《白雪歌送武判官歸京》的寫作手法【通用多篇】

譯文 篇一

狂風席捲着大漠北塞，吹折堅韌的白草，倒落如踩。北疆的八月，就有大雪將天地鋪蓋。好似突然一夜間春風吹來，千樹萬樹梨花盛開。雪花飄飄而落，打濕了簾珠，結冰在帷幕綺羅。狐皮裘再不覺暖和，錦緞被褥也感到單薄。將軍的獸角硬弓也凍得拉不開，都護的鎧甲鐵衣難穿着。浩瀚的沙漠處處縱橫百丈巨冰，慘淡的愁雲凝滯，彷彿壓低了天空。中軍帥中擺下酒筵，為武判官歸京送行，胡琴、琵琶伴着羌笛，起舞和鳴。紛紛揚揚的暮雪飄落在軍營轅門，寒風狂舞的紅旗，此時也凍挺凝結，成為一抹靜止的紅雲。在輪台東門送居離去，那飄飄灑灑的大雪已鋪滿了天山的道路。山迴路轉，再也見不到君。雪地上空留着一排馬行的蹄痕。

《白雪歌送武判官歸京》鑑賞 篇二

這首詩寫的是軍幕中的和平生活，開頭四句描寫了奇麗的塞外雪景。才陰曆八月，就北風呼嘯，把堅韌的白草也吹斷了。接着，風捲大雪，漫天飛舞。飄灑了一夜，一夜之間，漫天皆白，遍地銀裝，所有的樹枝上都銀裝素裹，猶如春風吹來，梨花盛開，似乎還飄灑着沁人心脾的梨花清香呢。詩中寫風猛，先用“卷地”二字直接寫北風很大，接着，又通過“白草折”寫風力之猛。寫塞外氣候變化異常，便用“八月即飛雪”來説明。一個“即”寫出雪下得早，下得出乎人意料，一個“飛”與北風相呼應。這兩句寫出了北風帶着尖利的嘯聲卷着大雪漫天狂舞的景象，有聲有色，很有氣勢，先聲奪人，描寫了邊地的苦寒。但是詩人沒有繼續渲染邊地的苦寒，而是拓開一筆，應用豐富的想象，勾畫出一幅明麗美妙的萬木銀裝的圖畫，以啟發讀者的想象。“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”這兩句對於雪景的不同尋常的描寫，把雪景寫得奇麗壯美，明媚動人，給人蓬勃的無邊春意的感覺，充滿了生機和活力，真不愧為寫雪的名句。

儘管雪景如此壯麗動人，但大雪嚴寒畢竟是現實。詩人收起想象的翅膀，面對現實，描寫大雪奇寒的氣候特徵。如果説前面是描寫遠景、外景的話，那麼，“散入珠簾濕羅幕”四句便是近景、內景描寫了雪花輕盈地飄進掛着珠簾的濕羅幕之內，漫漫深化，把羅幕都打濕了。在中軍帳中，儘管白天着狐裘，夜晚蓋着棉被，也覺得寒冷難當。由於過於寒冷，主師的弓都難以拉開，鎧甲冰冷，也難以穿上。這幾句，融進了詩人的主觀感受，通過寫人的主觀感受來描寫大雪嚴寒。通過寫大雪嚴寒，描寫戍邊將士的苦寒生活，從而讚頌了他們不畏艱苦，自我犧牲的精神。

寫到這裏，詩人用兩句詩“瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝”寫冰天雪地的背景，與“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”形成鮮明對照。這兩句，一句寫地，一句寫天，天上地下，一片愁雲慘淡，萬里冰雪連天，這種環境和氣氛，一方面襯托出武判官使命的艱苦，一方面也表現了對歸客此行的關懷和擔心，也牽動了作者的鄉土之思。同時，這兩句在結構上也起了承上啟下的作用，承接上文的寫景，引起下文的送別。然後，詩人只用兩句詩“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”寫送別宴會的情景。中軍帳內，置酒餞行。席間，奏着少數民族的樂器，助興飲酒，整個宴會場面，充滿了濃濃的邊塞氣息以及朋友誠摯的祝福，其中也寄託了詩人久別鄉土的感慨。接着，寫宴罷走出轅門時的所見，時間是黃昏，仍下着紛紛揚揚的大雪，狂風呼嘯，但門前的紅旗已被凍住，怎麼吹也吹不翻卷。這裏通過“風掣紅旗凍不翻”一句，再一次寫雪大天寒，從另一個角度刻畫了這個冰天雪地奇冷酷寒的世界，寫得非常有新意。也寄寓着對武判官的關懷。

詩的最後四句，寫輪台東門送別時依依不捨的心情。輪台，就是天山，指明瞭他們戍守送別的地點。舉目望去，天山的山山嶺嶺鋪滿了積雪，“去時雪滿天山路“不止是景語，也是情語，我們可以想象，詩人與武判官要道珍重，依依惜別，看到武判官艱難地行進在白雪皚皚的天山路上，詩人久久不忍離去，而是在雪地裏佇立目送，一直到武判官漸行漸遠，消失在遠方，還在凝視雪地上留下的歸客的馬蹄印跡。這四句詩表達了詩人十分豐富的思想感情：有熱愛祖國山河和建功立業的自豪感，也有對武判官歸京的欣羨和鼓勵，更有對朋友沿途艱辛的關懷和依依惜別的深情。“山迴路轉不見君，雪上空留馬行處”寫送行者佇立悵罔的神情，多麼形象逼真，寫詩人在歸客遠去後的沉思、默唸，悵然若失的情態，多麼儲蓄而恰切，表現了詩人的依依惜別和無限惆悵之情。這首詩的結尾與李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結尾“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”具有異曲同工之妙，表現對朋友的綿綿不盡的深情，用簡短的語言表達了深刻的思想內涵，藉助於別後景物，傳達出別後的情懷，非常含蓄、雋永，含悠悠不盡之情思，令人回昧無窮。此外，這雪中送別圖還含有冰心玉壺，潔白高尚之意，顯得高雅不俗。

作者簡介：

岑參是盛唐時期的詩人；是邊塞詩歌的傑出代表。他出生於官僚家庭，自幼從兄受書，遍讀經史。曾兩次出塞安西、北庭，在邊塞共生活了六年。在安西、北庭的新天地裏，在解鞍風塵的戰鬥生活中，他的詩境空前開闊，創作了許多優秀的邊塞詩歌，形成了自己獨特的藝術風格，《白雪歌送武判官歸京》就是岑參邊塞詩中傑出的代表作之一。

白雪歌送武判官歸京 篇三

岑參

北風捲地白草折， 胡天八月即飛雪；

忽如一夜春風來， 千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕， 狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控， 都護鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰， 愁雲黲淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客， 胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門， 風掣紅旗凍不翻。

輪台東門送君去， 去時雪滿天山路；

山迴路轉不見君， 雪上空留馬行處。

三、節奏鮮明 篇四

語言的節奏是指語音的徐疾、高低、長短、輕重以及音色的異同，在一定時間之內有規律地往返回復、交替出現的組合形式。在詩歌中，主要表現在詩中的平仄、押韻以及換行形式等。就押韻來説，押韻是構成詩歌格律的主要手段之一，無韻不成詩。韻在古代詩歌中形成音律上回環往復之美。正如朱光潛在《詩論》中所説：“韻在一篇聲音平直的文章裏生出節奏。”就《白雪歌送武判官歸京》用韻來説，詩人運用了換韻的方式與場景畫面交替的配合的方式，不但形成跌宕生姿的節奏旋律，而且韻也成了意義轉換的標誌。具體來説，詩歌中或二句一轉韻，或四句一轉韻，轉韻時場景跟着變換，節奏自然分明，描繪的場景特點也就明確。比如，“北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。”開篇入聲起音，顯得很陡促，押“e”韻（注意：作為詩的押韻的“韻”並不等同現代漢語語音學上的韻母。為了便於現代理解，權且用現代漢語拼音説明，以下同），並與風狂雪急的景象相配合。接着下面出現了音韻舒緩、輕柔，押“a”韻，與 “春暖花開”的美景和諧。以下又轉沉滯緊澀，出現軍中苦寒情事。到了最後“輪台 東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處”時，押“u”韻，音韻又漸入徐緩，與漸行漸遠的馬蹄印跡的景象相和諧，人去雪地空，給人以無窮的想象。

註釋 篇五

①梨花：春天開放，花作白色，這裏比喻雪花積在樹枝上，象梨花開了一樣。

②珠簾：以珠子穿綴成的掛簾。羅幕：絲織帳幕。這句説雪花飛進珠簾，沾濕羅幕。

③錦衾（jīn）薄：蓋了華美的織錦被子還覺得薄。形容天氣很冷。

④角弓：飾有獸角的弓。控：拉開。這句説因為太冷，將軍都拉不開弓了。

⑤着：穿上。

⑥瀚海：大沙漠。這句説大沙漠裏到處都結着很厚的冰。

⑦胡琴等都是當時西域地區兄弟民族的樂器。這句説在飲酒時奏起了樂曲。

⑧轅門：軍營的大門，臨時用車轅架成，故稱。

⑨凍不翻：旗被風往一個方向吹，給人以凍住之感。

⑩輪台：唐輪台在今新疆維吾爾自治區米泉縣，與漢輪台不是同一地方。

賞析 篇六

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝，詩人用浪漫誇張的手法，極力描繪雪中天地的整體形象，浩大蒼茫，威嚴雄偉。詩人這樣寫恰恰是為了反襯下文的歡樂場面，寫出人們的樂觀精神。生活環境的艱苦，更能説明將士們歌舞的積極意義。這是藝術創作中常用的一種手法。第一部分用冷來寫熱；這一部分則是用愁來寫歡，表現手法一樣。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛，筆墨不多，卻表現了送別的熱烈隆重。在主帥的中軍擺開筵席，傾其所有地搬來各種樂器，且歌且舞，開懷暢飲，這宴會一直持續到暮色來臨。第一部分內在的熱情，在這裏迸發傾泄出來，達到了歡樂的頂點。

《白雪歌送武判官歸京》 篇七

岑參

北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。[1]

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪台東門送君去，去時雪滿天山路。

山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。