白居易長恨歌全文通用多篇

《長恨歌》的抒寫方法 篇一

（1）《長恨歌》的抒寫方法首先表現在對於浪漫主義手法的特別重視和巧妙運用。唐玄宗、楊貴妃都是唐代歷史上真實存在過的人物，詩人並不完全拘泥於歷史和採取寫實的手法，而是有實有虛，前三部分大多是 “實”，第四部分全是“虛”。詩人的高明之處即是第四部分的“虛”，詩人根據當時人們的傳説，街坊的歌唱蜕化出一個迴旋曲折、宛轉動人的故事，雖然“仙境”在現實生活中不存在，但給讀者的藝術感觸與欣賞效果卻是真實的。

（2）在故事敍述推進和人物形象塑造上，詩人將敍事、寫景和抒情三種藝術表現手法結合使用，融情入景、移情於景及借典型神態動作舉止抒情等方法的運用使其具體體現。唐玄宗在逃往西南時，路途遙遠而四處是黃塵、棧道、高山，秋景淒涼，此正是以悲涼環境來烘托人物的悲哀情思。面對蜀地青山綠水，唐玄宗不是欣賞享受，而是青山綠水在唐玄宗眼中也和自己的心態一樣寂寞悲哀，美景更增加了內心的痛苦。這就是融情入景，透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”，從黃昏寫到黎明，集中地表現了夜間唐玄宗被情思縈繞、孤苦伶仃而久久不能入睡的情景，運用的是借典型神態動作舉止抒情的方法。總之，不管是從黃埃散漫到蜀山青青，還是從行宮夜雨到凱旋迴歸，不管是從白日到黑夜，還是從春天到秋天，詩人都是將敍事、寫景和抒情三種藝術表現手法巧妙結合起來，給讀者以全視角的藝術享受。

詩歌內容簡析 篇二

從“漢皇重色思傾國”到“盡日君王看不足”，主要描寫了李隆基與楊玉環的相識、享樂及玉環的貌美、得寵。

（一）兩人相識

作品中兩人是這樣相識的，“楊家有女初長成，養在深閨人未識。天生麗質難自棄，一朝選在君王側”，即楊玉環到了該出嫁的年齡，然後通過選秀，被李隆基看中。實則兩人是這樣認識的嗎？楊貴妃本是蜀州司户楊玄琰的。女兒，小名玉環，自幼由叔叔養大。開元二十三年，被封為唐玄宗之子壽王李瑁的妃子，被唐玄宗看上後，先出家為道，號太真，至天寶四年納宮中，冊封為貴妃，受到玄宗的極度寵愛。李商隱的《龍池》詩：“龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高眾樂停。夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒”。 最後兩句寫夜半後，宴罷歸來，宮中的銅壺滴漏聲綿綿不絕，心中無事的薛王痛飲後早已睡去，而壽王卻徹夜難眠，一個“醒”字非常警策，可見其當時的痛苦情狀。所以作者所寫與史實是不符的，完全是出於政治的避諱。

（二）貴妃貌美

“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，採用誇張、對比的寫作手法，集中描寫了貴妃之貌美。無論是白居易的描述，還是其他文人的描述，貴妃的貌美都是比較抽象的。李白的《清平調詞三首》，第一首從空間角度寫，以牡丹花比楊貴妃的美豔；第二首從時間角度寫，表現楊貴妃的受寵幸；第三首總承一、二兩首，把牡丹和楊貴妃與君王糅合，融為一體。但整體看，貴妃貌美主要體現在兩個方面：一是“豐豔”之美，宋代人在《楊太真外傳》書中介紹，玉環與玄宗翻書，翻到《趙飛燕外傳》，説漢成帝給趙飛燕造了避風台，玄宗説：“爾則任吹多少”；二是貴妃的皮膚特別白皙，作品中“春寒賜浴華清池，温泉水滑洗凝脂”即是描寫語句。五代王仁裕撰《開元天寶遺事》記載：“貴妃每有汗出，細膩而多香，或試之於巾帕之上，其色如桃紅也”。

（三）貴妃受寵

首先是自己受寵，“後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”。其實，貴妃與皇帝也是常人，也有七情六慾，也有磕磕絆絆的時候。史書記載貴妃與玄宗有兩次比較大的感情矛盾。第一次是天寶五載，貴妃因“妒悍不遜”，被玄宗趕回了孃家，後因高力士建議，玄宗接回，貴妃“伏地謝罪”，二人合好，從此“後宮莫得進矣”；第二次是天寶九年，因貴妃“復忤旨”，後來貴妃送給玄宗“一縷青絲”，從此玄宗對貴妃“寵待欲深”。其次是兄弟姐妹沾光。“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門户”，楊玉環兄弟姊妹全都因她得以分封，家庭顯赫，讓人羨慕。楊玉環冊封為貴妃後，玄宗又追封其父為太尉、齊國公，其叔為光祿卿，堂兄弟楊17官鴻臚卿，楊17為侍御史，楊釗賜名國忠，封魏國公，丞相；大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人。

（四）奢靡享樂

“承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜”，“金屋粧成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”，“驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞”等句，反覆渲染玄宗得貴妃以後，如何縱慾行樂，如何沉湎於歌舞酒色之中，即玄宗的迷色誤國。事實上，玄宗與貴妃在華清池沐浴之場景確實是比較奢華的，温泉沐浴是有等級差別的，第一級別是御湯―九龍湯、蓮花湯，皇帝專用，第二級別是貴妃湯―海棠湯，楊貴妃專用，第三級別是太子湯，第四級別是公共温泉。雖然，玄宗與貴妃過着歌舞昇平的奢華生活，但二人在藝術創作方面卻是志同道合之人。據唐人著錄的《開天傳信記》記載，天寶年間，玄宗上朝聽政捂肚子，高力士問其原因，皇帝説昨晚夢見一曲子，沒來得及記下，笛子放在肚子處，剛才是一邊聽政，一邊按笛眼，把這首曲子記下來。玄宗還選樂部伎子弟三百，教於梨園。聲有誤者，帝必覺而正之，號“皇帝梨園子弟”。貴妃則在舞蹈方面造詣極高，她將《霓裳羽衣曲》變為了舞曲，進行領舞。根據唐99李浚《鬆窗錄》的記載，當李白將《清平調詞三首》獻給皇帝的時候，貴妃則“持玻璃七寶盞，酌西涼州蒲桃酒，笑領歌，意甚厚”；而玄宗則“調玉笛以倚曲，每曲遍將換，則遲其聲以媚之”。

從“漁陽鼙鼓動地來”至“夜雨聞鈴腸斷聲”，敍述安史之亂爆發後，玄宗出逃，馬嵬縊妃事件，玄宗與貴妃在馬嵬驛生離死別的場面。“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死”，到馬嵬驛時，禁軍將士不滿情緒高漲，將領陳玄禮代表將士請誅楊貴妃，玄宗無法，只好賜楊貴妃死。“黃埃散漫風蕭索”，“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，通過環境的描寫，寫出了玄宗在西南行軍的路上及在蜀地時痛苦的心情。

自“天旋地轉回龍馭”至“魂魄不曾來入夢”，書寫李隆基對楊貴妃的思念。

詩人抓住了人物精神世界裏揪心的“恨”，描述了楊貴妃死後唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，“羣臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸”，還都路上的追懷憶舊，回宮以後“芙蓉如面柳如眉”的睹物思人及“西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不少”的觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得迴腸蕩氣。另外，從“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”語句中，一方面説明玄宗對貴妃的思念至極、度日如年，一方面也側面反映出玄宗晚年孤獨的生活。

自“臨邛道士鴻都客”至結尾，詩人採用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。後來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃。“攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開”，以行動寫人，寫出了貴妃內心的焦急與迫切；“雲鬢半偏新睡覺”，“風吹仙袂飄飄舉”，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，描寫見情，描寫楊貴妃的外在形態，展示其內心情感；最後當道士即將離開的時候，貴妃“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去”，最後感覺還不能表達自己對玄宗的思念，又將“七月七日長生殿，夜半無人私語時”的重重誓詞：“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝”一同寄去，敍事見情，把楊貴妃不念舊情，感恩報德，忠於愛情，矢志不渝的心情刻畫得淋漓盡致。詩歌的末尾，用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結筆，點明題旨，迴應開頭，而且做到“清音有餘”，給讀者以聯想、回味的餘地。

文章簡介： 篇三

《長恨歌》是唐代詩人白居易的一首長篇敍事詩。全詩形象地敍述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳説，創造了一個迴旋宛轉的動人故事，並通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者，詩的主題是“長恨”。該詩對後世諸多文學作品產生了深遠的影響。

《長恨歌》朗誦拼音 篇四

chánɡ hèn ɡē

長 恨 歌

bái jū yì

白 居 易

hàn huánɡ zhònɡ sè sī qīnɡ ɡuó ， yù yǔ duō nián qiú bù dé 。

漢 皇 重 色 思 傾 國 ， 御 宇 多 年 求 不 得 。

yánɡ jiā yǒu nǚ chū zhǎnɡ chénɡ ， yǎnɡ zài shēn ɡuī rén wèi shí 。

楊 家 有 女 初 長 成 ， 養 在 深 閨 人 未 識 。

tiān shēnɡ lì zhì nán zì qì ， yì zhāo xuǎn zài jūn wánɡ cè 。

天 生 麗 質 難 自 棄 ， 一 朝 選 在 君 王 側 。

huí móu yí xiào bǎi mèi shēnɡ ， liù ɡōnɡ fěn dài wú yán sè 。

回 眸 一 笑 百 媚 生 ， 六 宮 粉 黛 無 顏 色 。

chūn hán cì yù huá qīnɡ chí ， wēn quán shuǐ huá xǐ nínɡ zhī 。

春 寒 賜 浴 華 清 池 ， 温 泉 水 滑 洗 凝 脂 。

shì ér fú qǐ jiāo wú lì ， shǐ shì xīn chénɡ ēn zé shí 。

侍 兒 扶 起 嬌 無 力 ， 始 是 新 承 恩 澤 時 。

yún bìn huā yán jīn bù yáo ， fú rónɡ zhànɡ nuǎn dù chūn xiāo 。

雲 鬢 花 顏 金 步 搖 ， 芙 蓉 帳 暖 度 春 宵 。

chūn xiāo kǔ duǎn rì ɡāo qǐ ， cónɡ cǐ jūn wánɡ bù zǎo cháo 。

春 宵 苦 短 日 高 起 ， 從 此 君 王 不 早 朝 。

chénɡ huān shì yàn wú xián xiá ， chūn cónɡ chūn yóu yè zhuān yè 。

承 歡 侍 宴 無 閒 暇 ， 春 從 春 遊 夜 專 夜 。

hòu ɡōnɡ jiā lì sān qiān rén ， sān qiān chǒnɡ ài zài yì shēn 。

後 宮 佳 麗 三 千 人 ， 三 千 寵 愛 在 一 身 。

jīn wū zhuānɡ chénɡ jiāo shì yè ， yù lóu yàn bà zuì hé chūn 。

金 屋 粧 成 嬌 侍 夜 ， 玉 樓 宴 罷 醉 和 春 。

zǐ mèi dì xionɡ jiē liè tǔ ， kě lián ɡuānɡ cǎi shēnɡ mén hù 。

姊 妹 弟 兄 皆 列 土 ， 可 憐 光 彩 生 門 户 。

suí lìnɡ tiān xià fù mǔ xīn ， bú chónɡ shēnɡ nán chónɡ shēnɡ nǚ 。

遂 令 天 下 父 母 心 ， 不 重 生 男 重 生 女 。

lí ɡōnɡ ɡāo chù rù qīnɡ yún ， xiān lè fēnɡ piāo chù chù wén 。

驪 宮 高 處 入 青 雲 ， 仙 樂 風 飄 處 處 聞 。

huǎn ɡē màn wǔ nínɡ sī zhú ， jìn rì jūn wánɡ kàn bù zú 。

緩 歌 謾 舞 凝 絲 竹 ， 盡 日 君 王 看 不 足 。

yú yánɡ pí ɡǔ dònɡ dì lái ， jīnɡ pò ní chánɡ yǔ yī qǔ 。

漁 陽 鼙 鼓 動 地 來 ， 驚 破 霓 裳 羽 衣 曲 。

jiǔ chónɡ chénɡ què yān chén shēnɡ ， qiān shènɡ wàn qí xī nán xínɡ 。

九 重 城 闕 煙 塵 生 ， 千 乘 萬 騎 西 南 行 。

cuì huá yáo yáo xínɡ fù zhǐ ， xī chū dōu mén bǎi yú lǐ 。

翠 華 搖 搖 行 復 止 ， 西 出 都 門 百 餘 裏 。

liù jūn bù fā wú nài hé ， wǎn zhuǎn é méi mǎ qián sǐ 。

六 軍 不 發 無 奈 何 ， 宛 轉 蛾 眉 馬 前 死 。

huā diàn wěi dì wú rén shōu ， cuì qiào jīn què yù sāo tóu 。

花 鈿 委 地 無 人 收 ， 翠 翹 金 雀 玉 搔 頭 。

jūn wánɡ yǎn miàn jiù bù dé ， huí kàn xuè lèi xiānɡ hé liú 。

君 王 掩 面 救 不 得 ， 回 看 血 淚 相 和 流 。

huánɡ āi sǎn màn fēnɡ xiāo suǒ ， yún zhàn yínɡ yū dēnɡ jiàn ɡé 。

黃 埃 散 漫 風 蕭 索 ， 雲 棧 縈 紆 登 劍 閣 。

é méi shān xià shǎo rén xínɡ ， jīnɡ qí wú ɡuānɡ rì sè báo 。

峨 嵋 山 下 少 人 行 ， 旌 旗 無 光 日 色 薄 。

shǔ jiānɡ shuǐ bì shǔ shān qīnɡ ， shènɡ zhǔ zhāo zhāo mù mù qínɡ 。

蜀 江 水 碧 蜀 山 青 ， 聖 主 朝 朝 暮 暮 情 。

xínɡ ɡōnɡ jiàn yuè shānɡ xīn sè ， yè yǔ wén línɡ chánɡ duàn shēnɡ 。

行 宮 見 月 傷 心 色 ， 夜 雨 聞 鈴 腸 斷 聲 。

tiān xuán dì zhuǎn huí lónɡ yù ， dào cǐ chóu chú bù nénɡ qù 。

天 旋 地 轉 回 龍 馭 ， 到 此 躊 躇 不 能 去 。

mǎ wéi pō xià ní tǔ zhōnɡ ， bú jiàn yù yán kōnɡ sǐ chù 。

馬 嵬 坡 下 泥 土 中 ， 不 見 玉 顏 空 死 處 。

jūn chén xiānɡ ɡù jìn zhān yī ， dōnɡ wànɡ dōu mén xìn mǎ ɡuī 。

君 臣 相 顧 盡 沾 衣 ， 東 望 都 門 信 馬 歸 。

ɡuī lái chí yuàn jiē yī jiù ， tài yè fú rónɡ wèi yānɡ liǔ 。

歸 來 池 苑 皆 依 舊 ， 太 液 芙 蓉 未 央 柳 。

fú rónɡ rú miàn liǔ rú méi ， duì cǐ rú hé bù lèi chuí 。

芙 蓉 如 面 柳 如 眉 ， 對 此 如 何 不 淚 垂 。

chūn fēnɡ táo lǐ huā kāi rì ， qiū yǔ wú tónɡ yè luò shí 。

春 風 桃 李 花 開 日 ， 秋 雨 梧 桐 葉 落 時 。

xī ɡōnɡ nán nèi duō qiū cǎo ， luò yè mǎn jiē hónɡ bù sǎo 。

西 宮 南 內 多 秋 草 ， 落 葉 滿 階 紅 不 掃 。

lí yuán dì zǐ bái fà xīn ， jiāo fánɡ ā jiān qīnɡ é lǎo 。

梨 園 弟 子 白 發 新 ， 椒 房 阿 監 青 娥 老 。

xī diàn yínɡ fēi sī qiǎo rán ， ɡū dēnɡ tiāo jìn wèi chénɡ mián 。

夕 殿 螢 飛 思 悄 然 ， 孤 燈 挑 盡 未 成 眠 。

chí chí zhōnɡ ɡǔ chū chánɡ yè ， ɡénɡ ɡěnɡ xīnɡ hé yù shǔ tiān 。

遲 遲 鍾 鼓 初 長 夜 ， 耿 耿 星 河 欲 曙 天 。

yuān yānɡ wǎ lěnɡ shuānɡ huá zhònɡ ， fěi cuì qīn hán shuí yǔ ɡònɡ 。

鴛 鴦 瓦 冷 霜 華 重 ， 翡 翠 衾 寒 誰 與 共 。

yōu yōu shēnɡ sǐ bié jīnɡ nián ， hún pò bù cén lái rù mènɡ 。

悠 悠 生 死 別 經 年 ， 魂 魄 不 曾 來 入 夢 。

lín qiónɡ dào shi hónɡ dōu kè ， nénɡ yǐ jīnɡ chénɡ zhì hún pò 。

臨 邛 道 士 鴻 都 客 ， 能 以 精 誠 致 魂 魄 。

wéi ɡǎn jūn wánɡ nián zhuǎn sī ， suí jiāo fānɡ shì yīn qín mì 。

為 感 君 王 輾 轉 思 ， 遂 教 方 士 殷 勤 覓 。

pái kōnɡ yù qì bēn rú diàn ， shēnɡ tiān rù dì qiú zhī biàn 。

排 空 馭 氣 奔 如 電 ， 升 天 入 地 求 之 遍 。

shànɡ qiónɡ bì luò xià huánɡ quán ， liǎnɡ chù mánɡ mánɡ jiē bú jiàn 。

上 窮 碧 落 下 黃 泉 ， 兩 處 茫 茫 皆 不 見 。

hū wén hǎi shànɡ yǒu xiān shān ， shān zài xū wú piāo miǎo jiān 。

忽 聞 海 上 有 仙 山 ， 山 在 虛 無 縹 渺 間 。

lóu ɡé línɡ lónɡ wǔ yún qǐ ， qí zhōnɡ chuò yuē duō xiān zǐ 。

樓 閣 玲 瓏 五 雲 起 ， 其 中 綽 約 多 仙 子 。

zhōnɡ yǒu yì rén zì tài zhēn ， xuě fū huā mào cēn cī shì 。

中 有 一 人 字 太 真 ， 雪 膚 花 貌 參 差 是 。

jīn què xī xiānɡ kòu yù jiōnɡ ， zhuǎn jiāo xiǎo yù bào shuānɡ chénɡ 。

金 闕 西 廂 叩 玉 扃 ， 轉 教 小 玉 報 雙 成 。

wén dào hàn jiā tiān zǐ shǐ ， jiǔ huá zhànɡ lǐ mènɡ hún jīnɡ 。

聞 道 漢 家 天 子 使 ， 九 華 帳 裏 夢 魂 驚 。

lǎn yī tuī zhěn qǐ pái huái ， zhū bó yín pínɡ yǐ lǐ kāi 。

攬 衣 推 枕 起 徘 徊 ， 珠 箔 銀 屏 迤 邐 開 。

yún bìn bàn piān xīn shuì jiào ， huā ɡuàn bù zhěnɡ xià tánɡ lái 。

雲 鬢 半 偏 新 睡 覺 ， 花 冠 不 整 下 堂 來 。

fēnɡ chuī xiān mèi piāo piāo jǔ ， yóu sì ní chánɡ yǔ yī wǔ 。

風 吹 仙 袂 飄 飄 舉 ， 猶 似 霓 裳 羽 衣 舞 。

yù rónɡ jì mò lèi lán ɡān ， lí huā yì zhī chūn dài yǔ 。

玉 容 寂 寞 淚 闌 幹 ， 梨 花 一 枝 春 帶 雨 。

hán qínɡ nínɡ dì xiè jūn wánɡ ， yì bié yīn rónɡ liǎnɡ miǎo mánɡ 。

含 情 凝 睇 謝 君 王 ， 一 別 音 容 兩 渺 茫 。

zhāo yánɡ diàn lǐ ēn ài jué ， pénɡ lái ɡōnɡ zhōnɡ rì yuè chánɡ 。

昭 陽 殿 裏 恩 愛 絕 ， 蓬 萊 宮 中 日 月 長 。

huí tóu xià wànɡ rén huán chù ， bú jiàn chánɡ ān jiàn chén wù 。

回 頭 下 望 人 寰 處 ， 不 見 長 安 見 塵 霧 。

wéi jiānɡ jiù wù biǎo shēn qínɡ ， diàn hé jīn chāi jì jiānɡ qù 。

惟 將 舊 物 表 深 情 ， 鈿 合 金 釵 寄 將 去 。

chāi liú yì ɡǔ hé yí shàn ， chāi bò huánɡ jīn hé fēn diàn 。

釵 留 一 股 合 一 扇 ， 釵 擘 黃 金 合 分 鈿 。

dàn jiāo xīn sì jīn diàn jiān ， tiān shànɡ rén jiān huì xiānɡ jiàn 。

但 教 心 似 金 鈿 堅 ， 天 上 人 間 會 相 見 。

lín bié yīn qín zhònɡ jì cí ， cí zhōnɡ yǒu shì liǎnɡ xīn zhī 。

臨 別 殷 勤 重 寄 詞 ， 詞 中 有 誓 兩 心 知 。

qí yuè qí rì chánɡ shēnɡ diàn ， yè bàn wú rén sī yǔ shí 。

七 月 七 日 長 生 殿 ， 夜 半 無 人 私 語 時 。

zài tiān yuàn zuò bǐ yì niǎo ， zài dì yuàn wéi lián lǐ zhī 。

在 天 願 作 比 翼 鳥 ， 在 地 願 為 連 理 枝 。

tiān chánɡ dì jiǔ yǒu shí jìn ， cǐ hèn mián mián wú jué qī 。

天 長 地 久 有 時 盡 ， 此 恨 綿 綿 無 絕 期 。

賞析 篇五

在這首長篇敍事詩裏，作者以精煉的語言，優美的形象，敍事和抒情結合的手法，敍述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃着這一精神的苦果。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人並不拘泥於歷史，而是藉着歷史的一點影子，根據當時人們的傳説，街坊的歌唱，從中蜕化出一個迴旋曲折、宛轉動人的故事，用迴環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由於詩中的故事、人物都是藝術化的，是現實中人的複雜真實的再現，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。

全篇分為三部分：開篇至“驚破霓裳羽衣曲”是第一部分，詩人用三十二句的篇幅來寫唐明皇和楊貴妃的愛情生活，並講述了由此帶來的荒政亂國的情形及安史之亂的爆發；第二部分從“九重城闕煙塵生”到“魂魄不曾來入夢”，共四十二句，寫楊貴妃在馬嵬驛兵變中被殺，以及此後唐玄宗對她的思念； “臨邛道士鴻都客”至結尾，是全詩的最後一部分，講道士幫唐玄宗到仙山尋找楊貴妃。

詩人開篇即借“漢皇重色思傾國”一句，交代了唐朝禍亂的原因，揭示了故事的悲劇因素。看來很尋常，好像故事原就應該從這裏寫起，不需要作者花什麼心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領着全詩。後面之事皆由此而來。之後詩歌逐步展開，層層敍述：先講唐玄宗重色，百般求色之後，終將“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃攬入懷中。接着，對楊貴妃的美貌進行刻畫，寫出她如何的嫵媚，並因此得寵於後宮之中。“姊妹弟兄皆列土”，正所謂“一人得道，雞犬升天”，楊家因楊貴妃而變得權勢逼人，不可一世。得到楊貴妃的唐玄宗，過上了縱慾、行樂的生活，終日沉迷於歌舞酒色之中，以至於“從此君王不早朝”。詩人對此進行了反覆地渲染，從而點明安史之亂爆發的原因。這一部分是整個愛情悲劇的基礎，是“長恨”的內因之所在。“詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。

在這出愛情悲劇中，楊貴妃的死是個關鍵情節。詩人具體的描述了安史之亂髮生後，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景第二部分，特別是在這一**中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。這正是楊貴妃致死的原因所在。“六軍不發”，要求處死楊貴妃，説明唐玄宗對楊貴妃的寵愛、迷戀已經引起公憤。這裏，詩人用六句話對二人的生離死別進行了描寫：“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。”悲傷之情溢於言表。楊貴妃死後唐玄宗的相思之苦，詩人並未直接描寫，而是抓住人物精神世界裏揪心的“恨”，來抒發婉轉淒涼的相思之情。從“黃埃散漫風蕭索”起至“魂魄不曾來入夢”，詩人抓住了人物精神世界裏揪心的“恨”，用酸惻動人的語調，宛轉形容和描述了楊貴妃死後唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以後睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。等等，都説明他對楊貴妃的思念之深。這一部分語言委婉含蓄，語調悱側動人，讀來蕩氣迴腸。

詩至此，已經把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，藉助想象的彩翼，構思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節推向高潮，使故事更加回環曲折，有起伏，有波瀾。這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中。由於主觀願望和客觀現實不斷髮生矛盾、碰撞，詩歌把人物千迴百轉的心理表現得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉動人。

從“臨邛道士鴻都客”至詩的末尾，寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃。詩人採用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。上天入地之後，楊貴妃以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在虛無縹緲的海上仙境中出現，並託物寄詞，重申當初的誓言。照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染“長恨”的主題。薛雪《一瓢詩話》：“白香山‘玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨’。有喜其工，有詆其俗。東坡小詞：‘故將別語調佳人，要看梨花枝上雨。’人謂其用香山語，點鐵成金。殊不然也。香山冠冕，東坡尖新，夫人婢子，各有態度。”詩歌的末尾，用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結筆，點明題旨，使這出愛情悲劇在這裏得到完整的體現。並回應開頭，而且做到“清音有餘”，給讀者以聯想、回味的餘地。

翻譯 篇六

唐明皇偏好美色，當上皇帝后多年來一直在尋找美女，卻都是一無所獲。

楊家有個女兒剛剛長大，十分嬌豔，養在深閨中，外人不知她美麗絕倫。

天生麗質、傾國傾城讓她很難埋沒世間，果然沒多久便成為了唐明皇身邊的一個妃嬪。

她回眸一笑時，千姿百態、嬌媚橫生；六官妃嬪，一個個都黯然失色。

春寒料峭時，皇上賜她到華清池沐浴，温潤的泉水洗滌着凝脂一般的肌膚。

侍女攙扶她，如出水芙蓉軟弱娉婷，由此開始得到皇帝恩寵。

鬢髮如雲顏臉似花，頭戴着金步搖。温暖的芙蓉帳裏，與皇上共度春宵。

情深只恨春宵短，一覺睡到太陽高高升起。君王深戀兒女情温柔鄉，從此再也不早朝。

承受君歡侍君飲，忙得沒有閒暇。春日陪皇上一起出遊，晚上夜夜侍寢。

後宮中妃嬪不下三千人，卻只有她獨享皇帝的恩寵。

金屋中梳粧打扮，夜夜撒嬌不離君王；玉樓上酒酣宴罷，醉意更添幾許風韻。

兄弟姐妹都因她列土封侯，楊家門楣光耀令人羨慕。

於是使得天下的父母都改變了心意，變成重女輕男。

驪山上華清宮內玉宇瓊樓高聳入雲，清風過處仙樂飄向四面八方。

輕歌曼舞多合拍，管絃旋律盡傳神，君王終日觀看，卻百看不厭。

漁陽叛亂的戰鼓震耳欲聾，宮中停奏霓裳羽衣曲。

九重宮殿霎時塵土飛揚，君王帶着大批臣工美眷向西南逃亡。

車隊走走停停，西出長安才百餘里。

六軍停滯不前，要求賜死楊玉環。君王無可奈何，只得在馬嵬坡下縊殺楊玉環。

貴妃頭上的飾品，拋撒滿地無人收拾。翠翹金雀玉搔頭，珍貴頭飾一根根。

君王欲救不能，掩面而泣，回頭看貴妃慘死的場景，血淚止不住地流。

秋風蕭索掃落葉，黃土塵埃已消遁，迴環曲折穿棧道，車隊踏上了劍閣古道。

峨眉山下行人稀少，旌旗無色，日月無光。

蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宮裏望月滿目悽然，雨夜聽曲聲聲帶悲。

叛亂平息後，君王重返長安，路過馬嵬坡，睹物思人，徘徊不前。

萋萋馬嵬坡下，荒涼黃冢中，佳人容顏再不見，唯有墳塋躺山間。

君臣相顧，淚濕衣衫，東望京都心傷悲，信馬由韁歸朝堂。

回來一看，池苑依舊，太液池邊芙蓉仍在，未央宮中垂柳未改。

芙蓉開得像玉環的臉，柳葉兒好似她的眉，此情此景如何不心生悲慼？

春風吹開桃李花，物是人非不勝悲；秋雨滴落梧桐葉，場面寂寞更慘悽。

興慶官和甘露殿，處處蕭條，秋草叢生。宮內落葉滿台階，長久不見有人掃。

戲子頭已雪白，宮女紅顏盡褪。晚上宮殿中流螢飛舞，孤燈油盡君王仍難以入睡。

細數遲遲鐘鼓聲，愈數愈覺夜漫長。遙望耿耿星河天，直到東方吐曙光。

鴛鴦瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被裏誰與君王同眠？

陰陽相隔已一年，為何你從未在我夢裏來過？

臨邛道士正客居長安，據説他能以法術招來貴妃魂魄。

君王思念貴妃的情意令他感動。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地尋找，八面御風。

駕馭雲氣入空中，橫來直去如閃電，昇天入地遍尋天堂地府，都毫無結果。

忽然聽説海上有一座被白雲圍繞的仙山。

玲瓏剔透樓台閣，五彩祥雲承托起。天仙神女數之不盡，個個風姿綽約。

當中有一人字太真，肌膚如雪貌似花，好像就是君王要找的楊貴妃。

道士來到金闕西邊，叩響玉石雕做的院門輕聲呼喚，讓小玉叫侍女雙成去通報。

太真聽説君王的使者到了，從帳中驚醒。穿上衣服推開枕頭出了睡帳。逐次地打開屏風放下珠簾。

半梳着雲鬢剛剛睡醒，來不及梳粧就走下壇來，還歪帶着花冠。

輕柔的仙風吹拂着衣袖微微飄動，就像霓裳羽衣的舞姿，裊裊婷婷。寂)(

寞憂愁顏，面上淚水長流，猶如春天帶雨的梨花。

含情凝視天子使，託他深深謝君王。馬嵬坡上長別後，音訊顏容兩渺茫。

昭陽殿裏的姻緣早已隔斷，蓬萊宮中的孤寂，時間還很漫長。

回頭俯視人間，長安已隱，只剩塵霧。

只有用當年的信物表達我的`深情，鈿盒金釵你帶去給君王做紀念。

金釵留下一股，鈿盒留下一半，金釵劈開黃金，鈿盒分了寶鈿。

但願我們相愛的心，就像黃金寶鈿一樣忠貞堅硬，天上人間總有機會再見。

臨別殷勤託方士，寄語君王表情思，語中誓言只有君王與我知。

當年七月七日長生殿中，夜半無人，我們共起山盟海誓。

在天願為比翼雙飛鳥，在地願為並生連理枝。

即使是天長地久，也總會有盡頭，但這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。