“久而後出，這種情感必盡其層層疊疊，曲折頓挫之致”。（《朱自清文集（一）·短詩與長詩》）因此，在景物描寫中能極盡起伏變化之能事，是情感使然，絕對不僅僅是文字技巧問題。這種以情帶筆，使筆墨翻瀾，意境跌宕，結構嚴整，又富有變化的寫法，是本文的又一特點。

本文語言清新樸實。娓娓談來，如敍家常，倍覺親切。其中巧妙的比喻形象，象是一顆顆明星，熠熠照人，使滿篇生輝，又不露絲毫雕琢的痕跡，確實是大家手筆。

這篇散文給我們打開了一篇有聲有色的畫卷。從畫卷中隱約可見地向我們走來的是一位志行高潔、注重操守的正直的知識分子形象。綜觀朱自清曲折艱辛的一生，重讀這篇《荷塘月色》，給予我們的啟示是深刻的，作品的社會意義也正在於此。

朱自清荷塘月色好詞 篇二

好詞

幽僻蒼茫獨處羣居彌望點綴

妙處羞澀裊娜風致宛然波痕

朗照參差斑駁脈脈青霧蕩着

蓊蓊鬱鬱遠遠近近高高低低田田

沒精打采隱隱約約陰森森婷婷

《荷塘月色》原文： 篇三

這幾天心裏頗不寧靜。今晚在院子裏坐着乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光裏，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裏拍着閏兒，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿着荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長着許多樹，蓊蓊鬱鬱的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，揹着手踱着。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界裏。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛羣居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天裏一定要做的事，一定要説的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷塘月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴着些白花，有裊娜地開着的，有羞澀地打着朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨着，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠着輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有着和諧的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏着幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的丰姿，便在煙霧裏也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫裏也漏着一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

忽然想起採蓮的事情來了。採蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌裏可以約略知道。採蓮的是少年的女子，她們是蕩着小船，唱着豔歌去的。採蓮人不用説很多，還有看採蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《採蓮賦》裏説得好：

於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春餘，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起，《西洲曲》裏的句子：

採蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦着江南了。——這樣想着，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月，北京清華園。

朱自清《荷塘月色》評價 篇四

《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脱現實 而又不能的複雜的思想感情，為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。以下是關於朱自清《荷塘月色》的相關評價，以供參考！

《荷塘月色》是朱自清先生在任教清華大學期間所創作的一篇現代抒情散文，它是一篇優美的、充滿文學質感的的文學作品。文章寫了荷塘月色美麗的景象，作者心中對自由的嚮往，對現實的批判感情之強烈，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脱現實而又不能的複雜的思想感情。其作品寫於1927年，這一年中國接連發生了“四·一二”和“七·一五”反革命政變。朱自清是一名愛國的民主主義者，無法參加革命或反革命，他最終選擇了暫時的逃避，通過文學作品來抒發心中的惆悵，來表達對現實的不滿，把情緒寄託在文字之上，由始至終都體現出一種掙扎的心理，為後人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。文章寄託了作者一種嚮往於未來的政治思想，也表現出作者對荷塘月色的喜愛之情。

在內容上看：文章中運用大量的疊詞來描述荷塘月色的美，一粒粒明珠，峭愣愣，陰森森，蓊蓊鬱鬱，曲曲折折，影影約約，遠遠近近，高高低低等，文章裏面的荷塘，荷葉，荷花，樹木，青霧，月光等景象都運用疊詞來進行修飾，給我們展現出一幅美輪美奐的荷塘月色景象。“悄悄地”披了大衫出去，又“輕輕地”推門進去，這兩處首尾呼應，“悄悄”與“輕輕”體現作者內心的不平靜與煩躁，説明了我的心情並沒有多大改變，在走出去看到夜晚的荷塘美景，不想打破這種安靜的場景，於是輕輕的推門回家。“曲曲折折”體現了荷塘的寬廣，“田田的”為我們生動形象的展現出荷葉的形態，“層層”説明了荷葉的多與深，體現出茂密的荷葉場景。“遠遠近近”“高高低低”説明了樹木生長的茂盛繁榮和錯落有致。疊詞的使用表示程度的加深，來突出強調事物，使描述的景色或人物更加形象，富有藝術魅力，表達更為豐富的思想感情。文章中還運用大量的比喻，比如“葉子出水很高， 像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態， 賦予荷葉動態的美， 極為生動， 又極為貼切。“層層的葉子中間， 零星地點綴着些白花， 有裊娜地開着的， 有羞澀地打着朵兒的； 正如一粒粒的明珠， 又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。”作者用“一粒粒的明珠”“碧天裏的星星”和“剛出浴的美人”三個喻體同時去説明荷花的美，明珠驚醒剔透，星星晶瑩閃耀，美人窈窕嬌媚。不僅寫出了荷花的美，更寫出來荷花在月色中的特點。文章運用了亭亭、裊娜、羞澀、剛出浴等詞語來形容荷花荷葉，使得荷葉自身舒展的形態、荷花的開放和含苞待放的姿容各具情態，把荷花與荷葉描寫的栩栩如生。“月光如流水一般， 靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個比喻， 寫月光照耀， 一瀉無餘的景象， 再加上“靜靜地”這個修飾語， 就準確地寫出了月光既像流水一般傾瀉， 但又絕無聲響的幽靜，寫出了夜晚中的月色之美。在這篇文章裏，還運用了博喻來描繪景色，加強了語意，增添了氣勢，把事物的特徵特徵和內涵從不同角度來表現出來，這就增添了文字鋪排的氣勢呈現出一幅多姿多彩的荷塘月色景色。文章中還運用了通感的修辭品格，在描述客觀事物中，用形象的語言使感覺轉移，將人的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、轉移，使意向更為生動活潑。例如“微風過處，送來縷縷清香， 彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”， 清香是嗅覺感受，可聞而不可聽， 可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲， 就讓讀者很形象地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的， 非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色並不均勻； 但光與影有着和諧的旋律， 如梵婀玲上奏着的名曲”， 朱自清把樹影與月光交織在一起時所構成的黑白相間的優美畫面的視覺形象， 轉化為聽覺形象， 激起讀者無窮的遐想。這樣寫，不但可以促使讀者進一步想象荷塘上和諧的畫面，寧靜的氣氛，而且大大豐富了月下荷塘詩一般美的意境。擬人手法是一種常用的修辭手法，通過把事物人格化，表現出人物特徵，生動形象表達出作者的思想感情，把事物表現的淋漓盡致，使文章生動活潑。例如層層的葉子中間，零星地點綴着些白花，有裊娜地開着的'，有羞澀地打着朵兒的。裊娜是柔美的樣子，用來形容女子美麗優雅的身姿；羞澀形容女子的嬌柔，在這裏形容白花，感受到荷花呈現出一幅美人般的姿態。葉子本是肩並肩密密地挨着，這便宛然有了一道凝碧的波痕。把葉子比作人肩並肩密密的挨着，呈現出一幅荷葉茂密，整齊排列的場景。彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。楊柳依依，這裏被當做是女子稀疏的倩影，把楊柳賦予了人的靈魂，展現出美麗的女子的形態，讓人不禁着迷。文章中還運用了對比的修辭手法，我愛熱鬧，也愛冷靜；愛羣居，也愛獨處就體現出對比的手法，這種矛盾的寫法，通過熱鬧和冷靜、羣居和獨處的對比，讓作者的感情更加鮮明，也突出了作者這種矛盾的心理，增強文章的藝術效果和感染力。

在結構上看：文章分為三部分，第一部分是第1段，交代夜遊荷塘的時間、地點和緣由。第二部分為第2～6段，寫出了作者夜遊荷塘的心緒和見聞。第二部分為文章的主體部分，按照行蹤順序，可分為三個層次：第一層（2～3段）在寫去荷塘的路上，介紹了荷塘周圍的環境和作者站在荷塘旁的心情；第二層（4～5段）主要描述了荷塘上的月色，皎潔月光下美麗的荷塘，具體寫了荷花、荷葉、荷香、荷波和葉下的流水這幾種景物，體現了作者暫得安寧時的喜悦之情，通過對恬淡生活的嚮往，也曲折的反映出他對當時現實的不滿；第三層（6段）寫荷塘的四周，主要分為中景、遠景。第三部分是最後兩段，作者欣賞月色，並且回到家中，抒發不滿現實的感慨。本文的景物色調具有朦朧的美、靜謐的美的特點，作者內心的苦悶哀愁和對現實的不滿，渴望平和自由的生活，現實中只能尋得短暫的寧靜和自由，造就了朱自清筆下的荷塘月色。《荷塘月色》開始就寫出文章的中心——“這幾天心裏頗不平靜”。通過寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”， 來襯托出作者的“心裏頗不寧靜”。寫荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”，來襯托出荷塘月色的“靜”。通過描寫江南採蓮的場景：梁元帝的《採蓮賦》和《西洲曲》關於採蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進一步襯托出夜晚“荷塘月色”的“靜”。最後畫龍點睛“這令我到底惦着江南了”，委婉地體現出“心裏頗不寧靜”的緣由。文章的結構脈絡清楚，嚴謹細密，又不露人工斧鑿的痕跡，文章達到了“形散神不散”的境界。文章又分為外結構和內結構。外結構是作者出門走過小徑到荷塘，又從荷塘回到家中，夜遊荷塘月色按照空間順序來進行描述的。內結構是作者的情感思想從平靜、求靜、得靜到出境。通過內外結構的一致性，恰到好處的為作者展現出一段心理歷程。文章首尾相呼應，本文共有三處首尾呼應的地方，開頭的“這幾天心裏頗不寧靜”，文章按照這一線索來描寫月光下的荷塘月色，並且設置了懸念。結尾處“這令我到底惦着江南了”回答這一懸念。另外開頭的“妻在屋裏拍着閏兒，模模糊糊地哼着眠歌”，與結尾的“妻已睡熟好久了”首尾相呼應。最後是開頭的“我悄悄地披了衣衫，帶上門出去”與結尾處的“輕輕地推門進去”，開頭與結尾首尾呼應尤為明顯，“悄悄”與“輕輕”説明了我的心情並沒有因為夜遊荷塘而發生很大改變。這三處的首尾呼應環環相扣，巧妙地讓文章渾然一體，結構緊密。

《荷塘月色》表現出語言美、聲韻美、温馨美、朦朧美與和諧之美，文章充分的展現出這幾種藝術美感，情感描述細膩而又不失強烈。文字能體現作者的心性與感情，全文按照“靜”這一線索來寄託思想感情，作者嚮往自由而又平靜的生活，月光下的荷塘很美，作者有淡淡的哀思，淡淡的惆悵，同時也有淡淡的喜悦，幾種感情同時存在，展現了對荷塘月色的喜愛，也抒發出作者心中的想求靜、想超脱而又不能的無奈之情。